《夜奔》经典观后感集
《夜奔》是一部由徐立功 / 尹祺执导，黄磊 / 刘若英 / 尹昭德 主演的一部剧情 / 爱情 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《夜奔》观后感(一)：一个转身，即是一生
爱，是各自一生的独白。
——王惠玲
电影一开始，听到黄磊和刘若英充满诗意的对白，还有鲍比达忧伤的大提琴演奏的配乐，我就觉得，我会喜欢这部电影。有些电影看完以后，你会很痛，很伤，有点压抑，可是却依旧沉迷，《夜奔》就是这样的电影。
他们是未婚夫妇，男才女貌，门当户对，如果没有意外，他们应该会正常的发展下去，结婚，生子，然后一起苍老。可是，我们猜中可开头，却猜不中结尾。
他们遇见了林冲，那个因为命运不断“夜奔”的男人，那个“我演谁，就是谁”，连自己姓名都没有的戏子。只是生命里的一个偶然，在嘈杂的戏院里，从不懂戏的少东，却听懂了林冲，听懂了林冲的愤懑和郁悒，听到了林冲想出逃的呐喊，听到了林冲无奈的悲凉。
2.“我这儿，记得你。”
始终觉得，少东和林冲之间，更多的是相惜。然后，默默的，开始试探，接触，进而产生了暧昧的情愫。在两人的感情里，木讷的没有多少表情和语言的林冲，却显得更加的勇敢，因为，他，更想逃，逃走，逃开这世界的嘲笑和屈辱。于是，他爬上墙头又下来问少东“有烟吗？”；于是，在汽车上，试探地向少东伸出了手；于是，他指向胸口对他说“我这儿，记着你”；于是，在黄少雷死后，他漂洋过海，寻找远方的爱人。
可是，他依旧逃脱不了宿命，一次次地被上帝作弄，直至在医院里孤独的死去，却始终未能再见到他。也许，这就是戏子的悲哀。
3.“那个大雪的夜晚，当我一个背转身，我和林冲既是生离，也是死别了。”
少东说，他回来，是为了在家乡埋一滴眼泪，好让这一生也有乡愁。可是，他埋葬的却不仅仅是眼泪，还有纠缠一生的爱恋，深刻地无法割舍，这样的“乡愁”，也许太过沉重，刻骨铭心。他只是太怯弱，没有勇气去面对，他不敢去爱。而当他回头时，想去寻找时，却再也找不到林冲，在背转身的那一刹那，既是生离，更是死别。听到少东的这句独白的时候，每个人都会唏嘘不已吧，一个转身，居然是一生一世……
于是，在他后来的生命里，他一直在夜奔，在梦中，在那雪夜的道路上，无止境地奔跑，伴随着遗憾和感伤。
4.“我喜欢和你同行，我没有想过，你是我的未婚妻，也许是因为越过了这层关系，我们之间才有更多。”
少东从来不把英儿当作是未婚妻，所以，才给了她最大的信任，林冲也是。这是英儿的幸福，更是英儿的不幸，面对两个她爱的男子，却只能成为他们之间的一种维系，一条绳索。
英儿和少东，是文字上的恋爱，甚至在书信里，他们的关系才更加地自如；而对林冲，一次次的相对无言，也许爱也早已渐渐萌芽。
电影尾声，少东和英儿的重逢，其实只是两个孤独的人互相依偎取暖，取暖而已……
《夜奔》是三个人的一场戏，英儿似乎始终只是那个配角，可是直到最后，我们才发现，英儿才是一切的中心，就像影片的最后，少东还是将英儿埋在他们的中间……
5.“我感激我这一生，虽然她是那么遥远又漫长，我始终有你听我说话。”
“我们的事，也只能对彼此说。”
“所以，你明白我此刻的孤独，是吗？”
才发现开头的那个老者，正是孤独的少东。
苍老的少东，坐在三块墓碑边上。
这个城市还在，可是，他不在了，她也不在了。
只剩下孤零零的他。
他告诉路过的人
“这里埋的，一个是我妻子，一个，是我爱人。”
他，把她埋在他们的中间。
依旧是在鲍比达悲郁苍凉的大提琴的音乐里面，电影幽幽地落幕。也许，一生的飘泊只是为了寻找一个可以安定的港湾。最后，英儿，少东，林冲是否已经找到？
电影，也许在岁月的洗涤以后，在你的心中，只剩下一个表情，一缕眼神，一句台词，一段配乐，但依旧还有一点点感动，一点点坚持。
《夜奔》观后感(二)：又见京剧中的BL情感
之前看《霸王别姬》和《蝴蝶夫人》，就觉得京剧这个行业真是太容易产生BL的情感了，那些花枝乱颤的扮相，确实还蛮容易让人产生性别混乱的，但是《夜奔》又不大一样，它混的不是性别，而是爱情本身。
同性题材的电影多少有点含蓄，太直白了恐怕也一时难以接受，所以所有的独处都是适可而止的，停顿在那个想再近一点点的时候。最喜欢在汽车上他们最后一次相处，对手的特别描述，就像是little ashes里也有同样对手的特写。林冲一点点的靠近，少东在时远时近的摇摆中，眼看要发生些什么的时候，少东又拒绝了，看得人很着急。而到最后少东梦里狂奔向医院，剩下的只有所有的后悔和后悔，不过没有悔意，也就难成戏了。
唯一有点遗憾的是，实在不懂戏，所以对于刚开始少东惊艳于林冲的表演有些摸不着头脑，只能理解为，常年在外的少东，心里那个夜奔的自己在另一个人身上被表演了出来，所以很震撼很有亲近感，如果纯粹是因为唱腔被打动，那我真是理解无能了。。。默。。。
《夜奔》观后感(三)：06年旧作：夜 转身 奔
这是一个旧时的故事。谁爱谁？说不清，道不明。“嫖戏子”，好象是旧时常有的事。而这里面总有太多的故事。
在一段沉郁的大提琴声中，这段经历了半个世纪的生死爱恋，就这样开场了。
夜
——很久没有给你写信了，你好么？
——知道金秋是你的归期，心里有莫名的高兴。
——我该送什么当作见面礼？
——真是不可思议，我们那么熟悉，怎么可能还没有相遇。告诉我，你最想念什么，关于家乡的事。
——我离家太久，家乡对我，比异国还要陌生。很多看来理所当然的情感，其实并不纯粹。比方乡愁，亲情。虽然读过许多对它的描述，但我找不到属于它的声音，颜色和气味。还有爱情，理所当然的爱情。这对我是另一个讽刺。我的感知依靠接触，好比琴弓压在弦上擦出来的声音，至少我可以听见它，感觉到它震动我的指尖和胸口。我不迷恋虚构的世界。
——你的话让我惭愧，我是这样心甘情愿的沉迷在一个虚构的世界里，那些戏台上的忠义和情爱。昨天看了《牡丹庭》的寻梦，还是哭了，比起现实生活，我更熟知那些戏曲故事里的人，他们的悲喜冷暖，有时候一句唱词就能让我落泪。我但愿你，不至于觉得我可笑。
——不。也许我回来，是为了在家乡埋一滴眼泪，好让我这一生，也有乡愁。
一对素未谋面的准夫妻，用书信进行这跨洋的交流，这一交流就是半个世纪。他们素未谋面，确熟悉异常。这种熟悉，确有着无法言说的忧伤，他们是相爱吗？两个在夜中互相依偎的人，却无法化解对方的孤独。十指的轻轻碰触，却没有体温的交融，依旧孤独。他们的书信更像是夜中的自语。
转身
——也只有林冲
——我始终想知道，当你的眼睛触到林冲的那一霎那，你究竟看到了什么。
——我不是看，我是听。我对声音极其敏感，一开始我被他唱腔惊骇。我问：它声音从哪里来？它离得那么远，声音却可以像一根锥子直锥进我的心里。我不知道他在唱什么，可是我竟然听到他胸口一种郁悒和悲愤，那是千军万马化作一滴男儿泪，那是暗夜孤身被弃置在荒野里的悲凉。我能懂。空荡荡的台上，连一块简陋的布景都没有，但那是一个世界，随着他的肢体，他的眼神，我像被催眠一样，接受一切他给我的想象，山路，庙门，月冷星稀的寒夜，他存心要逃。
在嘈杂人群中的一个转身，他找到了。仅仅是一滴男儿泪，化解了他的孤独，和她的寂寞。
这样的相遇是戏剧化的，却也在意料之中。在那空荡的舞台上，“林冲夜奔”的台词第一次被真正的唱念，“时辰至，弃朝廷”。“声音，戏曲，舞蹈都在当下”就连感觉也是瞬间的萌发，所有人找到了逃离的方向，在虚构亦或是真实的世界里，找到那些忠义，爱情。戏曲舞台上的一个瞬间的华丽转身，造就的是一生的爱恋与凄凉。
——那个大雪的夜晚，当我一个背转身，我和林冲既是生离…也是死别了。这些年，我的梦，始终是在那条雪夜的道路上无止境的奔跑，或者梦见自己赶赴医院见他最后一面，握住他的手，对他说出，我的爱。
徐少东是留洋归来的人，应是“洋派”的一个。最可他的感情却如同那沉郁的提琴一样，哀婉，低沉。不如黄子雷，赤裸裸，来的直接，干脆，却依然沉痛。少东将他的爱恋藏匿在了大提琴中，在抑扬中诉说着内心的婉转，可提琴的世界，除了自己，还有谁能懂？在大雪的那个夜晚，一个犹豫的转身，遗失了所有。
林冲是最幸福的，他拥有了所有人的爱恋。徐少东，黄子雷，英儿。可这所有的爱，都成了最为承重的负担。他的一生都是悲剧，只要还唱一天，就无法改变。在澡堂，少东握住了他的手；在漫天飞雪的汽车了，少东握着他的手，那仅是一瞬的幸福和心痛。小舞台，大世界。戏曲舞台上的一个度步就是八百里的路程，一个亮相就是厮杀后的凯旋，而一个转身也许就是一生的轮回。
英儿，这场生死爱恋里没有她的角色，可她却爱着这两个男人。她在人去楼空的舞台上找着那些隐藏起来的片段，在那些隐去的声音中找一个自己的故事和位置。可找到又能这样？同样是半生的枉然。可她找到了吗？还是仍旧是沉溺与那个声色戏台上的忠义和爱情以及那华丽的转身？
奔
——我感激我这一生，虽然它是那么遥远又漫长，我始终有你听我说话。我们的事，也只能对彼此说。所以，你明白我此刻的孤独，是吗？这个城市还在，我还在。有人走过我身边，问我这三块墓碑，我说，这里埋着一个是我妻子，一个是我爱人。我还是决定，把你摆在我们的中间。
在动荡的年代下，他们选择了谁都不曾料想的人生。奔，奔向无法选择。活着，竟有那么多的不可思议。辗转多年的水晶大提琴再次回到少东的手中，握到的只是那轻飘飘的骨灰。故事再次回到起点，他和英儿再次走到一起。在纽约选择终老。只是故事没有峰回路转，而是平淡，无奈的收场。乏味与孤独，人们说过无数次，这是事实。留恋于声色的他们，急着逃离自己原始的孤独，逃离自己，所以他们从没有拥有真正的自我。他们能给自己什么？又能接受什么？
《夜奔》观后感(四)：他的坟墓在我们之间
第一次知道这部电影，是上明清文学史。老师讲到明代中期的三大传奇，李开先的《宝剑记》，是写林冲落草的故事，其中《夜奔》一场戏，是作为武生的看家戏而风靡场上，激荡人心的。
她讲到《夜奔》，亦提及徐立功电影《夜奔》。那次上完课回来也准备下载看。却发现网络上没有合适的资源，在线的视频网站多半模糊不清。
直至今日，完整地看完。有点震撼，最后还情不自禁地流下泪水。我想说的是，它很真实，很美好，很感人。也让人情不自禁地去思考。关于爱情，同性之爱。关于生死，关于离别。
他白发苍苍地坐在三座坟墓旁边的时候，有人问他，这坟墓里是谁？
他说，一个是我的妻子，一个是我的爱人。他的爱人在他和他妻子的坟墓中间。他的爱人也是他妻子的爱人。
我从不否认我欣赏同性之爱，虽然我本人无法接受。我想，同性之爱是独立于爱情和友情之外的感情，跨越了肉体和灵魂，也许只是感觉。伱知道自己在爱，可你无法言说。伱用整个灵魂整个心在爱，伱自己一个人明白。
他从国外回来准备和未婚妻结婚。他们一直通信。他们彼此相爱。直到他们同时遇到他。
他是一个戏子。唱《夜奔》最好。他没有名字。他的名字就是他在戏中的名字。他只是一个任人摆布的戏子，师傅作贱他，有钱少爷作贱他，他没有尊严。直至遇到他和她。
那些哀伤的音乐弥漫在空气中，伴随着他们三个夜晚坐在烤火堆旁边烧烤的声音。
他的第一次夜奔。在她走后，他告诉他，“你对我的好，我这儿记着。”
他的第二次夜奔。在泳池，他和他遇见。他开着车载他直到荒郊。直到天空开始飘起雪。他知道他爱他。他知道他也爱他。他也深深知道自己不能爱他。他握他的手，他惊慌失措下车离开，他拿出烟，他划出火。在车上的他，却早已远离。天空下着雪。他在荒原上呼唤他的名字，他已归去。他从未想过，这是不仅是生离亦是死别。
他的第三次夜奔。他杀死了魔鬼一样的师傅。他去找她，让她转告他。她给了他他的水晶大提琴，他开始夜奔。最后一次。
他和她，谈到他。他说他嫉妒“他给她的信任。”她说她嫉妒他给他的爱。
他们都知道这些事情无法勉强。他一个人去了美国纽约，寻找他想要的答案。她给了他他的笛子。他一直把它挂在床头。
她留在国内。战火燃起。他们彼此通信。
他一个人的夜奔，他已沦为苦工。改名“李冲".
若干年后，她遇到他。给了他他在美国的地址。他去找寻。直至死在医院，他们没有相见。
她去了他的城市。他们都知道彼此的爱。他们爱他。只能彼此倾诉。
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我想这是一个关于三个人的故事。
亦关于爱情。
如果生离死别就那么一次，他会不会鼓起勇气接受他给他的爱，表达他的爱呢？
或许，那些爱在岁月里已难辨真假。他也一直未找到要找的答案。但我知道他爱过他。亦爱过她。
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我想说，我很喜欢这部电影。因为它有关人性。人性中有太多我们无法读懂的内容，人性有太多需要我们思考的存在。
如若你相信一见钟情，或者，前世今生。
《夜奔》观后感(五)：就爱这样的文艺腔
刘：是他，我发誓在这一刻前，我从来没有想过，他就是荣庆班挑梁唱‘夜奔’的武生，那一张安静的脸，那双总是回避开的眼睛，即使见过他的身手，我还是不能相信。
黄：那个大雪的夜晚，当我一个背转身，我和林冲既是生离也是死别。
这些年，我的梦，始终是在那条雪夜的道路上无止境的奔跑。
或者梦见自己赶赴医院，见他最后一面，握住他的手，对他说出我的爱。
黄：我感激我这一生，虽然它是那么遥远而漫长，我始终有你听我说话。
刘：我们的事也只能对彼此说。
黄：所以，你能明白我此刻的孤独，是吗？
黄：这个城市还在，我还在。
有人走过我身边，问我这三块墓碑。
我说，这里埋着一个是我妻子，一个是我爱人，我还是决定把你埋在我们的中间。
——from 夜奔
看夜奔是因为那个精灵古怪的女子。
不相识，不聊天，只是一直默默地关注。关注，豆瓣上我最喜欢的形式，不需要认可，不需要承认，一厢情愿的关注，很简单，很好。
豆瓣上满是这样的奇女子，只是要在一个帖子里相遇，也需要缘分。喜欢看她的图片，看她的文字，那个坚强又敏感的女子，她说，她泪崩了，所以，我看了。
昆曲，那个婉约柔肠的古老戏曲，不管什么场合听来，都会有那么点暧昧的意味。我以为，会有那么一个娇柔绝代的男子，唱着华丽多情的词，一个回眸，满是柔情，接着演绎一段波荡曲折的恋曲。
但是，却是一个俊朗的武生，唱的是悲怆的林冲夜奔，爱得是那么辛苦和决绝。
我喜欢那个隐忍的男子，舞台上唱的掷地有声，眼神有力坚定，舞台下貌似懦弱，却有着世人所没有的勇气，勇于恨，勇于爱。
我也爱那个单纯的女子，一个转身，失去了所有的爱，却仍然用一种善良试图成全一段旷世的爱恋。这样的女子，值得所有人爱。
而那个柔弱的少东，终究是懦弱的，他会一切发生后，依然对英子说我喜欢你，他会逃离一切，带着悔恨，孤独的存在在这个世界上。这样的男人，是懦弱，但是却真实。
看夜奔，会想起霸王别姬。会想，为什么，戏台上的男子，为什么都生得那么娇媚，又爱得那么坚决。演尽了人生百态，看惯了人情冷暖，也许他们对于情感有一种更加纯粹的信仰，所以，程蝶衣说，说好是一辈子就是一辈子,差一年，一个月，一天，一个时辰都不算一辈子。所以林冲拍着胸口对他说“我这儿，记得你！”。这些戏子啊，总是能执拗地坚持自己的情感，而戏外的我们，也就那么轻而易举地就被触动心底的那根心弦。但只是感动罢了，他们是真虞姬，我们都是假霸王啊！
其实，这个片子还是零散，拖沓。
但是，爱的就是大片大片的独白，安静又美丽的文字，还有大提琴低沉的声音，灰蒙蒙的镜头，留着短头的奶茶，骑着自行车，在一条满是梧桐树的呼啸而过，这些细节，零碎，细致，满是文艺腔，倒是具有最大的杀伤力。
《夜奔》观后感(六)：如翻江倒海如海枯石烂
知道这部戏源于香港艺术节的话剧排演，让我想一看究竟。而最后看的却是电影版，主演的两位也是我非常喜欢的荧幕情侣，很长一段时间我的脑海里都会常常出现《似水年华》，他们的脸和眼神是永远无法忘怀的，从看你的第一眼起，我便知道我们会有故事。而往往这样的文艺片最终的结局都是留给人们无尽的想象……
毫无意外，《夜奔》也让我想起《霸王别姬》，因为都是戏子，因为一往情深，入戏太深。开篇从英儿与少东的书信对话展开，一贯的朴实文字，却带来触动心底的感受，有多久没动笔写信了，在我们这个网络时代发达的今天，有多少人还想起写信这回事，而自己却连打字也动弹不得了。
少东是个从小孤身去美国求学的青年，能弹奏一曲美妙的大提琴，英儿是他回国成亲的对象，彼此一直通信往来。某日，少东回国，成亲之事因是顺理成章，但一出“林冲夜奔”，打乱了原本的计划和故事。
听到”数时辰…时辰至…弃朝廷…”少东转过脸当他的眼睛触及林沖的一剎那，英儿始终想知道他究竟看到什么，少东只是说”他不是看，他是听” 。
“…我不知道他在唱什么。可是我竟然听到他胸口一种郁悒和悲愤，那是千军万马化作一滴男儿泪，那是暗夜孤身被弃置在荒野里的悲凉，我能懂……”
似乎注定的命运才是真正最凄美的戏，终于上演了。少东回来不仅仅是为了埋他的那一滴眼泪，更有这段缠绕了一生的爱恋。
看到这里我不禁又想现在有多少人能缠绕一生去爱，有多少段恋情是彼此情投意和长相思守一生一世的，很少吧，但为什么前人留给我们的戏剧作品里出现那么多情真意切的爱情故事呢？牡丹亭里的杜丽娘和柳梦梅；西厢记里的崔莺莺和张生；为什么这些故事都那么真挚那么感人与这个世界格格不入呢？每当这个时候我会觉得这个世界的可笑，我们总是把故事当生活，而生活往往比故事更残酷。也只有拿一部偶像剧或者娱乐头条新闻来充斥一下被浇灌过的心，来取悦一颗快枯萎的灵魂。这是自欺欺人吗？还是暂时性的缓解病痛，让身体的疼痛排遣到另一边。
片中另一个主题便是孤独，三个男人和一个女人，其中大部分时间都是孤独一人的，相聚的时光总是短暂，细细回味这份情便是一辈子，一辈子。少东和英儿两个孤身在地球的两端互通书信，让彼此两个本该就这么失去联系的人，靠文字来互相取暖来保持多年的情意，我觉得喜欢文字的人都是孤独的，只有在孤独的时刻才会感受到文字的力量，才会有等待的约定，奈何桥上等三年和翠翠的三年又三年，在今天看来，或许早已成为黄花菜，各自天涯沦落人了，可是在当时，谁会不遵守约定呢？人们每天盼着黄昏日落西山，朝朝暮暮日复一日，这种心情又何尝不是孤独、悲伤、压抑着的，但我想说这难道不是我们喜欢的感情呢？不是被这样感情所感动着吗？我们看着故事，感动的落着泪，钟情于他的勇敢和执着，同样被他的一转身而叹息，世事弄人，若不是当时，我们怎可能再回头已百年身。
《夜奔》观后感(七)：夜奔的是谁？
看了《夜奔》，看了超越的爱，看了信任，看了忠贞，看了搞不懂的责任。也看了奇妙的昆曲，古朴的深宅，喧闹的剧场，宏美的长城。还看了男女，男男，更看了逃避。看了这么多，就是一个《夜奔》，就是一个夜。一个逃离了现实的夜，一段勿忘的真情，一把短笛，一柄玻璃的提琴，一段昆曲，一首巴哈无变奏组曲。一个刘若英，一个黄磊，一个尹昭德，一个戴立忍。一次凄美的夜奔。
夜奔的是谁？是林冲么？是，他为了爱而夜奔。他爱着少东，却无法逃避黄少爷。夜奔，看上去是因为杀了戏班老板，实际上是一种释放和选择，是一种为了保护所做的决断。他自身的爱本就是扭曲，被老板糟蹋过，被黄少爷包宠着，却被少东珍惜着，被他和少东的爱幸福着，也艰难着。他内心忠贞于少东，渴望着得到少东的爱。他转身而去，他风雪夜奔，他辗转美国，都是怀着一种真爱的坚贞。直至生活所迫的最后，他才拿出那把玻璃提琴去典当，直至生命最终，他还都珍藏着那把经过爱人之手的提琴。
夜奔的是谁？是少东么？是，他为了压力而夜奔。他游移于对小英的道德责任和对林冲的真性之间，也游移于自我张扬和环境压力之间，更游移于勇气和嫉妒之间。他因为旋律而爱上昆曲，因为直抵心灵的声音而爱上林冲，这份爱本无从谈起，却凿然明了。当他甩开林冲的手的那一瞬间，是否回忆起那只手曾经放在胸前，对他说过这里有你？当他站出来说林冲有自由不去的时候，是否有勇气表明自己的爱呢？这一切其实都不存在，他只好选择了离开，他无法面对小英，无法面对社会的舆论，更无法面对那个雪夜不辞的林冲，实际上，他无法面对自己在爱和道德之间的感性和理性。
夜奔的是谁？是小英么？我想也是吧，虽然她一直宽容着少东，接受着自己的爱人的不爱。他们在信中说的很清楚，他们不是恋人的感觉，从而有了更深入的交流，更是朋友。她有着期待，对少东的期待，对婚姻的期待，然而，她更爱的是昆曲，是舞台，是静谧的环境，是优柔的旋律，是夜奔的林冲。小英到底爱谁，为什么要给林冲少东送的提琴，为什么要去美国找少东？小英的爱是大爱，是爱关于爱情的情感，是爱那些爱着的人。少东嫉妒林冲给她的信任，她说她也嫉妒林冲给少东的爱，或者是少东给林冲的。她如此明了的知晓两个男人之间的情感，却默默的接受着他们对她的信任或是感情，只是在夜奔的一刻，说出了自己的真爱。
看过了夜奔，等待了将近5年的时间，终于看完了。一种无法说出的心痛，为了所有的角色，甚至包括黄少爷，那个大烟鬼加上同性恋——因为他也是真爱着林冲。
我找到了那首主题曲，萧亚轩的《夜》
歌中唱到：
没料到爱过了一生不忘
后来感叹 交会的夜太匆忙
你还欠我一个深深的拥抱
解释的眼光
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现实，让我们也会有很多次夜奔的冲动，夜奔的到底是谁，可能更是我们内心那个我们不知道的我们！
《夜奔》观后感(八)：用心听
故事发生在30年代的民国时期，八岁就出国留学的少东在美国过着一种异国他乡的孤独生活，幸好他有一个可以互吐心声的笔友英儿，英儿是一名家境优越的国语老师，也是银行家之子少东的未婚妻。英儿自幼迷恋戏剧，少东违背父亲意愿，在美国专学大提琴，对戏剧却不感冒。
英儿家住进来一个戏班，英儿偶然发现那个唱《林冲夜奔》的男人唱得极好。成年后的少东终于回国了，准备迎娶未婚妻英儿。英儿拉着少东去自家戏院看戏，见少东不喜欢，便拉着他出来。这时昆曲《林冲夜奔》正好开始，林冲的独特唱腔深深地吸引了不懂戏曲的少东，曾专修西洋乐的少东挤在拥挤的戏迷之中驻足倾听，神情专注。
之后英儿问少东那一刻他看到了什么？少东说，”我不是在看，我是在听。我对声音极其敏感。一开始，我被他唱腔惊骇。我问，他声音从哪里来？他离得那么远，声音却可以像一个锥子，直锥进我的心里。我不知道他在唱什么？可是我竟然听到，他胸口有一种忧悒和悲愤。那是千军万马化作一滴男儿泪，那是暗夜孤身，被弃置在荒野里的悲凉。我能懂。空荡荡的台上，连一块简陋的布景也没有，但那是一个世界，随着他的肢体，他的眼神，我像被催眠一样，接受一切他给我的想象。山路，庙门，夜冷星稀的寒夜，我存心要逃。“
《夜奔》观后感(九)：夜的孩子
林冲：我演谁 我就是谁
少东：那个夜里 我一个转身 既是生离 又是死别
离别应该以一种什么样的方式上演，无论是什么样的方式，它的痛始终都横亘在你的心里，如要刻意隐藏，刻意的遗忘，那始终是一根伪装得极巧妙的刺，刺痛心灵，或者是个几乎要忘却的伤口，在阴天，在雨落之前，又突然隐隐伤痛，提醒着你，曾经有过的创伤依然清晰如昨。
他的名字叫林冲，因为最近他演的是林冲，《夜奔》，风雪之夜，被逼入绝境的惨烈英雄。
被逼入绝路的英雄林冲在黑暗中，因为他被敌人暗害，连他的朋友也要背叛他，置他于死地。他也在黑暗里，因为他是夜的孩子，生于黑暗，黑暗到除了这一肉身，在红尘中没有其他系念，而生活，除了虚无的掌声就是煎熬，当承受煎熬已经成为一种习惯时，黑夜也习以为常了。可是有一种光芒竟然透过黑夜，照进了他的眼睛。在冰原的尽头，有春风的暧意，这种温暖令人心醉，即使短暂，也足够了穿透那夜的黑暗。从此世界有了黑与白的分野，黑夜以外，有了光明。
爱，究竟有没有高尚与卑下之分，爱的迷恋与狂乱都只是一场盛大的迷局，那只跌进了蜜罐里的蚂蚁，它贪婪地饮着玉液琼浆。你认为某一种爱更纯洁，某一种爱相形之下略显委琐否？在我看来，爱着他的人，都爱得那么执著认真，爱的美丽是绚烂烟火，盛放之后消弭无形，这才是让我伤感的部分。
所有的甜蜜都短暂，舞会那么快就结束。历经磨折，他多傻呀，那么难那么难都不放弃，一心要去找自己的爱人，比爱还要提前灰飞烟灭的竟是这肉身。生命结束了，而爱仍在，而即使爱在又怎么样呢，人已不在；即使有爱，爱敌不过时势变迁，敌不过蜚语流言，敌不过很多很多。
“望家乡，去路遥”，去路始终是远。
《夜奔》观后感(十)：转身竟是落幕
有的时候一部电影两个小时,甚至有1个半小时我都是失望并且不可耐烦的看着,然后往往就是最后那几段情节让我深深的记住这部片子,<夜奔>则是这样.
这是一部他和他,他和她,她和他的故事.前一个小时我一直都觉得有仿照<霸王别姬>的嫌疑.林冲是个戏子,是个被师傅出卖被有钱人包养的戏子.少东在第一听林冲唱夜奔的时候就被深深的留在了他们当时的空间里,这一生都未曾逃离.
电影明示了他和她的关系,暗示了他和他的关系.在那个雪夜,因为一丝的犹豫和胆怯,那个唱戏的男人冒着风雪消失在黑夜里,少东一直在喊他的名字,林冲,林冲.这个名字在他的心底一直徘徊,混合着他深深的孤独.林冲没有父母,没有名字,他说我演谁就叫谁的名字,所以我叫林冲.他看着他,想要握住他的手,却错过一生.
最终林冲离开了天津,为了他和她的婚约,从8岁就开始的约定.这一离别就是很多年.他们三人本应在纽约相见,而最后林冲却未能登录这片土地上.在那个雪夜后,正如少东所言,他们之间既是生离,也是死别.
他最后娶了她.他们抱在一起,她的眼神里有感激,也有忧伤,像水.她说,我也一直爱着他.
少东没有任何表情,他只是紧紧的抱着他的妻子,因为他知道只有他的妻子可以深刻的感到他的悲哀,他们的生活安静的连泪水流落的声音都可以听见,所以才会那样清澈.他们都爱着同一个人,于是生命的缺口和缝隙被填满,他们俩一同望着远方,厮守一生.
他一直都梦见他,在年老以后,在生命里的他和她都被埋葬了以后,他继续在梦里找寻他,仿佛还是在那个漆黑的雪夜里面,他喊着他的名字,林冲,林冲.这才明白为何电影的节奏和步调都如此的缓慢,这是一个年老人的回忆,一直留在他和她的生活里,一直到死.
最后的音乐像潮水一样涌上全身,来回地听,脑海里也是那几句,林冲,林冲.这出戏对他们来说,都落幕的太早.