《去见瀑布》经典观后感10篇
《去见瀑布》是一部由冲田修一执导，根岸遙子 / 安澤千草 / 荻野百合子主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
有很长时间，我一直以为，冲田修一和吉田修一是一个人（额……）。
最开始我先在网上买了许多吉田修一的小说，《恶人》、《横道世之介》、《东京景湾》，他的中篇小说《公园生活》还获得过芥川文学奖，总之特别好看，《恶人》得到过小说家张大春的盛赞，是很多写小说的人都想要写出来的样子。《恶人》后来被吉田自己拍成了电影。他的小说《横道世之介》又被冲田修一改编成了电影。而冲田修一呢，他的代表作是电影《南极料理人》、《横道世之介》、《彩色日村》。可是假如你们同时看过《横道世之介》的小说和电影，就会发现脚本和书非常像，因为冲田请了吉田担任电影的编剧……
是不是有点绕？（不过也许只有我自己搞错了，你们从一开始就知道！），所以我一直以为这全部都出自一个人之手，因此还觉得这种风格的变化有点意思。
刚刚结束的上海电影节里，我看得第一部片子是冲田修一的新电影《去见瀑布》，这一次的编剧是冲田他自己。
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没什么好说的小人物其实最难写
《去见瀑布》的故事内核非常简单。全剧没有任何所谓畅销剧的元素，秋高气爽的时节，7个中年妇女报团去参观梦幻瀑布下的秘之温泉，导游是一个木讷的青年男子。7个人跟着导游在进入没有信号充满负离子的森林之后，导游迷路了（从一开始他出现就已经料到了！导演故意的，所以迷路也不算什么悬念），然后7个互相看不惯性格不一样的中年妇女就在这个森林中尝试共处并自己依靠自己的力量最终见到了瀑布，找到了回家的路。
啧啧，这么一叙述好像是个励志故事？不是的，导演兼编剧的冲田修一尽可能规避了一切可能引起跌宕起伏的线索，比如你一开始就猜到导游不靠谱，一开始就知道导游独自去前方探路之后会与这7个团友失去联络，连最基本的设置，不如她们一开始的小矛盾也都是最最普通的，最后她们走出森林也没有经过太多的磨难，顶多有一些晚上盖着树叶睡觉的笑料而已，一切都在观众的可控范围内——就像我们最最平常的日常生活。
会不会觉得没什么好看的？事实上，在看电影的过程中，观众不时大笑，结束后评价也还不错。
我一度搞混的作家吉田修一擅长写的就是这样的小人物，而冲田修一出道至今，最爱拍的也是这样的小人物。我想冲田应该是很喜欢吉田的小说吧。所以他拍了吉田的小说《横道世之介》。
跟《去见瀑布》比起来，《横道》更加具备故事性，主角本人是一个充满活力的美好少年，通过一些日常的描写让人觉得温暖，但最后世之介还是意外去世了，他的死成为众人重新回忆过往的线索，也成为全剧的煽情点，很多人是笑着流着泪看完这部片子的。而吉田修一根据自己小说又自己拍成电影的《恶人》，比之又更具备戏剧的冲突，从头到尾就是一个谋杀案，主线和副线贯穿至底，读者一路读一路猜测到底是谁杀了人谁是恶人，尽管作者本人在处理的时候弱化了悬疑，从一开始就铺下很多线索，明确告诉读者“恶人”的指代，但这个不淡不浓的悬念，始终是牵引整部小说发展的线索。
从写作的角度来说，什么非正常的事情都没有发生的日常，才是最难写的。
最好写的爱情小说是怎样？王子爱上灰姑娘——日常生活中这种事情发生的概率基本为零，但大家都憧憬都爱看，所以假如你什么功力也没有，只要编一个足够跌宕起伏的故事，逻辑性可以支撑，大家就会喜欢看。当然，编故事也挺难的，这是另一个话题。换难写一点，两个人都是普通人，要重新再把感情写得好看，就更需要“写作”的本领。
两个人的感情写不下去怎么办？让一个人死掉，或者因为什么事情分手，这是写作者屡试不爽的技巧，死亡或者病，是让说不下去的故事戛然而止的最好办法。（所以韩剧里那么多得白血病得啊！）。最难的，是没有跌宕的感情线，没有美女没有帅哥，没有励志没有悬疑，什么畅销元素都不具备，硬写，那种细微的感情变化，日常里的微妙内心，却又有普遍性，每个人看了都有共鸣，觉得这不是就是我！这种看起来没什么了不起甚至很难向别人叙述的作品，我个人觉得是最难的。从《横道世之介》到《去见瀑布》，我觉得是冲田对自己的一个很大的挑战——必须规避所有投机的设置，将最普通的情感写得深入。据说导演在拍这部电影的时候，采用了海选的机制，面试了许多普通的日本妇女，她们没有任何表演经验，没有明星那样耀眼的颜值，为的就是将一切都恢复到日常中去，是非常勇敢的正面强攻。
事实上，这种尝试，在看完了电影之后，觉得还是基本上成功了。7个在林中与导游走散的普通中年妇女，各有各的在生活中的小烦恼，这些烦恼（爱人去世了，孤单，找不到伴侣……）是我们每个人都会遇到的，冲田甚至没有怎么在很短的篇幅里详细交代每个人的背景，只是她们在特定的空间内相遇了，被“迷路”这个设置限定在一个范围内，必须与另外6个朝夕相处。然而，没有野兽，没有受伤，没有特别惊艳的景色，只是一个普普通通的场域，连最后终于看到的瀑布，也不过是一个最最普通的瀑布。7个人度过一晚，然后走出森林，后面所能想到的，无非重新回到各自的生活里。在那么短的容量里，每个人的性格都得到了体现（电影的最开始观众很难分清这几个外貌上没有任何特点的中年妇女的，但结束的时候每个人的特点都记住了），细想其中导演的处理，真的是挺难的。
如果换做中国的导演，一定觉得这片子好无聊啊！这么简单，要怎么拍？冲田修一不仅拍了，还拍得挺好看的，看完之后还觉得心里有些珍贵的小温暖，平常人看起来觉得普普通通，但有意思，这是百炼钢化为了绕指柔。
日本人总有一种将平淡的日常拍得温暖正能量的本事。这跟去日本的感受很一致，看上去普普通通的景色，就是让人舒服回来还忍不住总想再去。用起来普普通通的物品，没什么了不起，换成别的来制作，还真就是不顺手呢！我想来想去，应该就是他们善于在日常中观察到细微的不一样，把握住那种独一无二性，并且一本正经认认真真得还原出来。
每一个你要描写的对象，都是这世界上独一无二的存在。你看到了，忠实地描写出来，就会变得厉害。
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《去见瀑布》观后感(二)：坐看云起时
少年时代，经常期待自己会变成什么样的大人，拥有怎样的人生，而弹指一挥间，已近三十岁，结婚生子，成家立业，当人生一件件大事都成安落定之后，偶尔也会想自己在被唤成“欧巴桑”的年纪时会变成怎样的大妈。
在《去见瀑布》中，导演为七位年过四十的女性安排了一场“迷路”之旅。七位阿姨有人与友人结伴而行，有人深入山林拍摄摄影作品，有人为治愈失恋之伤，有人以观鸟悼念亡夫，有人则将旅行当成一个礼物。虽目的各异，但是她们参加了同样一个旅行团，缘分让她们各自的人生轨迹汇聚于一处，共同经历一段别样的旅程。
一直都喜欢这样的题材设定：不同身份、不同背景、原本毫不相干的陌生人，因为因缘际会产生交集，碰撞出火花，升华了原本平淡的生活，以此照见了自我。上一次碰见如此合口味的设定是很久以前的《如月疑云》，那又是关于五位陌生大叔被命运召唤至一处的好故事。而细看导演冲天修一的影单:《横道世之介》、《啄木鸟和雨》、《南极料理人》，无一不是可爱至极又温柔如斯的影片，探寻的命题也都是人与人之间看似平淡却深刻的羁绊，人深入到自然之中的舒展与冥想，《去见瀑布》也不例外。
七位阿姨一起参加探寻瀑布的短途旅行，却因为零经验的导游而集体迷路，迷路之后又被导游“抛弃”在深山之中。她们从一开始的耐心等待到积极寻找，而后又因为疲惫与恐惧互相埋怨甚至争执，在每个人都临界崩溃的边缘时，她们突然发现这遭遇有别于平日波澜不惊、了无生趣的生活，有着久违的放松与肆意。
片中有句台词说“过了四十岁的女人都是一样的”。或许真的是这样吧，虽然人到中年，却也并没有如预期般慢慢的优雅的老去，也没有变得比较从容或更为潇洒，生活中也还是有这样那样鸡毛蒜皮的不如意。然而，在这荒无人烟的山林里，她们抛开了年龄的束缚，脱离了所有角色，不是母亲也不是妻子而是真正的她们自己。她们像是回到少女时代，与要好的女朋友们一起参加夏令营，拿出背包里的食材铺在野餐垫上，采集栗子与蘑菇生火烧烤，以树叶为被仰望星空而眠，一起唱歌、做游戏、打太极拳、玩真心话大冒险，自得其乐，乐在其中，乐此不疲，乐不思蜀。
虽身在困境之中，但心灵却可以自在畅游，轻松、愉快的活在当下、及时行乐，不觉得自己山穷水尽、穷途末路。正因处处偶然，所以处处都可爱。岁月留给我们的除了面庞的皱纹，还有对待逆境的智慧与技能，体会与感知生活的能力，以及那一点随遇而安的幽默感。
而我会变成什么样的大妈？最重要的应是保持善良，并知如何用这善意善待他人吧。比如会知道一群人走路走得最慢的人要走在最前面、会温柔的为粗糙的木拐杖绑上随身携带的红色丝线、恰如其分的用一根烟化解与人之间的尴尬、用一朵胸花安慰一颗受伤的心。以及，保有自己的小偏执，微笑的坚持说：“以后的人生还是要和喜欢的人在一起”。而当身心疲乏时，不如也给自己安排一场一个人的旅行，到原野到深山到大海，去见山川河海，去见花鸟虫鱼，去见心底闪闪发光的自己。一如最终见到的瀑布细水涓涓极其平凡，但是每个瀑布都有不一样的形态，就像大多数的我们最终也只是平平凡凡的普通人，却独一无二，却无可取代。在被偶然路过的大叔搭救之后，阿姨们问：“我们去哪里呀？”大叔回答：“去喜欢的地方就好了……”这是导演教会我的事。
《桃花源记》里说：“山有小口，仿佛若有光，复行数十步，豁然开朗”。“迷路”的治愈之旅如此，似水年华如此，人生的境界亦如此。恩，行至水穷处，坐看云起时……
《去见瀑布》观后感(三)：脱力系旅行
其实，其实，看这部电影不是我本意，只是原本想看的《深夜食堂》和《花与爱丽丝杀人事件》都没有抢到票，一气之下乱买一通的结果，也是我在这届电影节买的第一张票。 本片在电影节中的译制名叫《去看瀑布》，豆瓣资料叫《去见瀑布》。一字之差，“看”就让人感觉平淡无奇，“见”则好像“瀑布”被拟人化了，旅行变成了“访友探亲”。 不过不管是“看”还是“见”，都不妨碍通过片名感受到何为“脱力”。丫巴里，剧情简单到几乎没有剧情，人物平平、景色平平、台词偶尔引人发笑又不会笑得很大声。米娜桑，啥叫脱力系？这就叫脱力系吧！把你的力量脱掉，你甚至可以选择看着睡觉。 后来的后来才知道导演是拍《横道世之介》的冲田修一，拍过了一位暖心少年，镜头转向了七位暖心大妈。 “ 每一种旅行方式都值得尊重，或者说每一种生活方式。 我记得和碰巧也买了同场次的、钟爱脱力系的某同事边聊她在日本旅行的见闻边踏进新衡山电影院，当时连查剧情都没有查，只知道很脱力，导演、主演什么的都不知道是谁，就跟着电影、跟着大妈们开始了一场坑妈的跟团周边游。 曾经的我鄙视极了这种观影方式和这种旅行方式：看电影，必须先了解了解背景、探探风评，再决定看不看以及带着哪些问题看；旅行，必须能长途则不短途、能穷游则不奢侈、能自助游则不跟团，否则意义在哪里？之所以说是曾经的我是因为早已转变观念，应该也许可能大概是变懒了的结果，但是必须一定肯定绝对也是成熟了。 自从跟随某牙美其名曰“看看跟团游体验到底多烂”一起跟团游千岛湖之后，寥寥无几的几次旅行中清迈、富春山都是跟公司、部门一起跟团游的，这些经历给我揭开了一个众多小文艺小清新们不愿意承认的真相：其实体验并没有多烂啊，如果同游者有趣则一路开心，如果导游靠谱简直不要太省心。对现在的我来说，省心的需求远远大于开心。 大学时代的每次旅行我都认认真真做攻略、勤勤恳恳存钱去哪儿都买硬座夜车票，这样做让处女座的自己充满了成就感。 工作之后，一周四十小时工作之外真心提不起劲头研究某个目的地怎么玩，顶多研究下上海的某个小饭馆什么好吃。工作之后，希望把“假期”真的用在“度假”上，可以没有沙滩海岸比基尼，但是可不能让自己辛辛苦苦，那就只能让别人代替辛苦了。 所以说如果遇到靠谱的导游或者领队，尽管 “上车睡觉、停车撒尿、下车拍照”，只要别“回家啥也不知道”，这次旅行就是值得的、休闲的。如果碰到本片中的导游，那可就瞎了。 题外话，大学时代的我还十分鄙视“说走就走的旅行”和“休学辞职去旅行”，批判这些旅行方式的语句我可以写百八十条微博出来。然而工作之后，我突然发现，我想做却不敢做这鄙视的事情。 众生平等，存在即合理。哪怕是不旅行的人，宅家宅得对得起自己的金钱和时间，也不比环游世界的人低一等。——现在的我这么想，我觉得这想法还挺牛逼的。但是哪怕你表示不理解或者不认同，我也不觉得你低我一等，因为众生平等、存在即合理啊。 “ 旅行中的风景和人物，总有一个是美丽的。 好像正是因为以上各种主客观原因，我很少去只有自然风景的目的地旅行。我偏爱城市的人文风景，偏爱在大街小巷暴走、狂吃。 久而久之，我仿佛失去了欣赏自然风景的能力。看明信片、看纪录片看不出到底喀纳斯、九寨沟美在哪里，甚至感觉大同小异，但是仅仅是上海的某时某刻某个雕花栏杆的光影都能让我着迷。我似乎对美景的免疫力和记忆力也有所下降，哪怕对着照片也说不出来美景拍摄于何时何处。但是我会深深记得，诸如“在静安别墅看到一只大肥老鼠从眼前窜过去”、“在愚园路闻到一股中药味从厚厚的砖墙缝隙中硬生生钻出来”的细枝末节。 我猜想，大妈们这次旅行应该也不是都为了美景。摄影爱好者、植物爱好者，都有各自旅行的目的，其他人充其量也就是休闲而已。我记得大妈们对导游说的瀑布的“负离子”不屑一顾的神情和体态，但是快要结束旅行的时候她们找到了瀑布，有人说，我感受到了！这是负离子！ 我再猜想，如果导游靠谱，她们也不会有风餐露宿的一夜、也不会凑到一起唱歌讲故事，而是各玩各的了吧！如果各玩各的，谁谁的平凡而不凡的爱情、谁谁的心路历程都还只是自己心里的苦与甜，她们还能感受到所谓的负离子吗？ 组成她们的“坑妈跟团周边游”美好回忆的十之八九是人物，是同游者，是她们自己。——这种“坑团”，当然不能没有这群美好团友，或者不用一群，一个就够，让大家哭丧着脸来，笑哈哈地走，集体返老还童。 稀松平常的景点，诸如外滩，已被某上海人吐槽并写成专题“如果你来上海，才不带你去外滩”，但是每当有亲友来，我还是会带Ta去。人不同，心情不同，景也不同……这样的道理好像人人都懂。咔嚓咔嚓，在外滩和N个不同的亲友合过影，为了表明我和上海的亲密关系我不会独自前往也不会大力推崇，但是每收集一张合影，我心里的盒子被打开盖子又关上，这种感觉才奇妙且不可复制。
其实，其实，写这篇文字也不是我本意，原本是想列出电影节中我看过的电影的表，供自己回忆也供你参考，但是突然想到自己懒到连豆瓣都不是看过每部电影都记得标记，不如忘记更喜欢的《纸之月》或者《0.5毫米》，不带凑字数地专心地回忆其中一部与旅行相关的，写一篇脱力系影评。 看懂了吗？还是看睡了呢？
《去见瀑布》观后感(四)：每个人的故事都是如此与众不同
日本人特别能讲故事，生活中平淡无奇的事情都能拍的格外的有味道，讲述家庭的《步履不停》，这部《去见瀑布》也是一样。
七个欧巴桑，报旅行团看瀑布、泡温泉。在大巴车里一人占一排座位，保持着谨慎，傻里傻气的导游，套路般的介绍温泉的负离子的功效，整个片子的开头都是这么平淡。
七个毫无特色、平平无奇的大妈，就在这个旅行团相遇，傻里傻气的导游带着大妈们在山中的，却决定独自去探路，果不其然大妈们沉不住气去寻找导游，寻找导游未果，决定沿路下山，结果在路旁发现下山捷径的指路牌，按指路牌前行，果不其然在山中迷路，故事变得越来越有趣，七个陌生的人因为有了同一个目标，关系也变得亲密起来，一起在森林中寻找食物，夜晚降临，一起用野餐布和树叶盖在身上，果真是笑点满满，让人直呼“这个七个大妈太可爱了吧”
这些画面故事放在这些年纪上了40以上的主角身上，之间产生的碰撞格外有趣，好像大妈在我们眼中形象就是跳广场舞、讲话大声、在菜市场买菜一毛两毛都要讨价还价。我们都忘记了这些大妈曾经也是孩子，曾经也有过童真年纪，我们在生活中看到更多的一面是她们在家中承担的事物。
在这个故事中，七个性格、生活各异的欧巴桑，像参加儿童培训营一样，互相协助，在篝火旁讲述自己的故事，年纪最大的那个原来与自己的学生恋爱，并且结婚，但是最后依旧离婚了，抽烟的那位别人无情的分手，明明自己在这段感情中更为幸苦，每个人都有不同的经历、不同的故事。
最后终于走回了最初的起点，大家准备沿路下山时，有人提出，还是上山把瀑布看完了再走吧，大家带着脏兮兮的脸，沿路去看瀑布，这些老小孩依旧没有忘记自己的初衷，在瀑布，脏兮兮的导游也出现了，估计也没有少受折磨。瀑布旁一位老大爷骑着电动三轮慢悠悠的下山，这七位欧巴桑也顺路的捎下山了，七个人挤在三轮车上，与前面来的时候坐大巴时的情景对比，原本参加一日游的七位陌生人，却在小插曲中收获友谊，生活处处是惊喜。
《去见瀑布》观后感(五)：纯真。
2014年上海电影节，我看了冲田修一的《横道世之介》。
大光明电影院，一号厅的二楼，电影开场前，一位老阿姨对另一位老阿姨说，电影节的电影，这么大的厅，和这么多人一起看，不管电影好不好看，都是难忘的。
160分钟的《横道世之介》，第一个镜头就是男主角站在东京的街头，小镇的青年来到了大城市。
整个电影平平淡淡，没有高潮迭起，只是关于青春的影像。
我甚至觉得电影的主角应该是祥子，横道世之介的女朋友，她那么美，那么害羞。
2014年我给它打了三颗星，而之后的很多时刻，我却经常惦念起这部电影的好。
2015年上海电影节，我看了冲田修一的《去见瀑布》。
新衡山电影院，88分钟的影片。
演员都不专业，却感觉亲切，喋喋不休的大妈们初看有些讨厌，却都是些可爱的人啊。
《为什么不要社会主义》这本书中，提出了一个观点，在野营中，是最接近社会主义的生活方式。平等、共享。
抛开了现世的身份地位以及种种偏见，回归到自然中，接近纯真。
“七个日本大妈的户外求生记。看到她们在森林里玩耍的那么开心，想到的是果然只有大自然才能让人恢复纯真啊。瀑布出现的那一刻，很多观众笑场，可这毕竟也是瀑布呀。”这是2015年6月13日我看完电影之后的短评。
今天，我坐在大巴车的后排，看着满车厢的中老年旅行团，又想到这部电影。
想到电影中摇晃的车厢，想到她们在山间的无助，想到最后见到瀑布的欣喜。
《去见瀑布》观后感(六)：让大山毁灭欧巴桑的人生哲学
我妈妈这群欧巴桑去旅游的时候，对话是这样的。
“聂老五他家近几年不行了，欠了一屁股债。”
“他家现在都这样了还要贷款买车呢。”
“好面子，诶你看那个树那么老粗，给我拍一张。”
“往左边点，对，哎聂老四也不帮一把你说。”
“聂老四和他不是一个妈，和亲兄弟能一样吗，来我看看照的。”
群山环绕之中，绿油油的画面里，这些市井气息的谈话又把人拉回了那个繁琐的生活里。
电影中的欧巴桑们，跟着夕阳红旅行团，吃着妙脆角，走在铺满落叶的森林里，说着和日常生活脱不了干系的话。
欧巴桑的人生哲学不容置疑，她们认为抽烟的女子不检点，嚼耳根说闲话，认为既然自己大摇大摆活了大半辈子，那么便见识过大风大浪，仿佛懂得左右逢源为人处世的欧巴桑们已经穷尽了求知的欲望，生活的真理。
年岁会让人变得固执，失去好奇，囿于现状。这些无可厚非。
当一行人迷失在大山中时，矛盾的激化不仅仅存在于美容师欧巴桑和绿衣欧巴桑之间，更是那个世故的欧巴桑和心里面早就死去的小姑娘之间的斗争。这之后，大山让她们又成为了那些小姑娘。围坐着讲情史，为了升起火焰而欢呼雀跃，彼此称呼外号，唱着那个年代流行过的歌曲，玩着少年时代的原始游戏。
这些或许让她们明白，原来自己曾经也这么快乐过并且只要想，仍旧可以这样快乐；当我们经历了许多故事，最终成为有故事的人，却不能为此而固步自封，自诩见过更大的世界从而舍弃好奇。
欧巴桑的人生哲学是什么，是要读懂空气，不可以说同周围氛围不相符合的话：抽烟的女人是坏女人，和自己不相投的人不要招惹，讨厌别人就拉帮结伙搞孤立，最动听的是八卦，最无聊的是过往。
但是很高兴，大山可以摧毁欧巴桑的人生哲学，虽不至于人人都去爬山玩荒野求生的把戏，只要你自身能取代大山的作用，去你想去的地方，保持好奇和热忱，那你就还是梳辫子的小姑娘。
所以，去山里看瀑布吧。
《去见瀑布》观后感(七)：“不要愁老之将至，你老了一定很可爱。”
能够幸运的看到这部电影要感谢Bilibili，一时兴起打开了电影放映厅第169期推荐。第一眼就被儿童画风的电影海报吸引了，看了简介之后更是觉得这部电影好有趣，看完后果然没有失望。
七位性格不同的婆婆因为去见瀑布而结缘，而真正让她们相熟的是那位菜鸟导游。给她们起了带有各自特点的名字，腰疼婆婆，歌剧婆婆，摄影婆婆，妙脆角婆婆，纯纯婆婆，太极婆婆，吸烟婆婆。
旅程的起点大家互不相识，在大巴上结成小团伙，聊着各自的事情，互相看不顺眼，菜鸟导游因为第一次带团连景点都不熟悉，兜兜转转找不到地方。让七位婆婆在原地等待，自己去找路。可是婆婆们一直没等到导游回来，害怕导演出事故，决定兵分两路，一路去找人，一路原地等待。深山里手机没有信号，两组要怎么联络呢，摄影婆婆像哆啦A梦，口袋里掏出哨子，可是哨子只有一个，这时候歌剧婆婆大显身手，展示了自己的拿手项目歌剧，联络难题迎刃而解。人物的性格慢慢的在情节推动中展现出来。
腰疼，歌剧，摄影，妙脆角婆婆一组去找人，其实刚看到这里的时候我更喜欢另一组的三位婆婆。因为当时觉得四人组里的腰疼婆婆好烦喔。相信我们身边也一定有这种性格的人存在，话痨又小气，所以才有代入感的厌烦。三人组里吸烟婆婆对大家承认自己是单身，太极婆婆丈夫刚刚去世，纯纯婆婆格外神秘，只是自顾的编花环。
后来腰疼婆婆的腰伤发作，大家重新聚在了一起。哆啦A梦一样的摄影婆婆热心的去找拐杖，纯纯婆婆贴心的在拐杖上缠上了毛线。
大家合计后决定下山求救，可是却在中途因为吸烟婆婆看到的一块指路牌而走上了小路迷失在了山里。大家因为走不出深山互相抱怨，指责，争吵，却因为看到一块不明物体尖叫着四散奔跑又重新聚在一起后冷静下来。主心骨摄影婆婆提出露营的建议，大家同意后就各自分工开始行动，采蘑菇，捡柴火，拾树叶，砸核桃。就连之前最剑拔弩张的腰疼婆婆和吸烟婆婆也握手言和。纯纯婆婆更是徒手抓蛇，哈哈哈哈哈哈哈。
来自大自然晚餐深夜的露营像年少时的女生宿舍，婆婆们好像十八岁，八卦和爱情为主题，真美好。
第二天早晨醒来，吸烟婆婆对纯纯吐露心声，自己是被人甩了，在纯纯怀里大哭；看起来坚强又可爱的太极婆婆也在梦里见到了去世的丈夫并喊着“不要让我一个人”。即使再坚强再跋扈的外表下，也有一颗柔软而有故事的心。
夜晚露营树叶被子，七只排排睡，一起唱歌太萌了。经典镜头，笑死了哈哈哈哈哈哈哈哈吃草婆婆们～婆婆们决定自己找路下山，就在终于找到正确的路之后纯纯婆婆却决定去看自己此行原本要去的瀑布。大家开始好犹豫，后来却都同意了。
瀑布前大家各自做着自己喜欢的事，感受负离子。这趟奇妙旅行的始作俑者倒霉导游终于出现，还挨了婆婆一脚。故事的结尾婆婆们乘着拖拉机下山，倒霉导游步行下山。
整部电影到这里就结束了，看完了却是感觉又轻松又快乐。七位可爱的婆婆，一个倒霉蛋，一个戏份不多的老爷爷，看完后发现每一个人都喜欢，纯纯婆婆更是神秘的最后身份都没有揭开。九个人演完了一部戏，却又不让人觉得单调乏味。后来了解到之后发现七位婆婆都是素人，素人却能有这么好的演出，真令人敬佩呀~
本来想写写最喜欢的片段，仔细回想后却发现每一个片段都很喜欢。了解了一下导演，发现《南极料理人》也是出自其之手，虽然没有看过，但是这部电影的名字却特别熟悉，一直都在想看的名单上，应该要找个时间来看了。是非常非常棒的导演。
看完之后脑子里想起的第一句话就是朱生豪写过的这句“不要愁老之将至，你老了一定很可爱”。觉得婆婆们特别符合这句话，也希望几十年后的自己，能够有擅长的事情，热爱生活，热爱旅行，做一个可爱又迷人的小老太太。
如果也能够跟朋友们来这样一场旅行，一定很棒。全家福哈哈哈哈
《去见瀑布》观后感(八)：七个女人的七种色彩性格
人与人之间的关系是我最喜欢的电影题材，因为这种电影有种真实的荒诞和可笑，悲伤和幽默都是自然生长的，没有巧合和轰轰烈烈也没有使劲儿搞笑的尴尬劲儿。绿衣服欧巴桑去找美容店老板娘抽烟，对望着坐在树干上，等着对方先发声道歉，但都互相打探却彼此沉默，心里的弹幕可能都在说“是你的不对，给我道歉”但谁都说不出来，真是实打实的尴尬，让人嗤笑。当然看到之前文弱的纯子忽然拿起一条蛇追着大家跑的时候，每个人都疯了似的鸟兽散的闹腾可爱，也会开心的伏在桌子上大笑。这部电影让我想起当时看凯特温丝莱特的《杀戮》，同样是小空间里的电影，把每个人的天性都发挥到了极致。女主角在那排山倒海地吐，屋子里的四个人都做出了不同的反应，我看到这种场景就伏在桌子上笑得直不起腰来。
看完这部电影的晚上我做了个梦，梦里七个女人一块杀人，截肢，还用缝纫机把碎尸缝起来，然后藏在卧室的地板里。血不是流得到处都是，而是稠浓而腥甜，黏在七个女人的身上，开始她们不敢动手，可随着纯子扎下去第一刀以后，她们都跃跃欲试，逐渐变得乐在其中，妙脆角欧巴桑微笑着拿擀面杖敲打尸体，美声阿姨利索地蹬着缝纫机。看的是日语片，梦里是韩语片。应该是金知云的电影吧。我想肯定是因为这七个女人的形象塑造得太鲜活成功了吧，硬是被我在梦里改编成了恐怖片可七个人都个性依旧。
电影其实就是花样姐姐或是花儿与少年（如果悲催的导游算少年的话）的模式，七个人的真人秀。但是不同的是，真人秀有巨大的明星包袱，大家都会把自己好的一面表现出来，什么时候拍摄什么时候表演都是为了讨好观众，并且会被导演刻意放大或有意删减。而电影就完全按剧本来，把每个人都剥离得一丝不挂地展现在彼此面前，最美好的，最丑陋的，最窘迫的，最真心的。红色的美容师（谷美由子）看起来很干练强悍实则是背负着感情的痛苦和单身女性的孤独与隐忍；蓝色的纯子（根岸纯子）是安谧宁静的，但她像是水，是最有韧性和实力的一个人，我们不知道她的伤心事，但是温柔的人最有力量；年纪最大的登山奶奶（花泽敬子）是橙色的，活泼可爱，喜欢旅行登山有丰富的爱好和业余生活，还向大家愉快地讲述她年轻时候的禁忌之恋和并不圆满的婚姻，有行动力和感染力的橙色；黄色的妙脆角阿姨（三角道子）永远都乐呵呵的，比起找到下山的路来，撒妙脆角这件事儿更让她乐此不彼吧；青色的气功阿姨（关本百合子），在梦境里和逝去的爱人观鸟，单纯可爱，似乎最没存在感但却必不可少的粘合剂；紫色的美声阿姨（田丸久美子），一开始和团体划清界限拒绝融合，会唱美声始终优雅，绿色的拐杖阿姨（桑田三枝），现实保守似乎有点执拗，但其实是很爽快的人呢！不知道是导演预先写好本子再找的演员，还是找到演员再依据她们的个性来发展故事，总之电影了七个人都浑然天成，没有表演痕迹，并且几乎都是七个人同框的群戏，可见导演与演员演员与演员之间的默契。
除了美丽的山涧景色和有趣的人物，电影的配乐都是轻缓的小调，更衬托了电影的清新俏皮，没有熊出没变成惊悚片，也没有直升机来营救变成灾难片，只有人与人之间的摩擦磨合互相理解,先是山重水复，后是柳暗花明，人生的兜兜转转。这一切都显得不多不少不扬不抑刚刚好。宛如看见了清爽险峻的瀑布沁人心脾呢！
电影官网对七个人物的简介
《去见瀑布》观后感(九)：时光偷不走豆蔻风情
一个女孩从出生到离开，从豆蔻年华到知性妇人，拥有过什么，又失去过什么？
当眼角布满沟壑，牙齿不在平整，走路也成为一件折磨人的苦差事，身体衰老的迹象慢慢掩盖内心深处的少女情怀。
终于，就像蓝帽子阿姨说的一样：我是有多久没像这么奔跑过了？
7位40+的阿姨遇到第一次带团游的懵导游，一起在山中迷路，导游去探路却一去不复返，徒留7位老人面面相觑。
7位互不相识的中老年女人组团野外求生，大大咧咧很有脾气的大妈、身宽胆子小的歌剧演员、热爱摄影有领导风范的、零食贡献者、编织达人鬼马、深爱过世却依旧坚强乐观、中年辣妹…
几位个性迥异的人凑到一起，互相试探，或是迎合，或是回避，两两抱团抱团，人与人之间都散的。
原本这次旅行和以往一样，也就这样了，不失礼貌的微笑，保持适当的距离，这样就够了。
够了吗？
导游探路却久久不回，众人被困山林之中。先是7人各尽其能企图寻找，迷路后又干脆决定露宿野外，一起野炊一起脏乱一起歌唱，虽然折腾，但其中的乐趣如人饮水。
有激烈的争吵，有少女一般的心事倾诉，有跳大绳等童年的游戏，一起笑一起闹，一起打打太极一起找找瀑布。
够了吗？其实不够，只是自己没有意识到。生活需要调味剂，一味的平淡安详埋没了内心多少放肆。
爱编织的家庭妇女反而最“反叛”，徒手抓蛇也罢了，在大家找到原路，迷途知返之际，她却独自站出来表示：既然来了，看了瀑布再走吧。
又一次寻找瀑布，出人意料却有情理之中。
不是只有年轻人才会玩儿，毕竟我吃过的盐比你吃过的饭还要多。
《去见瀑布》观后感(十)：不去看下瀑布吗
说起电影中的瀑布，你会想到《教会》的海报，《飞屋旅行记》的天使瀑布。最经典的当然是王家卫的《春光乍泄》，一盏走马灯，引出一个与伊瓜苏大瀑布有关的人生承诺。
无论如何，与瀑布有关的电影，大多会让人联系到地理奇观，再不然也是时间的冲刷和生命的流量无可阻挡，情感厚重。无外乎当观众看到冲田修一《去看瀑布》结尾，那小得可怜的瀑布，或许已经只能叫山涧。不过，这并非最夸张的，黑泽清载誉戛纳的《岸边之旅》，里面的瀑布简直就是一条飞泉。还有一个搞笑的，市川准的《托尼瀑布》，片中并没有出现瀑布。
但日本电影并不会囿于格局，它们总是能在很小的东西上，讲一些貌不起眼但又令人回味的东西。一碗茶泡饭，一家深夜食堂，一项枯燥乏味无人问津的工作，诸如此类。
冲田修一的作品列表里，《去看瀑布》格局见小，更显平易近人。这部喜剧小品影像平实，主打不太常见的中老年欧巴桑故事。她们一来还七个，确实可以组团打野怪。有的是摄影发烧友，有的痴迷养生之道，有的满腹牢骚觉得被坑了三万日元。
反正，想想一般电影里的欧巴桑，她们几乎是不太正常的人类，不然就是添堵添麻烦的反面人物，你就知道这个电影有多难搞了。《去看瀑布》反其道而行，用手绘插画的群像手法，表现出欧巴桑的可爱与清新。但即便对此，对于疯狂强调卡司颜值的年轻观众，《去看瀑布》依然不好从容面对。
有些观众不免还要纳闷，这样的电影，真的会有市场么。
实际上，日本人的中老年观众市场，一直强大到中国人无法想象，因为人家有电影传统。以真名本色出演的《去看瀑布》，必然是主打女性观众和中老年市场。
“对女人而言，四十岁以上，年龄就没有了意义”。
电影这么说道。
《去看瀑布》没有许鞍华那样的生命寄语，它只是借一次充满象征意味的森林迷路，把无意义的旅程，变成了有意义的人生。如果不去追究故事设定的常识硬伤，那么，《去看瀑布》还是成功讲解了人生的点点悲喜。说是悲，可能也过了。就是上了年纪的女人被社会疏忽，被子女遗忘，青春不在，生活随之寡淡。中国大妈兴起广场舞，日本大妈开始了短途游。在本质上，她们是一样的存在，都在枯燥乏味中，寻找人生的亮色。
《去看瀑布》设置了众多障眼法，比如迷醉于红叶，没有看见的瀑布，神隐般的怂货导游，还有那些奇怪的标志，手机没信号。兜兜转转，最后冒出来“还想去看瀑布”，确实提升了整部电影的可回味之处，尤其是当我们看到瀑布原来只是那样的微小，以小见大就做得更加成功。
这部电影基本上是源于生活，经过大量的访问调查，从素人中提取可供玩味之处。由于缺乏表演经验，不免会让人看出有搬弄摆拍之嫌。看的时候趣味无穷，但想要有更强烈的情感冲击，那《去看瀑布》的制作手法，还是制约了它的更上一层楼。七人团一直往前走，她们的人生过往就不断被翻出来讲。这样的剧情发展，其实不存在挑战观众的悬念，甚至于在类型片中常见的恐怖或者惊悚气氛，影片也完全抛弃了，一路顺风顺水。暖色调的画面，多姿多彩，颜色饱和艳丽。有的惊吓，也只是一些唬人的昆虫小蛇。至于迷路，大家都知道，绝对是个玩笑。淡淡地浓，浓浓地淡，人情味就在里头。
人们把城市的冷漠隔阂带到了森林，又因为大自然的玩笑，被迫重新依靠在一起。唱着歌儿跳着绳，旧时光仿佛依稀可循。这就是《去看瀑布》所在意的。
《横道世之介》那位身居陋室的表哥，他对世之介说：什么都别管，尽情地起舞吧。自己不管不顾，肆意地扭动起来。
略做作，又好笑。
《去看瀑布》带给我的感觉，同样如此。
当你阻挡不了时间，你也可以努力去欣赏它，就像那道瀑布。
【刊发于《中国新闻周刊》】