《忘年恋曲》观后感精选10篇

　　《忘年恋曲》是一部由安妮·芳婷执导，罗宾·怀特 / 娜奥米·沃茨 / 泽维尔·塞缪尔主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《忘年恋曲》观后感(一)：只要你不想离开，情欲海永远走不出来

　　这样说吧，这样4个人的困境，不亚于恐怖游轮上面的剧情：所有人都出不去，一切都在轮回。

　　我认为暑假就应该看优美风景、青春系、度假系的电影，找到这一部封面如此透心凉的电影便马上开始看。封面轻描淡写的感觉，仿佛在告诉我，来吧，这差不多两小时的观影时间里面一定让你忘却了世间的烦恼，感受夏日带来的快乐。

　　我错了。这部电影的故事，远比度假系电影来得复杂和阴暗，因为这四个人，无一能够走出自己一手创造出来的困境——关于情欲的困境。

　　面对情欲，我们的处理方式大概像四个主角：有Roz清醒意识到爱的存在但及时叫停的理智却残酷的态度；有Lil不知所措被动面对困境被动应战的态度；也有Ian这样因愤怒而亲手破坏所有一切的态度，而Tom则在偶然认识了才华洋溢的舞台剧情人后主动逃离又回去。然而，无论他们如何分分合合，结果都是令人难以满意。

　　有时候我很烦港媒为了凑字而把影片改成什么"XX情欲海”，总爱用“海”字很没新意。现在发现，“海”太无边无际，无法战胜了，所以用来比喻“情欲”实在合适。依我看，按照他们那样子的处理方法，逃离情欲是不可能的，就像主角们被海包围而居一样的隐喻，因为没人肯“搬”。

　　人面对危险，总有天生的直觉告诉你如何躲过，而欲望却总是把人往相反的方向拉。在还没与对方儿子发生关系之前，Roz的丈夫劝说她和儿子一同搬去悉尼住，她的理智（直觉？）让她选择答应；而发生了关系之后，却反口说不去了。因为直觉告诉她，离开了这个地方（地理距离）这段畸形的恋爱就会消逝了，得不到了，而当时候那在身体里的欲望还刚醒来，不愿意褪去。所以，即使面对离婚的风险，她依然这样选择。

　　所以说，在刚开始的时候，地理距离是可以扼杀这段情欲的。而之后的所有剧情之中，没人再提起，试图用拉大地理距离的方式来走出这个令人窒息的关系。

　　相对应的，是Roz的儿子Tom到了悉尼（拉大了地理距离）之后认识了他日后的老婆，本来那段看似牢不可破的情欲马上就有了缺口，这段细细的裂缝是这段关系中唯一一次出现的希望。最后，因为他赶着回去与情人相会，而又回到了原点。

　　你看，只要你总想待在一起，就会回到原点；即使世界之大，但你哪里都不能去，哪里都去不了。

　　而这四个人捆在一起而无人step aside，更是没有生还的可能。

　　每个人都错过了自救的机会，这何尝不是我们普通人每天面临的机会转折？

　　上帝很会开玩笑，既赐予你挑战困难那些高贵的品性，同时也在人性中放置着欲望和情欲，既可幸福得在天堂，也可互相折磨得像在地狱，为的是什么？我也不知道。

　　在A站看到有网友留言说“哇，国外的人就是开放！”，表达的是一种三观被震碎的惊讶感。而我觉得，这些困境无论外国人还是中国人，都会遇到。而国外的影片，只是倾向于摊在阳光下展现出来而已。无论展不展现，这些人性的隐秘依然存在。

　　而我认为，放在阳光下展现出来，起码能让我重新思考，不至于放在了某个封尘的角落而忘记了，以为自己是一个多么纯洁高尚的人。这样，我在理解他人的时候或许多了一份理解。

　　《忘年恋曲》观后感(二)：如何烹调重口味

　　这个故事看似很重口……实际上也真的很重口。妈妈跟（好朋友的）儿子啪啪啪神马的。不过假如我们对自己够诚实的话，这其实就是把弗洛伊德大爷的理论在不伤社会伦理的前提下实践完成而已。在未实践完成的情况中，这个重口的问题并非就不存在——比如网上那些媳妇申诉极品婆婆的贴子——只是潜隐了下来，在「正常社会关系」中无法实现的性关系只是通过另外的途径发泄而已，那条「不愿意被剪断的脐带」始终都在（就是Lil在片尾所说的”it”）。而在「正常社会关系」的掩护之下，对这种心理依存关系做的讨论一般也就是以「让关系变得更正常」为目的的社会取向讨论。

　　而本片故意设定了一个非常封闭的背景。除了悉尼那段插曲之外，故事基本上完全在Lil和Roz的家里及位于两家幢房子的海滩上展开。虽然有两三场戏带到生活之外，也是社会关系简单的工作场所（Lil接手丈夫的小公司，Roz经营画廊）。全片中除了Lil的追求者Saul之外，就没有其他「朋友」「同事」「家属」之类的角色。而他们的生活内容不外乎就是日光浴、冲浪、游泳、聚餐。甚至连四个主角的名字都是严格的三字母：Lil, Ian, Roz, Tom……Roz在看到冲浪的Ian和Tom时说他们像young gods有种unearthly aura，更是正面确认了他们这个四人群体与外界似近实远自成一方天地的特殊关系。

　　大多数人跟父母兄弟之间其实都是这样「排外」的关系，直到我们成年离家拥有自己的空间为止。「你是我的爱人，我的朋友，我的父亲/母亲」这是言情小说里极致的情话，因为人生中的亲密关系不外乎就是「血亲」「友谊」「情人」，假如一个人能同时兼任此三项，则表示「我只需有你便完整」。当然现实中是不可能三项全能，主要是第三条无法实现。但在这部影片中它实现了，尤其是对童年丧父、母亲又个性柔弱的Ian来说，果决的Roz非但是他第二个母亲，也是照顾他和妈妈的人（在葬礼上安慰Ian，帮Lil拒绝Saul）

　　所以Ian对Roz的感情可能不算多么奇葩，单独拿出来可能被当成狗血忘年恋。于是必需要有Tom和Lil以作平衡，才能在避开「伦理谴责」这个一直横亘在「俄迪浦斯情结」上的障碍之后，真的把问题引向心理层面的讨论，而不至被「爱情」这条什么都能盖的大旗所掩盖。所以我们到底为什么恋栈不去？

　　Life of Pie在讲举家离开印度时用动物说明「其实人也跟动物一样，不喜欢环境发生变化」。小盆友害怕转学，夫妻在还能将就的情况下一般不会离婚，老人不愿意移民……都是这种天性的表现。我们眷恋依赖信任业已熟悉的人和环境，离开就是舍弃自己的一部分，就是放弃安全感。即使社会关系的变化也令我们感到不安，「A是我最好的好朋友，但伊突然跟B关系更好不理我，我感觉比失恋还难受」这样的话也并不少听到。

　　对于两个男孩来说，还有比母亲的怀抱更熟悉值得信任更有安全感的地方么？对于两位母亲来说，还有比自己儿子更可靠更值得依托更完美的男人么？况且Lil和Roz是BFF，女生之间的友谊一旦稳固深沉了确实跟爱情差不多。曾经有个阿姨跟我说，到了某个某个年纪上，女人最看重的一是孩子二是闺蜜三是父母，老公就是床上用品而已（还常常失灵）。虽然影片中没有明说，但是Ian和Tom显然也是好基友。

　　因此两对母子之间的关系必需要同步，跟对方的妈妈/儿子在一起，并不影响到四个人之间的另外关系——Lil和Roz仍然是朋友，Ian和Tom仍旧是基友，母子仍然是母子，只不过Lil和Tom，Roz和Ian这两对关系升级了从而把四个人更紧密（也更排他）地联系在一起：母子之间因为「你是我好友的炮友」的原因变得更加平等更亲密，朋友之间因为「你是我炮友的血亲」而显得更「独特」更「私有」。从某个角度来看，这其实是最理想的关系，所谓「既是爱人，又是朋友，也是情人」的终极实现。

　　抛开成见来看，其实也是很自然极和谐的。假如这个世界就像那块漂在海上的板，只有他们四个人的话……

　　但是这个世界上还是有别人的（虽然影片中难得出现），有「正常的社会关系」——成年男人结婚生子，离开母亲建立起自己的家庭。不管你乐不乐意。Tom在悉尼看到林立的高楼，繁华的街道，这是完全不同于那片海滩的「人群的痕迹」是「社会的强入」。只有两条路：拒绝，或者融入其中。Tom和Lil分手，Roz自然无法跟Ian继续——在不对等的情况下，这四角关系将完全崩坏。在Roz的坚持下，一切似乎向着「正常」的方向去——Tom和Ian各自结婚，有了一个女儿，不出意外的话，他们和妻子也许会重复Harold跟Roz的故事，他们的女儿也许会继续Lil和Roz的循环。但这种「正常社会关系」到底是被”it”所切断，最后重新恢复原来的秩序，伊甸园的夏娃们，和从夏娃体内生出来的亚当们。unearthly aura

　　在基调和气氛的设定上，影片做得相当到位。以童年版的Lil和Roz无忧无虑的童年开始，直切到Lil丈夫Theo的葬礼。两个母亲带着各自的儿子并肩站在一起，俨然「完整」得外人插不进去——他们从出生起相识相守，另外三个人是生命中不可或缺的一部 分，Tom的爸爸Harold站在远处像个局外人。两个男孩长大之后，四个人一起唱酒打牌，一起游泳跳舞，Lil甚至拿她没发育的故事开玩笑。这些细节的铺垫，冲淡了「长辈与儿辈」的味道，给观众做好了心理建设，令接下来的神展开显得尽可能合理。在处理性关系，这个影响情节走向的关键时，也没为了猎奇而操之过火，让人产生「这是做出来的爱」之类的印象偏差。并且有效地刻画出Lil+Tom和Roz+Ian这两对之间在感情上微妙的不同——只有Ian对Roz说过那种意义上的love，他恳求Roz不要变老，而Lil喊Tom用的是她唤Ian一样的称谓Darling，在和Roz摊牌时她说的是因为Tom更casual更easy。而Lil与Roz，Tom和Ian的个性差异也顺理成章地呈现出来。

　　一个看起来重口，吃起来重口的题材，想要让观众不被重品刺激影响到观看视角，传达出重口之后的意图，需要这种把握控制力。但是如何让观众能理解这种重口，从而真的去体味寻思这味重口的由来，还需要「带入戏」的功力，尤其是在这样一个「封闭」的几乎与世隔绝的环境中，如何让人相信这是「生活」这是「现实」这是「人自然的一种状态」，需要要精细更不着痕迹的操作。比如Ian跟Roz神展开之前的眉来眼去就嫌太过「露迹」反倒尴尬。小清新的打光与构图，特别是Saul向Lil告白及最后Lil跟Roz摊牌这两场戏的构图「雕琢」太过明显令人出戏。而两对母子当中，饰演Roz的Robin和扮演Ian的Xavier都相较更为自如，对手戏也更有火花。Naomi的五官总给人一种「情绪过于饱满」的感觉（特别是嘴唇这部分），其实是适合比较「大」的戏。至于James……就实在说不出什么好话了。

　　还是那句话，功夫都在细节上。本来可以更好的。

　　《忘年恋曲》观后感(三)：一點點感觸...

　　從畫面上來看這是一部特別小清新的電影。湛藍的天空，蔚藍的大海，感覺都藍到一塊兒去了。然而除此之外，還有更加美麗的「鮮肉」和美麗的「御姐」。重點是，還有重口味的劇情。其實也還好，大致就是「你上了你朋友的媽，然後你朋友不甘心，也把你媽也上了」。然後還真TM產生了「愛情」。所以我說，其實拍A片導演絕對都是文藝範兒，只是他們還沒有找到如何「裝B」的突破口，然後他們就都變成劇情片、文藝片、大片的導演了！⋯

　　不過讓我感觸頗深，反倒是電影中強大的“女性”形象——這真的是一部踐踏男性尊嚴的“女權主義”電影。母親的形象在整個電影的推進中在發生不同的變化，一開始她們是關愛你的媽媽。再後來，她們變成了需要你“寵愛的戀人”，再后来，她们也可以是你婚姻中围城外的“情人”。从某种意义上而言，电影实则展示了一个男人成长中每一个过程，而女人起到了极其微妙的作用。她孕育你，教导你，爱你，疼你，甚至被你“爱”的控制，被你吸引，但最后她也可以轻而易举的“摧毁”你的生活！然，剧情最精彩的就是，这样一连串的女性形象，只通过一个“女人”就搞定了（因为两个妈妈，基本上都是相似的复制了这些角色，算是各自平行中的“一个女人”）。雖然這個世界大致上看是「男人」的，女人是弱勢。但實際上，你會發現，你從子宮裡來，又把自己射回子宮。週而復始的離不開她。But，好在，好在，我慶倖的是，我不受女人這種動物的控制。因為JB的魅力，遠遠超出了子宮對我的吸引！哈⋯Maybe我成功了，逃脫了他們周而複始的“鬧劇”！

　　《忘年恋曲》观后感(四)：各回各家，各找他妈

　　法国女导演安娜·封丹没有选择用法语，法国女演员来拍摄这部影片，这或许是源于对原著作者，诺贝尔文学奖得主多丽丝·莱辛的敬意。法国并非没有杰出的女星适合片中的母亲（伊莎贝尔·于贝尔就曾在考虑之列），最后封丹还是改编了英语对白，在澳大利亚完成了这部《忘年恋曲》。精炼，温暖，自然，即便这个带着强烈乱伦意味的故事有多么违背道德，但确改编自一个真实的故事。莱辛从澳洲青年那里听来的“秘密”，先是化作她笔下的“女权主义”，再被封丹拍成镜头后的“女性视角”。一个被“伟大”母亲控制的失乐园，男孩们即便是长大放飞，开枝散叶，依然会恋恋不舍的重返母体，各回各家，各找他妈。这，说到底也是女人的梦罢了。

　　既然源自真人实事，那就要拍出真实的感情依托，哪怕突破底线，也得有符合逻辑，值得理解的落脚点。整部影片在处理人物关系时，采取了封闭的极简主义，在四个人的复杂关系上尽力挖掘，把闲杂人等排除在外，同时又留有了扩展层次的可能性。两位母亲丽勒与洛兹本就是闺蜜，她们的关系有着隐晦的同性恋倾向，虽然片中没有完全挑明，并被与儿子们的肉体亲密所掩盖，但在许多神情细节（以及莱辛的原著）中已然明确。性格坚强的洛兹更倾向于男性的主导，而娜奥米·沃兹性格中的柔弱，无论是在洛兹，还是在汤姆面前，都会退居“受”者。假如她们与儿子间的关系同其他母子般正常，等他们长大成人独立后，这两位母亲或许会像普通闺蜜那样（譬如两位儿媳，玛丽与汉娜），保持一种精神上的“友情”互助到老。那，就成了另一类影片，女性主义，而非女权主义了。可偏偏在单亲家庭中长大的伊恩越线了，因为从小缺乏父爱，他强烈的恋母情结推动自己向洛兹迈出了第一步，这种青春期少年对于家族年长女性的“性萌动”，弗洛伊德从理论上早已解析过。罗宾·怀特的吸引力正在于，她不仅仅在肉体上折服了少年，还能在精神上引导他们的第二次成长。“第二母亲”的魅力实际控制着整个危险关系，年轻的“男神”们在这个封闭的海滩上永远无法真正长成。而汤姆对于丽勒的攻击，其实更像是孩子式的报复：“你干我妈，我也干你妈”，换回一个同等的拥抱。

　　导演封丹和摄影师克里斯托弗·博卡恩创造了一片净土，永恒的海滩、别墅和夕阳，如希腊神话般只有少男健美的身躯可以崇拜。影片的上半部几乎屏蔽掉了所有社会关系，直到某一天汤姆去了悉尼，真正的走出母体，这段危险的关系才因外部人物的介入而打破。从一开始，汤姆与丽勒的关系就是最不牢固的，仅仅是混合着性冲动，嫉妒和失寡独居等心态的偶然产物。甚至可以说，是年华老去的丽勒为了拒绝追求者，留住闺蜜洛兹的“以退为进”。一旦汤姆遇见了年龄相仿的女孩，他能较快适应正常的恋爱和家庭模式，毕竟他是从小享受父爱和正常伦理的孩子。而出自单亲家庭的伊恩则更留恋于两位母亲，妻子不过是悲剧性的替代品。影片中最奇妙之处，是两家八口人一同来到海滩，两个可爱的女儿仿佛是片头祖母的轮回，男人的地位不过是较小的部分。当伊恩失态的大吼暴露出曾经的“不伦”秘密时，貌似主动的他们，其实还没有妻子玛丽有魄力。这才是女人的决断，可以隐忍，一旦揭穿后必须果断，把这两个长不大的男孩留在海面的浮岛上，管他们是俄狄浦斯还是于连，都不过是老妈身边的情感代用品罢了。

　　Luc,2013年发表于《环球银幕》

　　《忘年恋曲》观后感(五)：一场肥水不流外人田的虐恋

　　片子比较长，没有一次看完，分两天看的。

　　只能说是一场肥水不流外人田的虐恋~~~片子中有一个桥段是索尔当面对李尔表白被拒后愤然离去，他意指罗兹和李尔是一对同性恋，自己怎么那么傻一直没看出来，还苦追李尔~~~也许两个女主角真的如这个桥段中隐喻的在内心深处深爱着对方，只是自己浑然不觉罢了~~~而其他所有的人，他们的丈夫、孩子、儿媳、孙女，不过都只是她们生命中的过客，但这些人中两个儿子扮演了特殊的角色，是她们两个对于对方相互爱的延伸~~~所不同的是，由于性格不同而产生了因果关系，使得这两对母子四个独立的人相互连接成为一个圆圈~~~而又因为彼此的血缘关系使得这个圆圈变的立体~~变的更加牢固，所以在前半段四个人确定关系后她们坐在一个圆桌吃饭喝酒，作为观众每次都要先细细梳理一遍四个人的关系再观看几个人的言语表情，所以一度看的比较累~~~但这个看似牢固的圆圈也是有前提的，那就在一个相对封闭的环境中，正是这个海滩别墅一样人眼稀少的环境，使得四人社交圈子相对狭窄~~~（显然影片并没有过多交代这一点，人是社会动物，即使再偏远也不可能只有他们四个，但包括同事邻居或者亲戚神马的都没怎么提，除了那个电灯泡索尔）然而两个帅哥都值血气方刚的年纪，一旦他们脱离这个环境，必然会找到其他土壤生根发芽~~这一点两个女主角也曾经谈起过。就像汤姆去了悉尼认识了玛丽一样，没有玛丽A，也会有玛丽B，或者玛丽C，其实是个必然。但这里有一个细微的差别就是，汤姆和伊恩两个人的性格是不一样的，尹恩从小没了父亲，有比较深的恋母情结~~这也是造成了整个事件的起因，如果没有尹恩恋母，罗兹扛不住两人嘿咻~~汤姆也不会报复性的强上李尔，而李尔寡居多年又没抗住，最后在荷尔蒙的作用下嘿咻上瘾。所以伊恩是有性格弱点的，他自己也对汉娜说过：罗兹就像他的第二个妈妈~~从始至终尹恩表现的就像一个没长大的孩子，即使是自己有了孩子以后，在发现了汤姆和李尔旧情未断时，控制不住自己的情绪当着汉娜和玛丽挑明了此事。但这也说明伊恩是一个敢爱敢恨的人。他其实是一直深爱着罗兹，后来迫于其他几人的压力，不得不压抑自己的感情，半赌气的娶了汉娜。说到这，不得不说一下汉娜和玛丽这两个悲剧人物，完全是成为了这两场虐恋的牺牲品，但相较而言，从两个人的性格特点来看，汉娜应该是最悲剧的一个，这个性格软弱，善良天真的女孩直到被玛丽用语言挤兑上车时都是一副茫然的表情，看的出，她深爱着伊恩，可惜所托非人，未来的路究竟如何走下去实在是不敢想，最重要的是直到走她还是无法接受这个雷人的事实；而玛丽就性格相对独立些，也更加坚强和有主见，得知真相后她迅速接受事实并马上采取果断措施，斩断和这四人帮的一切关系，绝尘而去。可怜了两个孩子，小小年纪就被迫承受这一切，不过这也是两个小孩的命，他们本就是两段虐恋的间接产物以及直接牺牲品，在强大扭曲的事实面前两个小孩的感情和内心已经被忽略了。最后说说两个父亲，汤姆的爸爸哈罗德，其实是整个片子里最HAPPY的一个了，不仅成功的躲开了这四个大神，还老牛吃嫩草，老树开新花的娶了个小娇妻，生了二胎~~~并且借由晚年得子这一神迹，成功的使灵魂得到了升华，估计他得知真相后，也只会耸耸肩一笑了之吧~~~而尹恩的爸爸，因为酒后驾车英年早逝，直接或间接的触发了整件事情，没有他的死就没有尹恩的恋母情结，也就没有给汤姆和李尔的空间，也没有所有这一切。所以，喝酒不开车，开车不喝酒。影片最后，四人和谐的漂在海面上，在现实也内心面前，他们还是选择了内心世界，两个女人依然延续着对彼此隐喻的爱，这份爱因为有两个永远长不大的男孩的加入变得更加牢固而隐喻~~~

　　《忘年恋曲》观后感(六)：女权主义童话

　　豆瓣短评和图片评语果不其然又出现好多关于两位女主是百合或者应该是百合的YY，我只能再次无语地擦干头上的三滴虚汗。

　　虽然这个世界确实越来越多地呈现出基情四射的一面，让我们的生活变得更加多姿多彩，但是豆瓣腐败的气息却是几十年如一日，毫无新鲜感可言！

　　其实这样子不好，一边倒的话语只会扼杀想象力，女女之间除了百合就不可能有别的关系，男男之间除了基友就不可能有别的关系，因为如果女女不是百合，男男不是基佬，那就不潮不酷不好玩……因此大家只会越来越腐，因为你们需要去迎合主流话语权，不管自己是真腐还是装腐……吐槽完毕！

　　其实我们大可以高贵冷艳地拒绝去迎合主流趣味，自己思考，自己发言。当然我也不是断然否决roz和lil是百合的可能性，“百合”这种东西本身就是女权主义的产物，我这篇文章正是要讨论女权的。比如我们可以讨论，有没有可能两位女主其实就是拉拉，她们的儿子，就是她们各自用来“爱”彼此的工具，相当于互赠豪华版按摩棒（这个时候我发现自己成了豪华版腐女hiahiahia……）~

　　这部电影以圆满结局收场，结尾四具美好的躯体沐浴在明媚的阳光中，徜徉在那一片纯粹的蓝色汪洋当中，美好得不可想象。看到这最后一个镜头，我不禁感叹：“这是老女人的终极YY呀！从此他们四人就过上了幸福的生活，介个难道不是童话？”这让我想起了几年前看过的一部电影——《南方失乐园》。

　　《南方失乐园》讲述了三个美国中产阶级老女人去往海地度假，用金钱和绿卡购买沙滩牛郎的体魄与激情，在这里，她们暂时忘记了婚姻的不快、自己的年龄和脸上的皱纹……然而，乐不思蜀的状态并没能维持多久，海地的贫穷与混乱以及女人之间的火光迫使她们提前结束了自己的旅行，带着美梦的碎片离开了海地，或许是踏上了归程，回归母亲与妻子的角色，或许是继续向南，寻找下一片世外桃源。

　　片名翻译成南方失乐园再恰当不过了，显山露水的欲望从圣经以来都是被无情鞭挞的。海地牛郎们让人大喷鼻血的胴体其实是用来反衬老女人们干瘪的乳房和下垂的屁股的，但是在《忘年恋曲》中，我看到了一种相反的趋势，四个人几经挣扎，最后抛开了身份与角色，永远地爱下去，这是女权主义在这部影片中的胜利。既然礼教容不下我们，干脆我们就抛弃礼教好了~

　　然而，抛开了礼教，剩下的就必定是你情我愿吗？让我怀疑的是，男神们凭什么会一辈子依恋着这俩老女人，这不科学呀！按照我的理解，ian一开始逾越道德边界是为了品尝禁果（是滴，经过了几十年的性解放，禁果一词的内涵已经超越了单纯的男欢女爱了~），tom紧随其后，上演了一处超级模仿秀（不知是选角问题还是啥原因，赶脚tom是个没神马个性的角色~他的动机只能是一个那就是动物的模仿本能~~我才不承认他是报复基友呢！木有夫妻相好吗？~~）

　　但是好几年过去了，过了时令的水果难道吃不腻的？纵欲过度，只会麻木，放肆久了，新鲜感也会日减~又不是性瘾（死了也要日~），少年的猎奇之旅总是在捕获猎物之后很快结束。年轻漂亮就是生物界的资本，而这俩男神却放弃了以此攫取更多资源的机会~雄性动物的本能都是要尽可能多地撒播自己的“种子”滴，于是一般都会四处留情~乖乖躲在母亲的臂弯里撒娇娇，这不科学呀！恋母情节窃以为，都是属于童年的，难道男孩们就不想长大吗？于连终究是会抛弃德莱纳夫人的，因为富家千金出现了~~~只有成为驸马爷，才能成为一个真正的男人，有一份工作，有一定的社会地位，这是男权社会的规则不是吗？

　　不不不！因为我们这是女权主义童话。按照常识分析，她们需要他们，比他们需要她们更多，但编剧却理直气壮地宣誓道：“他们其实和她们需要他们一样需要她们！！！”在那个没有礼义廉耻的世界里，我们的生活只剩下纯粹的爱~太浪漫了不是吗？这是少女情怀泛滥，还是老女人的YY？这不让人羡慕嫉妒恨吗？为毛我就养不出这样的儿子？他们既要服从你作为母亲的权威，又要张开自己坚实的臂膀让你体验一番小女人般的存在感~天底下哪有这么好的事情？当然我很希望能有！

　　以前听过一个故事，说的是一个日本男的告诉一个中国男的，说日本的母亲溺爱儿子，甚至可以满足儿子的好奇心，任凭他跑到自己的阴道里去放肆，但是，等到男孩18岁那年，理智的母亲一定会说你已经长大了，以后再也不可以！！好像自己就不迷恋他阳刚十足的阴茎似的~这是多么伟大的献身精神呀！从这里我们可以管窥日本国的女性地位了~你看看，女权主义状况不仅仅是体现在社会地位上的，私密的卧房里，其实也隐藏着好大一部分，但是这一部分却更加难以看透~

　　从男孩的角度上，母亲的这一选择，在他看来好比给自己断奶~被断奶的孩子当然一开始会觉得好难受，觉得母亲太狠心，但是，等自己学会享受饕餮了，谁还想喝那稀拉拉的奶水？谁还惦记着那干瘪的乳房呀？当孩子们唤醒了自己更多的味蕾，他们才发现，这个世界上原来还有太多太多的美味等着自己去品尝，于是他们要长大，要去探索这个世界。而那位日本男，我相信，也绝不会再怀念他母亲干涩的老年阴道了~有太多鲜美多汁的在外边等着他前去浸淫，何必呢？？？

　　roz是个理性的女性，极有自知之明，也决定给ian和tom断奶，但是，没成功~因为ian和tom大概就是传说中的“老男孩”，高唱着我不想我不想不想长大，一辈子离不开母亲的阴道，这个事情笔者几乎闻所未闻~所以我认为，这难道不是老女人的YY？艾什顿库彻一辈子心甘情愿地呆在黛米摩尔身边的童话，其实只存在于黛米摩尔的YY之中；而谢霆锋一辈子心甘情愿呆在王菲身边的童话则早已消失不见，因为王菲有了李亚鹏，大概没心思再YY了~

　　所以《忘年恋曲》实在是一部女性角度的电影，没有男人们的神马福利，光头大叔出尽洋相后落荒而逃；而俩女主的老公，一个死，一个丑；最后俩男孩也难逃厄运，均需臣服在俩女主的比基尼下~虽然一开始是男孩先逾越了界限，但是，主动权其实掌握在女人们的手里，因为她们是母亲大人，当她们摆摆手say no，小孩子们还能说什么？但她们没有~~~

　　表面上看起来ian对roz的依恋貌似还可以理解，因为他从小缺失父爱，所以理性坚强的roz，可能让他看到了一点点男性的影子，但是这样子的解释似乎十分牵强~如果他需要父爱般的安全感，那么他直接成为小受受可能会比较简单，那样子的话就便宜了傻大个tom了~而没有roz神马事情~~~nonono，ian根本不需要rox，电影中他表现得那么需要她，完全是导演和编剧耍的小心机，要用他来构建这个女权主义的童话呢！lil和tom就更好理解了~lil是饥渴的寡妇来着~两位young god的存在仅仅是为了填补两位女主的欲壑而已~因为女人的欲望和男人的欲望一样生而平等，被上帝赋予了不可剥夺的权利……

　　人类给自己发明了按摩棒，但这根令人乏味的塑料棒已经远远不能够满足日益膨胀，不，这是个错误的词语，应该说是压抑已久的女性欲望了~我们需要真人服务！！！总有一天我们要把这项福利写进宪法的！！！

　　《忘年恋曲》观后感(七)：烂剪辑糟蹋演员

　　这个故事呢不算重口

　　而且两个变老徐娘还风韵犹存的阿姨

　　也很不容易

　　身材保持成那样，小腹平坦。

　　换做胸部下垂，大腹便便，

　　在配上没有铺垫的剪辑。估计很多人

　　看活下去把

　　两个儿子的身材着实不错。

　　两个女配很一般。

　　没有体现出清纯女孩无法抵挡的青春气息。

　　好吧，我主要是想说编排。

　　相信大家看这部电影时感受不到那种情深似海不能分开

　　其实演员很努力了

　　就是给人感觉还不够

　　不连贯，不紧凑，

　　想快进。

　　你看《百万美元宝贝》

　　伍德那么老，都是老头了。

　　但是你看影片就是能给观众那种侵入骨血的爱

　　没有展现出两个大男孩为什么会喜欢上大一轮的对方母亲

　　给人感觉就是身边没有其他女人

　　后半场就是才开始出现其他女人就上床了结婚了

　　呵呵呵

　　所谓的这一切必须到此为止

　　也无非是想让迟早会爱上别人的悲剧

　　不发生。

　　哎，床也上了。

　　还这么患得患失

　　做咩啊？

　　《忘年恋曲》观后感(八)：不要轻易给爱扣帽子

　　片子两个直观感受：

　　1、20岁的荷尔蒙无人可挡。

　　2、男人结婚老一半。

　　整部片子美的没话说，每一个镜头都可以拿出来仔细琢磨。

　　同时导演功力不浅，演员演技超绝，一起把一个在现实中一拿出来就会被众人一棒子打死的话题，用小火慢慢烹煮，到最后，竟然让那些一开始愤怒不已的人忘记自己到底因为什么而愤怒了。

　　其实喜欢猎奇的我，对这种毁三观的片子绝对是不能放过的。

　　所以，硬忍着没字幕，把整部片子用听力搞定了！！！要知道老纸听力是硬伤啊，嘿嘿，不过不得不说整部片子对白都很简单，很平常，没有太大的难度。大家也可以试一试自己的听力。

　　回到片子本身，Robin Wright是我最喜欢的女演员，第一次惊艳是在纸牌屋，让我充分感觉到一个人有气质到底是怎样的。这次Robin依旧延续了果敢的性格，演技也是超赞的。这里再赞美一下。

　　剩下的东西，我不想谈恋母，就想谈谈这种不容世俗的感情。

　　一直认为感情是不应该有界限的，所谓情不知所起一往而深。

　　总有人说：你应该如何如何，你应该找什么样的人，你应该过什么样的幸福生活。。。

　　经历过一些，我觉得这些话有道理，但也仅仅就是有道理。因为还是刚才那句话，情不知所起一往而深。爱上了就是爱上了，无分对错，无分种族。

　　你们所说的那些道理是可以帮我们减少更多的弯路，让我们一下子达到最后的幸福的终点。

　　可是，生活并没那么简单。生活是一个圈，我们始终会回到原点，但我们依然要经历。经历过，人生是圆的周长，没经历过，人生只是一个点。

　　在别人眼里，离心越远表示走的越偏，但是从另一方面，半径越大，走过的路看到的风景才会越多，人生才会更加丰富。

　　所以，不要再去告诫什么，让他们去爱，去经历，不用担心什么，生活会告诉他们未来该怎么走。

　　不要担心他们会迷失自己，生命会告诉他回来的路。

　　所以，无论什么的爱，大胆去爱，去经历，去体会，这才是你的青春，这才是你的人生。

　　《忘年恋曲》观后感(九)：恋一场易，忘一次难

　　这部片子法国上映的时候用的题目是Perfect Mothers。看了预告后我就一直纳闷儿取这一题目的原因是什么。

　　第一次看就只顾得上情节和震撼于片子的口味之重了。不过这种两对母子交叉OOXX的题材不要说是生活中，就是影视作品里也鲜见。不过第二次看就品出了些别的。

　　看了小斑的影评，深以为然。自愧达不到小斑的理论高度和涉猎广度，但关于弗洛伊德大叔理论终极实践的调调真是甚得我心。如果暂时抛开伦理道德，四个人能够认清自己，敢于承认自己和面对自己的勇气实在是令人感动。Ian对母亲说“可是我爱她啊！”，Lil对Roz坦承“我感觉很好，我不想停下。”在用海边微湿的空气，蓝天绿树金海岸和阵阵涛声熏蒸出来的气氛里，这些朴实直白但真实的话语像古刹鸣钟一样震慑了我的心。所以与其说片子的口味重，不如说编剧虚构了一个现代社会中有可能真实存在的桃花源。就像片尾时，在生命的海洋里，四个人安静而和谐地徜徉在人性的浮木上。世界广阔，风光旖旎，但在这个桃花源里，他们安然于这一小方共同的浮木之上。

　　人性和伦理是个对我来说太大太深的命题。人需要伦理还是人群需要伦理呢？人都是有欲望的，而人性也偏向于屈从于欲望。在这一片小小的桃花源里，四个人的欲望能得到平等和谐的满足。刹那间突觉一种美好。

　　如果说对一个人来说，另一个人的出现如果满足了亲情友情和爱情的统一就能达到“我有你便完整”的话，片中的四人关系还附带着赠送了人类的群体需要。试想如果是两个人的桃花源，怎么看都不如四个人热闹充实吧？于是个体的需要和小范围群体的需要都被完美的解决掉了。于是我对题目的理解由一开始的讽刺反语版，后来的勇于承认承担版，到了现在的桃花源版。这片子有这样一种魅力，娓娓道来，平铺直叙但是又饱满生动，明明是虚构的，却让人感觉那么真实。似乎抓不住一个所谓的中心思想，但是又能让你天马行空的思绪翻飞。看到最后，在所有的冲突矛盾激烈地爆发过后，让人有一种人性不可违的无力感，却又有一种顺从和接纳以后的平静和安心。

　　片名虽叫adore，但似乎片子的主题并不是爱情。不论是从人物关系还是演员表现来看，Roz和Ian这一对都略胜一筹。剧情上，只有Ian明明白白地说出了对Roz的爱，而另一对不知是导演忘了铺垫还是编剧无意为之，并没有窗户纸捅破之前那欲拒还迎欲语还休的部分。如此一来，二人关系的进展就好像完全是对另一对的报复。不过那又如何呢？先性后爱，由性而爱也不是不可以。况且本来四人之间的关系就已经亲密非常，感情基础、信任、依赖、了解统统都有，就差临门一脚把性质转化一下了。这四人，Roz坚强果敢中不乏温柔洒脱，Lil随和天真里也有冷静理智，Ian时而大胆直接时而腼腆内敛，Tom则在少言寡语中依然能流露出内心。只是Tom在一出场的时候不小心露出的虎牙让我有种吸血鬼片移植进来的喜感。。。再加上演员除了肌肉没有太出彩的对人物的诠释，让这个角色显得单薄好多。

　　人说忘年恋忘年恋，其实就算是普普通通地恋一场，要忘却的也有很多。而片中的两对恋人，要忘的也不只是年而已。其实真心觉得忘并不比恋要容易。如果不是教育不到位，很多情况下人们是很难做到片中人物那样的随性洒脱，真实坦然。伦理不论需不需要，总还是普遍存在于人类群体中根植于每个人的心里的。

　　不忘无法恋，忘了也不见得就能恋。这样忘了恋了，看看即使不觉美好，起码难得。

　　《忘年恋曲》观后感(十)：这究竟是老牛嫩草、拉拉还是gay？

　　《忘年恋曲》是2013年英国出品的一部文艺片，讲述了一对闺蜜分别与对方儿子相爱的故事。女主角娜奥米·沃茨与罗宾·怀特大胆投入心灵与身体的演出，将角色复杂的情绪与欲望完整的表达出来，而两位来自澳洲的青涩小生也十分养眼！

　　但你应该跟我关注的一样，是最后他们结局如何......

　　说实话，这部片子我断断续续看了4次才看完，文艺片总是走心，让你猜不到后边的结局。看着这对闺蜜互相凝视的眼神，你很容易就往拉拉的方向想，然后她们嫁人了，生子了，刚好又生了两个boy，天天一起去海边冲浪，你是不是又会扯到gay？可惜最后是彼此跟对方的老妈谈情恋爱上了个床，重口味吗？不，你反而会觉得这故事很美。

　　莉莉丈夫的去世其实是个引子，加上后来罗兹老公以工作迁徙为由的“外遇”，两个耗尽大半辈子的女人重新成了游离的一对。四个人住在一个远离人烟的海边，没事两个美熟女就穿着比基尼和两位帅哥去海滩游个泳，有时还互相打闹一番，谁都知道这样下去迟早要出事。果然，就摊上大事了！

　　但是在这“乱伦”的表象背后，（其实也不算“乱伦”啊）蕴含着很重的弗洛伊德口味。闺蜜之间分享了她们的“母爱”，就像她们漂浮在海面上的水板，与世隔绝的小岛是安全温暖的子宫。不同的亲人在小岛停留，老公、儿子，然后他们又相继离开，去拥有别人，去拥有更好的生活，只有这对闺蜜一直相守不离。难怪罗兹的丈夫会怀疑她是拉拉，闺蜜本来就好得像是gay蜜啊！尤其是两年后，儿子们都到了成家的年龄，于是妈妈们决定牺牲自己的幸福，给他们讨了两个老婆。他们搬离了海边，两个女人就继续这么惺惺相惜地美丽。

　　但故事不会这么收尾！两个儿子又生了两个女儿，时不时回来看望他们的老妈。结果一个旧情复燃，另一个生气得把事情都抖落了出来，吓跑了他们的老婆。最后四个人又重新漂浮在巨大的水板上，显得宁静而虚幻，他们将要飘向何方？导演给了个大大的留白。

　　除了“越界”的社会意识外，你是否能感受到更in的人类情感呢？