《天窗》观后感10篇
《天窗》是一部由史蒂芬·戴德利 / 罗宾·洛执导，凯瑞·穆里根 / 比尔·奈伊 / 马修·比尔德主演的一部剧情 / 戏曲类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《天窗》观后感(一)：爱是一起吃早餐
我的一个朋友曾经在深夜发朋友圈说：两个相爱的人为什么要互相折磨。
《天窗》花了几个小时讲的就是两个相爱的人为什么要互相折磨。
它的情节完全可以用狗血来形容，妻子Alice 招收的服务员kyra跟自己的丈夫Tom发生婚外情，被Alice发现后两人分开。后来Alice去世，Kyra和Tom 彼此相爱但发现已经难以在一起。而他们的孩子Edward 和Kyra最后却抱在了一起。有人说这是外国版雷雨。
Kyra是家庭优渥接受过良好教育的理想主义者。她善良敏感，当Alice发现他们的婚外情时，选择主动离开，不愿Alice受到伤害。更重要的是她有很强的平等意识。Tom认为让司机在楼下等待是再正常不过的事情，这是司机的本分工作。而当Kyra听到司机在楼下等了好几个小时，她几乎惊呼你怎么能这样。因此她会放弃奢华的上流社会生活而在底层从事教育工作。“你知道吗，很多人需要多少忍耐、多少勇气，才能坚持度过每一天。你会觉得你是幸运的。”Kyra的爱是理想化的广阔的精神的。对Tom她也毫不讳言自己曾经是怎样深爱：一个人去海边度假，然后写了一封封的情书给他。剧中也正是这一封封情意绵绵的信让Alice 发现了两人的婚外情。从某种意义上，我觉得这简直是一个隐喻：文艺女青年的爱情在现实中会遭遇的失败。就像Tom 对Kyra说的：“你一直在告诉我你有多爱普罗大众，多爱巴士上形形色色的人们。是的，你爱他们。因为三分钟后你就可以下车离开他们了。爱很多人是一件简单的事情，爱一个人却是很难的。”
婚外情被发现加上Alice重病去世，Tom经历了很长一段时间的痛苦生活。在他最需要Kyra的时候，Kyra却不在他身边，选择了离开。他终于还是放不下，在一年后主动来Kyra。他认为Kyra现在这样深居简出教书育人是对自己才华的一种浪费是一种自暴自弃，唯有回到他们的世界才是正途。言语间，我觉得Tom大概像极了Kyra拼命想逃离的律师父亲。
Tom和Kyra都以自己的方式来爱对方，而这背后是两种价值观的对立，携带着他们之前所有的迥异的生命体验。
全剧最四两拨千斤的一笔大概是开场的时候，Edward问Kyra：对于过去的生活你最想念什么？Kyra说：我最想念早晨丰盛的早餐。剧末，在Tom和Kyra大吵一场离开后，Edward从风雪中带着一大盒丽兹酒店的早餐前来，在Kyra小小的家里铺上白色桌布，倒上咖啡。Edward说过很妙的一句话：“我们做什么都要考虑它写下来好不好看。人人只想着简历，我大学不如主修简历专业好了。”他叛逆又理想化，确实和Kyra更像是一对。
上升射手的我听过最动人的一句情话是：“希望你和我在一起以后还像之前一样自由。”最好的爱不过是以对方喜欢的方式去爱他（她）吧。
希望世间多一些Edward和Kyra，少一些 Tom和Kyra.
《天窗》观后感(二)：站着说话不腰疼
编剧对话语言的范本！2个多小时，绝大多数都是男、女主对话，丝毫不觉沉闷，感受到二人精神世界火花的碰撞！对男主Bill Nighy之前的印象是《Love Actually真爱至上》（2003）中过气摇滚男星；女主Carey Mulligan则从2005电影版《Pride & Prejudice傲慢与偏见》（2005）走来，相比Nighy纯熟老道、信手拈来，更喜欢Mulligan激情澎湃而自然的表演。
特地找来这出National Theatre Live的剧目，因为黄子华舶来了它，改编后在香港演艺学院正在上演——《前度》，女主是陈法拉。此剧的确很符合黄生口味——爱情的外衣，在政治、社会大背景下包裹着不同阶级人士思想和灵魂的碰撞。
Tom是高档餐饮业大佬，成功的商务人士；Kyra原本也出身中产阶级，却意外没有继承律师父亲的衣钵，而是“沦落”到贫民窟、移民聚居区当了低等学校老师。
最让我触动的段落，除了底层贫苦阶级Kyra对资本家Tom嗤之以鼻的独白（非常体现Mulligan演技，不是对外人不认同时的鄙夷，而是对爱人）外，更深入我心，觉得可以深究的反而都是Tom的独白。
段落一——Tom一针见血指出Kyra“异常”，他认为她是在逃避过去6年三人行幸福时光的一切，原因是水往低处流，人往高处走。当底层人们都在努力奋斗、力争上游，妄图摆脱阶级限制时，出身中产的Kyra却飞蛾扑火，毅然投身原本不属于她的“炼狱”。这好比当某有米族放弃优厚物质条件，奋身投入山区公益活动的新闻见诸报端后，引发的议论往往是——为什么？ta一定是受了刺激不正常，或者为某种目的才会这样做，事实上，这就是大多数猜测。所以这剧让我想起另一部名著——《简爱》，故事并不相同，但女主同样都是在不受理解的背景下，有着与普世价值观悖逆的价值取向。简爱追求心灵的平等，为此不惜牺牲爱情；Kyra追求内心的宁静，不惜牺牲爱情。
很理解Kyra，她不是爱情至上的男性附庸，她爱Tom，但更追求独立人格。当她向往的有意义的对社会有价值的生活方式与爱情难以两全，她会艰难但毫不犹豫的选择前者。与Tom一起会很甜蜜，也许会甜蜜一辈子（严重质疑），但她会变得不再重要、可有可无、精神空虚。所以于她，社会成就方面的满足感更吸引她，让她不忍割舍。从这个角度，对Tom，她的确是自私的，不公平。
段落二——Tom一针见血指出Kyra“圣母病”，博爱与她毫不相干的路人s，却不能真实的爱他一个人；在爱情面前，Tom勇敢而Kyra懦弱。没错，有些人整天谈论茹素不杀生，或者善待植物不要摘花，或者慷慨施舍乞丐，却无法对伴侣表现出深切的爱恋。因为博爱不需要负责，而真爱要付出全部。
在二人激烈的交锋中，我不会因为Tom是个骚气资本家而站队Kyra，为她的冷嘲热讽叫绝（虽然解气）；更不会因为Tom睿智风趣而乐于Kyra被击败。爱情家庭不是战争，也没有对错！他们只是各有各的阶级和角度，拥有天空不同的风景罢了，这是不是skylight的原意？
至于政治、阶级与社会话题，永远是创作者不会枯竭的源泉。黑暗的政治游戏，真实历史有时比文艺作品更狗血更讽刺更带感。政客行为的原因与出发点一般人无从得知与理解，只能看戏，但他们永远不会真正从人民利益出发似乎是真理（短暂的特定历史时期除外），他们永远都是站着说话不腰疼，不会真正重视教师、医生、社工之类的职业。
这点我认同，但我有所保留的是，只有政客不重视吗？正如我们怒吼官员贪污之际是不是自动戴了过滤镜片，只注视了官员群体而忽视实际上是全民全社会！我们是不是应该反思自己和身边的亲朋好友？我们叫嚣反腐反贪，实际上只是嫉妒有条件者，因为我们自己没有资源，一旦换位而行，也许并不能幸免！
推而广之，那些全球键盘侠们重视教师、医生、社工之类的职业吗？懂得尊重他人的劳动成果吗？懂得换位思考吗？同样都是——站着说话不腰疼！
《天窗》观后感(三)：凯瑞·穆里根果然没让我失望。
因为有Carey Mulligan，所以一开始对这部舞台剧的期待值不由得提高了许多。而作为一个优秀电影演员，Carey在话剧舞台上也依然是最出色的那一个，没有舞台化的表演痕迹，一切自然得如同电影里的场景，情绪到位，几个泪点抓得很好，让我几乎和女主角同时掉下眼泪。
截取生活的片段，连续不中断的演出，几乎不变的场景应该算是舞台剧的几大特色。撇去编剧想表达的关于政治的点，这部剧的亮点依然是贯穿首尾的感情线索。两个完全极端的人，是怎么走在一起的呢？难以想象。只觉得他们吵了又吵，热嘲冷讽的功力不遑多让，价值观完全不同。Carey冷静地注视Tom的身体语言，假装相信他精心修饰的谎言。Tom假装接受Carey的情怀和蜕变，实质上却仍耽于占有欲和自以为是的怜悯，藏不住的极度傲慢和自大情绪不仅显得直男癌，更让他变成一个自私自利的暴发户，即使是喜欢的人也必须当作私人资产般禁锢在身边。第一次的逃离对Carey而言是一种赎罪，她始终未放过自己。而第二次和Tom的重逢，瓦解，争吵和拥抱，才是她真正的重生。
相比之下，娃娃脸的Beard的演技和他的脸蛋一样青涩，却也和角色有某种程度上的契合。初见他是在09年的《成长教育》里，六年过去了，和穆里根再搭档，还是满脸稚气和手足无措。至于Carey Mulligan，看完她的表演之后，我只能在她的演技吹这条道路上继越走越远……
quot;You never know the happiness you gived me.I will never love anyone as much as I love you."然而，再怎么深深相爱，他们还是分开了。爱始终不是灵丹妙药，还不足以瓦解道德，个性和理想的力量，好在最后他们都承认了这一点，并和过去的感情真正和解了。
《天窗》观后感(四)：亲爱的那不是爱情
舞台硬体——一个廉租的公寓房——放在那里，除了一个室内隔断的几次简单推拉，空间的变化感几乎全靠灯光的引导。窗外是单元楼的走廊、天井，从屋里，可以看见对面楼渐渐熄灭的灯光，和冬夜下起的雪。看完戏我想了想，觉得这是一个值得玩味的布景。
戏看起来并不复杂，男女主是曾经的婚外恋情人，正室去世之后，男主Tom Sergeant沉溺在悲伤与孤独中不能自拔，这天夜晚，正室的儿子——阳光小少男形象——和老Tom先后敲响了Kyra Hollis家的大门。这场突如其来的重逢激起千层浪花，沉渣泛起的不仅是已经过去的三角恋情，更绝的是还有过去几年间英国的社会经济状况——单从这点“悲天悯人”的情怀就可以意识到编剧是左的了好么！在搞siao的访谈环节（LIVE版特有彩蛋）里编剧说：“那个时候（指10年前首演时），我们的国家鼓励创业，不是特别重视教师、医生、工人这样的职业；现在国家也是如此，又一个四年开始了（指保守党上台）”╮(╯_╰)╭所以，短评里说的好，这个表面上讲两个出身与现实阶层不同的人如何相爱相杀的故事，里子是讲政治上的左派右派谁更虚伪。
回到那个始终矗立于舞台后区的布景上。“取景框是对风景的重新组织，是一种自我审美经验的模式匹配”，在《天窗》里，就是这样在天时地利人和之下试图重续婚外恋情的两人，却始终三句话不和就崩，因为他们的言谈都是基于他们视线所及。老Tom，一个成功的餐饮界商人，把他的车子和司机留在了廉租房的楼下， 并不意味着他可以和旧情人Kyra Hollis拥有同样的视野。
看NTLIVE这场《天窗》时我已经很久很久没有进过剧场，没有看过好戏。看完之后我一边飞驰回家一边忙不迭地给老板老板娘当然还有剧本身好评，像打了鸡血一样亢奋。五星，当然全五星，男女主势均力敌，所以对话飚起来很燃。一出好的话剧不仅有非常好的台词，更是一个精妙的结构和机制，《天窗》有恰到好处的台词节奏和音效把控，以及非常传统的三一律。难得的是编剧并没有把问题绝对化，尽管高举政治正确的大旗，“社会总是喜欢赞扬企业家，因为他们创造价值，而贬低公职人员，仿佛他们不创造价值”，但餐饮大亨指出旧情人圣母病的话同样也很打脸：“你很容易对公交车上的人说我爱你，因为你知道他们会下车不会跟着你回家！但你很难对时时刻刻在你身边的人说爱你！”所以最终Kyra踹走了Tom并不可以说是理想胜利了，胜利的只是理智。
其实睡醒之后《天窗》掉了一星半星，一个是结尾看似非常精彩的小少男来送早餐桥段，但总觉得这种温情的尾巴比较软弱不适合安在这么一个讽刺身段儿上；另一个是拍摄机位出现了几次横移，在口沫横飞的现实主义戏剧里这种鬼视点很跳戏的好吗，剪辑也有时间变化的歧义，相当于是嵌套了新的视点和时空。来福的形式不如剧场过瘾（据说现场能闻到意面和奶酪香味，这个NTLive终究就败了吧），但是真的是给不能在场者的良心项目。所以要和Joe总一拍即合把皇莎的剧也引进来！
在银幕上看话剧，NTLive系列，一个英国皇家国家剧院把话剧搬上银幕的项目。在家中电视上看话剧的感觉有利有弊，好的方面是可以跟随镜头，中近景，特写，俯拍，更好的把握演员的一颦一笑；不好的是缺少了临场感，在镜头之外的表演就不得而知了。
这部剧的格局就是一间简陋的公寓，意外的是英国人真的把公寓搬上了舞台，意大利面也是真的在煮，由始至终，全剧都由两个人的快速对话组合而成，庞大的台词量和地方文化私货，让“外人”看起来比较晦涩，所以也就不宜评论了，只好说说我能看懂的地方。
上下半场的剧情，上半场讲述的是两个人如何相爱，下半场则是为何分开，在三角爱情故事的包裹之下，更多的是两个人三观和政治立场的不同，儿子爱德华的作用基本上是属于电影里的“麦格芬”效应，引出故事，增添悬念，制造希望。还有一个角色——艾莉丝是由剧中人生动的旁白带出的，也是主角之间的矛盾冲突点。
全剧依靠扎实的演技功底和叙事，像剥洋葱般逐层揭开所有谜底和情绪转变，三位演员的优秀表演就不过多赘述，我相信只要看过你自然明白什么叫真正的表演，收放自如，浑然天成，人戏不分，疯魔成活。
透过这部剧我们能一观英国社会的众生相以及两个鲜明对立的立场，仿若一场精彩万分的辩论赛。有人说，男生为女生做早餐是暖心的举动，在剧终时刻，儿子爱德华带着早餐再次出现在小公寓，给了全剧一个温暖又充满希望的结尾，看着两人愉快的大快朵颐，灯光渐渐变暗，我想，不管生活给你出了什么难题，爱情也好，工作也罢，试着想起那个曾经在国王大道溜达的小姑娘，好似天窗射进来的一米阳光。
男主角喜欢切尔西，也算是看剧惊喜。
《天窗》观后感(六)：【Sky Light】英式表演层次丰富细腻丝滑
两位演员贡献了颇为细腻的表演。比尔奈伊英式戏剧腔和外部动作略重，不过还是有魅力、招人爱，恰似【海盗电台】【时空恋旅人】。我一向喜爱凯瑞莫里根，毫不美艳，可实在是楚楚动人，无论是【盖茨比】的临阵脱逃还是【天窗】的第三者，她都能够凭浑身散发的脆弱柔软，让你忽略人物的一切道德瑕疵。PS.我最爱的还是【别让我走】。
剧本是戴维黑尔20年前的旧作。认真讲，上下两部之间不得不说有些冲突陡起的割裂感。Part One怀旧，老真情在妻子正常死亡后灰死复燃温情犹在；Part Two分手，你开你的高级餐厅，我教我的流氓学校。虽然埋了观念冲突细节的伏笔，但到底是斯人已非彼佳人的感伤，还是粗暴的阶级立场论与有产者人道主义自欺的辩论？戴维海尔故意并饶有兴味地混淆着概念，狡黠吊诡但禁不住穷追猛打。
《天窗》观后感(七)：天窗开启，让我们各自远航
我想着，如果我能忍受这一切，度过这一切，基拉就会回来，回到我身边。
漫长的对话啊！他们终于紧紧相拥。
但价值观的截然对立使得两人再也无法回到过去。彼此激烈的指责，正是他们深爱过的明证。汤姆看不起基拉选择的那种生活，清贫地缩居在一间比“西伯利亚”还冷的小屋里，教着根本没有未来的贫寒子弟，何苦来呢？为什么不同自己一起生活，去海滨度假，住在温暖的大房子里，品尝美食。
可在基拉看来，汤姆所说的那种生活是伪善地，甚或邪恶，建立在压榨穷人的基础上，没有一丁点的愧疚与同情。
其实，社会阶级的对立，又或者是贫富差距的鸿沟，被剧作者浓缩在了这对男女身上，加以激烈的展现。
基拉说最令自己有成就感的事情是遇到一个有热情的学生。为此，她宁愿五点刚过就从床上爬起，尽管她也不是那么乐意离开温暖的被窝，咒骂着自己的多事！
汤姆说她根本不愿付出自己的全部。当他们的关系被汤姆的妻子爱丽丝发现，基拉毅然离开。她说自己曾深爱汤姆，现在也是，而且永远都不可能再像爱他那样去爱另一个人。基拉尊敬爱丽莎，始终不希望爱丽丝知道自己和汤姆的关系，奇怪的是，在这份隐藏的感情中，她感到平静，甚至纯粹。是汤姆的不小心，或者说是潜意识的驱动，使他将基拉的信件落在厨房，被爱丽丝发现。
爱恋的激情固然美好，可是那之后呢？汤姆是个无法给予基拉安全感的男人，她也无法再信任汤姆。她深爱，但也仅止于此。而今的基拉已经找到了令自己充实的事业，在内心深处，她不再需要汤姆的臂膀和拥抱，她独自完整，彻底地属于自己。
基拉不喜欢看新闻，家里也没有装电视，阅读古典小说，看老电影，是她的消遣方式。她是个很诚实的人，有着高度的道德感，之所以和汤姆保持六年的关系确乎出于真爱。但她不能伤害爱丽丝，所以一旦被发现，她就远远离开，绝不让自己的出现令爱丽丝痛苦。
人的情感是很复杂的，绝对不是什么对与错的二元判定就能够解释清楚。
汤姆离开了，那句再见该是他们关系的最终句点。最后的一幕，我很是感动。五点刚过，外面还下着大雪，爱德华，这个有趣的十八岁小伙，虽然同父亲汤姆的关系不好，但很喜欢基拉。他抱着个大箱子，那里装着一顿丰盛的早餐。看似漫不经心的大男孩记住了基拉所说的她与父亲在一起时的美丽回忆，那是有着滚烫咖啡，外加羊角包和煎鸡蛋的早点。现在，爱德华将它们带来了，他将餐具摆好，两人坐下：来，咱们一起吃吧！
天快亮了，一扇扇窗里亮起了灯光，新的一天又要开始了。你不必为逝去的情感报憾，只需向前走，就总有希望，不是吗？
《天窗》观后感(八)：《天窗》：一瓶精致的混酒
值得一遍、两遍、三遍地反复看，实在是太爱这种“小场景做大格局”的戏了！
丧偶一年的餐馆老板Tom试图挽回曾经做过旧情人的年轻女孩Kyra的心，在一个寒冷刺骨的风雪天，突然造访她的公寓。却发现，这个依然美丽的女孩早已从“上流生活”的南柯一梦里面醒来，虽然她仍然怀念装在精致的银餐盘里的热腾腾的早餐。但是今夜的她，风尘仆仆下班而来，带着待批改的作业，满脸疲惫但是昂扬、快乐，这个羽翼新丰的女人焕发着一种全新的温婉美丽。
Tom在重新阅读她，在暗暗地找寻答案。她还爱我吗？
她还爱他吗？凯瑞·穆里根的愁眉和泪水给了明确的答案。
《天窗》观后感(九)：别骗自己了，谁曾满足过“曾经拥有”
我相信每个人都能在三位（其实是四位）主角身上找到自己的特征，抹掉姓名和身份，我们也许某一个影子就是Kyra，Tom，甚至Alice。也许我们因为张狂，因为无畏，因为某些简单愚蠢的原因失去了许多，一开始我们试着去推卸责任试着怪罪其他人，但是我们总会有一天恍然大悟，然后陷入无法自拔的自我责备与追悔莫及之中。没有人能坦然面对失去，无论是对人还是对物，无论当初是多么喜欢多么珍惜。虽然我知道最后的结局一定是我们都会明白也必须接受“事已至此，缘分已尽，我们就都别勉强了”，但是还是会抱着无可救药的期待去再去争取一次两次三次直至撕破脸皮再不相往来为止。痛苦如同剧中人，但期盼结局会有所不同吧。
《天窗》观后感(十)：无题
Tom普通家庭出身，凭借自己的能力打拼得到如今的地位，他自负，自大，信仰奋斗改变人生。他对底层人士，对普通人是颇为不屑的，因为他认为如果你足够优秀，你可以凭借自己的努力改变命运，离开底层。因此，那些依然身处底层的人大多是咎由自取。而Kyra如此优秀的人其所能做的事远大于此，现在的这份工作是浪费时间和生命。
Kyra来自律师家庭，生活应该算富足，但从小被父亲压制，上大学逃离家庭。遇到Tom，可能父亲情节作祟，与其相恋，仍然过得是富足的生活。因此，她对底层的态度是怜悯混合着教化。因此她先天地接受了普通人的坏处，然后在此基础上看得更多的是好处。她居住陋室，与普通人交朋友，融入这个群体，并不以为苦是因为，这对她是一种试炼，一种修行，是为了摆脱过去的生活而找到的一种新信仰，为了信仰，吃再多苦也值得，对她这就是生活的意义。她的选择不被Tom理解是因为，Tom的人生理念是奋斗改变命运，跨越阶层（这也是这几十年大多数中国人坚信不疑的），而Kyra并不认为爬到上层是人生唯一的意义，在她看来，在顶级大学教书跟帮助这些孩子，意义并没有多少不同。而且这些孩子更需要帮助（当然难说最后有多少长大后会和Tom一样想）。她目前的工作不仅给了她逃离过去生活的机会/理由，还给予了她道德上的满足与人生意义上的圆满，为这些她甘愿忍受困苦的生活。