《盛装登场》好看吗？经典观后感10篇
《盛装登场》是一部由弗森·殴兹派特执导，埃利奥·杰曼诺 / Paola Minaccioni / 贝佩·费奥雷罗主演的一部剧情 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
（芷宁写于2012年10月7日）
因为喜欢弗森·殴兹派特执导的影片《炽爱》，于是，对他的新片《盛装登场（Magnifica presenza）》几乎是抱着渴望的心态观看的。而对于这样一部别具一格的影片，似乎很难简单地界定它的类型，此片在意大利本土的电影节上颇有斩获，事实上，不用太专业也会发现它的优缺点很分明，只是喜欢它的人会不在意那些缺点。
该片的优点之一是演员的表演精彩，群戏不俗，特别是埃里奥·杰曼诺饰演的男主角彼得罗，这个非主流青年有点小敏感小多情小才华小胆怯和小可爱，用当下流行的话讲，他有点天然呆自然萌，更符合这个人物设定的是，作为一个演艺爱好者，彼得罗还有点小小的理想主义。戛纳影帝埃里奥·杰曼诺给出了这个角色所需的各种特质，尤其在表现情绪变化时，眼神的闪动和细微的飘忽感都表现出情感的流转。片中配角也各有特色，老年莉维亚的精彩自不用说，就连滞留在旧公寓里的每个“鬼魂”都性格鲜明，生动自然。
第二个优点是细节部分处理得当，动人心弦，对细节的拿捏一直是殴兹派特的强项，就像最细微曼妙的碰触，总在不经意间触动人心中最应激的部分，而当那几个一直以盛装亮相的鬼魂门终于释然地出走老公寓，乘交通工具观光现代都市夜景时，当他们终于回到阔别多年的老剧场，将几十年前未能演出的那出戏演出时，相信很多观众们都会和台下唯一的观众彼得罗一样，心中倍感温暖美好且怅然。
作为一部涉及鬼魂情节的影片，观众可能会接受它的异想天开，但这个超越常态的故事必须是瑰丽多姿出乎意料的，在这样的标准下，片中的“悬案疑云”便显得趋于简单老旧了，而略显仓促的多线叙事与过多的枝杈剧情，更是该片让很多人诟病的部分。不过，考虑到片中男主人公那十分感性又难免呆萌的一面，似乎如此趋于混乱的情节表述，也合乎他的心性与感受。
真相只有一个，很多人都想知道，尤其是关乎自身性命的当事人，他们更渴望谜底的揭晓。让那些活着时是演员的鬼魂们“死不瞑目”的是，他们不知道当初是谁背叛了他们，是谁告的密，而新近搬到老公寓里的彼得罗可谓天赋异禀，他能看见这些鬼魂，于是他成为寻找彼时事件关键人物莉维亚的最佳人选。
当年剧团演员们信任的莉维亚，曾经是他们的朋友、同事，而今这个改了名的曾经红极一时的女演员还活着，片中彼得罗和莉维亚的三场对手戏很好看，两个演员演技的碰撞让表演充满了耐人寻味的余韵。第一次碰面，听到彼得罗提到剧团名，莉维亚的瞳孔骤然放大，这个神情已表明，彼得罗找对了人。第二次在老公寓里的会面，将身处当年死亡之所的莉维亚那不平静的一面逐步推进，第三次争锋相对的交谈间，莉维亚为自己的辩护之词是：“要背叛某个人，你首先要和他们站在同一边，我只站在自己这边，这也是罪吗？”而在那个人们“为了一盒香烟就能出卖别人的年代”，莉维亚的选择或许有她的立场和困境，但是，那几个“鬼魂”中还有一个孩子，他的生命永远停留在了当年。贝纳特曾说过：“无论有多么好的理由去欺骗，都有个更好的理由诚实。”
此番殴兹派特为观众制造了一场迷梦，这个梦有点诡异，有点梦魇，有点妖冶，还有点凄楚，人们仿佛化身为片中主人公，不疾不徐地追寻着一段雾霭往事，即使有背叛出卖的存在，整体氛围也别样而温情，就像得知真相后的鬼魂们，在呆滞了一秒后，选择了放声大笑，愿赌服输的人生境况，也大抵如此吧。
（杂志约稿）
http://nicolew.blog.hexun.com/81003547_d.html
《盛装登场》观后感(二)：沉睡的你是我的秘密，醒来你便属于所有人
如果非要从学院角度给电影打分，那一定很难看，因为错乱的情节铺排，可有可无的人物，牵强的同志背景，不够黑色华丽的历史悬案，都对于一部电影有太强的杀伤力，硬伤重重。但是，可能人老了，几个细节便能击溃。
片子如果从治愈角度，那就真是效果显著了。深夜，一个诗一样的帅哥安静的凝视，出口就是美绝的诗，微皱着眉说好想把你画下来，可惜我只是个作家。然后在该起床的时候轻轻向你吹气，让你每天都伴着美梦，每天都从暧昧的微醺中醒来。一切美得不像话，虽然你知道他只是个鬼。
孤独得要窒息的人似乎常遇到鬼这种事情，鬼魂似乎也从不骚扰那些热闹的人家。所以周遭的人都觉得男主陷入可怜的幻觉，而男主尽心尽力的帮这帮朋友们解决所有的心愿。老套的故事，俗套的设定，可是总是看了心里暖洋洋。
浮华的盛装舞会，妖艳的扮相，精致的舞台剧，如果是梦，我也不愿意醒。
《盛装登场》观后感(三)：盛装但不华丽的登场
男猪的鼻尖真的好可爱～～～
男猪本身的身世（父母双亡，压力大，感情障碍）是条很好的线，还有和鬼魂作家感情戏，楼下的帅哥感情戏，怎样和鬼魂从害怕到合作到共处变成好朋友，在鬼魂的帮助下演戏成长试镜，最后主线帮助鬼魂找到自己归宿最后猪脚自己也找到感情归宿。
本来都是可以拍成很有趣商业片的材料。可惜拍的十分混乱，加入了很多杂乱的线索，悬疑和感情戏的氛围被打的很乱。情绪处理和调动不是很好。表姐和医生那段莫名其妙。看完后感觉如同去了高级西餐厅点了豪华大餐，但是味道一般般，吃的不爽。
鬼魂的戏份不多也很可惜。没有多多还原当时二战时期的戏份也很遗憾。还是好莱坞对这种悬疑+爱情商业片最拿手。
很喜欢那轻快的la-la-lalalalala，我想是首土耳其歌剧曲目吧。
似乎没有一个很核心的讯息要传达，所以主线其实显得不太清晰。要接受改变，尝试改变；人活着不能只想着自己......
有几场戏很好看。一场是Pietro站在镜子前，他们教他演戏，Beatrice（喜欢她！）摆表情，很有功架。另一场是他们知道 Ahmet 以他爸名字给自己儿子命名时，确实有感动到。
意大利语中那些比较市井一点的表达，eh之类的，让我想起受到台语影响的台湾国语，多了一些（如果说很多的话绝对说的是《北京遇上西雅图》里的黄太，开口第一句就知道是台湾人）其实不必要的语气、语气词。
他们问二战结束了吗？Pietro说战争结束了，自由了，但大家过得也不怎么样。（联系意大利实际，这时真的笑抽了！）
有些怪咖意味，比如找 Livia Morosini 时去的那个工厂，不明白那样的人物、场景有什么意味。
有味道。
虽然到最后都没有十分明白到底想表达什么，但在这喧嚣世界，一部这样很明显不是多么商业考量的电影，实属难得。
《盛装登场》观后感(五)：别样而温情
因为喜欢弗森·殴兹派特执导的影片《炽爱》，于是，对他的新片《盛装登场（Magnifica presenza）》几乎是抱着渴望的心态观看的。而对于这样一部别具一格的影片，似乎很难简单地界定它的类型，此片在意大利本土的电影节上颇有斩获，事实上，不用太专业也会发现它的优缺点很分明，只是喜欢它的人会不在意那些缺点。
该片的优点之一是演员的表演精彩，群戏不俗，特别是埃里奥·杰曼诺饰演的男主角彼得罗，这个非主流青年有点小敏感小多情小才华小胆怯和小可爱，用当下流行的话讲，他有点天然呆自然萌，更符合这个人物设定的是，作为一个演艺爱好者，彼得罗还有点小小的理想主义。戛纳影帝埃里奥·杰曼诺给出了这个角色所需的各种特质，尤其在表现情绪变化时，眼神的闪动和细微的飘忽感都表现出情感的流转。片中配角也各有特色，老年莉维亚的精彩自不用说，就连滞留在旧公寓里的每个“鬼魂”都性格鲜明，生动自然。
第二个优点是细节部分处理得当，动人心弦，对细节的拿捏一直是殴兹派特的强项，就像最细微曼妙的碰触，总在不经意间触动人心中最应激的部分，而当那几个一直以盛装亮相的鬼魂门终于释然地出走老公寓，乘交通工具观光现代都市夜景时，当他们终于回到阔别多年的老剧场，将几十年前未能演出的那出戏演出时，相信很多观众们都会和台下唯一的观众彼得罗一样，心中倍感温暖美好且怅然。
作为一部涉及鬼魂情节的影片，观众可能会接受它的异想天开，但这个超越常态的故事必须是瑰丽多姿出乎意料的，在这样的标准下，片中的“悬案疑云”便显得趋于简单老旧了，而略显仓促的多线叙事与过多的枝杈剧情，更是该片让很多人诟病的部分。不过，考虑到片中男主人公那十分感性又难免呆萌的一面，似乎如此趋于混乱的情节表述，也合乎他的心性与感受。
真相只有一个，很多人都想知道，尤其是关乎自身性命的当事人，他们更渴望谜底的揭晓。让那些活着时是演员的鬼魂们“死不瞑目”的是，他们不知道当初是谁背叛了他们，是谁告的密，而新近搬到老公寓里的彼得罗可谓天赋异禀，他能看见这些鬼魂，于是他成为寻找彼时事件关键人物莉维亚的最佳人选。
当年剧团演员们信任的莉维亚，曾经是他们的朋友、同事，而今这个改了名的曾经红极一时的女演员还活着，片中彼得罗和莉维亚的三场对手戏很好看，两个演员演技的碰撞让表演充满了耐人寻味的余韵。第一次碰面，听到彼得罗提到剧团名，莉维亚的瞳孔骤然放大，这个神情已表明，彼得罗找对了人。第二次在老公寓里的会面，将身处当年死亡之所的莉维亚那不平静的一面逐步推进，第三次争锋相对的交谈间，莉维亚为自己的辩护之词是：“要背叛某个人，你首先要和他们站在同一边，我只站在自己这边，这也是罪吗？”而在那个人们“为了一盒香烟就能出卖别人的年代”，莉维亚的选择或许有她的立场和困境，但是，那几个“鬼魂”中还有一个孩子，他的生命永远停留在了当年。贝纳特曾说过：“无论有多么好的理由去欺骗，都有个更好的理由诚实。”
此番殴兹派特为观众制造了一场迷梦，这个梦有点诡异，有点梦魇，有点妖冶，还有点凄楚，人们仿佛化身为片中主人公，不疾不徐地追寻着一段雾霭往事，即使有背叛出卖的存在，整体氛围也别样而温情，就像得知真相后的鬼魂们，在呆滞了一秒后，选择了放声大笑，愿赌服输的人生境况，也大抵如此吧。