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《战国英豪》经典影评10篇

2018-01-31 21:50:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《战国英豪》经典影评10篇

  《战国英豪》是一部由黑泽明执导,三船敏郎 / 千秋实 / 藤原釜足主演的一部动作 / 冒险类型电影文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助

  《战国英豪》影评(一):第一眼黑泽明之一二三

  一、日本电影画面干净一塌糊涂,从盛名的大岛渚,到小资的岩井俊二都不必说,连臭名昭著的《咒怨》镜头都是简单干净的令你在恐怖没着没落。看了黑泽明,才知道这种传统其来有自。战争农民、躲藏,这种场景竟然能被拍得干干净净,一点杂碎都没有。毫无疑问,黑白画面帮了导演很大的忙,然而和同是黑白的卓别林比,就可以看出来,导演还是放了用心在里面。镜头的干净、集中让你回忆此片时,特别鲜明地想到横眉怒目的将军、雄姿英发的公主,而无关的细节都被滤掉了。或许,无关的细节导演已抢先帮我们滤掉了。

  二、以前不知道,刚刚才知道“日本导演都是讲故事高手”(显然岩井有义务移民了)。黑泽明毫无愧怍地验证了这一点。整整两小时18分的片子,讲一个一群人携金逃难的简单故事,没有太多的悬念、转折,而我不是很郁闷地看完了,这已经反映了导演的叙事能力。片子围绕两条线索:一是两个流离失所的农民的出路问题,二是亡国大将保护公主出逃。两条线以一种亦庄亦谐的方式结合在一起,亡国大将与公主的悲壮、救助孤女的仁义固然沉郁肃杀,两个农民贪婪、蠢笨、时时打小主意而又无巧不成书的情节缓和剧情的沉闷,稳固了观众坐在屏幕前的屁股。能够如此操控情节的导演,被称作大师也无需羞愧。

  三、演员。演将军的横眉怒目的胡子脸就是三船敏郎,是黑泽明的御用演员,他那张特色招牌脸频频出现在黑泽明电影中,为自已和导演摘了不少国际大奖。我猜,黑泽明找个如此正气凛然的脸孔也不容易吧。

  《战国英豪》影评(二):黑泽明《战国英豪》致敬 《浴血金沙》

  电影看到一半的时候,我想到的是John Huston的《The Treasure of the Sierra Madre》,《T》是一部以贪婪摧毁一切为主题的影片,叙述20年代的墨西哥,三个身无分文的美国淘金狂,在盗匪猖獗的群山中,艰苦地搜寻金矿。淘到金后,他们的精力却慢慢演变为互相猜忌、互相防范。对金子的追求把他们变成了阴险之徒。结果,其中一个被土匪杀害,而最后金子也被不知不觉地撒在沙漠中。

  黑泽明指导的这部《战国英豪》是在向《T》致敬,影片是一部以战国时代舞台的娱乐时代剧,描绘了败军之将保护公主携带重金穿越敌阵的故事。但影片的成功之处不仅在于故事的叙述,更在于对人物性格的刻画,影片通过那两个活宝农夫Matakishi与Tahei 讲述了人性的贪婪面,在金钱面前,是多么的脆弱不堪一击。在“护送”金子的过程中,当危险过去时,两人开始琢磨如何分赃,而互相猜忌、互相防范,在危险的时候,又是那么的怕死与愚笨。

  但影片还是相当轻松愉快的,不像《T》那样沉重黑色一句话:这是一部非常好看的电影,大家可不要轻易错过哦~大师是不会让你失望的!

  《战国英豪》影评(三):生动的人物与扁平的身份

  剧作分析

  影片遵循古典式叙事,三段式结构

  第一部分介绍主要人物,两个农民、真壁、公主,同时矛盾展现,金条的存在、身份的问题、躲避官兵保存性命、逃回国家。第二部分跳出前面的铺陈,场景转化,情节铺展深入,而此时每个人形象在情节与矛盾中的选择中变得更为立体。情节也不断发展。第三部分是高潮也是结尾,而在最后仅仅几分钟来交代两个贫民的结局,却一波三折,反反转转。最终以大团圆剧终。将军与公主回国光复,而二人也拿到了黄金,更重要的是他们经历这些后的开悟。

  而不得不佩服导演在剧作上的巧妙就是,影片中角色的矛盾是柔和的可以互相转换的。两个农民之间贪财分赃的矛盾,而对外二人由形成一个整体,他们与真壁之间控制与脱逃的矛盾。真壁与公主在买女人上的矛盾。而在后面这些矛盾都被巧妙的转化了。还进一步的体现出人物性格。“最大化”的发挥了每一个矛盾的作用。两个农民为分赃而反目成仇,当遭遇危险时又瞬间成为患难之交。他们一直想逃脱真壁的控制,可当遭遇官兵后又跑回来请求保护,公主不顾真壁反对执意要买下女人,而之后女人的存在却避免了他们一行人被官兵发现。而这些矛盾由人物选择而生,又顺理成章的被情节化解。导演在处理几对矛盾时也通过有意的强弱化来发挥它们的功能,如二人之间的矛盾,从始至终。而二人想要脱逃的矛盾却是分次出现,每次出现都能推动情节进一步发展。

  本片在剧作上另一个特点便是”轮回“式的前因后果的伏笔埋线。如他们一行人卖了马,买了女人,却因此避免一劫。真壁在决斗中胜利,放过了敌人,而在结尾他们被捕后正是敌人将军的放过一马才使得他们顺利脱逃。前线中埋下的点点线索在后事中都能合理的产生作用。

  仔细抽离出情节线,会发现本片有两条情节线,一是贯穿全片两个贫民争抢黄金,另一条则是真壁与公主逃回国家。两条线融合交叉,相互作用,同时有独立性。比如二人争抢黄金并不因真壁与公主是否回国而改变,而真壁一行人也因为发现了黄金而改变了自己计划。从剧作上来说,第二条线相对更为曲折,但也比较枯燥。第一条线简单却一直能产生喜剧的效果,因此在某种程度上缓解了第二条线的枯燥感。

  人物塑造:

  看完影片后,我发现我竟除了主角名字谁都没记住,取而代之的是将军、贫民、公主这样的身份特征是的,这也是剧作中人物的一个特点:他们都很符合观众对他们身份设定的形象特征。但又有那么一点小突破。

  三船饰演的真壁将军,符合传统将军的一切特征,一夫当关,以一敌百,深入敌营的英勇。一路上不离不弃誓死守卫的忠诚。面对战败敌将的宽恕。一次次化解危机机智智勇双全,有谋有胆,形象上都透着英勇豪气的大将之风。

  背负复兴家国使命的落难公主,摒弃了公主之气,动作干净果敢,眉目中透着一股英气,有一眼看穿真壁的“激将法“的机灵,也有买下拯救落魄女的善良。影片中她了无数语,但并不觉得她是个沉闷内向的人。影片中刻画她最生动的段落便是在火节中,她不在乎被投入火中用以光复国家的黄金,在火影摇曳自在开心的跳着舞,这时我才想起前片中她提到自己十六岁的年纪。当她在被捕后唱出:“人的生命,与火共焚;虫的生命,丢进火中;越想越觉得……这是黑暗世界,浮生若梦,疯狂下去吧”。透露出一丝对世间周遭的感叹,也有受自己身份禁锢的无奈

  在观影之前,我原本以为影片主角是三船饰演的真壁六郎太,还不知导演为何要用开场如此之长的篇目来叙述两个贫民。而看完后,我才明白,主角似乎不是英勇的真壁将军,而是这两个名字我都没记住的贫民。

  两个贫民的形象可以说与真壁将军完完全极端的相反,他们愚笨,被一次次耍的团团转。胆小猥琐,无论是出逃还是反抗。他们贪婪,从始自终只为金子。如果说真壁将军是光明,那他们就是黑暗。但仔细想来,他们的形象并不令人生厌,甚至说他们的形象,无法被定义为“反面”。因为他们的动作,并不是恶,只是人性与地位所致,他们的出场凄惨无比,而从头至尾也是被上层阶级们所左右,如同皮球一样被踢来踢去。我们无法将他们的命运全部归咎于他们自身的贪欲上,所以观众们可以理解他们行为的合理性。由于人物设定,他们自身之间的矛盾贯穿全片,结合他们二人愚蠢、胆小、贪婪等性格特点,因此二人穿插在正义的将军与严肃庄重的公主之间,也起到了缓解影片沉闷的作用。诙谐的二人使得影片在沉闷节奏中生动起来。而从剧作来看,他们二人也是整部影片中唯一有变化的主角。二人因分赃从头至尾都在争论,而到最后一幕二人终于明白了生命、财富友情之间的关系。但在我看来,二人的转变似乎有些过于突然,而缺少一些变化的铺垫。

  要说在人物塑造上打破常规的,就是导演对于女性角色的塑造,影片中共出现了三个女性角色,老奶奶、公主、落魄女。老奶奶出场便是以在一种以强硬姿态的对抗主导地位,她决定公主与真壁的行动,呵斥他人。公主也是一以贯之的强硬,有自己的主见和决定。还有篇幅不多的落魄女,在山洞里斥责两个农民对公主图谋不轨的意图、在逃跑路上勤勤恳恳、在大战时刻勇敢的冲出去以致负伤,甚至就连被捕后还想要假扮公主赴死。而片中的男性角色确是形象迥异的,有英武的将军,也有猥琐的农民。而农民与落魄女同样是被收留在队伍中的人,在面临危机时二方的反应对比更加明显。导演在这次名为《战国英豪》又名《暗堡里的三恶人》的电影中,不仅把镜头只对准了英豪与“恶人”,还有女性。

  总的来说,导演在人物上有循规也有突破,有整体化塑造人物的倾向,如将军们、贫民们、女性们。

  《战国英豪》影评(四):这次活下来的是温暖与希望

  一段民间火节上表演的歌谣给公主带来感悟,公主临难前因之而发的一段独白,提升了整部片子的境界

  那是一段就像中国诗经似的民间歌谣:人的生命,与火共焚。虫的生命,丢进火中。越想就越觉得,这是个黑暗的世界。浮生若梦,疯狂下去吧。

  当大将军真壁因不能保护公主而请罪时,公主却是一脸的满足喜悦:“不,真壁,我很快乐,这几天的快乐宫中难享。我看到真实人间,亲眼看到人间的美丑,真壁,谢谢你,我死而无憾。”

  能确凿地相信自己看到了真实的世界,确可以死而无憾了。

  最终,公主、将军、仆妇、倒戈的对方将领都没有死,复国的火种保留了下来,与之相应的善良、忠诚、美好也都活了下来。这个结果保留了些温暖与希望,不像黑泽明另一部《恶汉睡得好》(The bad sleep well)那样给人一个黑暗与压抑的结果:正义未得伸张,邪恶与腐败却统治了世界。

  《战国英豪》影评(五):武士的童话

  人的生命 与火共焚

  虫的生命 丢进火中

  直想越觉得 这是黑暗世界

  浮生若梦 疯狂下去吧

  这是最癫狂的唱词,却也道尽世间百态,人生际遇。

  以月夜公主的角度而言,本是皇宫中受宠的金丝雀,却因祖国的战败,而成为亡国公主,过起了逃亡的人生,却也过起了真正的生活,目睹了人世间的丑与美。最后在国境之边被捕获,绑于廊檐之下,即将成为亡国之魂,然而人生的梦境岂是凡人可以预测,以生命之歌虏获了敌将之心,在杀头之际,救于危难之中。在另一番风景中,又成为复国之将,将筹划重整之际。在华厦美服包裹之中,是一个经过千锤百炼之心。

  在这紧要关头,大将军当然是主要功臣,而两个狡猾而贪婪的农民亦是战国的英豪,他们的急中生智,滑稽而玩笑举动,却每每在危难关头就下了一行人的性命。

  《战国英豪》影评(六):剧情 for myself

  影片是一部以战国时代为舞台的娱乐时代剧,描绘了败军之将保护公主携带重金穿越敌阵的故事。本片情节跌宕起伏主人公一行多次在千钧一发之际得以转危为安,其中的机智奇巧之处令人赞叹。

  在战国乱世,秋月家被领国山名家击溃。大将真壁六郎太保护公主雪姬和数名残党一同躲避在一个暗堡中,并在柴堆里暗藏了黄金五百贯。六郎太筹划穿越敌国,到达同盟国早川领。他想到了利用偶然在暗堡附近遇到的两个贫民太平和又七,让他们背负黄金随行。六郎太和公主以及太平、又七踏上了征途。六郎太利用金条引起骚动,趁着混乱顺利通过关卡。途中,六郎太救了一名平民少女,一行变成五人。就在快要达到目的地时,他们被敌将田所兵卫发现。六郎太与之展开一场激战,将之击败。然而就在早川国境边,六郎太等人被抓住投入了大狱,太平和又七逃走。这时,田所兵卫向他们伸出了援手。逃跑的太平和又七发现了受惊逃跑的驮金马匹,一起被送到成功逃出的公主面前,二人领到赏金,不再吵架,二人欢喜离开

  《战国英豪》影评(七):从黑泽明想到超女——评论战国英豪

  哪里都说超女,都说过了气儿了,豆瓣还没动静。我以补遗心态在此扯上一笔。

  封建割据的时代里,国破山河覆,大将军带着公主走在逃亡路上,赤胆忠心一路厮杀,预备着重建军队。两位农民背着死去的国王留下的黄金,抖嗦着跟在将军身上去寻找生路。当然他们忠诚是因为黄金——如果拿不到黄金,向官府报信拿公主人头换金子也行啊。

  武士的威武和忠心,农民猥琐和不择手段,继《七武士》之后在黑泽明的电影里又一次表露无疑,其对立之鲜明和超女现状异曲同工之妙。

  凉粉=武士?玉米=农民?(当然仅指起争端的两伙粉丝

  如果武士真的百样风光,而农民一无是处,黑泽明的电影就没什么可看性了。从表面看这两个阶层差之千里,但实际上黑泽明在本片中清晰地点出了他们的关系——相互依存的两个族群。农民打架和求生的方式很无赖很直接,但如果离开了他们武士就没有太多光彩可言了。

  想像一下,武士们围坐一团,讨论农民的阴损与无知。或者农民们四处吹嘘自己怎样扒去了武士的铠甲……为什么黑泽明写不出来的电影,百度贴吧里就演得出来呢?http://post.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=302128647&z=36059077&pn=0&rn=50&lm=0&word=%D5%C5%F6%A6%D3%B1#302128647

  其中一位农民在《七武士》中饰演货郎武士,在本片中还带着武士劲头,没压住火气,稍憾。

  《战国英豪》影评(八):兵士和农民的较量

  有意思,真是对日本历史越来越有兴趣了。一个领土小国,在古代也是各方割据,各自为王。可能一个家族,几个人,稍微有些财富积累,就能组建成一个国家。秋月国就是这样一个小国,如今看来颇有喜感。

  电影的主题至少有两个,一个是讲述一个复国故事,展现古代兵士的英勇豪气;另一个则是在《七武士》后再一次揭露农民的本性——贪婪,狡猾,自私,而又愚昧,不过这次下手更狠些。

  故事稍显冗长、拖沓。恐怕是被日本电影特有的仪式感给拖长了。这种东西很难说是好是坏,欣赏角度不同,获得的感受会不同吧。比如仪式感确实能让我体会到古代日本特有的风情,如果有些充满仪式感的场景不是完整表现出来而只是略微带过,恐怕也不会产生这么深的影响。

  剧中有不少穿帮的地方,比如一行人在森林里躲避子弹时可以明显看出镜头的切换。不过可以理解,56年前的电影了,想必在当时又是一个创举吧。

  三船的表演还是一如既往的霸气、豪放、稍显夸张的表演风格,不过这次稍微有些生硬,感觉风头被两个农民给抢了。或者说难道两个农民才是这部电影的主角?

  不知道他后面的电影是不是都是一样的表演风格,如果这样,虽然讨喜,难免让人产生审美疲劳。不过黑泽的电影正是因为三船的存在让我一部接着一部地看——这样说毫无贬低黑泽的意思,他的电影的伟大是不可否认的,只是三船实在太让人印象深刻,太容易让人视之为偶像。

  啊。

  《战国英豪》影评(九):转帖( 从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的)

  发信人: Veronique (双重生命@36.58), 信区: Movie

  标 题: 从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的zz

  发信站: BTBBS (2002年11月04日16:45:44 星期一), 站内信件

  从黑泽明的《战国英豪》看关公是怎样诛文丑的

  drun2046

  《战国英豪》的英文名字是《The Hidden Fortress》。导演是我非常喜欢的日本电

  影大师黑泽明先生。称其为大师是没有争议的,因为他在50年代拍的一批黑白影片,即

  使50年后的今天看来依然令人激动不已,其影片中的人性深度和语言风格我相信再过50

  年仍会在电影史的长河中闪烁灿烂夺目的光辉。

  本片的故事讲的是两个欲从战乱中逃回家乡的农民,巧遇战败国秋月国的大将真壁

  六郎太(三船敏郎饰),他正护送秋月国的公主逃避敌人的追杀,同时带着一批藏在木

  柴里金子,希望逃到盟国,以图日后助公主复兴秋月家族。他巧妙的利用两个农民的贪

  财本性,以黄金为诱饵控制二人,一路坎坷前行,既要躲避后面的追捕,又要冲过前方

  的关卡。公主仍是一个莽撞任性的姑娘,农民随时想拿着金子私奔……所有安危全系真

  壁六郎太一身。最终历尽磨难,到达盟国,真壁六郎太不辱使命。

  影片中的段落精彩纷呈。恕不赘言,单表一日, 真壁六郎太护送公主等人正走在林

  间小路上。忽闻身后马蹄骤响,回头一望,烟尘滚滚,四名满负盔甲的武士策马扬鞭,

  刹时冲到眼前,将一行人围在路中。一个看似头领的问:“有没有看到三男一女骑着三

  匹马从这里路过?”所有人徉装不知。(这里要插说一下编剧的精妙。本来他们正好是

  三男一女骑着三匹马,但是就在上路的头天夜里马被人强行买走了,只好改用木车。公

  主又收留了一个被人欺侮的秋月国姑娘,结果恰好变成了三男两女,还没马。)四名武

  士遂向前追去。正当众人松了口气,暗自得意饶幸逃脱,前方马嘶人喝,那四名武士又

  杀回来了。其中两个跳下马来,另二人仍安坐马上。一人上前盘问,要搬下木柴检查。

  真壁六郎太一推那厮,拔出长刀将其当胸刺翻。另一人使了个眼色,马背上二人急忙拨

  转马头,回去报信。这时候,CC方露一国大将之峥嵘,现英雄本色身。只见他一个回合

  ,迎着敌人劈下的一刀,从下向上刀光一挑,就干掉了地上剩下的家伙。接着翻身越马

  ,直朝二人追去。那报信儿的二人没有名字,我权称之为颜良和文丑。为什么?往下看

  便知。

  真壁六郎太马快,渐离得近了。跑在后面的颜良回头一望,顿时肝胆俱裂。他看到

  的画面是非常令人难忘的。牛B的片子总是能给你一个毕生难忘的镜头,如同初恋情人的

  脸,在岁月模糊的路口永远新鲜的走来。这个镜头就是:真壁六郎太骑在马上,飞驰电

  掣般冲来,两手擎起长刀,立在头的右侧,路边的树枝飞箭一般的到退,满腮的胡须和

  束起的长发,如同猎旗在脑后舞动;两道浓眉怒竖,一双豹眼圆睁,分明在吼:“颜良

  匹夫,你往哪里走。”

  真壁六郎太擎刀追赶的镜头反复出现了5次,和二人逃跑的反打镜头来回对切。5次

  每次都是摇,但景别有变化,越来越小;时间也有变化,越来越短。你感觉真壁就象一

  股黑色的旋风刮过镜头,直到颜良背后,照后背一刀劈下,颜良连头都没有来得及回就

  被一刀砍翻落马。真壁马不停蹄的继续追赶前面的文丑。两人在马上撕杀起来,真壁使

  的是刀,文丑用长枪,近距离的搏斗文丑反而不占优势。扭打的镜头被急速飞奔的马腿

  的近景镜头剪开,同样是5次。真壁瞅准机会,一刀直刺进文丑的后腰,结果了最后一个

  家伙。整个这一场戏共用了26个镜头,剪辑的紧凑而流畅,一气呵成,极具视觉冲击力

  。黑泽明的确是处理节奏的大师。看他的影片犹如聆听一首美妙的乐曲,抑扬顿挫之间

  ,拿捏得炉火纯青。这个追杀的段落不仅内部节奏处理的丝丝入扣,而且在全片中也起

  到关键作用,使整个影片的节奏陡然跃上一个高峰,并且为随后的真壁六郎太和田所兵

  卫的二人大战起了很好的烘托效果——这也是很值得分析的一段经典打斗场面。

  看完以后,只有咂摸嘴的份儿,过瘾!追杀一场戏在脑子里绕梁三尺。不禁忽的一

  拍大腿,对同看的哥们儿说:“你知道真壁六郎太是谁吗?”

  “谁呀。”朋友有点狐疑的看着我。

  “就是关公呀!关公就是这样砍人的。”我兴奋地嚷嚷。所以你大概已经知道为什

  么我把逃跑的两个武士称之为颜良和文丑了。

  关公不仅是《三国演义》里的大英雄,忠肝义胆,神勇多谋,而且在民间已经被俸

  为招财辟邪的神了,几乎大江南北是个饭馆里就供着关帝像,连同那把著名的青龙偃月

  刀。小说中描写关公本领了得除了传神的“温酒斩华雄”以外,我印象最深的就是“斩

  颜良,诛文丑”了。且看“诛文丑”一段。书中第二十五回 《屯土山关公约三事 救

  白马曹操解重围》说到:忽见十余骑马,旗号翩翻,一将当头提刀飞马而来,乃关云长

  也,大喝:“贼将休走!”与文丑交马,战不三合,文丑心怯,拨马绕河而走。关公马

  快,赶上文丑,脑后一刀,将文丑斩下马来。

  区区数十字,好拍吗?好拍。看过央视的《三国演义》你就知道好拍了。关公看文

  丑,文丑看关公;二人打了一下,文丑就跑;然后画面是马背上坐着一个假人,关公赶

  过来入画,挥刀头落,假头在地上滚,关公摆造型,完了。“事”拍出来了,但“势”

  没有拍出来。关公诛文丑,讲的是快。一是马快,二是刀快。马快就得说赤兔马乃千里

  良驹,万金难得。所以追的戏要拍足,要有前后两匹马逐渐接近的“双马”镜头,这样

  “赶上”这一动作张力才能发挥出来。可是这点“骑马”的运动镜头在电视里都没有,

  很是拍的差劲儿,有辱云长“汉寿亭侯”之威风。

  是没钱拍吗?是技术设备上达不到吗?我不觉得。黑泽明拍电影的时候好象还没什

  么特技,就是老老实实地拍出来的。也没有什么剪辑上的花头。关键我觉得是想象力的

  问题。是编导对电影语言的想象力和组织能力的问题。是不是能够用视听语言建立起或

  编织出一套真实动人的镜头出来。当然你会说拿我们电视编导的水平和大师比,我的脑

  子是不是进水了。我当然无此奢望我们的电视剧编导有那么高的水平。我只是想说自己

  不行,可以学嘛。多少成名的画家还在卢浮宫里面一丝不苟的林摹前辈巨匠的杰作呢。

  有什么丢人的。问题是从我们的电视剧中我既看不到编导自己的想法,也看不出他哪里

  有学习的精神。我很奇怪。我只能想到两种答案:一是他们根本连学也学不会的;二是

  学起来太麻烦了,他们就是赶紧拍完了能多挣点钱就行了。所以我现在不看电视剧,我

  就看碟。写到这没想到最后要用“感谢盗版同志的努力工作”来结尾。虽然你们也是为

  了钱,不过我到是愿意在关公的神龛前替你们烧柱香的。

  红红的烛光后面,关公驻刀而立。绿巾赤面,冉须轻垂;卧眉朝阳,凤眼微睁;一

  手二指直伸,似在说:“视汝等蝼蚁草芥。”

  :《战国英豪》资料

  脚本:黑泽明,桥本忍等

  导演:黑泽明

  摄影:山崎市雄

  主演:三船敏郎

  出品:东宝株士会社 1958 B/W

  片长:139Mins

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  ※ 来源:·BTBBS btbbs.3322.org·[FROM: 162.105.36.58]

  《战国英豪》影评(十):活寶貝, 忠臣、公主、少女, 黃金的冒險大活劇 ―《武士勤王記》

  處於戰國時代的百姓又七及太平, 他們在平原上漫無目的地行走, 無意中在河邊發現藏有金塊的木條, 既驚且喜, 他們商議應該如何分配意外之財時, 一名魁梧大漢從中作梗, 他是秋月家落難大將真壁六郎太, 他正苦惱如何把五百塊金條及護送秋月公主經過守衛森嚴的關卡, 抵達盟國早川領進行復國大業, 眼見二人合用, 利用又七及太平對黃金的貪戀, 招攬他們共事…

  別於早期《七人之侍》及《蜘蛛巢城》的沉鬱頓挫, 說教味濃、冷嘲熱諷風格,《武士勤王記》以娛樂動作片掛帥, 盡量減少對話, 以靈活, 精巧的鏡頭運用、剪接技巧說故事, 並著力塑造有血有肉的鮮明角色, 每個角色的立體性格描寫, 絲絲入扣。

  首先出場的是又七及太平, 他們衣衫襤褸、身無長物, 天地為家; 一肥一瘦每因雞毛蒜皮大吵大鬧, 互相指責對方不是, 對話令人發噱, 他們主要任務是舒緩電影緊張氣勢, 誠言是一對窮苦活寶貝。

  秋月家忠臣真壁六郎太濃眉大眼, 有勇有謀, 武藝高強。他用激將法收服公主; 在追兵臨下時安排公主等人會合地點, 隨即一人一騎, 疾走飛馳, 先軟殺馬鞍二兵, 後獨闖敵方兵營, 獨挑曾是以往在戰場上與之嘶殺的大將田所兵衛, 大有關雲長千里走單騎, 軟顏良誅文丑的英雄氣概!

  秋月公主自小給父親當男兒對待, 寵成言如男子漢口吻及自我中心個性, 幸好她是肯接納諌言, 愛惜部下的明君; 公主亦有活潑一面, 她和參與火節的農民共舞一節, 天真、惹人憐愛。

  導演運鏡鋪排角色出場及闡釋別離之苦達到出神入化境界。活寶貝因為金條分配問題爭持不下之際, 鏡頭一轉, 沙石斜坡上的真壁六郎太, 以遙遠俯瞰角度冷眼旁觀二人; 山寨隱藏城堡眾臣在山坡忍淚送別公主四人, 鏡頭由遠(公主所在地面)拉近(眾臣站立地點), 儘管雙方沒有說訣別話, 可是移動位置盡訴有如骨肉緊密相連的忠臣及主君捨不得分離, 永遠不會見面的訣別悲痛!

  電影不忘奉行黑澤明導演一貫的反映現實及討伐戰爭禍害宗旨, 不過《武士勤王記》改用鏡頭調度, 利用鏡頭沒有帶有人類情感和主觀客觀要素, 只是把一切人物景物真實還原的獨特, 批判及憐憫活在戰亂下的黎民及戰爭工具 ― 土兵。平民又七及太平在草原上目睹士兵給數名士兵殺死, 身份地位高於平民、 形象威武,衣食豐足的士兵尚且生命沒有保證, 何況他們? 滿身瘡芥, 屍臭、面容絕望, 被迫到坑洞挖掘死人坑及黃金的平民迎面而來, 避無可避, 天地不仁, 百姓生命不如草芥, 盡在不言中。鏡頭以斜線對角攝入叛亂的平民與士兵大戰場景, 又七、太平受到逃亡民眾嚇壞, 瑟縮在門檻樓梯, 哆嗦身軀隱約可以在向下奔跑的逃亡民眾依稀見到。

  陽光下的階級, 又七及太平心滿意足地笑著, 獎賞安放在衣服夾帶, 他們不再爭論, 金錢固然重要, 但曾經患難的可貴友情, 更重要。

  atrick Chan寫於2006年9月10日

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