《午夜计程车》影评精选10篇
《午夜计程车》是一部由萩生田宏治 / 洪泠 / 杜晓雨执导，成泰燊 / 刘雅瑟 / 李梦主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《午夜计程车》影评(一)：谁也无法阻挡一名计程车司机讲故事的热情
7月9日晚11点，我刚刚看完土豆的深夜剧《午夜计程车》点映，从卢米埃芳草地影城地下走出。据宣传讲，这是一部由《深夜食堂》原班人马打造的中国姊妹篇，讲述一个上海的哥遭遇的一件件冷暖小事，故事地发生在上海，片头曲却是安河桥居民宋冬野的哼唱。故事主攻治愈系，但彼时我在路边伸僵了手，毫不治愈地拦不到一辆车。
“我唯一的生活，就是在一条别人帮我决定的拥堵的路上，等待自己生命一点点的流失，换取这一点点我都不知道有没有意义的前行。”
很久之前曾在网上看到过这样一句话，来自于一名酷似哲学家的出租车司机无奈的吐槽。这段子远离现实，并不好笑，散发着浓郁的无奈与自怜，更像是来自于一只身心俱疲的上班狗。我曾经做过多年的上班狗，深知出租车对他们的意义。我在上班途中利用副驾那不足一平的位置补觉，在下班路上冲出租车司机发泄我所剩无几的倾诉欲，在失恋的夜晚握紧啤酒让他们沿着二环线绕圈圈。
这是一个大时代，人们忙着挣钱、买房，目睹或是亲临一幕幕撕逼戏码，活得像早晚高峰的朝阳北路一样水泄不通。我们没有时间倾听别人的小故事，同时也疏于表达，甚至连说一句孤独都觉得可耻。可到了午夜来临前那短暂却难以消磨的时间段，我们看美国人的电影，看日本人的深夜剧，中国的影视工作者懒得搭理我们，他们在忙着抗日与穿越。我曾不止一次想要去拍一部出租车司机遇到的故事，他们才是一座城市夜晚最佳的讲述者。
出租车司机们不矫情，他们总有独特的找乐方式。比如摇身一变，成为一枚“流动的树洞”，收集每一个乘客留在车里的私密故事，然后分享给下一个陌生人。洛丽塔与怪蜀黍，校服妹和西装男，夜场女与大学生，绿茶婊与逃单仔，千奇百怪的组合，在出租车司机的口中都讲得平平淡淡。用我的朋友，的哥老王的话讲：
他看过了许多风景
他看过了许多美女
他品尝了夜的工体
他踏过下雪的昌平区
老王开一辆现代伊兰特，每个月交五千多份子钱，单班，昼伏夜出。他觉得自己过的平凡而知足，屁股底下开的车和保时捷也不过只差三个字，打车软件盛行奖钱那一段他甚至有了暴富心理。他乐于向我炫耀他所遇到的各种故事，让我写进书里，并因此要求分我的版税。他有时候若是兴致高昂，还会虚构一些艳遇给我听，并告诫我一定要小心那些浓妆艳抹凌晨打车返回炫特区的奇妙女子。
的确如此，“深夜”＋“计程车”，固定的时间，流动的场所，怎么可能不发生光怪陆离的故事？我忽然决定打一个电话给老王，如果他能来载我一段，我还可以和他一起聊聊刚才看过的电视剧，听听他最真实的看法，写进观后感里。
电话接通了。
我：你在哪？
他：工体北门。
我：好近，来接我。
他：滚蛋，趴活呢。
我：我刚看了一关于出租车司机的故事，你想不想听？
他：滚。
电话音：嘟嘟嘟嘟嘟嘟……
他们真的不矫情。妈蛋，他们简直是很酷。
最终我还是打到了另一辆出租车。
午夜将至，北京城打着盹渐渐入睡，车里放着《北京 北京》，以前我觉得流俗，此刻竟也觉得恰当起来。车到二环，出现了短暂的拥堵，就像北京城踢了脚被子，翻了个身。
我忽然起了烟瘾，说，师傅，我能抽根烟吗？
“烟这东西，还得少抽。你知道吗，前几天我拉了一烟鬼，倍儿神……”
《午夜计程车》影评(二)：《午夜计程车》：车厢里的宵夜
午夜从来就是属于寂寞观众。
《深夜食堂》首开深夜剧先河，让午夜无法安眠的人们，有一处心灵栖息之所。继而，原班人马打造的《午夜计程车》，则把人间剧场从食堂搬进了车厢，通过一个个陌生人或离奇或寻常的遭遇，给予观众不同情感体会，于寻常处发现非比寻常，正是该剧的精髓所在——特殊的时间，特殊的地点，寻常事亦会有特殊意味。
日系主创团队的基因使然，让《午夜计程车》有了日剧的平缓和细腻，故事的发生和结束，和每个打车的人经历一样，拉开车门上车，抵达目的地下车，情感来的并不强烈，但在这平静之中，却蕴藏着情感的无限张力，也正是这些平淡生活中偶然邂逅，滋生了感动与温馨，继而累积成那些温暖和直指人心的震撼。
也或许因为，午夜更容易使人感怀。
但故事并不那么轻松，每天赚够800块钱才收工的目标，让计程车师傅成泰燊的生活有些压抑，只有在小餐馆里宵夜时，和店主的絮絮叨叨，才是一天中最为引人期待的时刻，在这个夜色朦胧的“深夜食堂”中，故事得以在叙述有机会重现，更因为叙述的方式，故事有了跳脱现实的飞扬和魔幻色彩。
跳脱现实来自“外人”的孝顺，从外地赶来的婆婆受到儿媳妇的悉心照顾，那些彬彬有礼的问候以及频频抱歉的客气，总是让人觉得这亲密之间隔着一层东西，在第一集中，故事正是在寻常关系中寻找寄托，不为人知的秘密尽管早早的从婆婆口中说出，但结尾处的翻转，还让人在感伤中，看到希望的生长。第二集，在成泰燊的讲述中，故事甚至有了魔幻色彩，跌到在车前的老人，并未引出“扶不扶”的社会话题，反而在一顿大吃大喝之后，有了戏剧性的变化，这一集，也会给那些动物爱好者一些慰藉。
但该剧的意义是在于深度发掘午夜文化，剧情的翻转也好，隐喻也好，甚至魔幻虚构也好，目的所在，不过是为都市白领奉献治愈心灵的午夜“鸡汤”——当白日的喧嚣在午夜开始渐渐冷却下来，心底深处一丝微妙情感便会无限放大，随灵魂泛起的无边况味，等待被抚慰。《午夜计程车》并不以当下社会热点话题吸引观众注意，所选择的故事，无不是生活中的所见所得，只是车厢的固定空间与道路的不确定延展，让故事充满原始的吸引力，再由司机从另后视镜中窥探的角度去记录和渲染，则有了传奇与震撼所在。
十个故事犹如车厢里的十场话剧，而每段故事的温暖结局，则为观众送上午夜的治愈力量。十集一个疗程。
《午夜计程车》影评(三)：《午夜计程车》：治愈深沉范儿 网剧新篇章
《午夜计程车》，单从名字上看，你会想当然的在脑海里出现惊悚片的画面，因为“午夜”惊悚系列已经在观众心中深深的扎根。而这次，它不是惊悚，却深沉起来，甚至有一种治愈系的风范。有幸成为最先欣赏到它的50名观众之一，虽然只欣赏到短短两集故事笔者依稀已经看到未来网剧发展的新思路和新方向。
无数视频网站上的网络剧大都以露骨图片来吸引网友的点击，然而并不能跟观者留下印象，无非以博眼球的方式来赢得点点击，这样的剧是不会走脑过心，也就没有什么内涵。豪华的观影厅看着《午夜计程车》，随着剧中的人物和故事你会不自然的把心放平和，迅速从一天紧张的工作中抽离，一部时长20分钟左右，剧情简单，平凡又真实，饱含情感的剧集，成为午夜下班路上，或回到家中放松自我，驱走寂寞的“良药”。
从《深夜食堂》开始土豆提出了一个“深夜档”概念，让终日上班的都市白领在枕边有了能满足心灵需求的精神食粮，《午夜计程车》还未播就已经被旅游卫视抢先购买跟播权，一方面能体现出该剧的制作水准，另一面它标志着网剧传统模式被颠覆的新篇章，它改变了以往电视剧制作、购买、播出的传统模式，网络反哺电视台将逐渐成为制播分离改革的新模式，并开电视台随网络跟播的先河。
《午夜计程车》由日本Amuse事务所携手土豆网合作不仅启用了治愈系精品深夜剧《深夜食堂》的原创制作班底，总导演萩生田宏治亦是执导了《乐园》、《神童》等多部作品的日本知名电影导演。电影级的金牌制作团队则让《午夜计程车》在画面和后期制作上更专业、精细。
作为土豆网推荐的“深夜档”重要的组成部分，《午夜计程车》的上线也标志着土豆深耕发掘“深夜文化”，为都市夜归人打造抚慰心灵的独特深夜慰藉。让深夜的“流浪者”提供了一个心灵停靠的港湾。
网络剧不只提供娱乐还能提供治愈的力量
《午夜计程车》同样是人与人在那么一个特殊的时间特殊的地点，在一程车的时间里，在一辆车的空间里，彼此成为“最熟悉的陌生人”。虽然剧中计程车司机只是遭遇了生活中最寻常的小事，但是影片却从另一种角度挖掘了乘客的喜怒哀乐，并描绘出冷漠都市中的细微温暖。现场观众对于每段故事的温暖解决，都可以清晰的感受到内心被治愈的力量。
看似平凡的开头，逐渐深入交叉的人生，文艺大叔成泰燊变身心灵治愈师，通过在计程车里邂逅的各种神奇的人与事，挖掘人间最真挚的情感。当你看过，你会发声，“互联网不止可以提供娱乐，还可提供走心之作。”
《午夜计程车》影评(四)：《午夜计程车》心灵治愈师邂逅百态人生
关于蒲松龄，有这样一段广为人知的传说，说他为了写《聊斋志异》，在家乡柳泉旁边摆茶摊，请过路人讲奇异的故事，讲完了回家加工，就成了《聊斋志异》。当然，这事后来被鲁迅先生分析过之后认为极度不靠谱，蒲松龄一生都很穷酸，根本没有闲钱请人喝茶抽烟。传说归传说，不过个人一度曾遐想，若是蒲松龄先生生在现代，以他求奇若渴的心态，无需拉着过路人问奇闻轶事，只要结交一两个出租车司机，他们保证能从当前国际形势聊到玉林狗肉节都不带半句重复。特别是在北京这样的大都市，出租车司机简直是超越了百度百科的神奇存在，个人一直对出租车司机很感兴趣，而正好最近有机会看了两集名为《午夜计程车》的网剧，却突然发现，原来不是每个出租车司机都那么贫。
初看《午夜计程车》这个片名很多人以为是部惊悚片，其实这是由土豆联合日本最大演绎商务所AMUSE以及《深夜食堂》原班金牌制作团队共同打造的国内首部深夜精品自制剧，该剧不仅不惊悚，而且极其温暖人心。特别是在文艺大叔成泰燊的深情演绎下，你的内心里会蓦然飘起一种思绪：原来深夜坐出租车也是一件挺文艺的事情。
这个出租车司机不太贫，是每个观众初看《午夜计程车》的第一感觉。成泰燊化身一名普通的午夜计程车司机，从后视镜里窥探着所有乘客的喜怒哀乐，然后他会每天来到固定的小餐馆，跟刘雅瑟饰演的餐馆服务员，以及其他几位同为计程车司机的师傅分享自己的所见所闻。成泰燊在剧中作为一名出租车司机，乘客对他最多的称呼就是“师傅”，他甚至连角色名都没有，但就是这样一位无名的司机，却以一次又一次的默默付出温暖着别人。
着急分娩的小夫妻因为忙乱忘记了付车费，成泰燊苦笑着摇摇头说，就当给孩子出生的小礼物了，这样的事情或许很常见，可是一个普通出租车司机佝偻着的背影缓缓走出医院时，你还是会被感动。 《午夜计程车》的故事发生在上海，在这样一个行色匆匆的国际大都市，每个人都在忙碌或者忙着赶路，成泰燊却静静的陪一对婆媳逛了一天大上海。或许应该叫前婆媳，儿子早逝，儿媳妇却始终走不出阴影，婆婆一直劝解儿媳应该开始自己新的人生，这就是普通人的普通事，可是演绎出来却总有特别的治愈功效。如果说陪婆媳逛大上海是很写实的温暖人心，那么深夜送老人回家则带着些许梦幻的色彩。是人或者是狗都无所谓，反正这样的事情说出来也没人相信，可是在出租车司机得心里认定了这件事情真实发生过，观众也无需追究事情的真伪，只要在那一刻被感动过，就已足够。
《午夜计程车》已于今日（7月12日）登录土豆网首播，持续《午夜食堂》温暖人心的风格，以一个计程车司机的视野出发，通过邂逅芸芸众生的百态人生来驱走年轻人的深夜寂寥。
《午夜计程车》影评(五)：《午夜计程车》：午夜的世界会好吗
文/田金双
与光天化日相比，午夜是个特殊的时段。如果你有心情在这个时段出去游走的话，你会发现许多形形色色的人和事，喜怒悲乐各种情绪，个中滋味，纷错复杂，百感交集。相比白天，午夜总有一群寂寞的观众。
相比日本治愈系网剧《深夜食堂》，《午夜计程车》是国内首部深夜精品自制剧。只不过，缘于《深夜食堂》主创团队的介入，这部作品中多了几分日剧的平缓、细腻和柔情。我们姑且以日本大民族主义情绪不论，仅就影视作品来说，我们不得不承认，日本创作团队在人物心理把握上的确到位，高妙且游刃有余得多。也正因之，日系剧中的午夜剧就像城市中流动的文火，直接抵达心理的内部，远非国产肥皂剧中的粗劣所能匹敌。
换言之，如果说大多数国产剧粗制滥造逼人就范的话，日系剧则不动声色地用一种温文尔雅的方式让你无力自拔欲罢不能。
同《深夜食堂》那个刀疤厨子大叔类似，午夜计程车司机亦是一个特殊的族群。这样的族群，在执业过程中见证了许多人和故事。每个打车的人拉开车门的瞬间故事已经开启，打车者抵达目的地之时，故事也许并未结束。有时候，一部午夜计程车本就是一个小型的电影院，许多人打开门走进这家电影院，演绎自己的故事，或者述说自己的心事。而这个驾车人，则是最清醒最冷静的旁观者，或者说第三者。
在《深夜食堂》中，人与人之间通过自己喜欢的几道家常菜，彼此熟识，互相八卦，这构成了故事的主题。而在《午夜计程车》中，人与人之间同样在一个特殊的时间特殊的地点相遇，在一辆计程车里，在一辆车的有限空间里，彼此成为“最熟悉的陌生人”。而计程车司机则目光平静不动声色地“观看”一幕幕悲喜剧或正剧。不过，幸好，剧中每则故事还都阳光，最后总会给人些许温馨，而非人与人之间的陌视或冷漠。
相比光天化日之下人们司空见惯的日常生活，午夜总给人几分“神秘”的气息，甚至，很是有些玄幻主义和魔幻的味道。譬如，在计程车司机成泰燊的平静的讲述中，一个白胡子老人跌倒在车前，步履蹒跚地站起来急于回家，但却不知道自己的家在哪儿？随后，老人大吃大喝一顿后，在午夜中乘车寻找自己的家，最后顺着琴声进入一所小院后瞬间消失……这则发生在午夜的故事，多少给人“人狗情未了”的感觉，甚至让人想起《聊斋》中的小倩或者千里寻夫的白狐。不过，这一切，都被计程车司机成泰燊看似漫不经心地一语带过，一切都显得那样自然。事实也正是如此，人与人之间的关系其实都很简单，只是我们把一切变得有点复杂。
佛法有云：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”相比其他影视作品，《午夜计程车》通过一个计程车司机的视角静观乘客的喜怒悲乐，让如梦如幻的“事件”逐渐呈现出本质或真相，让我们在午夜中体验到细微的温暖，这何尝不是另一种意义上的心理疗愈呢？
沿着光影的另一面，走近午夜的世界。在人性的另一面，午夜的世界会好吗？无需答案。
《午夜计程车》影评(六)：“师傅，停车，听我说”
夜晚总是一个奇妙的时段，也常常发生奇妙的故事。每一个在都市路灯下不眠的独行者都有一个想要诉说的故事，或许美妙，或许惊奇。他们都需要一个陌生的聆听者，不需要这个人参与，不需要这个人同情，甚至不需要这个人安慰，只要有个人在，就够了。这个人暖暖的，这个夜晚淡淡的，这个故事却湿湿的。都市的不眠又不语者，当是出租车师傅了，他们见了各种各样的人，也过了五颜六色的夜，更听了百感交集的故事。
土豆自制网络剧《午夜计程车》让一位出租车司机师傅给我们讲述乘客的故事，这个乘客曾经就是你我，或也将是你我。这是一部中日合拍的网络剧，由“文艺片男神”成泰燊、刘雅瑟、徐黄丽、李梦等实力演员主演。该剧延续了日本经典“暖风”深夜剧《深夜食堂》的治愈系风格，制作班底也是原版人马，总导演萩生田宏治亦是执导了《乐园》、《神童》等多部作品的日本知名电影导演。不同于原剧主要场景“食堂”，或许是在规避《舌尖上的中国》的锋芒，转而搬到了“计程车”上。
如果抱着看恐怖片《午夜出租车》剧场版的心态，你一定会失望的。这里的夜晚或许没有妖魔鬼怪，没有一惊一乍，没有阴阳路和长发女，但一样触动你的心。柴静说，“没有在深夜痛苦的人，不足以谈论人生”，这段话或许是深夜独行者内心的共鸣，其实这段话出自英国著名历史学家托马斯•卡莱尔，原文翻译是“未哭过长夜的人，不足以语人生”。我们在白天生活在阳光和眼光下，唯独夜晚让我们面对自己。
《午夜计程车》的第一集是《明星乘客》，由当年的“鬼马童星”叮当出演一个浮夸的龙套演员，捧着斯坦尼斯拉夫斯基的著作照搬宣科，指导女朋友美欣，结果女友成名，自己沦落成洗车工。司机师傅成泰燊作为聆听者也作为转述者，让叮当重新认识到自己，进而踏踏实实做起“工人B”。人生充满了各种巧合，我们或许不能两次踏入同一条河流，但我们还是可以两次乘坐同一个师傅的出租车。当然作为网络剧并没有忘了讽刺一下时下的电影创作现状和电影市场乱象。
在《四人乘客》中，四姐妹依次上车说话，也依次下车被其他人议论。“老同学”是80后、90后不可跨越的一道明媚的忧伤，本来知根知底、同进同出的，时过境迁，而今或许天壤之别。《午夜计程车》通过前后两次载程，将支离破碎的婚姻、光怪陆离的生活勾勒素描，无须赘言背后的勾心斗角，更不用闪回当年的青春年少。这一集中成泰燊师傅没有说话，没有安慰，只是陪一个饥饿的人吃一顿饭，借给一个手机没电的人打个电话而已。“熟悉的人”有时候极其温暖，有时候又极其冷漠，甚至让人恐惧。你一定有深夜和一个陌生人说话的习惯，如果这个陌生人是成师傅这样的“大叔”“暖男”，那我们一定放弃所有戒备，可以痛快说话，也可以痛快流泪。
《午夜计程车》如《深夜食堂》一样是一部淡淡的骗子，它的故事发生在毫无波澜的夜晚，也适合我们睡前观看，窗外的车水马龙、烟花灯火都与我们没有关系。它也让我们在喧闹浮躁的现代都市生活里重新寻找自我的本源，苦闷的时候我们在大街上跌跌撞撞，随便招手，“师傅，停车，听我说”，那将是多么奇妙的夜晚！
《午夜计程车》影评(七)：《午夜计程车》：舒缓压力，驱走寂寞的深夜剧
其实，现在高收入、高学历的年轻人，休息的时间越来越晚，朝九晚五的工作之后回到家族，洗洗吃吃，时间怎么也会拖到了晚上21:00之后，夜深人静时分，选择移动视频观剧的大有人在，即可放松身心舒缓压力，又可随时随地方便观看。和追着电视看热播剧的大妈大婶不一样，家长里短的长剧集显然没有短小精悍、温暖走心的短视频在这些人群体中更受欢迎，这就是欧美日韩常见的“深夜剧”。
提到深夜剧你会联想到什么？色情？暴力？限制级？成人片？ AV女优？廉价制作？应该说五花八门，应有尽有。最近有件喜事，深夜剧鼻祖《深夜食堂》的原班金牌制作团队，与土豆网共同打造了国内首部深夜剧——《午夜计程车》，深得我等影迷欣慰。在近日的看片会上，有幸观看了其中两集，很惊喜的是，电影院的大银幕上播放《午夜计程车》居然与大电影相比毫无瑕疵或者差距，想必回家再手机上看，效果应该不错。
被贾樟柯高度赞誉“表演没有痕迹”的国际影帝成泰燊，在《午夜计程车》里扮演男主计程车司机，他每每在深夜开工途径的小饭馆稍作休憩时，为饭店招牌服务员刘雅瑟讲述自己开车所经历过的酸甜苦辣，一截车厢中所载过的百味人生，一方面抚慰像自己一样深夜流浪、没有归宿的心，另一方面积极地正能量温暖聆听着和围观者的心灵。我所看到的两个故事，其一是母亲丧子，劝儿媳放下，走出阴影，寻回自己的生活；其一则是略带魔幻的神秘色彩，扶助老人的过程，见证了人与动物不可割舍的情感。整个过程，成泰燊担任了见证者，以及围观者的“心理治愈师”。
两个故事都很醇厚，就像片头宋冬野唱的歌曲一样浓。剧中有很多上海标志性元素，外滩高楼林立、黄浦江畔霓虹灯闪烁、弄堂里私房餐厅耀眼，另外上海人与匆匆过客都被摄入镜头。成泰燊以“治愈系大叔”出镜，非常适合，一副略帅又酷，仿佛经历人生苦难，又显得内心宽广、温暖敦厚的样子。刘雅瑟则是“利索傻大妞”，因为家庭问题人有心理阴影，但却坚忍不拔，聆听故事来疗伤自己。戏中一众群演，都也难能可贵的媲美大银幕，很让人吃惊。翻阅了一下幕后资料：制片人远藤日登思，导演萩生田宏治、杜晓雨，难怪影片如此细腻温暖，这些人斩获过不少电影节，搭配一起做大银幕都是不错选择，真是杀鸡就用牛刀啊。
观察生活中最寻常的小事，观察每个人的喜怒哀乐，进而探知城市里的温暖与冷漠，并赋予积极向上的正能量，《午夜计程车》实属不错。比如看到这些片段，计程车上，产妇与丈夫行色匆匆，忘记付车钱，成泰燊报以微笑：就当给刚出生的小孩礼物了。计程车下，老人行色匆匆跌倒，司机忙下车相扶，并带去宵夜，收不回车钱，依旧一笑了之。包含情感的人间真情足以打动人心，据悉，这个深夜剧一共十集，即将登陆土豆深夜档专区，或许，这是大家午夜下班路上，或回到家中放松舒缓压力，驱走寂寞的“良药”。
《午夜计程车》影评(八)：午夜移动小剧院，由透明人主持
考考你，在这个世界上，谁是掌握秘密最多的人。不是间谍特工，不是情报局老大，不是档案局员工，更不是什么超级电脑，而是某些特殊行业的从业人员，比如维修工，快递员，等等。他们的共同特点是，若不跟你发生直接的交流，其存在就会被自动无视。他们有一种近乎透明人的超能力，无处不在，又给人充分的安全感。所以互联网上要用“抄水表”做某种行为的代名词。《神探夏洛克》有一集，连福尔摩斯也几乎忽略了伪装成邮差的凶手，可见此类职业迷惑能力之逆天。
最近，土豆网携手日本AMUSE集团打造了一部网络自制剧《午夜计程车》，就展现了同样具有“隐形”能力的职业——计程车司机——窥探秘密的过程。有时候，我觉得人们对待计程车司机，就像看待《全面回忆》里的机器人驾驶员一样，当他是个开车工具，而不是真人，尤其是碰上本剧这样沉默寡言不爱搭讪的，更会加重这个印象。对司机来说，最大的尴尬是，隐身性能太强，导致无人理会，或遭遇对方忘了付钱的窘境，因为乘客潜意识里不觉得有跟机器人交代的必要。我充分怀疑，很多司机的话唠是被逼出来的，症结就是这种被人无视的惨痛教训太多了。
但上述尴尬，比起计程车司机拥有的特权，简直微不足道。身为透明人的优势，就是能以一种光明正大的形式，探知乘客的各种秘密。《午夜计程车》和原班人马只做过的《深夜食堂》套路一样，都是从一个固定的场所，流水的过客，引出各种人生百态。午夜是一个很适合上演迷离故事的时段，我喜欢看都市里的午夜时分，夜幕会激发人的自我保护欲望，树立起屏障，所以霓虹灯下的人际关系显得疏离，有一份颓废和漠然，这是熙熙攘攘的白日不具备的，但人在夜幕中容易寂寞寥落，也更容易袒露出内心隐藏的一面，进而与陌生人产生情感联结，这种情绪上的矛盾性，构成了剧中林林总总小故事的基点，有的悲情，有的奇诡，有的叫人一声叹息，有的则不太好分类。
拍摄手法比较自然主义，完全遵从司机的主观视角，像经典片《后窗》一样，满足观众一种窥伺的好奇心态。台词朴实，稍有点啰嗦，角色也都没有星相，无不给人以真人真事的错觉，吸引人的不是常规的戏剧波澜，而是迎合一种看热闹，听八卦，聊绯闻的欲望，不管你是不是中意治愈系人情小故事，这种欲望总是每个人或多或少有的。大部分时间，观众就像司机一样扮演一个沉默的旁观者，只倾听，不介入，心里偷着乐或悲。
一口气连看了几集，情节短小简洁，挺爽的，但隐约有点不对劲。后来仔细一想，情节其实挺渗人的，你跟神父告解，神父还替你保密呢，这个低调的司机大叔，他居然就把乘客们的午夜奇谭随随便便讲给大排档西施听了，有时还被一群好奇群众围着，这可叫当事人情何以堪。不过司机本质上是个善良人，胆子很大，竟然敢扶老人，扶完了还敢送医院，这份公德心是这个犬儒世界里的大多数人比不了的。整部剧像短篇系列小说写法，每一集会把人物重新介绍一遍，一句重复出现的旁白是，他“每天赚够800再下班”，故事发生在上海，日入800只够保证生计，所以当我们看到大叔（经常）被人赖车钱，被冤枉，还要挨打，也怪他不起来了。
说来说去，乘客们要是不满私隐曝光，首先还是得找自己的原因。想想有时候我自己不也是如此，看那司机心不在焉，仿佛一只耳朵进一只出，就下意识放了心，当他不存在了。看过这部剧，相信会有不少观众从此在计程车上少嚼舌头、爆私隐了。前两集故事都是都市里常见的人情纠纷，第三集突然冒出一个灵幻故事来，更靠近日系风格，似乎预示着日后会有更诡谲的设置。在国产电影领域，宠物成精变人的题材，肯定要经过繁琐的审核，而网络剧似乎限制更宽松。这让我联想到好莱坞，最好的剧本都在电视领域，所以我国有志于编剧事业的少年们，不必老是好高骛远大片，在日益红火的网络剧领域一试身手，说不定更有所成。（文/方聿南）
《午夜计程车》影评(九)：我煮碗鸡汤给你 你可别哭啊
有谁可以在属于自己的领地中看尽人间冷暖、世态炎凉？
我的回答是，饭馆老板、站街的妓女和出租车司机。
吃饭的馆子，保健的密室和封闭的出租车，这些小小的场景就是一个个流动的舞台剧场。而在这个剧场上面，人来人往，从不停息。这之间有常来常往的熟客，有来一次便不再见面的过客。
但不曾改变的是这流动故事中的见证者，他们或者热情如火，或者克制如冰，或者总是平平淡淡地用眼睛看发生在他们身边的故事，用耳朵倾听曾有过的往事，然后娓娓道来，展现给观众一场流动的现代社会浮世绘。
《午夜计程车》是土豆出品中日合拍的精品深夜剧，由成泰燊、刘雅瑟、李梦等实力演员主演。该剧是日本经典深夜剧《深夜食堂》的中国姊妹篇，由《深夜食堂》原班人马打造，延续其治愈系风格。《午夜计程车》将故事场景从"食堂"搬到了"计程车"上。午夜的计程车，犹如一座移动的人间剧场，透过一位只在深夜出车的出租司机的眼睛，看穿世间百态。
人们常说，这世间最柔软和最坚硬的东西总是人心。
《深夜食堂》何以可以打动观众，当然除了那每集一道勾起观众食欲的精美日式料理之外，更多的是讲述一个个温情可以治愈人们内心的暖心故事。当午夜12点，报时钟响起，城市的一隅，属于一家食堂的时间开始了。菜谱只有猪肉套餐，但你想吃的都可以点。这就是老板的经营方针。特殊的风格和怀念的味道，招来了不少的客人。大家喝着小酒，吃着自己钟情的食物，卸下一天的疲惫，谈论着遇到的趣事，或是独自品味忧愁。在食物的香气里，在深夜特有的幽静和食堂内的袅袅暖意间，一出出充满人情味的故事被娓娓道来。有悲有喜，暗合着食物的酸甜苦辣。人生百味，尽在这四方食堂间。
《深夜食堂》总是在夜深人静胃哭喊着嚷饿的时候慢慢开始。
两部系列淡淡开场，淡淡收尾。小火慢炖，小口酌饮。每集看下来，给人的感觉就是读了一篇淡淡的温馨的关于食物的精美散文，它节奏缓慢，通过小林薰饰演的饭馆老板娓娓道来，他口气温和，语气平淡，口中的故事就如小溪流水一般让人欣慰。而在每一个故事里更有一道美食与之相互照应，暗含人生隐喻。所以有人在看完《深夜食堂》后会说，“这家深夜食堂，不光温暖你的胃 还温暖你的心”。
小林薰也是《深夜食堂》的中心角色，正是他在见证这一幕幕故事的上演。
而小林薰给观众的感觉也正是如邻居大叔一样，没有距离感，而且亲近和蔼。也正因为这样，观众在欣赏出自他手中的美食的时候也更会用心去听他讲故事。
《深夜食堂》之所以能成功，也和其散文诗般的台词密不可分。
比如，第一季第一集里的“结束了一天，匆忙赶回家的人们，只是因为想做点什么而游荡在这城市中。”第二集里的“最重要的是想要唱歌的心情，这个千万不要忘记。”第十集里面的那句“人世间，流浪人归，亦若回流川。人生还很长哦。”每一句都能直击心中最柔软的那个要害，进而哽咽如有所思。
和《深夜食堂》一样，《午夜出租车》也是在通过一个封闭的独立空间上演一幕幕流动的剧场。只不过这一次，发生的城市从东京换到了上海，人物主人公从一位食堂老板换成了一个出租车司机。其出发点是一样的，希望讲述一个有着中国特色的《深夜食堂》版的故事。
个人认为，放在上海拍摄取景是一个不错的选择，因为这里各种人群的混居以及各种阶层的存在。夸张点说，简直是从天堂到地狱，你路过人间。看了两集，感觉还不错，但毕竟前有《深夜食堂》这样的珠玉在前，超越简直是不可能。俗话说，不怕不识货，就怕货比货。既然没法做到《深夜食堂》那样精致，就只能往中国特色上面靠拢，于是中国社会各种现象就出来了，比如第一集里的情侣演员的爱情故事，第二季里面的闺蜜沦为小三的狗血故事。当然赤裸裸的表达不行，就需要嫁接鸡汤的外衣，所以第一集说，梦想是要靠做的，第二集讲为了友情其实有时候要选择放手。
至于角色而言，成泰燊我是很满意的，他和小林薰一样。都是那种洒在人群中平平淡淡，但只要看上去一眼便有十分的亲近感和信任的邻家大叔的形象。
而在文案台词上，看了两集，没有发现金点子文案，不免有失望。
故事上，稍显浮夸，总觉得是在刻意制造泪点来感动观众，目标太明显，不如《深夜食堂》那样在不显山，不露水之间让观众感慨万千。
总之，要追上《深夜食堂》，还有很大差距。
但国产网络剧能做到现在这样，已属不易，其想法和行动，值得鼓励。
：
1、毕竟出租车格局有限，只是在讲述故事，没法做到《深夜食堂》那样故事和美食的完美结合。
2、主题曲——宋东野的《鸽子》有加分
《午夜计程车》影评(十)：期待中
故事总体设置：
计程车司机，一个他经常宵夜的饭馆，各种乘客
有多少出租车司机会遇到同一个乘客，这样的几率不高。相信在之后的剧集中不要再出现类似硬伤。
第一集是讲一对无名演员，女的后来成了，男的仍旧籍籍无名。重点在这个男的身上，他从自视甚高不好合作，变成了愿意合作，不拒绝任何角色。中间这个转变来自于他女友也就是那个女演员的成功。
这里面说了很多，人的自我与理想实现，有的人无心插柳，有的人是柳暗花明，要经过很多转折挫败才能看见希望。相较于《深夜食堂》的平淡寂寥，这集男演员的回归多少还是太主旋律了。他也可以不必回到那个圈子，当一个普通的修理工不是也很好？就现实来说，在那个圈子外彷徨的人都不胜其数，很多人始终还在圈外。包括表演，当女演员在车里因为她那叫人伤心的男友而情绪爆发，我就拖鼠标快进了。日本那帮团队是不是就认为中国人就是很糙，很暴烈，喜怒形于色？一个小演员哪敢在导演面前为了她不知名的男友哭诉啊，爱情算个球啊，你要不要接这个戏，谈正事嘛！这是当时的心里铺垫啊。再发慌也得忍着。不如等导演他们下车，这女的再做表演也不迟。可以说司机别停一直开，然后找个角落停下来，跟那陌生的司机说说心里话。
未完待续