《荒地之恋》观后感精选10篇
《荒地之恋》是一部由渡边孝好执导，丰川悦司 / 铃木京香 / 田口智朗主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《荒地之恋》观后感(一)：荒地之恋及巡礼
《荒地之恋》是直木赏作家ねじめ正一同名小说改编拍摄的。渡边孝好监督（《所以去荒野》）。故事讲述处于战后重创时期的日本，北泽太郎（丰川悦司 饰）、三田村贵一（松重丰 饰）、有川信夫（田口智朗）等诗人参与日本现代诗歌运动。北泽与朋友三田村的妻子明子（铃木京香 饰）坠入爱河，出走“荒地”。小说根据“荒地派诗人”北村太郎与同为诗人的好友田村隆一夫妇间的真实情感故事改编。书中直接用了“北村太郎”“田村隆一”的真名，只有“田村和子”改成了“明子”（和子在世的缘故吧）。剧中则对出现的角色名字都做了修改，但都很好辨认：历史上鮎川信夫、北村太郎、田村隆一、黒田三郎、中桐雅夫、三好豊一郎在战后创办了同人杂志《荒地》，剧中改为有川信夫、片桐雅夫、日吉豊一郎。。。
北村太郎的第一段婚姻剧中开头有交代，年轻的妻子和8岁的儿子意外离世，这是除战争外内心最大的阴影。剧中的北泽在重新建立的家庭中与妻子治子（富田靖子 饰）的感情就像水太多的咖喱。同时明子（铃木京香 饰）一直生活在丈夫三田村贵一（松重丰 饰）的无视和冷漠下，与其说她主动拉近与北泽的距离，不如说是像抓住救命稻草般死命地去勾引。
禁断之恋自然地出现后，北泽就对妻子治子坦白了，并且做好了舍弃一切的准备。治子的精神一直处在不安定的危险状态（红袜）。第二话中北泽夫妇和三田村夫妇相约到后者家中吃饭，现实中北村夫妇和田村夫妇4人确实在稻村崎的田村府邸展开激烈的修罗场。北村太郎当时已经查出有血液病，剧中并没有交代。之后北村抛妻弃子与和子同居在田村家中与剧中一致。第三话，明子在争吵中伤害到了北泽，关于明子说只和三田村做过两次爱应该是作者为戏剧化虚构的，这点有日本粉丝质疑了。三田村贵一搬回家基本可以看作是他精心计划的成果，明子显然还看不透自己的丈夫，这一点北泽也忍不住酸了她一句。之后的三田村的行为算得上怪异，这种怪异在谷崎润一郎的《键》中也能找到（丈夫频频邀木村来家中让其与妻子相处）。不同的是三田村并没有要激发妻子或自己的欲望，而是让妻子透支身体和意志直至倒下。剧中北泽遇到的阿子也许是亡妻的情感延续，这种情感在明子身上好像并没有得到。
北村太郎与田村隆一是府立三商的同学（剧第三话中说是区立三所），入伍后一个是通信兵一个是航空兵，不管在诗还是女人上，两人的追求有很大不同。演员形象上不管怎么看，丰川悦司帅过松重丰吧，现实中则相反。三田村贵一边上总是围着年轻姑娘。这点上应该是尊重原型，原型田村隆一确实是个高大英俊，风流多情的酒鬼诗人。一共有五段婚姻，剧中明子的原型是他第四任妻子田村和子（高田博厚之女），也是维持最久的一段婚姻。第一任妻子康子是鮎川信夫妹妹（所以说剧中有川信夫好像和北泽更谈得来？）。第二任信子是评论家福岛正実的姐姐（江户川乱步撮合的）。第三任是女诗人岸田衿子（谷川俊太郎的前妻，呵。。呵。。）。最后一任叫悦子。所以文人之间都有“连襟之好”？（谷崎润一郎也是如此）。这些男男女女如何淡然地面对这些复杂的关系？剧中的三田村能做到端着威士忌和绿帽使徒谈笑风生？现实中呢？下面这张照片摄于横滨港。
左起：北村太郎、加島祥造、田村隆一
看了5分钟，我就决定把这个剧收在今年的榜单里。因为我无法招架丰川悦司旁白里沉稳内敛又带着性感的腔调。
北泽太郎和三田村明子邂逅的那场戏堪称经典，北泽有一搭没一搭地听着好友有川信夫的诗歌评论，转头向车外，却看到明子开车，一颗泪滑过。北泽一下子就呆了，脑海中就全是明子楚楚可怜的样子。
这一场“荒地之恋“就从这颗眼泪开始。即使普通男人，对于女人的柔弱也没有抵抗力，更何况是一个53岁的中年男人，还是一位诗人。
北泽的生活并不如意。按照友人日吉丰一郎的排名，自由诗人中，他只列第61位，诗歌太少，只有23首，薄薄一册。诗歌好与不好，质是一方面，量是一方面。北泽的无奈是他并非职业诗人，正职是报社的校对，薪水微薄，聊以糊口。家庭方面，与妻子生活平淡，妻子治子看似平常，其实神经一直在崩溃的边缘，治子每每穿着一双刺眼的红袜子，这是暗示在北泽心中治子从来不是他的理想爱人。
对于意外过世的前妻明子和儿子幸彦，北泽写下了表达沉痛心情的诗歌纪念，收录在他的诗集里。诗人对于爱的表达肯定是诗歌。对于诗人来说，爱不是终点，诗歌才是。爱人只是激发灵感的通路。
53岁的北泽铺开稿纸，却写不下一个字的时候，他的灵感在枯竭，他的热情被平淡的日常生活冲刷。50岁是人生后半程的起点，站在此地，他不知道如何迎接自己的晚年。恰在此时，他看见了与死去前妻同名的明子，以及她的眼泪。
一个男人愿意花时间倾听一个女人倾诉的时候，就证明他已经动心了。
明子去找北泽拿译稿，两个人第一次深入交流的戏层层深入。本来是咖啡馆小坐，明子说到自己的身体孱弱时，北村动了情，说再吃晚饭。晚饭时本来北泽不喝酒，听到明子说三田村对自己如何不好的时候，要了酒杯陪她小酌。电车上相谈甚欢，错过了车站，这时就已经两情相悦。
北泽是个理智的人，明子邀他去小坐的时候，他是拒绝的。但明子也不是普通女人，父亲是留法归来的著名雕刻家，丈夫是”荒地派“排名第一的代表诗人，她知道如何撩动一个诗人。明子告白的时候，没有说，我喜欢你，而是说，我喜欢你的诗。对于北泽这样不上不下的状态，这句是莫大的鼓励。
北泽说三田村是用美丽的言语来吸引女人，最终为了诗歌，但哪个诗人又何尝不是呢？北泽终于又激发了创作灵感写下诗的时候，这场外遇就已经没有回头路。
每次看富田靖子的戏，我都会小心翼翼，怕她什么时候崩溃后爆发。果不其然，还是等来了治子歇斯底里的戏。治子拿出北泽给他的信证明他曾经爱她的时候，我觉得很心酸。一个诗人没有给他写过诗，全是平常言语，一个吝惜用自己最美丽言语来赞美一个女人的诗人，怎么可能是爱过她呢？
但我不看好北泽和明子的这场恋爱，我只觉得他们在这场恋爱里给自己一个喘息的机会，中年人的恋爱即使逃到天涯海角也没有青春时那种无所顾忌。明子了解诗人们，知道他们在她身上寻求的是什么。而诗人，最终只爱他们自己和诗歌。
《荒地之恋》观后感(三)：诗人猫一般的灵魂
北泽并不是一个自控力弱的人，最早明子对他的邀约他是果断拒绝的，可是看到和亡妻长得想像的阿子，他竟然失态了。他先是发出惊讶之声，然后吻了阿子小臂上猫的抓痕，最后留下了自己的联系方式。此后他表现得像个初坠情网的小伙子，每天路过信箱的时候，都要看一眼，没有信还会露出失望的神情。
而阿子的信来的正是时候，诗人同伴中的片桐刚刚去世，并且是因为酒精中毒死相很难看，连葬礼都不能堂堂举行，只能小范围的纪念。《荒地之恋》的内核其实一直在探讨诗人面对死亡的惶恐，他们参加过战争，看过太多死亡，战后过了许多年的平和生活，即将来到老年，马上要直面死亡。每一个诗人都在探寻自己的死亡之路，片桐交出了自己的答卷，他用酒精麻痹自己的灵魂，枯竭自己的灵感，最终迎来死亡，远离了诗歌。
加山也是，借他儿子之口讲述了父亲已经放弃了做一个诗人，而要做书法家，却又整天下围棋，他没有对诗歌的执着，宁愿做一个普通人。加山的儿子却说北泽和他的父亲不同，他是用生命在写诗。的确，抛妻弃子的北泽，离开家庭之后，一直在写诗，渐渐迎来自己的创作高峰。
明子是他决定把全部生活重心放在创作上的理由，可是在他迎来创作高峰的时候，却分道扬镳，这可能是一开始就注定的。
这一集的最初，北泽说明子是个勤快的女人的时候，已经微微表达内心的不满。而三田村的问题始终是两个人之间绕不过去的巨大的存在。三个人之间跟普通的三角恋不同，是一种微妙的关系。明子爱三田村的精神和北泽的身体，这种贪恋，让这段不伦开始，最终也让她彻底失去两个人。
明子无法不承认自己爱三田村，所以她大哭起来，她和北泽都知道三田村的心机，可是明子无法对三田村置之不理。三田村是一个天生散发魅力的人，所有在外围的人都崇拜他，对他帅气的生活羡慕不已，而他也这样任性的生活，任性地依赖和折磨爱自己的人。这是真正的天才吧，无法陷入一种无趣的生活。
但明子离不开他，三田村的任性和依赖是明子渴求的，明子的牺牲，在等待三田村天才的火花，我不知道明子病发前看到被弃的稿纸上的诗是怎样的，想来肯定是不如意的作品，明子终于累倒。
北泽没法在镰仓继续生活，在三田村的影子下，累人的三角关系下，没有办法创作。北泽始终是这些诗人中最接近常人的一个。和年轻人在一起的说笑，北泽的诗中的沉重也渐渐轻快起来。猫山那一段，北泽的内心始终是温柔的，就像他第一集抓逝去的猫身上的跳蚤一样。就和每个占星师都喜欢养猫一样，每个文人也都喜欢养猫，猫是他们灵魂的化身，那种互不干涉的态度，符合文人内在对自由的追求。
北泽的生活逐渐步入了常规，他熟悉的规律生活，《恶之花》获得好评，三田村也说可能会获奖。北泽可能是对诗歌最执着的那个人，然后生活迎来了一个奇迹。一个男人，一个诗人，他拥有了一个仰慕者，和曾经的爱人相似的女人，他们都爱猫，这个女人会让他安心于创作，陪他走完生命的最后一程。
《荒地之恋》观后感(四)：疯狂的美丽，癫狂的腐烂
日剧压抑隐忍的表情达意，真是一如既往。短评又被限制字数，发影评又觉得自己的语言组织能力简直尴尬。 第一集前二十分钟，迷迷蒙蒙睡着了两次。受到第一次惊吓的是北泽一脸平静的对妻子（治子）坦白，爱上了同样是诗人的三村的妻子明子（重点是爱上）。对于出轨这件事，虽然没有实践的机会，但刷完2000+部电影，也是半个理论高手。一般男女不管哪方哪怕透露出一丝丝蛛丝马迹，另外一方立马刑侦推理能直线飙升啊。哪怕证据确凿，也一定要百般抵赖的事情，此片不适用正常思维。 婚姻，苍白而安稳。总有一些心绪和骚动，无处安放。但是中年男人，不害怕控制不住的人生吗？一份稳定的出版社的工作，一双儿女，都不敢行差踏错吧。 理解意乱情迷，懂得明子眉梢眼角的风情，却无法理解北泽近乎残忍的坦诚，至少也需要看看对象是谁吧。治子一脸白莲花玻璃心的样子，北泽君你这样做真的大丈夫？是诗人的天真？坦诚？为了真正的爱与活着？果然吧，治子抑郁症发作，差不多把屋顶都掀了，北泽工作丢了只能在家里接零活做翻译。 似水流年才是一个人的一切，其余都是片刻的欢愉和不幸。。。貌似王小波说的。这样的关系是块偷来的糖，默然想起沈从文生命中（婚后）的虹影星光也曾经照亮一段旅程。可是but然而，糖果里自带玻璃渣。 用又颓又丧又致郁的两对中年诗人出轨的片子，来体会日本战后的假借离合之情，写兴亡之感。有点类似《桃花扇》，社稷崩塌，佳人飘零如点点桃花，浸染扇面，血色殷红。 荒地之恋的传奇性和故事性差好多，类意识流的各种碎碎念。北泽的女人们，前妻（治子），情人明子和小护士，彰显出日本女性坚韧如蒲草的姿态呀。女儿的婚礼上，前妻一脸平静的笑容；病床前，情人提着食盒前来短暂的寒暄然后道别；小护士嘛，自然嫁做他人妇咯。 PS，毫无逻辑絮絮叨叨了那么久，最后说一下打五分的个人理由和偏好： 1.科普了艾略特的《荒原》，长知识。 2.不功利。无论是片子本身，荒地派诗人，还是那些倾慕一贫如洗/自顾不暇的诗人们的可爱女人。在天朝真心看不到，有谁这样爱上谁的灵魂爱到这样的程度。（不觉得两位诗人肉体有任何看头） 3.喜欢明子呀，摇曳风情+懂诗文艺术+烟火之气（善于做家务），完美情人有木有。 4.松重丰情结，《孤独的美食家》某种程度上，类A片，陪伴了多少个夜晚。 PPS， 咳咳咳咳，婚外一见钟情，女人的楚楚可怜和男人的百口莫辩，到歇斯底里，最后选择性遗忘，真心致郁，难怪北泽老那么快，中年出轨和老房子着火的效用一样一样滴。人的神经和血管就那么细，汹涌的情欲是危险的，卑微人只有做梦的权利。
《荒地之恋》观后感(五)：并不仅仅是距离远，才叫远道而来啊。
如果说第一集沉浸在明子难以抵御的勾引 幻想之后狗血剧情的种种 那要叫人失望了。
第二集明子在和北泽互相祝贺新年快乐后 执意要回丈夫和其情人的住所打扫。
“啊 那毕竟是我的房子。”她是这么解释的。
于是她兴冲冲的回家 在丈夫和情人乱成一团糟的场景里卖力的擦地 洗刷 然后镜头切换到她拿一次性竹筷夹堵在卫生间下水道的毛发的背影 转过身来 泪流了满面 看着很是心酸。
我不解。
为什么明子不住自己家 是不想 还是不能？又为什么不能像北泽一样离婚 和恋人搬回来住 也不用挤在破旧的出租屋中。这令人不愉悦的矛盾感究竟是怎么回事。
我把疑问提在讨论区里 但感觉不一定能有回答 并不是主流的剧集 看的人不算多。
他们错综复杂又缠绕的情丝像纳豆一样黏腻在一起 看着食不下咽 真是压抑。
三田村和北泽：相处多年的老友 即使和自己妻子恋爱 仍旧一如既往的交往；
三田村和明子：印象最深的是两对夫妇坐在一起 北泽的妻子谩骂明子 三田村维护着明子；
北泽和明子：北泽迷恋着明子 坦诚的离婚 努力的工作 在知道明子深爱着三田村 对自己只是身体的利用时毅然离开。而后继续与三田村和明子来往 维持友谊。
这三个人 心到底有多大啊！
大概活到他们这个年岁也没什么值得看不开了吧。
三田村是真潇洒 不爱女人 他爱酒 他爱能杀死女人的情话 他爱明子吗 我不好说 他从不束缚任何人 他真自由。
明子呢 她需要外界对她的需要 在三田村和北泽纷纷各自有了情人时得了抑郁症。看到这 仿佛早前禁忌的恋爱都是因为闲得慌。
如北泽所言 他的一生都在搬家 最后在他爱的女人身边舒服的过余下的日子。
啊～啊 铃木京香可真是尤物。
人是一种渴望内心新欲望的 怪物。
我喜欢这些个 怪物。
《荒地之恋》观后感(六)：诗人的爱情只不过是语言朝圣路上风景
优有子问有川的问题，是我们这些常人也想知道的问题，为什么父亲、三田村以及他们这些诗人可以做出离经叛道的事情，他们追求的到底是什么？有川一语中的，他们这些诗人是语言的朝圣者，他们一直在追寻的是战后荒芜的土地上失落的精神和言语。
三田村在情人本庄梢面前写下了艾略特的《荒原》，“四月是最残酷的月份，在死地上养育出丁香，搅混了回忆和欲望，用春雨惊醒迟钝的根。冬天使我们温暖，用健忘的雪把大地覆盖，用干瘪的根茎喂养微弱的生命。”
这是“荒地派”创立的起点与精神内核。这部剧不只是写一场惊世的不伦恋，也勾勒了“荒地派”的诗人的众生相，他们有不同的个性、不同的文风、不同的私生活，唯一相同的，是他们在用自己的笔和言语，感受死后重生，重建信仰。
在他们的朝圣路上，爱情只是路过的风景。
以常人的角度来看，治子是可怜的。那场四个人之间修罗场的戏，却直接反映了常人与诗人的格格不入。治子对明子用的言语是“妓女”、“狐狸精”和“淫妇”，但对诗人来说，行为上的“背德”，远不如污浊的言语更令人难以接受，所以三田村刻薄地说：“发狂的女人是美丽的，但癫狂的女人却是陈腐的。”治子无法辩驳，让北泽代她说话时，北泽却是尴尬地只能说出两声“不”。三田村还说，”我的女人可没有这么肤浅“，北泽内心是深深赞同的，所以他无法替妻子说一句话。
因为这一场，北泽坚定了要与妻子离婚。三田村是那种我们印象中的典型诗人，放浪不羁，被诗神和酒神眷顾。而骨子里，北泽与他并无二致。某种程度上，他羡慕并嫉妒三田村精神上的自由，他是不是把三田村创作上的高度也归结于这种自由呢。
10公里的距离，北泽用了三年的时间才走出来。他实现了自己的自由创作，抛弃了妻子与孩子，但生活并称不上如意。他与明子之间的细微的不合已经铺垫。北泽与治子之间的不睦是一目了然的，与明子却是那种不易发现的。我一直在想明子是爱三田村还是北泽，但又转念一想，这不仅是爱或不爱的问题，明子是站在母性的角度来对待这些诗人的，在她眼里，诗人都像长不大、生活不能自理的孩子，她守护这些诗人，做他们的缪斯，他们可以创作更好的诗歌，这与她是艺术家的女儿可能不无关系。明子并不是第一集看到那样楚楚可怜，相反，她的内心很强大，比这些精神脆弱的诗人要强大得多。
北泽与明子的矛盾是现实层面的，一个男人不管他是不是诗人，在物质上仰仗一个女人，都是一件并不愉快的事情，第一集上床之后明子留下的钱，这一集明子塞在北泽手里的钱。北泽的诗的名字是shabby new year，他的诗里总有 一种自卑的体现，这既是现实际遇，也是他始终越不过三田村这个从小的友人。即便搬进了明子在镰仓的家，他也不肯坐在三田村的座位去创作，他当然不可能坐在对手的位置去写诗。
三田村对于明子也是有精神依赖的，与本庄梢这样的激情注定不可能长久，明子深深的了解，并为自己的了解而洋洋得意，北泽也知道这一点，治子这样的寻常女性从来不可能是明子的对手，明子都不屑与她竞争。但是三田村不同，北泽知道三田村的请求，明子可能随时会回去。
大部分男人还是喜欢自己可以掌控的女人，当你被平淡生活所累的时候，明子是你的女神，但你逐渐苦于和这样的女人的隔阂时，出现一个和曾经的爱人一模一样的女人，诗人会选择新的风景么？
《荒地之恋》观后感(七)：人心是不待风吹而自落的花
1947年，战后日本从战争中存活下来的年轻诗人，发售了同人杂志«荒地»，组成了名叫荒地的诗人社团。他们决定用诗来反抗现实这片荒地。这些人被称作荒地派诗人。 战争对人类的伤害远不止生灵涂炭和生产力的破坏，它重击的是人类的灵魂。这让我联想到战后美国和欧洲的文艺派别"迷惘的一代"和"垮掉的一代"。无论是战胜国还是战败国的年轻人，都会在浩劫后对生存意义这个大命题进行深度思考。 电视剧叙述的是上世纪七十年代，发生在荒地派诗人们圈子里的事。 男主北泽太郎（丰川悦司饰）在横滨某报社校阅部工作。和大多数上班族一样，北泽每天系着领带，坐着电车，按时上下班。出卖着自己的劳动和时间，为了生存努力地活着。由于每天机械地重复前一天的自己，他的诗在圈子里面并没有什么名气。偶尔还会被三田村这样的大咖用来做苦力，被排名四十几的诗人评头品足并嫌弃。 下面这首诗是北泽当时心态的自画像: 我喃念着， 诗歌乃病厭的言语， 却又不舍回望故园， 生即为死之病厭躯壳。 这就是人的一生吗？ 何其残酷， 为何我还能活着？ 双眼仿佛注视了一整天阴霾的海面， 就这样渡过了半生。 三田村（诗社领军人物）的妻子明子（铃木京香饰），像她的名字一样明艳不可方物，她是北泽的粉丝。一次偶然的机会，两人之间莫名产生了一种情愫。 "这确实是无休无止无比甜蜜的开端，在郊外晚夏，他们更甜美的关系所展现的生命之间的联系就此开始了......" 没有不透风的墙,三田村有了觉察，这归功于其诗人的感性，他对女人的美过于敏感，他懂得疯狂的女人更美丽!他似乎心中一直希望这样..... 北泽对妻子浩子的主动坦白吓了我一跳。北泽妻子浩子的戏份虽然不多，演员的演技却无比高超。她的那双祈求好运的红袜子，没能帮到她，也没能帮她踩住了小人。但却赚足了观众的同情。她的小女人气和明子的优雅明艳的气质完全不在一个水准，也只能替她扼腕叹息。 当浩子拿出北泽写給她的情书，一遍一遍追问他为什么不爱了？北泽第一次讲出"人心是会变的"。 浩子是北泽的第二任妻子，其首任妻子也叫明子，和他们四岁的儿子幸彦在海边度假时出了意外。观众不难理解北泽的苍老心态，以及他妻子的悲剧角色设定了。 战后受伤的心灵，再遇到妻儿永别。北泽当时是怎么活过来的呢？ 捡拾骨头的人们啊！ 请不要哭泣， 请不要哭着把幸彦的遗骸丢下， 还温热着...... 寂静夏日傍晚的火葬场， 阳光斜射的窗子对面的天空， 沉默着， 延伸着...... 北泽和明子各自从原来的家搬了出来，两人并没有"贫贱夫妻百事哀"，反而是"有情饮水饱"。爱情沐浴下的北泽焕发了青春,他的诗也焕发了生机，两人一起走在街上被邻居亲昵地称作模范夫妻。那一段时光，一定是北泽人生中最快乐的。 明子是爱北泽的，但似乎她更爱三田村，那个玩世不恭到处留情的薄幸之人。她时刻关注着他的动向。甚至随时等待着他的召唤，她感觉那才是自己的宿命，如飞蛾与火。她当初对北泽的勾引，其实都是希望唤回三田村的浪子回头。后来，明子自己承认她两个都爱，一个淡漠安静，一个执着热情。 北泽试探明子,要她回到三田村身边那场戏最出彩。作为女人，明子天生就会演戏，她抱住北泽肝肠寸断，泪如雨下，可是她还是回去了...... 北泽的悲伤逆流成河! "那时你那么悲伤，我差一点就相信你了!" 造物没有亏待北泽,他又遇到了真爱---阿子,一个青春靓丽的女孩。说实话，看到北泽初次相见被阿子姑娘电懵，做出那么无礼的举动。我和阿子姑娘一样都被吓到了，心中想这大叔疯了吗？ 心中有爱就要勇敢表达，大叔既无套路又笨拙无比的求爱方式，竟然取得了成功。 明子还是默默地关心着她的两个男人，她两处跑，为他们照顾起居。三田村和北泽就好比这个女人的太阳和月亮。她豁出了性命在守护着他们。 后来，她还是知道了阿子的存在，三田村又离开家了，和另一个叫明子的女人...... 她抑郁了，似乎这是必然。她不停地跟人打电话抱怨，啰嗦着自己的琐碎。她还是会去北泽那里，阴郁的脸...... 到我家来的猫是只母的， 坐着的时候总是呆呆地看着地上， 大部分时间都阴沉着脸， 于是我给她取名叫虚无。 抑郁症患者似乎都有自杀倾向。为了不出现难以承受的意外，北泽还是给明子"指"了一条自杀明路---卧轨。然后在真的要发生的时候，救下了她。 北泽的事业迎来高峰，不停地出版诗集。获得的关注和奖项愈来愈多。 诗人有川，在片桐醉死后不久，也离奇逝去。讽刺的是，他死在了决定开始积极向上的生活后。之前他认为"就算活下去，也不会遇到个好事了。" 他死后的葬礼上，朋友们才得知他竟然并不是单身，28年前，他就和号称"荒地麦当娜"的最上文女士结了婚。这么多年，两人一直相濡以沫。 他们不希望打扰别人，也不希望被打扰。 明子问:"结婚是什么？" 有川:"为爱找到归宿。" 最上文:"留恋，是爱最终到达的地方。" 这么文艺脱俗的答案，我都有感动到。 仔细回忆剧情，我印象最深刻的"留恋"倒是酒鬼片桐的妻子，那个木然的女人，那个历经磨难对他的男人不离不弃相守一生的女人。 三田村很令人费解。他和片桐一样嗜酒如命，当然他还要有女人。他出镜时，除了高谈阔论，就是浓眉紧锁。他是诗人中的高才，他的诗就是他帅气话语的集合，他的话语又是他针对身边女人的武器，他调戏的是女人们的灵魂。 他认为过了五十的男人就应该可以透视这个世界。 "我们生下来，就发现这是个荒地，现在还是，我们只能靠反抗来维持生命!" 鸟儿悠悠地飞翔于天空， 也会忽地静止， 那时， 鸟儿思考着最最激烈的事情。 北泽是理解三田村的。 三田村总感觉是自己担负着明子的性命，为了不杀明子而离开了家，这是他爱的方式。 北泽在医院检查出了致命的疾病，和他的朋友们一样，他感受到了生命的倒计时，感受到了死亡的降临。看着他脸上淡淡的笑意，我竟然和他一样无一丝哀戚。 他平静地写诗，和明子相处，替阿子打算，和前妻相见，井井有条地料理着后事。 前妻提出要他回家的时候，他握着前妻的手第二次说出了"人心会变的"。 北泽临死之前获得日本政府部门的文艺奖项，并获得了100万的奖金。明子为他拍下的照片，他举起双手握紧拳头满脸灿烂的笑容。 最喜欢最后一个镜头，北泽太郎静静地坐在一张长椅上，背对着镜头。他面对着的是一面碧绿湖水，旁边是一颗翠柏。微风拂面，他在恬淡的笑...... 居然来到这么远的地方， 冬天的山林， 沿着小路慢慢攀登， 一具骸骨， 幸好身边无人， 枯叶只发出微小的声音。 我到头来， 会化为何物？ 伴随着钟表的声音， 光线和物质慢慢变淡， 我也玩笑地张开幻影。 只有自取灭亡吗？ 那是本来就被强行引诱来的世界， 勉勉强强地活着， 依旧勉勉强强地死去。 因为讲的是上个世纪七十年代的故事，整个片子的色调是那种做旧的感觉，从头到尾黄绿搭配。 片子的BGM我也太喜欢了，久久绕心梁而不散。人物表演细腻入微。画面感也非常强烈。 很喜欢日本剧情片这种向内挖掘，关乎生命本真的文艺范。 我真的很喜欢。
《荒地之恋》观后感(八)：荒地派诗人身边的女人
在一般人看来，与诗人在一起的女人，并非一般的女人。明子属其中的代表。她的丈夫三田村是荒地派头号诗人，酒不离手，生性浪漫多情，一辈子没停过沾花惹草。她受不了这些，和三田村的好友、性格内向的荒地派诗人北泽搞在一起。北泽半辈子在报社做无趣的编辑工作，因为和明子的恋情，重燃起生活的激情，辞掉了工作，抛弃了家庭，和明子住在一起。
三田村倒不觉得有啥，他说，疯狂的女人是美丽的。明子也没忘了三田村，三田村年轻的情妇不会收拾房间，明子还抽空回去帮忙打扫。北泽不乐意了，觉得明子和他一起，只是为了满足自己的性欲，她爱的还是三田村。北泽偶遇一个做护士的崇拜者阿子，让他想起死去的第一任妻子。他俩很快在一起，最后倒算是善终。明子失去两个作为诗人的男人，抑郁症重犯，佯装自杀，最后被救回，一直跟两个男人保持联系。
作为与诗人在一起的女人，明子本身有趣么？我觉得不一定。她是艺术家的女儿，父亲在巴黎二十多年，一直是母亲在经济上支持他。因此她懂艺术，也懂艺术的价值和荒地派诗人的诗，并一直在经济上支持北泽。然而她在和三田村的家庭中一直不过是家庭主妇的角色；在和北泽的关系中，她主要也是在做饭。她可能足够漂亮优雅，性格也足够坚强，但仅止于此。在三田村和北泽的生活中，她更像是诗人的附庸角色，提供家务和经济之类的支持。
三田村沾惹的女人，有些也不够有趣。他那第一个年轻的情人，甚至不知道三田村所吟出的诗是荒地派的精神来源、艾略特的《荒原》。真不知这个女人是因何爱上了三田村；同样，也不知三田村除了贪恋她的美色，还看到别的什么。北泽的第一位妻子治子就不用说了，根本和北泽不是一个世界的人。至于北泽后来的那位护士女友阿子，我也没看出她除了外表的漂亮之外的更多有趣之处。倒是三田村后来的那位年长的情人，以及另一位荒地派诗人隐秘的妻子，稍微有趣一些：前者开画廊，后者则是日本战后英美文学研究的领军人物。
总而言之，对荒地派诗人来说，女人更多是附庸的角色，她们为诗人们提供了家庭、经济、灵感、甚而性的支持，她们自身却缺乏足够的独立性，并未在艺术上有所成就。荒地派诗人也从未将她们视作具有最终价值之所在，对他们来说，语词才具有至高无上的神圣性。
与当下的中国相对比，荒地派诗人所处的时代已足够有趣：彼地彼时女人们倾慕的不是做金融才俊或者公司高管，而是贫穷的诗人。在中国当代，可比拟的或许只有传说中的八十年代。在女权初兴的年代，加之日本传统文化的影响，我们当然无法对荒地派诗人及其身边的女人有更多的期待和要求。然而如果如今的女人仍以这种方式要求和看待自身，如今的诗人和艺术家也以这种方式看待女人，那么如今和未来艺术家的世界，恐怕并不比彼时彼地荒地派诗人的世界更为有趣。
《荒地之恋》观后感(九)：狐狸精明明更可爱：脆弱的道德
日剧《荒地之恋》。刚刚更新了两集。却有系人心处，令人想要继续追剧。
故事里面的男主人公北泽，是一位诗人。不是附庸风雅的称呼，他是一位彻头彻尾真正意义上的诗人。之所以这样讲，是因为在生活的每一个细微之处，剧中都会有旁白，揭示他内心的才情。那是一种对生活冷静的观察和剖析。他会在早上刮胡子的时候，看着那锋利刀片的水滴，想到一生就此而逝，是多么恐怖的事情。他会在看着晚霞的时候，脑海浮现某个诗句。那冷峻的神情里，体现着对周遭事物的思索。
而当他出轨离家后，女儿极度不解，他的朋友向他的女儿解释道：“诗人一直走在向语言朝圣的路上。”那一瞬间，他的语气过于认真，我甚至受到了感动。看，这些人是多么热爱诗歌，以致于他们的一生，都像是奉献在了诗的祭台。
类似于，不是我们想惊世骇俗，都是迫不得已，诸位看官要分明。
人已中年，逐渐老去。而北泽的诗集只出了23首，短短的诗行。写作上的排名还在第61位。他不满于现状，想要努力，却在提起笔时，发现力不从心，他的灵感已经在千篇一律的生活里枯竭。面对的是稿纸上的一片空白。
明子就在这样的时刻，出现在北泽的生命里。最初，是彼此的车在街头擦肩而过，他清晰的看到，她摘下墨镜，那一瞬间，眼角的泪滴。电光石火间，惊动了诗人的心魄。
同样是一个对生活失望的女人。明子的诗人丈夫三田村，是随处风流的浪子。只是她的风流，比起丈夫来，有过之而不及。很明显，是她先恋上了北泽，就一次次主动去捕获他。
明明是不轨之情，却令人对明子讨厌不起来。相反，北泽被伤害的无辜妻子治子，却十分令人讨厌。
明子和治子在婚姻方面，都是被丈夫背叛的女人。三田村不但会令女孩主动登门，向明子宣战，甚至命令明子去给那女孩倒茶。而北泽，在主动向治子坦白，自己已经爱上了另一个女人时，还习惯性的让治子给自己倒茶。看治子完全呆在那里，没有反应，这才起身去给自己倒了杯茶，还递给治子一杯。保持着已婚多年的默契。
治子完全崩溃，她不能接受这个事实。说得最多的，就是她不甘心。明明一家人平静幸福，孩子还都在上着学，而她口口声声唤着的亲密爱人，“孩子他爸”，却打算离开她。她摔东西，拒绝听丈夫讲话，甚至找出了当年的书信，证明丈夫在她身边曾经很快乐。
这是日本的剧，背景是1978年。那一幕，却在我们周围正大批量上演。那些有关外遇、外遇后妻子反应的场景，都过于熟悉。我经常听到身边某个中年女人诉说，在她丈夫出轨时，她所做的事情。那些反应和治子毫无二致。一样愚蠢，一样缺乏理智。
我很想让那些女人也来看看这个剧，只是恐怕，她们还沉浸在占据道德至高点的优越感里。像治子，怀着愤怒与仇恨，去明子家，理直气壮的去骂明子是妓女，勾引她老公。一点也不觉得，自己已经癫狂，在男人的眼里毫无美感。
三田村在明明知道妻子已经出轨的情况下，都会维护明子：“我妻子不是那么肤浅的女人。发狂的女人是美丽的，但癫狂的女人却是陈腐的。”
明子的确很美，是艺术家的女儿，风流得并不流俗。
而治子不但毫无风度可言，甚至和个精神病差不多。在情绪最激动时，居然拿起了刀子，让北泽上演了一场空手夺白刃。这更加使北泽坚定了离开她的信念。用了三年，才逃离了那个家。
那已经不是温暖的家，而是一个精神病院。
他和女儿正好好呆着，就会突然传来治子摔东西的声音，声嘶力竭哭喊的声音，歇斯底里发作的声音。你甚至拿不准，她会在下一刻，突然做出什么事情来伤害自己和家人。
而明子是太风情的狐狸精。面对三田村一次又一次的出轨时，也愤怒，也伤心。但她一直维持着表面上的平静。甚至努力调整了一下自己的表情，在端茶给丈夫情人时，都保持了一个微笑。
她一直给人爱笑的印象。和丈夫分手，去和情人同居时，丈夫仍旧会跟她诉说最近的心情。他们仍旧有余情。不像治子，让北泽的心里完全没有留恋。
抛开道德的层面，明子是很勇敢的女人。在喜欢上北泽之后，就主动去追求。她总是那样光彩照人，在这一点上，就甩治子几条街。治子每天穿着古板的套裙，居然配鲜红的袜子，那么刺目，完全不协调。而明子，一件基本款的风衣，都能穿得风姿绰约。
明子情商很高。她的泪水和悲伤，美得令人心动。而治子的哭泣和愤怒，就令人唯恐避之不及。
明子第一次与北泽会面，站在走廊里，对北泽说了三田村的不忠。她轻轻侧头，楚楚可怜。北泽忍不住提议去咖啡厅。
而在一起喝咖啡时，她又突然病痛发作，咳得上气不接下气，北泽当然靠近关怀，伺候她吃药。等她缓过来之后，告诉他，她有多种严重疾病。提及这些无奈时，她却优雅的吸着烟，微微无助的一笑。北泽同情心泛滥，又提议一起去吃饭。
她不但美丽柔弱，而且让他觉得，她寂寞而需要人关怀，尤其是，可能正需要他的温情。
当第二次见面，她提议一起去她家坐坐。又特别提示，三田村不在家。北泽理智的拒绝了。这时明子并没有一点受挫的情绪，而是亲昵的拉起他的手，给他看父亲当年的画室，说父亲喜欢那种清风拂面的感觉。继续对他迷人的微笑着，轻语呢喃。“我告诉你一个秘密吧。三田村这个人，小气得很，一直让我记账。”甚至告诉北泽，三田村做为他的朋友，却一直背后说他坏话。
虽然此次他们并未有突破性进展，她却聪明的保持了美好的气氛，并使北泽亲近朋友妻子的那种内疚之情，得以清除。并顺利的在北泽和观众那里留下了一个铺垫，这个女人是愿意与他发生亲密关系的。扫清了潜在的障碍。
而下一次会面，两个人关系的突飞猛进，就显得顺理成章。当她在他面前压抑地哭泣时，他终于无法控制内心的情感，说他爱上她，并紧紧拥抱她。明子终于如愿以偿，晋升为北泽的情人。
她就是这样一个女人。丈夫纵然花心，却仍保持着对她的尊重。而情人为她，愿意抛妻弃子。
相形之下，治子太low了。只想对她说，还能再低端一些吗。怎么脆弱，怎么卑微怎么来。让人一眼洞穿她的无力与挣扎。很明显，治子没有任何能力反抗她被抛弃的命运，甚至不希望别人给予她最后的一点尊重。却不知道，仅靠可怜与同情，是无法维系一份感情的。只会将北泽越推越远。
至于道德，在维系实质上的关系时，更是脆弱不堪。
这个故事只看了两集，就已经清楚，明子是很强大的女人。很明显，她不像最初给北泽的印象，那么娇柔可爱。丈夫给她的伤害，都是表面意义上的。情人给她的安慰，也并不铭心刻骨。她有自己的那一套。相反，这两个男人，在某种程度上，还在仰仗着她。丈夫在和新欢同居时，还住着她的房子。情人在捉襟见肘时，还向她借钱。丈夫在对新欢不满时，还想打电话向她诉苦。情人在与她的新生活里，才有了诗情，写出新的作品。
这样的女人，并不是这两个男人可以控制和左右的。治子可以因为失去一个人而陷入疯狂。而明子永远不会。如果她愿意，她甚至可以摧毁别人的生活。
“四月是最残酷的月份，在死地上养育出丁香，搅混了回忆和欲望，用春雨惊醒迟钝的根。冬天使我们温暖，用健忘的雪把大地覆盖，用干瘪的根茎喂养微弱的生命。”
三田村对年轻的情人，念出这首诗。她幼稚的发问：“这是你写的？”他回头，眼神冰冷：“这是艾略特的《荒原》，你没有听过？”
那个会懂得他的女人，此刻正在另一个人的怀抱。
诗人的爱情与欲望，同样脆弱而残酷。面对这世间的种种真相，道德已经腐朽不堪，难以维系。
《荒地之恋》观后感(十)：荒地及其他
在三月到四月的春日空隙里，断断续续地看完了wowow台的《荒地之恋》。这部剧有一个看似讨巧的外壳：不伦恋情，多角关系的张力自然很能表现出戏剧性，而诗人的恋情能引起的想象篇幅大概更多。但这部剧的指向所在，并非仅存于恋情当中。在被我拖得过长的看剧过程里，遗留下来的记忆也多并非关于恋情。官网上的介绍的确更贴合这部剧本身所想要表达的：
「残された時間をどのように生き、どのように死ねばよいのか」自問していた時代。
「納得する人生」とはどういうものなのかを真摯に見つめ、もがきながら生きるひとりの詩人が主人公。
暂且用破烂的日语翻译一下：“在剩下的时间里如何生、如何死才好”这样自我发问的时代。真挚地找寻着“领会人生”是什么，一边抵抗着生活的一个诗人。
《荒地之恋》所描绘的确有所本。此剧是直木赏作家ねじめ正一的原作，而《荒地》是日本在二战前后的诗歌团体及刊物，剧中的其中人物故事也有明确所指，主人公北泽太郎就是荒地其中的代表诗人北村太郎。“荒地”一词，明显是T.S.艾略特的《荒原》而来：
“四月最是残酷的季节/让死寂的土地迸出紫丁香/掺杂着追忆与欲情/以春雨撩拨着萎顿的根茎/冬天令人温暖，将大地/覆盖着遗忘的雪泥/让枯干的球根滋养短暂的生命”（杜国清译）每年四月总是不能免俗地想起这首诗，虽然现在想看的花都谢了，雨后，纷纷的紫藤也只余尸身。
今日课上说起战国所谓的“轴心时代”、汉代、六朝和盛唐，干涸和混乱后或许有丰盛与平和，不知道。老师说，我们现在是六朝还是盛唐呢？逸出的那一秒。张晖之后，常常想起“末法时代”这个词，法未必全是好的，而荒原上个人如何行走，如何回应或者不回应这个所在的荒地，却时不时还是会被自己和他人问及。
而人生的荒地，是人所目睹的那些死，也是所经过的那些生。是北泽那隐忍而传统的前妻穿着的红袜，是北泽后来的情人阿子所选择的道路，是三田村的妻子、北泽不伦的对象明子所固执守护的居所“家”，也是荒地一众诗人的写作和人生。外表内敛而内心热情的北泽，看似任性狂放实则冷漠敏感的三田村，想继续活下去穿越“荒地”却暴毙的有川……诗人之间的种种经历和情感不必用道德伦理去衡量，因为他们自我选择了一条相同的道路，冷热交感中所触摸的是同样文字的体温。
剧中反复提及《荒原》及艾略特对这群荒地诗人的影响，有趣的一笔是，剧中松重丰所饰的诗人三田村曾对他其中一个女伴背起这首诗，那女伴却问他这是先生写的诗吗，令人哑然。“荒地”所代表的，是这群诗人所处的时代以及他们的人生选择。剧的末尾有这样一段对话：
三田村：你曾写过，“我们从哪里来，该去往何处。”
北 泽：三田村你要去往哪里呢？
三田村：我们一直走在荒地上。我们出生的时候，世界就是荒地了，现在也依旧是荒地。
北 泽：你要去哪里呢？
三田村：我还在想再挣扎一会儿。你呢？
北 泽：一样。
对于日本现代诗，对于“荒地”本身，我所知甚少。剧中曾穿插多首北村的诗，比如（三角字幕组翻译）：
永生之死又是什么
鸟在鸟中死亡
猫在猫内死亡
人总是在人的外部
无论是出生还是死亡
所以珍惜生命
所以也珍惜死亡
而我在起了好奇心去搜北村太郎的诗集后，发现几乎搜不到其诗作的中文译本，找到的日语文章，讨论的也是北村太郎诗歌中的死。摘短诗一首用日文感受一下（请忽略非常烂的个人翻译）：
詩はことばの病、とつぶやきながら （诗是语言的病 这样喃喃自语着）
傘をさして銭湯へ （撑伞去澡堂）
気になって（在意着）
門に振りむく（在门前挥动）
生は死の病かな？（生是死的病吗）
なまめかしいだけの木立ちがある（只有娇艳的树站立）
剧中令人难忘而时时引我回想的，还有有川的这句：“我们这些所谓诗人，是语言的朝圣者。只能一直去寻找，失去的语言和灵魂。”诗是语言的病，却也是诗人毕生所并不想治好的病。语言的朝圣，是对时代和灵魂的记录，也是一种不断的自我诘问。矛盾永远存在，语言所能承载的，究竟有多少，究竟圣地所在何方。剧中的创作者，一直在用生活践行着诗的律法，在生活的枝节处，无论好坏，都用诗的炙热去贴触，语言冷冷的身影去旁观。不停地思考和书写，哪怕面对的是不断搬家流离的复杂与庸碌，却一生都活在诗的牢笼中痛苦，但自适。那是诗人所选择的“再挣扎一会儿”的方式。
（原发于微信公众号：南北社）