《马男波杰克 第二季》的影评10篇
《马男波杰克 第二季》是一部由J·C·冈泽尔兹执导，威尔·阿奈特 / 爱丽森·布里 / 亚伦·保尔主演的一部喜剧 / 动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《马男波杰克 第二季》影评(一)：塞林格这集简直要看哭
猫女：What if I told you where there is a place no one reads book.
A place where people only read headlines, lists and pictures.
A place where people hate reading so much
They hire others to do it for them,And don’t even pay a living wage
塞林格：What do you mean, like ,modern reading slaves？
猫女：Exactly
And all those modern reading slaves really wanna be doing is writing things that, one day, other people will also avoid reading.
塞林格：Is such place really exist？
猫女：Yes, Let’s go to Hollywood!
《马男波杰克 第二季》影评(二)：看完第二季的胡言乱语
刚看完第二季，胡言乱语几句。
这一季，多了很多感动。比较心疼卡洛琳公主总是遇不到mr.right。和小孩文森特相处比起马男，兔子，让她开心的多，这个孩子给了她精神的依靠。她对戴安说的那句：我的生活一团糟，那我就负责照顾别人，让我有点心疼卡洛琳。回避了痛苦，用忙碌的工作填满自己。寂寞的时候再被渣男伤害，曾经也希望和波杰克生孩子什么，公主希望你能遇到一个惺惺相惜的人。
还有一幕戴安由于在战争之地无能为力，继而颓废躲在马男家里，和老公谎称还在科多尔维亚。后来丈夫花生酱在酒店遇到她，假装没看到，打电话让她回来帮自己处理家中琐事，还开玩笑看到一个跟她长的一样的人，给了戴安台阶下，让她能安然回家。这段我完全泪目。真的很暖的狗狗。
陶德，是个很可爱的人。随遇而安，能原谅朋友。其实有很多想法，不过容易活在自己世界里。差一点就成功了，虽然被波杰克祸害，不过也是源于自己的堕落。
新人物，旺达，是个比较理性的角色。知道什么时候做什么事，挽回不了的爱情就分手，转身离开。
波杰克，一个复杂的角色，首先是渣。后来看了他的父母，尤其母亲对他的教育，又有点心疼。第二部更深层次剖析马男，觉得没那么讨厌。逐渐了解一个真实的他，庆幸他身边有那么多不错的人的陪伴。最后他跑步片段，表现他也在自我突破。
《马男波杰克 第二季》影评(三)：一部有深度，高度伤感的搞笑动画
一开始是抱着看轻松搞笑剧的心情去看这部动画片，主角是一个名叫波杰克的马男（不是什么专有名词代名词，纯粹就是马头人身的男），他是一个明明过气很久又不肯承认过气的出演过《胡闹的小马》的明星。他酗酒，除了会忘记昨夜睡过哪个女人的更年期综合征之外，他还有重度拖延症，两年内要写的自传一个字都没开写。于是他的经纪人卡洛琳公主（一只喵星人）找了一个枪手作家……故事就这么开始了。
片中所设定的角色由各色各样的动物和人组成，有因为被抢松饼不高兴而上电视控诉是退役军人海狮（是吧？），有总是陷入黏东西困境的富二代青蛙，甚至还有鲶鱼……每集出其不意的动物梗会挑动你的笑神经，让你捂着肚子惊呼“wtf这也行”。
美国制造的动画片怎少的了黑色（黄）幽（段）默（子），除了常常押韵和双关的台词，还有很多不被人注意的细节本身就是一个个萌点和笑点，这部动画良心满足了细节控，反正本人至今还没找到bug（找到快私我）。说到双关，波杰克每次讲笑话，尤其是双关笑话，都一定要洋洋得意地问别人一句“got it？”还有大量让人哭笑不得的cosplay，此处请脑补年度第一热词的表情，比如年轻时留着老友记中瑞秋经典发型的猫女经纪人……
说到这儿，千万别以为这样蠢萌的画风是一部喜剧，当看到第一季第三集时，我就发现自己太天（肤）真（浅）了，完完全全被这部番的深度和细节折服。那看似夸张滑稽的情节，其实是现实社会的写照，充满了讽刺和嘲笑。一句句台词就像一把把锋利的尖刀刺向冰冷的现实。比如讽刺美国真人秀，披露无底线颠覆事实报道的无良媒体，又或是监狱里的种族斗争……
没心没肺的波杰克到底是什么样的角色属性呢？是密谋挖基友墙角的渣男？策划毁灭别人人生的暗黑者？需要安全感和陪伴的孤独患者？还是遭受黑暗童年家庭冷暴力的受害者？他既是动画片中的虚构角色马男，又像是生活中某个熟悉的人，甚至就是自己。看到弹幕中很多人不能接受马男这种人，可是，他不就是现实社会中的真实写照吗？或许是因为容易让人联想到“阳光正面”的动画的表现形式与冰冷残酷的社会结合形成的反差让很多人一时难于接受。
看完两季，片中的小鹿或许是大众认可的三观正的代表了吧。作为个人，并不喜欢用“三观正”去评价一个人，因为不同人在不同时代对价值观的理解都不同。但她确实比较符合现代社会的主流价值观。她曾在洛杉矶拼搏并拥有一两个好友，而后回到小城开一家小店，结婚生子，像我们当中许许多多个普通人一样的生活。见到30年不联系的波杰克，我想她是爱过的，不然又怎么会在自家房屋外跟他接了一个吻。可她又是理智的，完全不同于波杰克的“任性”，她知道什么对她来说是最重要的，她爱她的家庭，她不允许波杰克破坏掉她努力地经营了很久的生活。当她看到未成年的女儿和波杰克在床上时，身为一位母亲，她愤怒地要求他马上立刻离开。她总是清楚在什么样的年龄什么样的情况下自己该做什么事。她就像我们生活中追求安稳的那一类人。
有时候我们又会像戴安，她说她35岁了，她想对她的生活做些改变，然而花生酱先生不明白为什么她放着惬意安稳的生活不过，偏偏要跑到科内多维亚什么鬼的战乱地方去寻找人生的意义。很多时候，我们认为很重要的事，在别人看来可能是无意义的或不可理解的，尽管去做你认为对的事就好了。
好，看到这里是不是满满的正能量鸡汤。接下来是戴安真的去战乱地区救助受伤的人们，但是，现实跟理想总是相差十万八千个雾霾，她在那里并没有找到人生的意义，发生的一切跟她的想象完全不同，没有踌躇满志的情怀，也没有生死别离的感动，她远没有自己想象的那般伟大，或许一开始就只是在自己的想象中感动了自己而已，没到几天她就选择飞回了洛杉矶。回去之后她不敢面对花生酱先生，或许是觉得丢脸，她选择在波杰克家酩酊大醉了几个月直到第二季结束都没有回到从前那个理性的自己。
像极了现实中追求理想的很多事对吧。不同的是，戴安还可以住在别人的别墅里不工作只喝酒就那样颓废到哪一天她想离开就可以离开。你可以吗？
还有让人心疼极了的卡洛琳公主，马男的经纪人猫女。虽然她叫公主，但并没有人将她当公主一样去对待。她就像是都市中独立坚强的女性，受伤，孤独怎么样都好，舔舔伤口给自己疗疗伤，隔天又是打鸡血仿佛没受过伤的自己。
我想每个人都能或多或少地在这部剧中找到自己。尽管这世上还有一部分人，他们不知道自己是波杰克还是小鹿，他们常常面临选择时会犹豫不决，该放弃还是坚持，该随波逐流还是一意孤行……最后，衷心地希望，每个人都能找到真正的自己，在心中的小太阳下山之前。
《马男波杰克 第二季》影评(四)：要建设，不要破坏
etflix出品的《马男波杰克》，是2016年至今为止的最好的美剧之一。剧中充满对存在主义问题——死亡、孤独、自由与价值的讨论，以及怀疑一切与自我救赎的揪扯。
有人给该片的标签是“关于中年危机中的美国白人男性”。相较于年龄，自我实现、婚姻、爱情、亲子等等的问题，更适宜界定中年危机。这许多问题，一些人发生在不惑之年，而有些人，可能在30岁之前。
剧中给出了一个的概念：如果用二分法，人可以分为Zoe型和Zelda型。剧中，由花生酱先生主演的情景喜剧中，Zoe和Zelda是一对双胞胎，Zelda阳光，风趣，性格外向；而Zoe是她的反面，聪明，尖酸，性格内向。
一次聚会中，通过花生酱先生和韦恩之口，对剧中的主要人物对应分类，马男波杰克、戴安是典型的Zoe，花生酱先生是典型的Zelda。
Zoe型和Zelda型的区别并不只是性格内向与外向的区别，更在于他们自身与生活、与自我的微妙关系。Zelda很少为这种关系操心，因为浮浅，或单纯，或应付自如。Zelda的人生满是sunshine。而Zoe，对这种关系常常敏感到如坐针毡，挑剔、严苛、常常游离于现实。Zoe喜欢独处，无法成为派对动物；Zoe难以满足于具体的快乐，不会被物质束缚；Zoe通常有一个拧巴的童年或青春期，都有过逃离的心理历程；Zoe的骨子里有避世和软弱的一面。Zoe的人生有太多幽微之处值得探究。
Zoe常常聪明敏感，总能一眼看破事情的本质，在未经世事的人生阶段会毫不犹豫地直白表述，因而会显得刻薄、冷酷与周边格格不入。Zoe坚信，凡事都有一条金线，有一个最高标准，无限接近于真理，比如让世界更美好，或至少“make a difference”。剧中，戴安聪明、有才华、有追求，能洞悉身边的人和事情的本质，也了解世俗运行的那一套潜规则。她拥有世俗意义的完美的丈夫和无忧无虑的婚姻生活，但仍旧怅然若失。
于是她去了科尔多维亚找到S.C，计划在助人的事业中找寻意义，却看到S.C的伪善虚荣。这成为压倒她的最后一根稻草，Diane无功而返，陷于绝望，与马男一起酗酒、吸毒、无所事事丧到爆。
存在与虚无本身即是个无解的哲学命题。也许，对于所有平凡人的现实生活而言，追求人生的意义不是得到快乐的关键，也不一定是生而为人的唯一追求。但Zoe之所以是Zoe，就是因为他们执着于对于意义的追求，他们认为自己是受到智慧启示的人，这种智力及道德上的优越感，常让他们具有与生俱来的使命感。
“想得却不可得”和“得到又如何”是人生的两大难题。有时候想证明自己的价值，恰恰是一件最没有价值的事。Zoe认为自己可以“make a difference”，最后却往往发现自己并不如理想中特别，他们所追求的所谓快乐，所谓幸福，所谓成功，到头来都不过是一场虚空，因而不知该如何处身立命。是以，Zoe骨子里又是颓废悲观的。
Zoe执着于真实，宁愿与伪善正面撞击。
Zoe表面的愤世嫉俗冷嘲热讽下，其实都有一颗“轴”的赤子之心。
戴安写了真实的马男，就一定要出版哪怕伤害了他的感情，因为她理解马男的各种不齿，也熟谙世俗的接受规律。
戴安说了河马的丑闻，就一定要辩论到底哪怕惹了一身麻烦，因为她坚信总要有人说出事实，来打破现实的潜规则。
戴安要去追寻生活意义，就一定要亲临战争现场去纪实，因为她坚信真理是最高的物质，是存在与虚无融合的最高点。
戴安也不理解为什么所有人都劝她放弃，没人在乎真相到底是什么一样。一个人的战斗最终以戴安的出走小结。在被S.C的沽名钓誉打击后，戴安的奔溃，是对于自身不能坚持原则的不原谅。
一个Zoe，贯穿一生的，就是对自己的审视。Zoe执着于让自己变更好，这种“不放过自己”使Zoe更像是修行中的殉道者，甚至不惜自我毁灭。
Zoe强烈的对成长的渴望，是活下去的动力，也是活不下去的根源。
剧集给出的另一个概念，是“冻龄点”。成长既是探寻意义的基础，也是不断发现自我真实和客体真实的必然结果。“冻龄”对于Zoe是画地为牢。
女导演发表了她的“冻龄”理论后，戴安意识到自己正面临“冻龄”的危机。戴安选择离开家庭去寻找人生的意义，遭遇S.C事件的打击，下意识地躲到了另一个丧到底的Zoe，马男波杰克的家中，废柴到无止境，从根本上看，更像是自我实现受阻的应激反应。
和一个Zoe灵魂相通只能是另一个Zoe。
Zoe和Zelda能相伴，但不能真正理解。
戴安的丈夫花生酱先生，是典型的Zelda，乐观开朗到令人发指。他看到的永远是积极的一面，他的人生哲学是“寻找意义并不会有助于人的快乐。”花生酱先生能给戴安温暖，但对于一个Zoe，温暖不是必需品。和一个Zelda在一起，也改变不了她是个Zoe的事实。
在河马丑闻事件中，这时的花生酱先生呈现出一个世俗的精致的利己主义者的本性。他不理解为什么有人为了虚无缥缈的公平正义而伤害自己实质的利益。而这时站在戴安身边的是渣男波杰克。他也世故，也自私，也劝戴安放弃。但得知了戴安的坚定不移和孤立无援后，他说，好吧，我来帮你。正所谓知鸡莫若鸡（No one knows chicken like chickens）。
说到底，爱和理解比起来，还是理解更重要。
虚无主义者的美好结局，是世界以痛吻我，我却报之以歌。
《BoJack Horseman》第一季的中心问题是：既然生活到头只是一场空，那还有什么意义？第二季最后给了一个答案：会好起来的。每天都会好起来的，但你必须每日过活。这才是困难的部分。 （It gets easier.Every day, it gets a little easier, but you have to do it everyday. That's thehard part.）
把受锤的过程变成享受，或许是战胜命运的唯一方式。
希腊神话中，西西弗斯触犯了众神，诸神为了惩罚西西弗斯，便要求他把一块巨石推上山顶，而由于那巨石太重了，每每未上山顶就又滚下山去，前功尽弃，于是他就不断重复、永无止境地做这件事——诸神认为再也没有比进行这种无效无望的劳动更为严厉的惩罚了。
而终于有一天，西西弗斯却在这种孤独、荒诞、绝望的生命过程中发现了新的意义——他看到了巨石在他的推动下散发出一种动感庞然的美妙，他与巨石的较量所碰撞出来的力量，像舞蹈一样优美。他沉醉在这种幸福当中，以至于再也感觉不到苦难了。当巨石不再成为他心中的苦难之时，诸神便不再让巨石从山顶滚落下来。
西西弗斯在这一奇妙的发现中超越了自己的命运。在那微妙的时刻，西西弗斯回身走向巨石，他静观那一系列并无直接关联却跟他自己的命运紧紧相连的生命行动，发现正是自己创造了自己的命运。
花生酱先生其实是整套剧里看得最透彻的一个角色。他明白一场虚空的道理，选择安于天命，乐观面对未来。失业时，他会走到街上寻找机会；大明星变成售货员时，他不会自怨自艾，反而变成星级售货员；妻子想要离开时，他尽力挽留，不得不放手，转而大力支持；意外揭破妻子的谎言时，他不动声色地给妻子准备好台阶。花生酱先生不是不明白生活中的痛苦，他只是选择了一个会让自己过得舒服一点的态度。
罗曼罗兰说：世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。
你要低到尘埃里，然后开出花来。
要建设，不要破坏。
《马男波杰克 第二季》影评(五)：You Are who you Think you are
我很喜欢这个剧，因为够烂。确实很颓，男主人很烂，生活很烂，回忆很烂，未来看起来也很烂。但就是因为这么烂，才会让人觉得，嘿，这么巧，我的生活也超烂的，原来你也是。波杰克有每一个人性格里最真最烂的那一部分，自私，逃避责任，害怕承认失败，想做好人但总弄砸，把事情弄得一团糟，所以我才喜欢他。这好像能让我觉得，我藏起来的那个那么烂的自己也会有人喜欢。我的刻薄，冷酷，自私，都是我想做但压抑不做的，我害怕成为别人眼中的horrible person。天知道波杰克失控毒舌的时刻在我眼里多值得羡慕。或许大家觉得他说的话过分，没良心，人品太糟，但是，天呐，那是我生气的时候想说但没能说的话。知道吗或许我成了一些人心里还算是不错的人，但我的垃圾没有地方倾倒，每一次倒掉它们的机会都被我忍住，我越来越感觉自己的状态逼近抓狂的临界点，尤其当我无比烦闷却还要耐着性子帮助别人解决他们烂生活里的烂事，听一堆相差无几的烂人说的烂话。这样子做我有开心吗？我没有。去他妈的狗屁帮助别人快乐自己。我才需要帮助。
《马男波杰克 第二季》影评(六)：想作死你就会死
目前看到第二季。想先写点东西。之后可能还会继续补充。<br><br>我很喜欢《马男波杰克》这部剧。我相信很多人都喜欢这部剧，因为这部剧不走寻常路，很“丧”。<br><br>但“寻常路”是什么？“丧”是什么？我觉得很有趣的一件事情是，Bojack的形象被一些“full of negativeness and bitterness”（Wanda语，她是到第二季为止我最喜欢的人物之一）的人称作“生来破碎”，似乎为自己所有的失败和不幸找到了一个好理由，我生来如此。然后把Zelda和Zoe这样的两分法搬出来，给Zoe身上套上各种各样的标签，发自内心地社交恐惧，打心底里悲观，命中注定不可能幸福，等等一揽子全捆绑在一起。biè逗了。分析人格十六型都不够用，就两型？！R U FUCKING SERIOUS？不不不。认认真真地用这种两分法来分析人物的旁友们，你们只是水仙花看啥虚拟人物都是水仙都和你自己一样凄美卓绝罢了。<br><br><br>我们常见的小说/漫画/电影/剧通常是怎样的？通常就三种：一种是选择了正确道路的人就有好结果，positive。一种是选择正确道路的人都倒霉，黑色幽默。还有一种是告诉你，正义有时候会被声张，但邪恶势力也永远无法被彻底打败，现实主义。<br><br>而《马男波杰克》的丧却是<br><br>把人们或多或少都会有的种种小小的阴暗心理都揭露出来，并且坦率地告诉你们，不要抱侥幸心理了，没有那么多的回头草没有那么多的后悔药，很多错根本就没有弥补的机会，想作死你就会死：<br><br>妄图重燃旧情，干扰他人的家庭生活，企图勾引人妻私奔，失败后干脆试图跟人家的未成年女儿滚床单（明知小姑娘迟早会后悔），结果失去了对方最后的一丁半点的友情，反目成仇，老死不相往来（大快人心！）；对女友再三自暴自弃使之对自己彻底失去信心，痛哭离开，Wanda真的是BoJack能够找到的最好的女友了，好过Charlotte（只是他对于普通家庭生活的一种妄想罢了，这个妄想里Charlotte甚至不是一个人，只不过是个 ordinary woman），好过Diane（他们俩在一起只会互相拖后腿），好过Princess Carolyn，一个虽然绝对是最爱他的但绝不是最适合他的杯具；因为怯懦抛弃挚友，于是一辈子背负着对挚友的歉疚感，并且即使在道歉之后仍然得不到对方的原谅（大快人心！）。<br><br><br>以上的这一切，我只想说，BoJack deserves it。人生的容错率是有限的，虽然不一定对每个人都是一样大，但它毕竟是有限的。BoJack是个犯的错远远超过其人生容错率上限的人，无怪乎其中晚年在自我厌弃和破罐子破摔中度过。<br><br>没错，BoJack和Kelsie想要拍一部负责的，而不是那么商业化的《一代骄马》，但最终被商业化的片商击败，这不是他们的错（顺带一提我也非常喜欢Kelsie）。做对的事并不意味着就能得到应得的。但作死基本上就意味着真死。剧里基本上没给你多少的挽回空间。只有可怜的Princess Carolyn，作为BoJack的官方CP，作为一个能够一脚踹开渣男Rabbitowitz甚至从中牟利的典型女强人，却被渣男力max的BoJack耗上了二十年依然死心不改，贱骨头地中他毫无新意的圈套，不计一切代价地给他卖命干活。<br><br><br>讲真虽然为以后不能再见到Wanda了而感到难过，仍然很庆幸Wanda离开了BoJack，毕竟至今为止Wanda 依然是女神，女神力终究是有限的。如果死乞白赖得像PC一样，那么也就不再是女神而是贱奴了。
《马男波杰克 第二季》影评(七)：他的父母是祸害，我的也是
人们总是过分强调个人努力，殊不知，是家庭和社会造就了“个人”。原生家庭造成了马男这样的性格，造成马男的自我厌恶，造成马男无法进入一段全身心投入的亲密关系，他害怕她们会想他的父母一样，一次次地伤害自己，不受伤害最好的办法是保持距离，于是马男跟所有人都保持了距离。原生家庭造就了马男的本性，即使离开了原生家庭，马男依旧是马男，江山易改本性难移。多年之前，我发现了这一点，并试图跟身边所有人解释原生家庭的重要性，然而他们却总是自欺欺人地认为，只要努力就能改变自己，就像学校，电视一直灌输给他们的一样，一个自欺欺人的美梦——只要努力你就能改变世界，掌控自己的生活，你没改变世界是因为你不够努力。对此，我是孤独的，一个人对抗着整个世界，这个世界的人做着自欺欺人的“努力”美梦。《辛普森一家》中辛普森也有只会挑错的父母，美剧中的“烂人”角色基本有个“烂”父母，从心理学角度来说，父母影响子女的一生，这是很科学的，有空可以去看看华生《行为主义》，虽然有点极端，但其中不乏真理，结合《人本主义》一起看，能解释什么是人，为什么你是这样的人。这部剧让我感到不那么孤独，因为这部剧的原生家庭引起了大家的讨论，其中有些人明白了原生家庭的重要性，这让我得到了肯定，倍感欣慰。感谢这部剧，感谢这部剧的编剧肯定了我，我是对的，原生家庭毋庸置疑影响了你的一生，而且是严重影响。家是个臭水坑，我觉得自己已经从臭水坑中爬了出来——我已经离家数年，来到了千里之外的上海工作。可最后我发现，我身上还是臭的，我的行为习惯，性格，三观依旧跟父母很像。家是个臭水坑，无论离坑多远，你永远都走不出来的，本性难移 —— from a typical zoe
《马男波杰克 第二季》影评(八)：It's a Monday.It's so mundane.
It gets easier.Every day,it gets a little easier.
--Yeah？
--But you gotta do it every day.That's the hard part.But it does get easier.
看到马男准备上夏洛特的女儿那一集，立刻觉得，hey，这部剧就该是这种风格啊。反而剧终的正能量和铺天盖地的截图令人不知所措。
前几天看到一段马男的截图，是骄马在电视上回应小马男的一段话，大意是，我在你这个年纪，也会感到伤心，当你伤心的时候，奔跑起来吧，一切都似乎变的有意义起来。截图到此终止。为什么不把骄马从大桥上飞纵而下的画面也放进去呢？多可惜啊。马男是个丧比无疑，那干嘛我们还要拼命在这部以丧比为主角的致郁剧里找寻希望呢？
一部中年危机的剧，我觉得不亚于母上大人正追的《麻辣芳邻》之类令人绝望。
一部好的剧，永远都是以真实，深入为基础，并不时抖个机灵。
看完全剧，最心疼的不是马男不是戴安也不是卡洛琳公主，而是花生酱先生。怎么说呢？记得最后一集开头时，放花生酱先生和戴安的一天对比。戴安歪在波杰克地板上一堆外送盒酒瓶垃圾中大睡放瘫，而花生酱先生自录的闹铃声活力满满；一天结束，花生酱先生从派对抽身来到屋顶，深深叹口气，而另一边，You are still here？-Yup,still here.
或许Zoe们可以惺惺相惜，互诉人生之艰难意义之虚无，而装作Zelda的Zoe,却无比尴尬。第一季里面戴安看起来还是独立努力的女人，而第二季颇有废掉自己Zelda的外表之意；花生酱先生则从头到尾揣着明白装糊涂。两个人得以在一起，恐怕还是因为“三观相似，性格互补”。
是的，聪明的花生酱先生当然知道他所主持的就是个蠢蛋节目，所干的也是为了养家糊口不必让戴安从片场往家偷食物的事业，令他珍惜的唯有戴安。我在花生酱先生身上看到的似乎是全剧的光明也是全剧的绝望。
”Same thing always happens.You didn't kown me.Then you fell in love with me.And now you know me..."这是分手之际波杰克对猫头鹰女友说的一句话。
很多时候我们都竭力埋藏自己的黑暗面，因为在小时候我们就被父母教导不要哭不要闹，我们认定任何阴暗的情绪都是不好的，它会导致他人失去对我们的喜爱。一个人童年时代面对父母的方式，就是他成年后面对世界的方式。很多时候即使你意识到原生家庭的阴影将伴随你一生，你也难以改变。
总有书籍告诉我们摘下自己的面具，以真实的自己面对他人，你会轻松一些。
这样做，对于波杰克来说，意味着身边人一个个离开他——有时候即使你接受丧比的自己，别人也不会接受丧比的你。顶多产生共鸣而已。然后大家发张截图到朋友圈也就散了。明天该干嘛干嘛去。
很多时候事情并非如此简单，道德也并非将普通鸡和肉质鸡分得一清二楚，“用你吃掉的鸡鸭鱼猪来延续你的生命”不过一个婉转而自私的说法。不该用Zoe和Zelda如此简单的归类划分气质类型。自身和他人的真相，个体的秘密也永远值得探索。
我想全剧一直是想给出一个答案的——关于Zoe和假装Zelda的Zoe该何去何从。
卡罗琳公主的小心机还是令人赞叹；戴安还是发现花生酱先生能包容她的一切；陶德还是从火焰喷射器的谜之传销组织中逃脱了；马男波杰克哼哧哼哧跑了没一会就赖在了草地上，结果还是继续跑下去了。
quot;It's a Monday.It's so mundane."
一切不言而喻了吧
《马男波杰克 第二季》影评(九)：这碗毒鸡汤好喝到停不下来
一口气从第一季直追到第三季，实在是一部让人欲罢不能的剧。真的真的赞，看似不精致的动画实则在细节处尤为用心。配音也让人很有代入感。主角波杰克在外表看似成功的生活中过着迷茫失落的人生，在我们粗看便可定义为渣男的设定下充满着温柔善良及人性的光辉。波杰克是一个充满着复杂情感复杂人生的矛盾体，让人讨厌唾弃又让人喜爱到不行。开始时只是觉得有人有动物的设定很有创意，后来越看越觉得这种设定其实是很有道理的，就像花生酱先生也许只是现实生活中有些许狗的特性的人，而波杰克只是像马一样的人，如片尾曲中唱的比马更像人或比人更像马的我。
期待下一季的到来。。。。。这碗毒鸡汤我是干定了！
《马男波杰克 第二季》影评(十)：life are different type of pains
原生家庭塑造成每个角色不同的个性和所谓的命运。一部剧，看完后让我们开始质问自己生活的意义究竟是如何以及每个人的个人诉求到底是什么。公主凯洛琳努力生活，工作经营自己的事业。对感情付出真挚，可依然没有得到自己想要的，在爱情面前的努力付出，和一次次失望而归。那么她坚信的信条又是否正确呢。
马男自私不负责，可这种不负责又在关键时刻愿意为朋友付出并给予支持。也许是人生经历了太多失望和痛苦，在寻求认同的泥沼中越陷越深的他已经分不清到底什么能使他快乐。那么我们呢。
戴安看上去理智成熟，所谓的大人样，企图改变世界，与其说改变世界，不如说是改变自身价值。大家似乎都在寻求认可，可结果总是不如人意。人生的十字路口，感叹自己已经35了。所以呢？一次一次努力的意义总是失败于大环境的利益诉求下。纵使她拥有安稳的生活，体贴的丈夫，却依然不快乐。
陶德看上去是个废柴，想法简单。总是想要做一番大事业和取得成就的他，却总是无往而归。回到波杰克的沙发上。
花生酱先生天生乐观，可也是一个利己主义者，识时务者。可以在每天早上说，又是新的一天，加油。而骨子里zoe的波杰克和戴安不行，用什么来加油。可花生酱先生没有烦恼么？他不理解波杰克和戴安的不幸福，而他想要给戴安幸福。认知不同的两个人，婚姻也面临着各种问题。
第二季的角色故事更加复杂，剧情组织更加紧凑。人物显得更加立体。波杰克开始又了那么一点点责任心，可是依然孤独。正如片头，everyday like same day. 整部影片依然在讲述着社会中的每个角色不同的孤独。而每个寻求的答案依然是unsure. 整部剧虽然更为夸张却依旧现实得可怕。导演为了艺术追求，一个镜头，失去工作。一代骄马不停止奔跑，说服得了别人，说服不了自己了结生命。夸夸其谈的慈善家在战地，慈善和个人名誉化成等号。世界和现实运转的方式，总是和理想得距离这么远。人生和现实中充满了矛盾。life are different type of pains，we only can do is choice one that we can take.
每个角色中都能看到少许自己的影子。每个角色的诉求仿佛在提着观众提问。不是没为生活努力过，不是没想过改变，不是看不清自身的缺陷和所犯下的错误。只是在一次又一次失败和失望后，在未知的结果面前，丧失了改变的勇气。波杰克这样生活了几十年，自我认知早已了然于心。希望人人都喜欢我，所以扮演着那样的一个形象，维持着假性亲密。可备受喜爱的那个人，并不是真正的自我。明知世界的无情和残酷，却依然抱有内心深处哪一点点天真的追求，被爱。为波杰克心碎，也为自己心碎。