《金钱不要碰》观后感10篇
《金钱不要碰》是一部由雅克·贝克执导，让·加本 / 勒内·达里 / 多拉·多尔主演的一部动作 / 犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《金钱不要碰》观后感(一)：金钱不要碰
这部电影的故事非常简单，欧洲的黑色电影大部分也以仇杀为主，例如《男人的争斗》，《红圈》等，但是这些电影里面包含的关于讲故事的方法，人物塑造，剪辑，摄影等的养分就实在是太多，现在看才知道，吴宇森《喋血双雄》里面，周润发坐在沙发上一个人抽烟的镜头原来在几十年前就有人这样拍过了，同样是黑帮人物，我想这不能是谁抄袭谁，乔布斯也说过，真正的天才从不抄袭，他们偷，如果能够从别人那里抓住事物的精髓，即便是偷，也能让人创造出新的更好的事物来，那个时候再没人会在意你的过程。吴宇森应该算是继承了黑色的电影精华，然后再加上自己的发挥，影史留名。
法国的黑色电影有他相当深厚的发展土壤，法国电影新浪潮滋润了一批电影人，他们创新了电影技法，同样革新了电影理念，在拍摄类型片时大量运用新浪潮电影技法，比如快速剪辑，长镜头，镜头内蒙太奇，深入挖掘人物性格，并结合现实。
电影里的一号男主角的形象层次感很强，电影一开始观众只是看到他有美女朋友相伴，出入有车， 穿着奢华，深夜不回家，在夜总会里消遣，定是有钱人，而且还有几分放浪，后来当他看到他朋友的女人和别人厮混的时候，他竟没有动怒，反而告诫朋友及早收手，年纪大了就早点回家。这些细节就已经反映出这个角色较为深层次的性格特点。故事高潮部分，他和另外一伙人争夺黄金，最后导致最好的朋友死亡，期间他冷静凶狠，也表现出了硬汉本色。
最紧要的部分是，电影当中穿插了一些男主角和女性角色的戏份，交流很少，大部分是亲热的戏份，这不仅没有使人物减分，反而增添了真实感，使人物更形象生动。充分说明了这个人物是一个活生生的男人，既不是关公，也不是冷血杀手。
法国电影擅长用蒙太奇讲故事，快速凌厉的剪辑配上长镜头，松弛有度，不紧不慢，用镜头讲故事，而不是用简单的对白清楚地告诉观众是怎么回事，整部电影下来始终留有悬念，不管是故事情节还是人物性格发展。
电影最后镜头落在点唱机上，意味悠长，又不失文艺气息，法国真是文艺青年的胜地，是所有电影人值得去膜拜的地方。
《金钱不要碰》观后感(二)：金钱与道义
自从看了雅克 贝克的“洞”，对于这位法国电影大师的片子产生了浓厚的兴趣，其实这部片子也自了解了雅克的“洞”之后，再知道还有这部经典！
似乎大家都更加熟悉片中的主演Jean Gabin，这位在片中的绅硬汉角色，更对片中的Lino Ventura，在梅尔维尔的影子军队 Armée des ombres, L'和第二口气 Le deuxième souffle中都担当主要角色，形成了我对这位演员的最初步也是最直接的欣赏与认识。
影片的主题从一开始就最直观的与影片标题所示意思展现在我们眼前，一笔黄金不易而飞，引子的出现，牵出主角与之影片之后将要发生的情节铺张。从雅克贝克两部片子看下来，总体画面呈现黑色，角色几乎都是夜晚出行，白天几乎空白，无事可做。而夜晚都是大显身手的时机。主角麦克斯，（EE翻译为麦斯，但实从发音听是麦克斯），主角是位硬朗重江湖情义并重金钱的男人，开场帮助朋友解决债务，协助酒吧老板介绍朋友买卖。对于朋友的道义与情义通过几个段落托出主角的性格与之影片所构成了密切的关联。
冲突与矛盾在二位法国帅男之间展开了，Lino Ventura在暗中已知晓麦克斯得其那笔巨款，通过无声的调查跟踪已将目标定在麦克斯身上，而好友里顿则对此一无所知，而他也成为了最终主角与主题所要表达的牺牲品，由此我们也看到，在雅克 贝克里女性都是极不稳定与站在背叛角度给予观众审视判断的次要角色，越美的女主角都是在男人们的西装里成为被欺骗与自我欺骗后的可怜牺牲品，在影片中也是情节突转的直接关系者，这样的例子在梅尔维尔的片子可以见到很多，似乎两位大师的作品在某些层次与特点上都有不相而合的处理方式与风格。
当然金钱仍是这部片子主体，最终的枪战毁了一切，我们在导演极简洁的风格但又不失精彩成份的结尾里看到了，金钱毁灭性的一切，以及麦克斯为了朋友的道义都在为了金钱的枪声中消失贻尽。
导演特点安排了结尾的一段戏剧冲突，更是加大了他所要表达的金钱对于人的得与失都在瞬间即逝，苦笑最后留在了麦克斯的脸上，或许这也是导演所要表露的于主题最真实的刻画。
（注：这部片子也是偶尔在和兄弟逛碟店里找到的，EE版的，真不容易找了好久，谢谢我的兄弟！猫君大叔藤井树）
《金钱不要碰》观后感(三)：`
安格罗绑架里顿 目的是麦斯手中的金砖 麦斯交换了 但安格罗交换完后叫手下另开一辆车用手榴弹炸他们 被炸后 他们回来查看 被麦斯打死 麦斯开着他们的车去追安格罗 安格罗等在路边 一阵互射后 安格罗被打死 汽车爆炸 里顿受重伤 麦斯想拿回金砖 但这时看见有车辆在路上向这里靠近 麦斯放弃离开了 里顿被治疗后 看见麦斯还在
对他说 出去 麦斯 自己看看 去餐馆 现在几点了
早上六点
里顿说的对 你最好离开
我就走 再见 医生
里顿 麦斯 午饭后回来 稍后见
里顿伤重死了
麦斯讲义气 于是在里顿被抓 里顿的情妇说自己和安格罗有染 又不告诉他里顿 安格罗在哪里 气急扇了她 于是在饭店服务员被安格罗收买 不告诉麦斯里顿被带走后的情况 狠狠地扇他 麦斯讲义气 才能做的这么好 才能有人为他卖命 但谁知以后如何 会不会为他带来危险呢 希望他能退休 离开一切的罪魁 黑色利益
《金钱不要碰》观后感(四)：黑道上的寻常事
萦绕整部电影的那段浪漫，忧伤的小调，在黑白光影里互相追逐的对手，举手投足间尽显大哥风范的Jean Gabin,都无不带着一种美妙的韵律。一出“黑吃黑”的活剧就在这种韵律中酝酿，爆发。
最后，一场火并只留下两辆烧毁的汽车和一堆尸体，双方争夺的金块却留在了烧毁的汽车里，看来倒便宜了赶来的警察，一桩金块被抢的疑案就这样莫名其妙的被解决了。
活剧结束后，一切归于平淡。大家仍就回到老地方喝酒聊天，那些死去的人成为了他们此时此地的谈资，好像他们与死去的人之间从不认识。 Max听到合作了二十几年的老伙伴的死讯，也只是眼皮眨了眨，说了句“我刚刚坐下，现在走，人家会觉得奇怪的。”然后回到座位上，照旧和女伴，朋友们喝酒聊天。
我想他们并不是冷漠，因为这种事情本就是他们生活中的一部分，谁知道下次是不是该轮到自己了。”
《金钱不要碰》观后感(五)：友谊与金钱
整个故事发生在一天两夜，从巴黎的一家餐馆开始，也在这里结束，叙事非常集中，结构也很完整。故事的开头，Max打开Bouche餐馆里的Wurlitzer，点播了一首自己最爱的曲子，这首曲子正是这部电影主题曲，最后故事在同样的音乐声中结束，画面也定格在了这台Wurlitzer前，十分工整。
电影的重点，是在于对主角Max的塑造，从开始到结束，95%以上的画面都有Max的出现，电影是以Max的视角作为第一视角叙事的，所以相对来说，对于敌对一方的描写就显得相当简略，包括对方如何计划抢劫，如何绑架，都是通过Max的调查告知观众的。
为何要塑造Max这个人物，和那个年代黑色电影的盛行有关，20世纪四五十年代，黑色电影在欧美发展起来，它们大多是犯罪片，背景为市井社会，时而是迷离的城市灯火，时而是市郊公路或地下室，带点阴暗忧郁的调子，环境以夜色为主，描写那些处于正邪之间的人物。而Max就是这样的一个人，故事开头报纸上5000万法郎失窃的消息，就提前暗示了他的身份，从他的处事风格及周遭人的反应可以看出，他沉稳老辣善于周旋，花钱豪爽，在当地颇有威望，很受女性欢迎，而且与黑道保持来往，是个处于灰色地带的人物；而与他相识20多年的老友里顿，却耿直而且缺点心眼，他情深却遭到背叛，成了Max的麻烦制造者，但没有他，Max只是一个偷窃金条的罪犯，这个人物无法立体，更缺乏复杂性和深度。
在是否解救老友的问题上，Max曾是纠结的。生存还是毁灭是哈姆雷特的问题，友谊还是金钱是Max的问题，这也体现他在道德上的双重性。既有善的一面，亦有恶的一面，他内心的纠结用独白的方式表现了出来，也是整部电影中唯一的一处独白。挣扎的结果还是友谊战胜了金钱，这也使观众在情感上更趋向于他。
具有正义感的灰色人物，在许多黑色电影中都曾出现，但最终人物得到圆满的却并不多，且看《迷魂记》《双重保险》和《杀手》，无一不是如此。这部电影也不例外，纵然最后Max胜了安格罗，救回了里顿，依旧没有逃脱作为黑道人物的命运，结局是带有遗憾的。
在电影中，Max是个偷盗者，金钱和安稳的生活是他一生都在追求的东西，本打算干完这最后一票就退休了，半路却杀出一个安格罗，计划最终落了空，不但失了老友，盗来的金条也全都付之一炬，颇具讽刺意味。可见在追求Grisbi（金钱）的道路上，是没有退路可走的，一旦入了行，一切都是因果，没有这5000法郎，也不会有毒贩安格罗的黑吃黑，更不会导致里顿的重伤不治。可悲的是，Max甚至不能赶去见老友最后一面，只能在有着他们共同回忆的Bouche餐馆里缅怀旧友。
总体上，这是一部典型的黑色电影，人物塑造上比较成功，结构完整，场面调度在水准以上，剧情也很集中，但没有明显的亮点，也不够大胆创新，比较中规中矩。