《唐吉诃德》影评10篇

　　《唐吉诃德》是一部由阿尔伯特·塞拉执导，Lluís Carbó / Lluís Serrat主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《唐吉诃德》影评(一)：较劲

　　在我看来，【蝙蝠侠：黑暗骑士】、【非诚勿扰】和【变形金刚】一样都是过誉的影片。诺兰和类型片角力的结果就是，【蝙蝠侠：黑暗骑士】将某一种类型片尽可能的再度深化为一个新的类型；【非诚勿扰】则是将某一种类型片尽量可能表面化，冯小刚这次不和市场较劲了，随性玩了一次，他知道观众的底线就是没有底线，哈；【变形金刚】看似和技术死磕，实际上迈克尔贝只是对现有资源进行排列组合。三者制造了盛大的狂欢，就好像打倒了被虚伪侵占的典雅与严肃之后非疯狂的粗野不能表明立场一样，暴动式的结构，弥漫了一股复仇式的意气用事。

　　笼罩在感官娱乐和金钱本位的潜规则之下，想【地球居民】这样的电影被认为是不识时务的，这部“揭露人类如何大规模残杀动物”，公映于2003年的纪录片，虽然号称“观者无意不落泪”，但其所获得的显性收入根本无法抵还创作者肖恩莫森五年制做的支出。现在，影片如【堂吉诃德】一样，悲壮的在网络被一群还保有高贵热忱的电影爱好者和起码良知的环保主义者口耳相传。【地球居民】戳到了我们这个时代的痛处，感官的东西在自由的号角下，轻易地将传统的审美观斩落马下，低秩序生命体强大的生存能力和人类天生的救世主意识泛滥的后果就是，娱乐至死。

　　不得不承认，自上世纪九十年代中期以来，人类电影质量就在不断下降，好像所有的力气都在1994那年一起用尽。莱德利斯科特把责任推给茂瑙，说他一个人就几乎发现了全部的电影表现手法。言外之意就是把电影创作等同于科技发明，事实上，九十年代中期以来，电影创作的确也只是在形式上玩花活，迈克尔贝现在还在玩炮仗，王家卫一直沉溺于自言自语，昆汀只愿意和自己玩。这使得一直和上帝过不去的库布里克，一直对人性不依不饶的路诺都蒙，长得像上世纪的生物。

　　这与两种说法不谋而合，比利怀德说“拍电影就像是一场战斗”，而迈克尔贝则说“电影拍摄的过程就是一个妥协的过程”，其实对观众妥协不是最可怕，迎合与创作的关系从来就没有清白过，标榜“给观众最想看的”【空中监狱】，现在怎么看还怎么带劲，创作者对自己妥协才是电影真正泥了的原因所在。

　　现在电影创作的过程太顺利，他们以知道观众要看什么为荣，已经体会不到和自己较劲的乐趣，那种迷茫、痛苦或者绝望没有了，电影变得激情缺失、公众化、机械化，当伪激情、伪痛苦在花里胡哨的形式的包装下，一样可以制造狂欢，人人可以高举着艺术的旗号，只是还有几个人把艺术当真呢！

　　《唐吉诃德》影评(二)：magic hour

　　这部电影的节奏真的太慢啦，各个都是长镜头，唐吉诃德和桑丘披挂马鞍和盔甲用了五分钟，两人在河里游泳，一边赞美天堂般美妙的水，一边游来游去，八分钟，等夕阳西下，两人坐在树林里看，估摸十分钟吧，因为我看得睡着了，醒来时候两人还在欣赏那粒桔红色的太阳。

　　观众渐渐像散场一样退去，我坐在第一排，看他们一个个走过的身影投射在在加泰罗尼亚的草原上。

　　据说这部电影全部用的是自然光available light拍摄，而且大多是在神奇时刻magic hour里拍摄，非得在大屏幕上才能欣赏到导演追求的光影效果，介绍还抬出了我最喜欢的布列松，但是，这并不表示我能接受这漫长又不浪漫的骑士故事。

　　《唐吉诃德》影评(三)：半夜看了很激动，因为没烟抽了，所以必须要写点东西在这儿，以灭烟瘾

　　下的时候是不知道这是一部如此可恶的电影的（想象着会又是一部超现实的奇观）电影，但他给人的感觉实在太好，好像多日来很多莫名其妙不可解释不可忍受没有意义的情绪都集中到这里来了一样。

　　开始看的时候，第一反应是觉得它应该受道格玛理念影响很深（即通过对电影活动的限制而不是创造，来达到一种更实在的内核）或者像等待戈多，形式感很足。然而这并不重要，只因为那种情绪在里面了——第一个 镜头：老吉诃德很笨拙很无力地弯下腰去捡他的马鞍，背景在荒郊野外（镜头稍微摇了几下然后又固定），然后镜头跟着他移向另一边，他仿佛在看什么东西但又没看什么只是习惯，然后移向胖桑丘，他叉开双腿坐在树下打盹。

　　于是它就成了这样的东西：无论你从哪儿开始看，无论你有没有认真看，无论你中途是否打了瞌睡，无论你的凳子坐得有多么不舒服，它的效果差别都不大。导演聪明地给了他一个世界名著的外包装广告，却几乎抽去了原著几乎所有的故事情节，然后塞进自己的现代私货。换言之，它或许只是在描述自己对于堂吉诃德冒险记的感觉或者自己现在可能去冒险的感受。如果他们必须走进一座村庄或城市，那就是现在我们所生活的地方。

　　换言之，毫无意义，啊，骑士的荣耀。就好像我现在也只是在谈论自己对于这部电影的感觉一样。所有的幻想都会被现实实在的无力感所打磨殆尽。

　　它的镜头节奏就像老吉诃德一样缓慢，如果不是为了拍出景色——让它看起来像风光片？哈哈，它的剪辑甚至没有必要。你死死的盯着，也猜不出这片子最后该怎么收尾，他这样开头了，也可以很随便的收尾，只需要一个跳接进入突然的黑暗。可喜的是最后那段吉他配乐跳出来，它是否为了证明上帝眷顾吉诃德，是否为了捕捉吹过的风。

　　值得一提的还有对白，若有若无，支离破碎，说了跟没说一样。只听到那老汉，不停地在叫》……桑丘.......桑丘..........桑丘，然后桑丘很无语的看着他，几乎不说话，一说话就是困了，问他吉诃德怎么杀人，他说用剑，问他怎么杀的，他把剑捅了一下。然后老头子在哪儿对着天空在那儿大喊：混蛋，变态，白痴，恶棍。。。。。。。。。在哪儿说：桑丘，你看天空！桑丘。你看天空。

　　没话了。。。完

　　《唐吉诃德》影评(四)：騎士的名字：堂吉訶德

　　06年戛納影展『導演雙週環節』（Director's Fortnight）的參展電影。

　　雖說改編自塞萬提斯原著，西班牙導演Albert Serra的這部《堂吉訶德》看上去更像是貝克特《等待戈多》的影院版：叙事、背景、表演都奉行極少主義，演員是同樣的刀叉式雙雄搭配，持著對上帝固若金湯般的信仰，在原野草叢和樹下晃晃悠悠直到橘紅色的落日接近天際，一天又過去了。

　　然而，不同于貝克特作品中讓人喪氣和壓抑的虛無，這裏更多是和諧安詳的詩意。如果説上帝在《等待戈多》里是個能指所指兩皆空的符號，在《堂吉訶德》中，雖然祂還是沒有出現（這一事實使主角免不了顯得有些荒誕），但金色的陽光、流動的葦草、溫暖的枝杈、大多數時候沉默但恰到好處響起的吉他弦撥動天色的清藍——信望愛好似真的無所不在。沒有喋喋不休的廢言和不耐煩的暴戾，你在開放的空間里看見實在的沉思和對逝去年華的緬懷，就算真理真的是烏托邦也仍舊值得嚮往。沒有狂吠懷疑和憤怒的狗（“你喜歡狗嗎”，“不喜歡，它們像狼”），而有忠誠安靜的大馬，馱你踏上尋覓之旅途。