《险恶》影评精选10篇
《险恶》是一部由斯科特·德瑞克森执导，伊桑·霍克 / 文森特·多诺费奥 / 詹姆斯· 兰索恩主演的一部惊悚 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《险恶》影评(一)：恶魔的祭祀
我的第一篇豆瓣影评，就给这部片子吧。
这部片子在恐怖来说还是可以的，在氛围营造上做的不错，虽然有点故弄玄虚（尤其最后那下吓了我......）。
其实整部片只要认真看就很容易推测出结局的（真想不到我居然没睡着，不过真心打盹了），从副警长跟男主的对话中透露出的被害者在上一个被害者的家里住过开始，可以断定男主家肯定得灭了，而至于凶手，从男主女儿画的恶魔就可以明白，小女孩就是凶手（或者说恶魔的小使者），唯一让我搞不懂的就是穿插男主儿子夜游有何意思......完全没有用处啊，如果导演能在后面圆一下，说明小男孩夜游是因为看到了那些小使者之类的或许比较好，不至于让观众看得有点晕。
其实本人不太喜欢灵异类的恐怖片，尤其是宗教性质，比较难理解，比较经典的例如万能钥匙，就好的多了。这种片子在最后如果不圆圆之前的细节情况，让观众去想，比较困难，因为又不像禁闭岛那样的开放式结局......
片中也有很多人物很搞，例如老教授，知道这么多，恶魔居然没把他做掉，还有副警长，怎么着也得给他弄些和恶魔有什么关系来啊......
一部还可以的片子，豆瓣6分左右很中肯，不怕鬼又睡不着觉的人看看这部片子吧，有助睡眠
《险恶》影评(二)：一部很难再看第二遍的底成本“恐怖”独角戏
故事中犯罪小说家礼信 (伊顿汉基饰演)为寻找写作灵感迁往『凶宅』调查, 然后发现一些古怪的杀人影片, 然后灵异事件随之以来....
我就是被海报吸引了看的电影，之前不知道是凶杀还是“恶魔”片，所以较深的期待，看恐怖片无数，不与做比较了，感觉整部电影没有主线，不知道要看什么？
1。剧情有严重的缺陷。结局是“鬼上身”的套路，虽然导演想有出其不意的效果，前期把注意力集中在大儿子身上，最后是小女儿被附身了，这有一种峰回路转的效果，但是没有很好的做出铺垫，有点不知多措，逻辑上有一点乱。
2。声音的特效算是中规中矩，恐怖声音的渲染不错的。我看的是BD版，配乐不理想，总是不能达到跟剧情结合的高度，很一般。
3。最重要的一点，就是这部电影把注意力都集中在了主角身上，其他角色都是”大众脸“”跑龙套“的。男主角在这部电影里不属于那种特别”耐看的“，男女观众都适用，我就不喜欢男主角，感觉结局有一些大快人心的感觉（开玩笑的），反正这部电影的成败就集中在他一人身上，如果开头不爱看的朋友，我建议就不要看下去了，结局和一般”伪记录片“无二。
4。可能是我欣赏的角度不同，我比较喜欢这种靠几部记录片堆砌恐怖的元素很喜欢，这也就是我能一直看完这部电影的原因，是一种很新的手法。
总的来说，电影可以流畅的看完，不会像我看的有些”恐怖“电影一样，怒删，但是也是一部平庸的小成本电影。
《险恶》影评(三)：险屋恶童
2012年来说，很优秀的一部惊悚片。
《险恶》的气氛营造很不错，对于声音和镜头剪辑的运用为影片做出了很大的贡献。本人对老式恐怖片有一种天生的敬畏感，因此个人更喜欢看老式恐怖电影和有老式恐怖电影特有的胶带质感的画面，影片的开头部分很出彩，直接提高了《险恶》的惊悚档次。不再是靠恶趣味和生硬的“突袭式”恐怖元素来吓唬观众。
当然，影片的不足之处也很多，如小男孩的夜惊状态，莫名的放映机、电脑工作、还有强加在小孩们犯罪背后的MR.面具男的交代也过于草率，近两小时的电影，前期铺垫和影片结尾交代相比，显得头重脚轻和虎头蛇尾，不过《险恶》仍然是2012很值得一看的恐怖片。
最后说一句，豆瓣的某些文艺女青年和娘炮男青年们，你们不敢看恐怖片就别看，别没仔细看就吓破了胆给个低分行不？？
《险恶》影评(四)：我的剧本
对于悬疑/惊悚片和恐怖片，我个人是这么分的：前者是人为（精分），后者涉及超自然力量（恶灵、吸血鬼、丧尸等）。
本片的幕后黑手是古巴比伦时代延续至今的某恶灵，以吃小孩的灵魂为生，自60年代起，每隔十几年诱拐一个小孩，并教唆这个小孩杀了自己全家。过气凶杀小说家伊桑霍克为了得到新作灵感，不惜举家搬入8个月前刚遭灭门惨案的凶宅，果然，他们一家也没能逃过恶灵设计好的”pattern“。。。
可以这么改：
A. 恐怖片
恶灵就是那个副警官，但是只有伊桑看得见他（参考第六感；除了副警官第一次露面身旁有老警官外，其余时间都是他单独和伊桑在一次）。恶灵想要迫害一家人需要满足一些先决条件——需要让这家人深信邪恶力量的存在，才能完成血祭仪式（参考万能钥匙）；而伊桑一开始并不相信，所以需要副警官循循善诱让他越陷越深。
. 恐怖片
每次惨案的间隔时间是十几年，正好够一个小孩长大，可以设定为由恶灵教唆，让第一家失踪的小孩去完成第二家的惨案，然后以此类推。那么片中的第一家可能不是”第一“，在这之前还有惨案，但是没有以8mm记录下来。
C.悬疑片
并没有恶灵，一切只是伊桑闹精分：伊桑之前是个惊悚小说作家，著有4部畅销小说，但是近十年突然灵感枯竭，事业跌至谷底。得知某地8个月前发生灭门惨案后，伊桑为了寻求灵感，全家搬入了凶宅。无奈头几个月过去，新作毫无进展，妻子的埋怨不理解、孩子们在校受尽歧视，令伊桑精神承受巨大压力，几近崩溃。在妻子作出搬家的最后通牒那一天，他在阁楼发现了一箱8mm家庭录像带，其实内容很正常，他自己在看的过程中，胡思乱想走火入魔，把自己之前小说的内容和灭门惨案结合到一起，生造了一个恶灵出来，并且坚信恶灵下一个目标就是自己一家。已经开始精分的伊桑带着妻儿回到旧宅，却发现录像带竟然跟着自己（其实是妻子不明真相，以为是伊桑的写作资料，一起搬回来了），终于彻底崩溃，化身恶灵用斧头砍了全家并且自尽。。。
《险恶》影评(五)：什么都差一点
去看险恶首先是被海报吸引，那张墙上画出的脸散发着凶恶邪灵的气息，虽说被b站的小伙伴调侃成恶灵MJ，但这张脸还是令人不寒而栗。怀着期待的心情看了这部电影，该片还是有一些出彩的地方，不过仅限于第一部，当这位恶灵先生，在第一部里面的游泳池影片里缓缓转头，回眸一笑；或者说第一部男主角拿着带有恶灵先生影响的照片和现实去比对的时候，恶灵先生真的在那里。这是两个令人背脊发凉且印象深刻的镜头。
这部电影给人的感觉就是，人性探讨不够深刻，故事的因果交代得不够深刻，到后期恐怖的节奏并没有把握好（恐怖节奏步步紧逼请看鬼五虐空姐那段，或者美版咒怨2，lights out 恐怖短片）。如果说是要拍毫无因果，只是随机性的恶灵杀人事件，那它又不够纯粹（毫无因果请看鬼女魔咒第一段）。若是讲孩童杀人，且给人以一种恍然大悟，居然是你的惊恐感，它渲染的不够强烈（孩童杀人反转剧请看致命ID），若是需要在恐怖氛围里也要凸显父母之爱的，它也显得不痛不痒（相关的可比对同样以家庭和孩子为主题的《婴儿房》很恐怖，也很温馨）所以这个电影在很多方面它火候差那么一点，让人觉得欠一口，食之无味，弃之可惜。
这是一部带有宗教色彩，恶灵献祭题材的影片，总觉的往往以这种恐怖元素作为切入点的故事，需要把恶灵背景，前因后果讲清楚，渲染强烈，但是本片的故事交代就比较草率，或者说渲染的令人不痛不痒，有点浪费了那张恐怖的脸。这个恶灵是怎么产生的，它的献祭是为了什么，不渲染好它的身世很难让这个题材变的深刻，换句话说，把他换成变态杀人狂也是可行的。就算是咒怨这样的电影，也到后面几部交代了伽椰子为什么会这个样子。本以为险恶第一部抛出了恶灵先生这个人物，会在第二部来进行详细描述，强力渲染它的身世背景，但是并没有，这令人沮丧。
并且第二部有一点比较难以理解的是，警长是那个警长，但是内容却和第一部的那家人联系不紧密，令人一头雾水，不应该交代一下作家那家人一家都被杀害么的故事么。
再者就是恐怖氛围的渲染上，故事线不清晰，光靠一惊一乍和拼凑的血腥片段是无法让人从内心感到恐惧的，总觉的这部电影的调性应该是和鬼关灯一样，给人步步紧逼，被逼到角落的窒息般的恐惧感，但事实上节奏没有把控好，恐怖仅限于一惊一乍，不能直击内心。再说恐怖的呈现方式，虽说是恶灵蛊惑孩子来进行犯罪，但是恶灵先生还是要多出场比较好，用几个会说话的鬼孩子不时还会在白天出来晒晒太阳这种手法着实令人觉得不恐怖，甚至有点好笑。拍此种类型的恐怖片，要想得到恐怖的气氛，切忌让鬼说太多话，一个无法沟通的鬼才令人觉得恐怖。想象一下伽椰子不是发出咯咯声，而是和你说我是女鬼我要弄死你，或者说，突然跑来一只异形和你说，低级的人类我才是完美无的生物，我想恐怖指数会急剧下降吧。恐怖的鬼，应该令人觉得难以沟通。还有就是两部影片，恶灵先生结尾简直就是抢镜王，突然镜头侧面冒个头，不知所谓，我的内心毫无波澜，甚至有点想笑。。。
以上个人见解。
《险恶》影评(六)：相关影讯
--film.com
影片所提供的不仅仅是剧烈的恐慌感，而是一种源源不断的恐慌的氛围。
--综艺杂志
《险恶》，真的是步步惊心。
--每日邮报
《险恶》向我们证实了一点，那就是一部电影自己本身就是一个恶魔。
--每日电讯报
2012年最佳恐怖片。
--伯明翰邮报
幕后制作
恐怖片导演的回归
本片导演斯科特·德瑞克森是一个非常热衷于惊悚、恐怖题材影片的导演。他执导的长片处女作《驱魔》就是一部备受好评的恐怖片。2008年，他拍摄了带有科幻特色的惊悚片《地球停转之日》，虽然影片演员阵容强大，但是影片本身却乏善可陈，斯科特·德瑞克森遭遇了职业生涯中的滑铁卢。4年之后，斯科特·德瑞克森带来了这部纯粹的恐怖片《险恶》，算是对他自己所擅长题材的一次回归。
谈及自己是怎么得到并处理这个题材的，斯科特·德瑞克森说："很偶然的机会，我的脑海里浮现出了这个故事的情节，这大概就是影片开始的几分钟。我一下就被这个开头吸引住了。所以，第二天，我带着宿醉和头痛，把这个想法潦草的地记录了下来。就这样，我就走进了《险恶》的世界里。在这部电影里，我想表现出一种传统恐怖片的特点，很多1960和1970年代的恐怖片都给了我巨大的灵感。尤其是《闪灵》这部电影，在我的设想中，这是一部优雅的、令人毛骨悚然的恐怖片。带有极强的悬疑和解密的特色。这部电影中的主角，是一个有着黑暗过去的作家，他在一个曾经出现过杀人犯的房子里渐渐发现并想起了自己的过去。这个角色和《闪灵》中杰克·尼科尔森所扮演的角色非常相似，所以，《闪灵》是这部电影的最巨大的灵感来源。"
在《险恶》的叙述中，恐怖的来源并不单纯。在片中，恐怖是从超自然、密室谋杀、失忆症、人格分裂以及符号学里衍生出来的。应该说，这是一部混搭了各种元素和风格的恐怖片。斯科特·德瑞克森说："我喜欢在电影里融进各种各样的元素，因为这样混合在一起，所能制造出的情感效果是最强烈的。所以我在这部电影里加入了很多种的恐怖片的元素。这些元素并不是风格上的限制，而是我塑造人物、制造恐怖氛围所必须要使用的。和《闪灵》相比，《险恶》在元素上的确是多了很多，有符号、有超自然、有闪回等等等等。我要做的，是拍一部符合当下观众喜好的影片，而不是拍摄一部和《闪灵》一模一样的电影。对于恐怖片来说，最可怕的结局，就是观众发现影片中一直无辜的主角就是凶手本人，这部电影就有这样的结局－－这是我对《闪灵》的致敬。"
伊桑·霍克的新挑战
选择演员，就是选择影片的质感。对于一部恐怖片来说，更是如此。如果能找到气质阴郁、眼神深不可测的男演员来扮演《险恶》中的作家一角的话，那么自然会事半功倍。不过，要从好莱坞选出这么一位男演员，却让斯科特·德瑞克森犯了难。斯科特·德瑞克森说："我在撰写剧本的时候，就没有把这个角色限定在某一个或者是某几个特定的男演员身上，那样做，只会使我没有办法放开手脚撰写剧本。在我心无旁骛地写完这个剧本之后，就要开始为其选择演员了。在这个环节上，我碰到了大麻烦，因为没有定式，所以也就无从下手。我头疼了好几天。因为这个角色在电影的一开始就要接受道德上的考验，而且还需要表现出足够的表演恐怖片的天赋，还需要他能吸引观众，而且他还要有不错的演技。我考虑了好几天，还没有定论，于是我就写Email给了制片人杰森·布朗姆。杰森给我推荐了伊桑·霍克，他告诉我，伊桑是最好的选择。就这样，我敲定了伊桑·霍克来主演这部电影。"
伊桑的主演，并不轻松。如果要拿《闪灵》来做比方的话，伊桑在这部电影里所扮演的角色，是《闪灵》中杰克·尼科尔森和谢莉·杜瓦尔的角色的综合。斯科特·德瑞克森说："为了能让伊桑扮演好这个角色，我们在筹拍的时候，让他看了几遍《闪灵》，并和他一起拜访了谢莉，向她请教了一些《闪灵》的问题。一开始，我并不清楚该如何执导伊桑来扮演这个角色。后来，还是在《闪灵》的启发下，我明白要把伊桑置于一点点发现事情真相的境地，也只有这样，这个故事才最有看点。我让伊桑一点点表现出来一个侦探和一个丧心病狂的人的味道，他做到了这点，这非常棒。"
伊桑·霍克这几年频频在影片中扮演作家，这次，他在《险恶》中扮演的是一个事去了灵感，身陷杀人谜案之中的倒霉作家。对于角色和影片，伊桑说："这部电影很有意思，剧本也很棒，是一层一层一点一点带你走进事件真相的。而且，整件事的基础都是从一些录像带里找到的，这就更增添了影片的虚幻性。而且一些超自然的元素的加入，使得整个故事更有那种恐怖和谜团的味道。"
花絮
· 影片2011年秋天开始拍摄，同年冬天便杀青了。
《险恶》影评(七)：好吧、晚点再写标题
如果说恹恹欲睡是对晚上看恐怖（惊怵）片的一种自我保护、我不得不承认我中间几次被叫醒了。
事实上、我也不得不承认影片为了悬疑而悬疑的构思以及各种为了铺陈而铺陈的画面、为了渲染而渲染的氛围刻画。
但是我想说，这一切都太违反常识了，也违反一个恪守良善的人类所能接受的娱乐片价值底线——如果电影可以这样拍，还有什么电影不能拍？是的，“卑鄙”到无法自圆其说后，迁怒于儿童？
通篇电影难道就是为了神神叨叨半天，告诉大家你没有任何可以信赖或假托可以信赖的事物——包括自己的孩子——是的，真踏玛“险恶”、、、
其实上、这部电影的解读也许仅仅需要的是常理式的逆向工程：一个失意的“奇才型”家庭工作男，注定要失意——因为他的老婆除了支持他创收外并不支持他的事业，而且搭上了半夜都会梦游，再搬家也无法孟母良化的沉迷于卑劣涂鸦不能自拔的孩子、、、什么样的奇才，最终也只有湮灭一途——被自己的母老虎驯服、被自己的子嗣用油锤大卸八块、他当然也不会有话要讲，因为，已经被生活的胶布封了口了，才华已死，必须死，所以他才会安然的闭上眼睛、、、
或许，通篇的点睛对白只在于1:15:00以后那白热化争吵和那句平静的咆哮“...you and me ，right here，that is married，that is your life——and your legacy？ that's ashely and chamber,your kids are your legacy!..."
所以、男人的才华有可能死于自己的“世俗”生活，至少主角就是这么悲情——一个很棒的犯罪小说就只能这么草草收场，陷于无聊而死
x的，这是我的脑补？！好吧、我乱说的，你想较真就回放吧……
《险恶》影评(八)：恐怖度大大低于预告片，很多疑点没有看懂
作为恐怖片来说除了几处一惊一乍的吓人以外没别的亮点，
背景音乐很瘆人，结局稍有烂尾
给三星。
一个十年前凭借一部小说红极一时的过气作家试图重现辉煌，加上手头拮据，举家搬入了这个我们天朝所谓的凶宅，这里曾经发生过一家四口被吊死的惨案，其中最小的女儿失踪了至今生死不明。
一家四口，妻子支持丈夫但也承受着住凶宅遭受邻居疏远和议论的压力；大儿子有夜惊症（所有人都以为这个夜惊症可能给后面铺垫了什么更刺激的情节，但事实证明除了从箱子里钻出来尖叫这个段落以外后面基本就与它没什么关系了orz）小女儿喜欢在墙壁上画画（真是个相当不吉利的爱好啊...）
当地警局的警长多多少少的劝过他不要住在这儿。
小警员是他的fan，在之后也为他提供了不少案件相关的线索。
搬东西到阁楼的时候作家先生发现了一个盒子，里面有一些8mm胶片和一部放映机。
（蝎子出现，被作家砸死。）
2011 family hanging out
1979 BBQ
（后面还会看到剩下的分别是1986 lawn work、1998 sleepy time、1966 pool party）
作家放映出来看到了几次惨案，压力巨大，想要报警，但是想到自己至今没有登上第二次事业高峰又放弃了报警的念头。
值得注意的是这时他的女儿画在墙上的独角兽在最后也出现了，
不过我至今还没明白独角兽有什么特别的寓意...
看泳池惨案的时候作家终于发现了水池深处那望向镜头的怪人，但是他再详详细看下去的时候录像带却自己烧了起来，把后边很关键的部分烧了去。作家剪辑了剩余的残片，也只能勉强留下那个怪人的一点点镜头。
这里又有一个很在意的点，
作家查找8mm剪辑方法时读出的介绍：8mm胶片由柯达公司于1966年首次推出，而1966年也正是第一长惨案发生的时间。这两者有什么联系么？
在1998 sleepy time的时候作家发现了画在墙上的奇妙图纹以及找到了受害者家族的姓名。搜索到了那件凶杀案，而在其中也有一个孩子失踪。
这时突然停电，循着声音上了阁楼，发现一个鞋盒盖子。
（毒蛇在这里出现，游走了。）
鞋盒盖的内部用幼稚的手法画了几次惨案后的惨状。
作家发现每个现场都画有一个奇怪的人“Mr.Boogie”。可是当他想继续探索阁楼的时候居然踩断了地板掉了下去，受了轻伤。
这中间又有一个镜头：妻子精心为丈烹制咖啡，女儿很乖巧的端过去，而父亲只是接过咖啡示意感谢就回房间继续和小警员的电话了。
半夜惊醒，作者发现了放映机在自动播放惨案，在窗外看到了之前的怪人，拿着球棍出去寻找时在树丛中找到了似乎是夜游出去的儿子，再回去取球棍时遇到了巨大的狗。
（狗出现，作者背后出现了5个面容诡异的孩子，狗跑掉了）
又一次半夜惊醒，这一次似乎在作者的记忆力消失了，他发现自动播放的满家寻找，五个孩子（的灵魂？）分别在他身边出现，又迅速躲起（这里的意思也不明白）他没注意的角落里，小女儿盯着墙角的斯蒂芬妮瑟瑟发抖。
这时墙上已经画了boogie和吊死的四人，这是小女儿画的，还是斯蒂芬妮画的？
搬回家以后教授传来的资料里可见毒蛇，蝎子、黑狗。
接到了警员的电话，知道自己也卷入其中。
在阁楼上发现了本该烧毁的资料，在其中找到了加长结局。
作者终于看到了杀死家人的凶手不是那个怪人，而是失踪后再没出现的孩子们，他们统统向着镜头做“shu——”的手势。
作者发现自己喝的咖啡里有绿色的物质，倒下。
小女儿出现，一家杀害。
小女儿出现在血贱四壁的走廊里，走廊墙壁上有血画的独角兽、狗、几个不知道代表什么的圆圈和没看懂的图形。
然后就是莫名的结尾了，怪人出现，摄像中的其余孩子四散奔逃。怪人抱起小女儿进了8mm的摄像里。
谜团很多，等高人解释！！！
《险恶》影评(九)：逻辑叙事来说很不错了
恐怖和悬疑融合得比较合理，3星的缘故是孩子的化妆有点儿太惨了。恐怖氛围营造得可以，有点儿《咒怨》的感觉，大屋子里面小孩子闹鬼，但美式一惊一乍比较低劣，难以获得更好的恐怖体验。
单就编剧来说，一层层抽丝剥茧，是一部比较好的悬疑小说情节，4个美满家庭的惨死，注定这个四口之家是逃不过去的。开始我看到死法是金、木、水、火，以为作家得来个土葬，结果还是金，这点有些欠缺设计，前面有刀割喉咙了，再来个斧头断头的确雷同了。
中段解谜时候，有点儿往人格分裂上面靠，那样的话就俗套了，毕竟蒙面人都出来了，还以为揭开面具是他自己，最后的解释都很合理，失踪的小孩子的归宿教授也进行了解释。严重怀疑还有续集，这个大房子难道没有人搬进来吗？
《险恶》影评(十)：自己的一些分析和推论
主角是一个过气作家，经济情况的下落与名气的降低使他萌生了再次成名的念头，于是他瞒着妻子举家搬到了凶宅，并且在阁楼一箱不明来源的磁带上发现了许多凶案录像。
这是故事前头，现在来梳理结构，在视频中看到的白脸恶魔，名叫博古特（不同翻译译名不同），从作家求助的那个教授调查口中我们可以知道，他是巴比伦的远古恶魔，他能够蛊惑儿童，并且以吸取儿童灵魂为乐，这是教授第一段说的，而作家后来在阁楼上看见了凶案发生时失踪的5个小孩，对他做出嘘的动作，这是一个标志性作用，并没有代表性意义，但当时作家并不明白他们是被操纵了。
最后一段，副警长告诉作家，搬家以后凶手就会开始作案，这并不是最恐怖的。作家再一次与教授视频通话，教授告诉他，博古特寄存在影像中，并能通过影像来影响他人，所以在影片中段，白脸恶魔博古特可以在电脑中扭动脸庞，而搬到新家后收获的新录像带记录了结局，作家惊讶的发现，所有的凶杀案都是幸存的那个孩子做的，他杀死了他们全家，因为他们都观看过博古特存在的影像，博古特附身在小孩身上杀了一家人录像完以后，将录像带子传给下一家人，此时的作家明白了，搬家并没有用，小孩才是最关键的，于是他看了看每天晚上女儿都会泡给他的咖啡，发现里面有绿色的东西，这是他女儿走出来，于是他明白了一切，博古特在杀完一家人以后幸存下来的那个孩子就会进入录像带，最后他出现把小女孩抱了进去，就这么简单，还有看完的同学不明白或者想讨论的清评论。