《东京吸血鬼酒店》经典影评集

　　《东京吸血鬼酒店》是一部由园子温执导，夏帆 / 满岛真之介 / 富手麻妙主演的一部剧情 / 奇幻 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《东京吸血鬼酒店》影评(一)：子宫的时间，或人与吸血鬼的百年孤独

　　看到最后才知道，《东京吸血鬼酒店》也许是园子温对前辈寺山修司《再见箱舟》的致敬，无论是在主题还是姿态上。尽管这部剧长期浸染在血海里，但里面血肉似乎是没有重量的，因为时间被压缩在在一个密封的酒店空间里无穷地内爆，身体的重量在高密度的时间里变得像纸那样轻。在第一话结尾看到园子温的一个惯用手法——“距世界末日/麻里子的生日还有两小时”，然后这两小时在密封的酒店里延续了影片的四五小时，同样在第七话，人类与吸血鬼的激烈的战斗仿佛是静止的背景，毁灭与死亡都在“向死而生”的临界点中被延迟。正如在《再见箱舟》里，村民把钟都埋到地下，从而陷入宿命般的无时间的轮回中。

　　园子温的突破在于把时间的囚禁转换成了空间的视觉表现。在长达七话的时间里，酒店鲜艳得浮夸（用高纯的红黄蓝色）的装修风格让人在视觉神经上体会到了压抑感（齐泽克说过这种现代性的风格曾被用作处置犯人的极刑，这里存在着从学理上是理所当然的但极少被想象过的“视差”）。但这个表面现代化的酒店的本体却是身穿昭和服饰的女吸血鬼（请注意此处的符号含义）的子宫。另一个重要的母题—乱伦被视觉化了，子宫的生理功能被逆向化，它不但把死亡延迟，还把生变成不可能之物：酒店的墙并不是冷冰冰的无机物，而是那些甘愿呆在“子宫”里受奴役并堕落地享乐的人类同胞。他们唯一要做的就是在淫靡的光线中自我或互相刺伤，把血供给主人，正是他们所供养的子宫，阻止着他们的生，也延迟着他们的死，墙内的他们是真正意义上的活死人。（有趣的是同样在《进击的巨人》里能找到“肉墙”，嗯。）

　　所以在园子温那里，“房间”（包括子宫-家庭）并不是一个供人休憩的安全小天地（园导借机讽刺了《深夜食堂》，把那个治愈小食堂添到了酒店大堂的一角，在那营造的温馨小天地只是在更大的囚牢里一环布景而已），而是充满着可见与不可见的压迫的囚禁所。地狱般的杀戮之后，可见的暴力总是能够迅速变得不可见（几分钟后就有清理公司来收拾得像什么都没发生过。在酒店内为自由而奋战牺牲的先驱者，也被只求苟活的幸存者们所遗忘），干净整齐的房间诡异地挂着嘴巴和眼睛的画，酒店外得体的中产家庭，还有酒店里乌托邦的生活中都用浮夸的幸福掩盖着显而易见的秘密。在这一叙事蒙太奇里，平静恰恰是焦虑的极致，把未解决的危机硬硬包裹进和平的表象中。

　　如寺山修司，在剧集的最后三种外来者打破了这个无时间的空间。首先是外来的外来者，从未知道过吸血鬼的老警察给酒店带来了世界从未毁灭的真相；然后是外在的外来者，麻里子和K，她们是齐美尔所说的“陌生人”：误打误撞地进入了这个空间，却从未属于过这里，她们阻止了明继承尼古拉的血液—即古老的宿命轮回；最后是明，内来的外来者，从吸血鬼酒店出生的第一个第一个孩子。明和麻里子一样，在外面的世界里并没有支撑她们活下去的欲望，她们是怪物，是不应存在的存在。我们只是从她的名字——ARILI（光明）里面找到最后的希望，光既不是生也不是死，而是时间本身，最终打破了俄狄浦斯式的宿命。

　　园子温讨厌总是拍同一个题材的电影，但一旦他放飞自我去创作的时候，又总是回到那些主题上：诗歌、性、暴力、politics。从《反情色》开始，感觉园导重新回到了这些让他最为兴奋的主题上，而且越来越把重心放到politics上，或许他觉得在自己的导演生涯中，像前辈大岛绪和寺山修司那样，把电影变成批评的艺术的时机到了。《东京吸血鬼酒店》创造了一个与当代社会有诸多同构性，比如强制性交生子、剥削劳工、疯缩消息、制造恐惧等等，但是如果单纯说的是这些，那就不是园子温（或许是某个三四流的香港导演），他展示的不是压迫与被压迫的二元对立，而是每一个人物疯狂的生命力本身，或许只有血肉、呐喊，在理智的疯狂里，才能重新开始寻找自身。

　　《东京吸血鬼酒店》影评(二)：《東京吸血鬼酒店》分集感想

　　第一集

　　中二病患者眼中的世界毀滅＋新舊吸血鬼（抑或人類？）最終決戰＋怎麼用也用不完的血漿＋被忘記的2020東京奧運＋努力向二階堂富美學習的夏帆，這才是我所熟悉的園子溫。

　　第二集

　　同床異夢的廢柴夫婦，毫無血緣羈絆的脆弱家庭，園子溫的吸血鬼世界一如人類社會需要表面和諧，手段強硬的秩序才得以正常運轉，父母、同學、朋友，不論死多少個總會有源源不絕的後補。然而當我們捅破安詳而虛偽的美好幻象，看清楚內裡的無盡腐敗與唯利是圖時，卻早已被迫面對社會競爭的嚴峻和殘酷。園導的眼界不限於中二病發的吸血鬼派系之爭，極致的獵奇、情色與暴力只為刺激感官的陪襯品，徹底毀滅和重生才是正道。人類唯有經歷地獄般的折磨方能真正領悟生命的偉大，這樣，後四集的「飯店」（女性子宮）死鬥意義可謂非凡。

　　第三集

　　高級吸血鬼圈養低等人類，以便進行種族繁衍，若與第二集結尾相聯繫，可知擁有安逸生活環境與豐厚物質享受的理想烏托邦構想「Super World」不過是一個永遠無法實現的謊言，頗具經濟頭腦的科爾賓族只需花費少量金錢就能誘騙大量獵物上鉤，打著「相親活動」旗號則完全滿足那些冇錢冇本事，無時不在渴望飛黃騰達的所謂「俊男俏女」（很會做愛的生育機器），自私自利的人性才是毀滅的根源。最搞笑是絲毫感覺不到大難將至的人類竟然還在質疑科爾賓族的血統不如德古拉高貴。死到臨頭的劣等人類仍癡心妄想成為優雅貴族，滿滿的園子溫式惡趣味。今集多了許多舞台劇形式的表演與唸詩獨白，飯店內部色彩繽紛的視覺饗宴，園導繼續於作品中嘗試糅合不同影像風格之試驗，就是台詞太冗長囉唆了。「天選之子」冨手麻紗奉獻自《不是色情電影》以來的災難級演技，所飾演的角色定位又係被社會、家庭拋棄的孤兒，或許「沒有演技」的演技，只會亂叫的表演正是冨手引人入勝之處。由昔日的純真嚴肅到現在極盡誇張搞笑之能，滿島真之介算是轉型成功了？

　　第四集

　　園子溫並非第一個將吸血鬼題材與男女情慾相結合的導演，古今中外早有先例，如展現哥普拉《驚情四百年》、 Neil Jordan《吸血迷情》，時至今日更有長篇小說改編，深受年輕觀眾歡迎的《吸血新世紀》以及美劇《吸血鬼日記》。園導在《東京吸血鬼飯店》中則做得更「絕情」，反其道而行之，完全摒棄悲情淒美的人鬼戀，擁有純正德古拉血統的女主角真奈美自小便是孤兒，無依無靠，為滿足越發膨脹的嗜血慾望不斷同陌生男人性交，這種「有性無愛」的肉色纏綿與傳統吸血鬼電影歌頌愛情的母題大相徑庭。《超能勁處男》以「毒撚打飛機拯救世界」作為吸引觀眾眼球的賣點，園子溫對世人眼裡崇高偉大的英雄/救世主形象進行近乎瘋狂的嘲弄和戲謔，各種猥瑣低俗的惡趣味橋段輪番在劇中上演，然而骨子裡園導拍的卻依然是洋溢著純愛青春與「人人皆能做英雄」的勵志故事。到了新作，賣肉呻吟不減，表面似說新舊吸血鬼種族之間的矛盾，但園子溫又怎會壓抑內心的騷動呢？被德古拉後裔寄予厚望的女主角到最後竟與觀眾的期望相反，所謂拯救同胞於水火的「天選之子」並非以逆天能力服眾，不過是族人予以吸食的「祭品」，族長與真奈美邊性交邊吸血的儀式初看令人不明所以，細想過後卻又會心一笑，太符合園導的離經叛道的風格了。長久被關押在地底的原吸血鬼貴族，一如在人類社會徬徨無助的女主角，儀式帶來的極致（吸血/性）高潮不光是民族復興的良方，甚至可能是回歸家園後的真奈美（女性主義？）達至覺醒的關鍵。

　　第五集

　　大結局倒計時，真心越來越喜歡滿島真之介飾演的山田一角。典型的園子溫式反派，暴戾狂放的個性背後是難以修復的悲傷過去，因為家人的狠心背叛，他發誓要奪取科爾賓族的帝王之位，向冷漠污穢的世界復仇。山田能毫不留情地抹殺無辜百姓，然而在自己的愛人面前卻又表現出鐵漢柔情的一面，恰似園子溫的映畫風格，滿屏幕皆是羞澀尷尬的低俗惡趣味，但男女主角的愛情觀始終保留著不被俗世沾染的天真，骨子裏流露出一股強烈的純愛芬芳。山田原本是個可塑性很高的角色，因為他狂妄、憤怒，但壞不透，堅守自己的原則，永遠在善與惡的邊緣徘徊，只可惜園導並沒有花太多心思在其身上，導致滿島真之介空有一身好顏技及吶喊的本領，卻無太大用武之地。

　　科爾賓族的內訌，實際上是一場意味著新老交替的世代之爭，以山田為首的年輕吸血鬼試圖推翻只識圍爐取暖，不思進取的「老屎忽」雙姝（安達祐實一人分飾兩角）政權，徹底擺脫「酒店」重重枷鎖的束縛，才能獲得真正的自由。人人都想起「革命」反抗暴政，但在強悍的武力面前，又有多少個能成功？德古拉族人為重握地上霸權進行的最終反撲；覺醒後的真奈美不再壓抑原始的慾望本性，仍然需要與自己的不堪過去做個了斷；不想坐以待斃的年輕人類嘗試聯合起來殺出重圍，豈料竟正中山田的詭計，出口的光明漸行漸遠，等待他們的將是猶如置身地獄一般的血腥屠殺。如此看來，人鬼實乃殊途同歸，可以預見的唯有無盡毀滅，世間萬物終歸塵土，然而又有誰能肯定這不是最好的結局呢？

　　第六集

　　園子溫相當鬼馬，世界毀滅的中二開頭只是幌子，直至第六集才逐漸露出深藏已久的「狐狸尾巴」。「酒店」由女性子宮構成，而在鋼筋混凝土搭建的牆壁表面背後，實際撐起這座大型建築的卻是活生生的人類，酒店依靠吸食人類的鮮血維持正常運作，正如現實世界國家對人民肆無忌憚的榨取與奴役，園子溫構思良久的「酒店」滿足組成國家的元素：受剝削的勞動者、心存恐懼的民眾、擁有話事權的統治階級，以及維持秩序的國家機器。當國家實權掌握在一班牟取暴利的貪婪政治家手中，就跟吸血鬼統治世界沒什麼兩樣，皆因兩者都是漠視民意，踐踏人權，以人民的血肉作為滿足一己私慾的養料，由西村喜廣擔當特殊設計的「子宮地獄」觸目驚心，然而現實生活又何嘗不是另外一個披著華麗衣裳的地獄？還是園導看得透徹，在早已經腐敗凋零的國家制度面前，自詡民主的首相競選只淪為兩黨爭權奪利之遊戲，「在野黨」德古拉族為挽回昔日榮光，向「執政黨」科爾賓族發出挑戰，鬥爭在完全忽視大眾聲音的前提下進行，最終受害的還是無辜百姓。

　　園導引領觀眾一同揭露「Super World」的偽烏托邦本質，強制性男女配對活動，專人監視的性愛過程，不好好做愛就被殺害，簡直就是《單身動物園》與《不是色情電影》綜合體，吸血鬼為保證鮮血能源源不絕地供應下去，強迫人類結婚性交，繁衍後代，同時壯大科爾賓族的力量，永遠統治「酒店」。被脅迫的性愛，男女臉上滿是驚恐的神色，看完絕對不會讓人產生性慾，園子溫用意正在於此，強迫結婚、強迫性交、強迫生兒育女的荒誕景象源於現代社會人與人關係的日漸疏離，新自由主義的影響下，人情淡薄更成為常態，與此同時，日本政府為解決少子化問題（有網友分析得精闢，沒後代、沒家庭又怎麼能繼續交稅給政府呢？）所作出的一系列措施卻又忽視男女之間細膩的情感交流，到了劇裡便變成受到「酒店」工作人員的嚴厲監管，不允許換新伴侶之餘，即使在做愛途中也會有專人從旁指導監視，視基本人權之一的婚姻自由、戀愛自由如無物。受到如此不公平待遇，人類當然要站起來反抗邪惡的酒店（國家），夏帆飾演的德古拉裔吸血鬼K殺出子，揭開人類「二次革命」的序幕，然而革命之後，等待著他們的是歌頌英雄的天堂，或者只是一段更加痛苦的旅程起點？那就得看園子溫接下來怎麼玩了。

　　第七集

　　園子溫的暴力美學在本集得到了極致的表現，人類對決吸血鬼，仿如置身地獄的慘烈廝殺，肆意噴灑的血漿，滿地皆是被砍下的頭顱。滿島真之介模仿Al Pacino在《疤面煞星》尾段橫掃千軍的表演固然體現園導對Brian De Palma經典作品的喜愛與致敬，但光弟的演技卻難以撐起Tony窮途末路仍要拼死一搏的梟雄氣魄，差之千里。（「噴血」的牆壁應是借鑑《閃靈》血瀑布）除了直觀的鮮血饗宴外，園導還結合一貫擅長的意識流進行人物心理描寫，例如魔化後的真奈美，茫然無助的內心世界對應白雪紛飛，一望無際的草原，與現實無休止的暴走狀態相互交織。夢境中的真奈美（普通人狀態）與父母共度聖誕佳節，親切的問候轉眼間卻變成看待怪物一般的歧視和厭惡。聖誕節與冰雪相呼應，正好暗示真奈美永遠不會從養父母身上得到關愛，再美好的夢終究要被殘酷的現實打破。相反，山田和伊麗莎白的殉情則是找到目的地般的安然解脫：「那時的雪去哪了？雪全部融化消失了，消失了」

　　殺戮和毀滅帶來的快感不斷衝擊著世人熱愛生命的價值觀，我們譴責暴力，但雙眼卻又緊盯著早已變得鮮紅的畫面，急切想知道接下來的故事發展。園導用一場駕輕就熟的大屠殺徹底滿足了觀眾植根於心底的嗜血需求，卻從來沒有忘記想要傳遞給觀眾的信息，自以為是的人類害怕死亡，然而只有在最接近死亡時才學會愧疚，懂得珍惜身邊的一切。至親、伴侶、朋友，安逸舒適的生活讓人與人之間的關係疏遠，對物質享受的渴望更甚於堅持內心的良知，破碎的家庭，冷淡凋謝的戀情，「友誼天長地久」終成一句空話，劇中的「酒店」恰恰成為愛情、親情、友情的墳墓。與愛人斷頭殉情的山田，失去摯友諾亞的K，無法變回普通人，被家庭拋棄的真奈美，三位主角的悲劇只是整個人類社會不幸的縮影，當連愛的能力也失去時，活著只會比死去更痛苦。

　　恨鐵不成鋼，園子溫痛恨同胞的自私自利，311大地震充分展現了日本民眾互幫互助的善良一面，共同協力恢復舊日秩序。但好了傷疤總是忘記痛楚，回歸正常生活的他們依然不思悔改，犯著同樣的錯誤，墮落的國家一如既往地墮落，本應改善民生的政治家卻繼續為各自利益鬥個你死我活，災後的日本社會並未朝著更好的方向發展，暴露的問題反而有增無減。因此更令園子溫深信，福島災難只是小兒科，唯有不斷經歷萬事俱殤的毀滅，親眼目睹至親摯愛的死亡，人類才能夠懷著比恐懼更恐懼、比悲傷更悲傷的心情獲得重生。

　　第八點零一集

　　劫後餘生，幸存下來的人類與吸血鬼簽訂和平協議，約定在酒店和諧相處一百年。小小的烏托邦國度得以實現，互惠互利，本應過得美好又幸福。然而，園子溫在最後兩集還要推出新角色肯定別有用心。金牌綠葉渋川清彥飾演的廚師科迪負責料理人類的伙食，調皮的園導還惡搞了一把《深夜食堂》，於酒店內「搭建」起精緻的日式食堂，把酒言歡，互訴心中情；十五年後，明（森七菜）是唯一在酒店出生的孩子，名字有光明之意，因此在所有幸存者的眼中她代表著希望。孩子旺盛的好奇心逐漸看穿大人的虛偽外表，他們極力渲染外面的世界有多恐怖，內心深處卻拼命逃避不堪回首的過去。（失憶的真奈美同樣有逃避現實的意味）

　　眾人皆沉醉在粉飾過後的太平盛世之中，完全忽視處處值得懷疑的細節以及藏匿於背後的殘酷真相。根本沒有所謂的「世界末日」，低階人類和吸血鬼到頭來只是掌控更大權力的政府機構牟取利益的犧牲品。「老好人」科迪實際作為吸血政權的走狗，負責監視被圈養的溫順人類一舉一動，暗中控制輿論導向，安撫受盡剝削勞動者，以便令他們安然接受自己的命運，繼續為制度奉獻血肉，可以看出園子溫是有多討厭只賣空洞乏味的心靈雞湯，不求揭露政權腐敗，努力改變社會現實的《深夜食堂》。

　　本集最後，終於出現得知真相的幸存者，人類勢必掀起第三次殺出「酒店」的革命，明的重要性不言而喻。與此同時，被當成酒店新血源，由長期昏睡甦醒過來的K如何帶領人類殺出重圍？真奈美為何失憶？恢復記憶後又將怎樣面對自己的過去？種種疑問就留待園子溫在最後一集才解決啦。

　　第八點零二集

　　為了能夠活下來，有時候真相是如何根本就不重要，幸存的人類和吸血鬼抱著「外面的世界已經滅亡」的想法，安穩地在酒店內度過餘生，他們甚至不會去主動懷疑「世界末日」的可信度（儘管園子溫在劇中設置了多處值得質疑的細節，如既然世界已然毀滅，那麼新的食材是從哪裡來的呢？阿部純子飾演的酒店住客雖然發現了背後的陰謀，但還是沒有說出來，選擇用酒精麻醉自己），因為他們的確親眼「看見」了世界陷入一片火海的地獄景象。與此同時，人類過著安逸舒適的酒店生活，一日三餐有專人負責，娛樂活動一應俱全，完全不需要像以前進入社會工作時那樣為生計煩憂；吸血鬼能穩定地獲得維持生命所必須的血液，再也不用冒著被捕殺的危險外出狩獵。

　　我們只會看到自己想要得知的真相，人類千方百計地逃離現實生活的煩囂，寧可選擇被囚禁的和平也不願意冒著失去性命的風險打開通往自由的大門。

　　活在一片「無知便是幸福」的慵懶氛圍之中，十四歲的少女明可說是個異類，懷著孩子的童真和旺盛的好奇心，她討厭表面上說為自己著想，實際卻對外面的世界緘口不語，只顧一味逃避的大人。想瞭解世界的強烈願望讓明拾獲一片由酒店外面飄進來的新鮮花瓣，那是根本不會引起其他人留意的小細節。觀看《河內山宗俊》裡百年前的雪景，明便立下決心要走出酒店，親眼見識一下世界的廬山真面目。

　　虛偽的平和終究要被熱愛冒險的勇者給打破，當萬紫千紅的花花世界盡現眼前的那一刻，安穩舒適的生活環境早已成為過去式，張牙舞爪，現出猙獰面孔的科迪猶如放開雙手讓孩子獨立行走的父親形象，明的身後再也沒有退路，她能做的只有去拼命地學習、適應這個瞬息萬變的現實社會，不管要碰多少次壁，摔過多少次跤，也得在優勝劣汰的殘酷競爭中求得生存之空間，這就是青春成長的代價。

　　園子溫重拾變態本色，就像《紀子出租中》裡紀子的出走導致家庭的徹底毀滅，由於明的冒險，勢必打破人鬼和諧共存的美好狀態，科迪失蹤，外界的警察進入酒店亦暗示永遠不可能圓滿的生命輪迴（揭穿自欺欺人的謊言），勇敢面對現實的殘酷也是一次難得的成長經歷，走出酒店，最終得到的或許要比困在裡面享受虛構的幸福更多。

　　第九集（完結）

　　我們找到通往世界的「出口」，卻因為害怕受到傷害遲遲不敢打開，園子溫就說：夢醒時分，努力朝世界的盡頭奔跑吧。

　　最後晚餐，乃是分道揚鑣的前奏曲，巴赫的《G弦上的咏嘆調》，那一抹失去的憂傷，卻又保留著對重生的殷切期盼。K以自己的生命為代價，不理會眾人勸阻，親手砍斷自我逃避的鎖鏈，等待他們的將是全新的未知。

　　不願意踏出酒店的人類注定伴隨歷史流逝而逐漸褪色，園子溫從來沒有放棄過這個糟糕的世界，就像前輩深作欣二所堅信的，年青人才是未來的希望，即便那是受詛咒的孩子，照樣沒有任何人能剝奪她獲得自由，認識世界的權利。無依無靠的明，想過平凡生活的真奈美，園導在最後都選擇滿足她們的願望，那是一種近乎天真的單純。

　　我想起了《大逃殺》結尾七原的話：「我們又會繼續迷失，但現在我們一定要繼續走下去。」「跑吧，典子。」科迪和明孜然一身，然而他們有成為家人的覺悟，沒有血緣關係，卻勝似父女，這就是園子溫一直希望的人與人之間牢不可破的羈絆。「沒有結局」的結局，有時候就是最好的結局，滿是未知的人生，又怎能盡錄呢？留在各人身上的花瓣，既是活過的證明，又是傳遞希望的種子。

　　或許外面的世界會讓我們失望透頂，但也只能拼命活著了不是嗎？

　　《东京吸血鬼酒店》影评(三)：这是一个世界的缩影，这是一个社会的缩影。

　　怪诞和诡异，或者说是疯狂。这部片给人的感觉。

　　东京吸血鬼酒店，共9集。夏帆太美，冨手麻妙为了这部剧绝对是自毁形象，将癫狂拉向了淋漓尽致。其他很多演员即使是配角都各有特色，大胆的色调运用，夸张极致的妆容。美如画。

　　片中时不时有大段的独白，有时候甚至是演员一个人独自演绎，如同话剧戏剧一般的表现手法。有人可能会觉得这样的独白很诡异，甚至尬，但我把它当成一种风格。

　　剧里有一些不合理的地方，或者说逻辑混乱。在第9集片尾曲之后的真正结尾，说明了一切。请记得在片尾曲唱完后别关掉。

　　残存的吸血鬼和人类，把一个酒店当成全世界。我们是否也如井底之蛙一般，把自己的周围，当成了自己世界的全部。

　　喜欢的一个镜头，在流浪汉生活着的废墟堆的垃圾里，一块牌子写着距离东京奥运会还有3天。一句无意的台词，大概说的是，看起来是钢筋混凝土的酒店，却是建立在活生生的人的血肉之上的。光鲜亮丽的高度发达的社会，依旧有最底层的人，这些所谓的光鲜亮丽是否都是底层的人靠着血肉垒堆出来的呢？是否是靠不断吸着各种人的血肉，才继续维持着正常有序的呢？就像片中所说的，没有这些血肉，酒店就会垮掉。

　　《东京吸血鬼酒店》影评(四)：无题

　　科尔宾也相信的世界都是辐射，还有人类不愿意走出靠k血液维持的旅馆，直到科迪出走，麻由美苏醒......k以前维护的人类依然想用她的血换取自己的生存。 一波又一波反抗的人类，几乎快要逃出旅馆的时候，粉色吸血鬼(满岛真之介)一阵扫射，仅剩的奋起的人类阵亡，只有躲藏的几个人活下来了。 然后我在想，旅馆不就是国家机器吗？ 所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。 公主和粉色的意愿很简单，只是人太多。 被吸血鬼盯着xxoo会不会，反情色？ 人类真是形形色色，到最后也变成了血浆 真奈美，为何又变成了人类？真奈美是被德古拉临幸过的。 k打开大门，一束光照射所有都消失了，原来剩下的人类也都变成吸血鬼。那律或多。 只剩下真奈美，科迪怎么也能在阳光下行走了？ 虽然超能力者超级烂尾，这部真的比以前更丰满深刻。 知乎那篇已经把隐喻分析的十分透彻了。德古拉那个领袖真是渣啊。

　　《东京吸血鬼酒店》影评(五)：什么鬼，东京富春山居图？

　　看到第三集，觉得莫名其妙，吸血鬼都一个样，残暴，变态，一个和另一个都没区别，偏执狂的妄想症发作了吧。想表达世界黑暗我能理解，内心扭曲也能理解，但你说世界末曰就末日，你说她22年成熟就22年 ，你说只有旅馆安全就没事，吸血鬼就可以悲伤地上打滚，人类就盲目乐观，愚蠢肤浅；这么重要的3个宝宝尽然被这么养大，现在心理学这么发达，不知道会扭曲内心吗？看看楚门啊～还有日本吸血鬼竟然嫌弃日本人血质量差，那世界末日应该邀请外国人来做食物啊--性爱能力 养血能力应该更符合要求吧。总之各种不合理，符号化的东西，让我想到郭敬明写的小说，还有《富春山居图》华丽、场面吸引人眼球但故事太弱了，各种不合理的设置。对于情节我想到的就是画面，我也搞不清楚到底剧透没。后面的几集等全出来再看，拉格进度条看看导演到底想讲什么。

　　《东京吸血鬼酒店》影评(六)：给你15万参加一场相亲大会，牵手成功还有100万奖金，你来不来？

　　《东京吸血鬼酒店》影评(七)：园子温和鲁迅

　　昨天刚用PS4上亚马逊看剧正好碰见东京吸血鬼酒店的配信，虽然很重口，但是发觉整个剧背后有深的含义值得思考，而这些只有了解日本先今的各种社会问题的人才是体会到。下面一一列举，可能有过度解读，大部分也只是结合这几年留学日本的体验来谈，有不对之处还请指出。

　　一、日本政府压榨和欺瞒国民来维持国家机器运转

　　酒店外层用钢筋混凝土，内层却用无数的人类肉体和血液构成。当今日本社会对消费税不断提高，企业里的各种过劳死，不正是从一般老百姓身上“吸血”来维持自身的“长寿”么？整个酒店又只是一个打扮成日本平安时代贵妇的下体，象征着这个国家骨子里还很“封建”并且信仰神道教的社会上层的官僚和贵族无时不刻地从底层老百姓身上“吸血”。另外，吸血鬼们欺骗人类说外面的世界已经被核爆给毁灭，但实际上却安然无恙。日本的主要新闻媒体基本都被政府给控制，表面上看似民主信息公开，其实政府通过各大媒体无时不刻地向社会上灌输日本国外是多么难以生活，自己的国家是多么安全美好。

　　二、被日本主流社会排斥的冲绳人和外国人移民

　　主演之一饰演酒店管理员山田的満島真之介是冲绳出生，看脸就知道不是大和民族。山田的父亲为了利益，将自己的亲生儿子卖给酒店，山田到死前为止都一直对此事记恨在心并且有着很深的耻辱感。这不正象征着日本强抢冲绳，又允许美国在冲绳建基地。冲绳的主权争议一支都是现在日本社会的一大问题，一般的本岛日本人在人种上是不认为冲绳人跟大和人是一个民族的并且带有歧视，而冲绳本土人也对自己的历史带有耻辱感。至于另一位叫夏帆（是不是本名不知道），可能有我自己的过度解读在里头。网上有传夏帆的父亲是中国人，如果真是这样的话那她的混血身份就无疑了，近些年对外国人的态度日本社会已经稍微转好。但是对于混血，还有在日本国内拿永驻滞在的长期移民，以及移民的后代（不论是否归化日本国籍）还有有不少排斥的。而导演特意启用这些“身份特殊”的演员是否别有意味呢？

　　三、日本社会人情冷漠，异性间的交友越来越少，日本政府急于解决少子化问题来维持自身发展

　　被邀请到酒店参加派对的年轻男女，要么是无亲无故，或者是没有朋友，总之就是在社会人无人关心的存在。但是每个人内心又十分寂寞，渴望交友。于是新吸血鬼一族利用这点强迫人类繁衍后代来维持自身无限的寿命。日本政府近几年因为高龄少子化问题真是愁破了脑袋，但是这个问题的背后却是因为日本社会难以解决的冷漠人情文化所致，如果年轻人口越来越少，缴税的人口自然也变少，国家还如何“吸血”？所以日本政府一直很看重少子问题。

　　四、闭关锁国不愿看世界的日本政府

　　新吸血鬼一族宣扬外面的世界是可憎的，所以被毁灭了也无所谓。还欺瞒邀请来的人类要大家安心提供血液。外面的人类世界是美好的，但是吸血鬼本身作为一种被排斥的存在，自然把自己放在了一般世界的敌对面。不愿去了解并不断憎恨外面的世界。日本政府希望国民百姓安心留在日本国内上缴重税，这样才能维持自己的长寿。

　　五、弱肉强食的冷漠社会

　　开头两集里，女主在东京街头狂奔期望向旁人求救但最后绝望地发现自己生活的环境其实早已经被吸血鬼给占领。吸血鬼表面上跟人类相貌一样，但是却长着一对獠牙，准备时机成熟时吸人血。这个我觉得可以理解为日本社会人情冷漠，“人吃人”的现象时有发生。

　　六、日本想脱离西方国家的统治，但是反过来却被西方国家制造“内乱”给打倒，最后棋子又被丢弃

　　这个很好理解，整个剧就是围绕罗马尼亚旧吸血鬼一族与日本的新吸血鬼一族的争端开展的。印象最深的是夏帆演的角色一直被罗马尼亚旧吸血鬼一族给利用，直到打败了新吸血鬼的首领后立马被旧贵族头头抛弃。实际的日本社会是，美国战后一直在经济和政治上对日本进行统治，GHQ统治期间一直培养亲美的日本政府，最近几年日本高层里头要脱离美国独立的思想越来越重，而你美国爸爸怎么会让儿子轻易翻天？在社会各个地方都通过无形的方式灌输民主思想，鼓动底层日本国民与日本政府对立。

　　创建于

　　《东京吸血鬼酒店》影评(八)：一部你觉得很烂但是我喜欢的近播剧

　　打开豆瓣上这部剧的评论，评价都是一边倒的烂。但是我看了觉得很刺激，我认为此片在构思的时候其目的并不在于让观众体会它的高深立意，或许只是为了让你觉得荒诞。

　　如果看完觉得莫名其妙，或许就是它的成功。

　　本片受人指摘的原因主要是逻辑混乱，故事性弱。

　　一、逻辑混乱，以下罗列几个我不太明白的地方：

　　为什么科尔宾可以囚禁尼古拉一族，但是不把他们杀掉？（吸血鬼是可以被杀掉的证据：K见光死，说明尼古拉一族怕光，而且K也结果掉了两个尼古拉的使者。）

　　为什么尼古拉族胜利后不来找真奈美？明明她很重要。

　　为什么战争结束后其他地区的科尔宾不和日本科尔宾联络？科尔宾内部也有种族歧视？

　　为什么不拿真奈美做旅馆，要选择明。根据之前的经验，人类喝了尼古拉的血之后需要很长的时间才会变成吸血鬼，中途甚至可能死掉。明就算这会儿喝了尼古拉的血，也不能直接拉去抽血。绝对会马上死于失血过多。（证据：真奈美同期的一个妹子就是死于失血过多。）

　　还有，既然K这么重要，科尔宾就不派人看着吗？同理，之前的当旅馆的公主也是没有保镖。

　　最后，科尔宾见光消失了，厨师大叔为什么不怕光？

　　二、故事性弱。

　　看完整部片子，感觉不是很明白作者想要说什么？首先，我并不认同“你看不懂导演的心你怪谁”的观点，电视剧还是需要一个故事支撑的，较之一些渲染氛围的不明所以的文艺片，我更喜欢刻画细腻的伦理片。

　　本片的故事受限于逻辑混乱，很难圆回来，且导演到最后也没有想要圆回来的意思。

　　或许看完上面的内容之后，大家会认为我是这么认为的。

　　当然不是，上面只是为了迎合豆瓣评分下面的评论而已。

　　整部片子之所以让我觉得很刺激，大部分的原因正源于上面这么多漏洞。

　　如果把这些漏洞都填上，你们想要的故事是什么？K帮助尼古拉一族之后被当做弃子扔掉，然后尼古拉一族跑到旅馆争夺真奈美？又是一场混战？还是说大家早早发现15年前的食物不可能这么新鲜，所以赶快对厨师三堂会审？

　　或许现在的片子已经够不讨人喜欢了，但是我坚信根据上面的漏洞圆满规则拍出来的东西，绝对没有任何人喜欢。哦，作者可能会沾沾自喜。

　　这部吸血鬼旅馆之所以让人觉得刺激，正是因为上述的那些缺点，女主爱尖叫，吸血鬼们好像自带party狂魔技能点，对白夸张，是不是尬歌尬舞一番。

　　你之所以觉得尴尬，是因为它本身就需要你意识到这件事的荒诞性，如果不尴尬，你觉得超级应景，那样才是失败。

　　三、下面是我的看法：

　　本片主要讲述的是旅馆内的人类和吸血鬼之间的故事，不论是真奈美，K，尼古拉们还有外面世界的各位都只是辅助角色。

　　所以浓缩一下，主角就是：人类和科尔宾

　　【科尔宾】

　　首先讨论科尔宾，和尼古拉不一样，他们不怕十字架，而且他们热衷于把人类变成吸血鬼。甚者，他们从人类那里买婴儿，作为高层培养。所以他们为什么这么做？

　　科尔宾不是永生的，证据一：姐姐——公主很急切需要真奈美的血，为了维持旅馆。如果科尔宾永生，而且下面这么多人肉血袋，姐姐为什么花功夫找真奈美呢？

　　证据二：比较直接，妹妹已经萎缩了，片中没有提到妹妹是受到什么伤害变成了小人干，所以认为妹妹的死亡源于自然原因。而妹妹认为尼古拉可能帮助她活下去。

　　科尔宾并没有片首提到的那么牛逼，把尼古拉囚禁在地下，好像完全吊打对方的样子。

　　其实不是的，首先我们看到地下世界很高科技，那些人除了没办法正大光明出去之外似乎也没什么损失。——但是，如果尼古拉真的没办法出去，那么他们又是怎么做到从医院偷走婴儿，又做到在人类世界全程监视婴儿成长的呢？

　　所以我的观点是科尔宾或许利用了尼古拉对十字架的恐惧将他们大部分时间控制住，但是这些派对狂魔应该对监视地下没有什么兴趣，只要尼古拉不大规模逃跑他们都无所谓。——科尔宾或许并不认为他们可以完全控制尼古拉们。

　　到了这里，可以看出，表面上科尔宾打败了尼古拉，但是作为新生一代的吸血鬼，他们或许有一定的优势，但是同样面临死亡的威胁以及随时被反扑的可能。所以科尔宾招生办急于将人类变成吸血鬼。而且科尔宾也没有生育能力，证据是妹妹那个年龄一看就是不太可能生孩子的时候就变成了科尔宾吸血鬼，她所谓的女儿多半也是交易过来的，并非亲生。这也解释了为什么妹妹选择买一个婴儿，而不是直接抢，而且买来的婴儿还是作为高管来培养。——科尔宾的传承方式。

　　在吸血鬼旅馆中，科尔宾其实也是因为畏惧末日所以蜷缩在这里，其实也只是为了生存。

　　【旅馆里的人类】

　　旅馆里的人类不能代表人类本身，他们强化了人类的一部分欲望，贪婪，狡诈，自私，懦弱等。科尔宾精挑细选了这一些人出来。科尔宾在鄙视这些人类之余，没有想到他们选中的人实际上完全符合自己的设定。

　　这些人总是非常容易不满，觉得外界应该对自己友好，应该免费提供精美的饮食和住宿，应该直接送钱，还应该给自己自由。唯一不应该的，就是自己不可以有付出。——也就是对自己有利才称得上公平。

　　这些人总是以群体为单位移动，不敢单枪匹马，不敢落单，不在乎事情正确与否，只要和别人不一样，他们就害怕。

　　这些人一有机会就会反扑，他们绝不会真的听话，所有的安宁之下都有一颗躁动的仇恨之心，让他们不高兴，除非毫无漏洞，这些人必然会把所有的设定搅乱。

　　这叫人类。

　　最后，这些人很懦弱，他们爱叫嚣，爱XX，爱反抗，爱杀人，但是他们怕死，也怕被鄙视。当一个小一点的群体遇到一个更大的群体时，他们害怕。因为他们清楚地知道如果自己有一个群体的时候，绝对会毫无保留地攻击别人，所以认为别人必然会攻击自己。

　　所以他们不想离开旅馆。在旅馆中，经过了一场战争，人类与吸血鬼的群体之分已经结束，现在旅馆里的所有人都是一个群体。但是对于外界而言，他们也只是非常失败非常没有存在感的一类人。

　　明的妈妈希望明可以变成吸血鬼，我开始以为她因为生病感受到了生命的短暂所以这么想。现在看来，因为她自己本身就变成了吸血鬼，希望明可以活得更久来陪她。——后面科尔宾女子双人组让明变成旅馆的时候，妈妈可是非常高兴。因为她又可以在很长一段时间内不用担心外面时间对自己的看法了，至于明之后几十年被困在浴缸里被抽血的痛苦，她不在乎。

　　因为她本身就是非常自私的人，又很卑鄙。科尔宾特地挑选了这样的一些人进去。

　　剧情介绍里阐释的主角是K，我不这么认为，K更像是一个情节， 这个故事需要有人把我们带进旅馆的世界，也需要有人破坏这家旅馆，K就是起到这个作用。而值得深思的部分还是旅馆里的人类和科尔宾。

　　此外，山本到底是个什么作用？

　　外在客观表现，山本是科尔宾高管，妹妹死后的旅馆主人。他讨厌人类，但是他也讨厌吸血鬼。一手制造末日的骗局，引导K解救尼古拉，放任人类搞破坏，他就是为了搅局。

　　山本本身没有什么目的，憎恶一切，他本身的准备就是旅馆中的所有人互相残杀而死。贪婪的人类，恶心的吸血鬼，全部都和这个世界说再见吧。还有万恶之源的旅馆。

　　可以说山本一手毁灭了吸血鬼旅馆。有意思的是，后来闯进旅馆的人告诉大家，外面已经没有日本了。——山本的父亲也一手结束了日本。

　　共存关系或许是很多人关注的重点，科尔宾与人类相互依存，表面上是科尔宾管理人类，实际上是前者依赖后者生存。

　　但是我觉得，整个故事的核心在于，一个叫山本的人，想要将世界上——日本就是全世界，所有贪婪的家伙，人类和科尔宾，都集中在一起，就算不能全部毁灭，至少也让他们自我囚禁在这个叫吸血鬼旅馆的地方，和外界隔绝。

　　把讨厌的人都关在一起。就是这种感觉。

　　全片的逻辑在于之所以山本可以这么顺利计划这一切，和科尔宾和参加相亲的人类的属性的近似性出人意料的高。

　　按照这个点展开：全片的所有尴尬浮夸之处目的在于渲染旅馆中的科尔宾和人类的性格特征。你认为的剧情的奇怪实际上是这些人的奇怪。大家实际上面对的不是很烂的剧情，而是很烂的人。

　　这个时候一个叫山本的家伙巧得很也憎恨这些人，所以设计了这一场闹剧。

　　或许有人认为立意这么无聊肤浅的剧绝对要给差评，，或者说这部剧没有这么简单啦应该是巴拉巴拉……但是这么浅薄的立意，直接的台词，夸张浮于表面的表演，你以为是他们技术不到家，又怎么知道不是绞尽脑汁研究了很久之后特地呈现出来的呢？

　　现在豆瓣评分有一个趋势，得了国际知名文艺咖奖项的下面使劲夸，某些……怕被打，的电影，作品，就使劲踩。大家就在攀比谁踩得狠，你踩得狠，我要是不踩那就是浅薄，就要踩得更狠。可能是我真的浅薄，希望使劲踩的人都可以成为全球第一的导演。

　　最后评价一下真奈美，有人说，真是受不了她的尖叫，咋咋呼呼，K是为了帮她啊跑什么。厉害了，此人如果莫名面对杀人案件一定可以超级冷静和凶手讨论我们接下来怎么办。

　　以上。

　　《东京吸血鬼酒店》影评(九)：导演是这样把故事圆回来的

　　看了整个故事，有那么几个逻辑说不过去。

　　1.是否k早知道世界末日是个谎言。因为她明白要回去罗马尼亚，但是第一集翔子都说都末日了，早死迟死都一样。第二集k和警察开枪怼又说了“反正世界要结束了”。第一集尾巴的老太太又说了看手相的人都只活一天。

　　2.世界上肯定有更多的人出生在99年的某个时段，但偏偏是选日本人？不应该是罗马人更合适吗？就当因为新吸血鬼是日本人。但是后来出现的带k和诺亚走的妹子们又不同了。

　　3.关于吸血鬼能不能见光。

　　新吸血鬼，应该可以：邀请信是新吸血鬼送的，送信人可是有在白天活动，而科迪也是有直接在白天活动的。

　　旧吸血鬼：也应该可以，毕竟第二集监护第二个远古血孩子的吸血鬼演员们都是白可天也外出。

　　4.吸血鬼会坐飞机吗？罗马尼亚和日本有点远啊呢。

　　5.山田首相为什么要卖儿子？旅馆为什么要把山田养大再变吸血鬼。

　　看似荒诞的剧情却可以有各种解读。废柴夫妇，活在一个周围也是演员的世界里，为了利益献出自己孩子的父母，k被渣男利用，旅馆与人类的对立，旅馆的理念等等，都可以在现实中找到联系。

　　开头的解说很中二，逻辑有点虚，最后三集没有按预期让k醒来去砍旧吸血鬼一族，坑似乎很难填。于是导演放大招来圆故事了。

　　这一切，都是一个上班族笔下的脑洞小故事。

　　最后的彩蛋，这是为什么这个女孩，

　　名字叫“山田”

　　发型是“k”的发型

　　外貌是“真奈美”？

　　这些绝对是导演刻意安排的。

　　因为这个故事就是山田小姐以自己为原型写的啊。

　　山田小姐是个上班族，她有很想法，由于精力有限，无法编出一个逻辑完美的故事，但是含沙射影还是可以做到的，于是就这样了。

　　真奈美，为什么偏偏三个神选之人就活她，还特别苦逼？这代表山田小姐本人的状态，上班族压抑呗。

　　山田，反派。

　　k，拯救者。

如果真的写k醒了跑去砍旧吸血鬼一族，那才是真的烂尾呢

　　《东京吸血鬼酒店》影评(十)：岛国最变态的导演，拍出了最重口的吸血鬼

　　首发于微信公众号：[君君电影院]，ID：TVwanda

　　说到吸血鬼题材，美国早几年就已经拍烂了。

　　《吸血鬼日记》、《暮光之城》、《真爱如血》、《夜访吸血鬼》......