《妈妈》经典观后感集
《妈妈》是一部由安德斯·穆斯切蒂执导，杰西卡·查斯坦 / 尼古拉·科斯特-瓦尔道 / 梅根·查彭提尔主演的一部恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《妈妈》观后感(一)：本能
几乎就是女性电影了，仅有的三个男性角色基本上是在打酱油，三个人类女和一个鬼女演了一台好戏，这个游戏的名字叫做本能。
本能是人类百万年野外生涯练就的生存技能，是人类先祖留给后人的珍贵礼物，是人类兽性的最后残余。在更早的人类史中，本能是人类进步的最大驱动力，帮助古人类适应求存繁衍后代欣欣向荣，在文明昌明的当代，更加高级和先进的动机取代了本能，如欲望、理性、信仰、道德、价值观等，但在极端的情况下，本能还是会浮出水面，主宰人的行为。比如本电影中的主要人物们，电影将他们推入了极端微妙的境地，在这里推动他们行为决策的正是本能，而不是其他。
先从成人们说起，Victoria和Lily这两个小女孩是香茡茡，先后有三个人做她们的替代Mama。首先是她们的爸爸，不知道出于什么原因，这位老爸先是杀了自己的妻子，自杀之前还要杀了两个女儿。鬼妈妈适时出现，先夺了不合格老爸的命，然后开始抚养两个小女孩，结果呢，两个人类被养成了爬行动物，连说都不会话了。
这一人一鬼严格来说都不是好人，更不是好妈妈，男人自杀就去死好了，为什么要拿两个孩子陪葬？鬼妈妈如果真爱这两个孩子就应该把她们放归人类世界，而不是让她们衣不蔽体、蓬头垢面、四肢着地。
只有本能才能解释他和她的行为，女孩的爸爸当时杀妻弑女，已经脱离了文明人类，远离了理性思考，鬼妈妈在做鬼之前就是偏执狂，她宁肯抱着孩子跳崖也不给她一条生路，做鬼只是延续了生前的老路。我断定，这两个没有了高级思考能力的成年动物在面对孩子想的大约是“这是我的孩子，我的，谁也不能抢走，不管是生是死、是苦是甜，她们都必须和我在一起”，看到的也只是两个幼崽，而不是两个美丽、可爱、拥有未来、能独立思考的人类。本能中的兽性成份催生了两个人的疯狂行为。
但本能也有好的一面，她发生在孩子们的第三个Mama身上。Annabel初看来实在不是一个合格的妈妈人选，她短发，纹身，粗口，玩乐团，不喜欢孩子，如果没有意外，她和他将成为丁克一族，一生狂野。但是一旦Annabel和两个小女孩在同一个屋檐下生活时，神奇的化学反应发生了，两个不幸的小女孩激发了她的母性本能。从起初的厌恶到后来的好奇，从尽本份到关心备至，最终生死不弃绝不放手，被鬼妈妈一次次地打倒，她仍然要夺回“自己”的孩子们，Annabel完成了从女人到母亲的蜕变。
如果给Annabel更多的时间，Victoria和Lily一定能够摆脱过去的梦魇重回文明世界，人毕竟是高等生物，更是社会动物，只有生活在文明世界中才能发挥潜能，丰衣足食之后才能追求个人价值、幸福。与鬼妈妈在一起，她们就只能半人半鬼地苟活。非常不幸，鬼妈妈不给Annabela时间，最终，Victoria选择了Annabela这个新妈妈，Lily选择了鬼妈妈。
这在情理之中，毕竟在开始荒野生活之前，Victoria已经至少4,5岁，文明世界已经在Victoria身上烙下了永久的印记，本能只是解决生存困境的不得已备选。那个印记就是眼镜，Victoria从小近视，时时戴着眼镜，眼镜是电影中的重要道具，是文明世界的象征。
电影刚开始时汽车堕入雪林，Victoria眼镜摔坏，她们一家人的幸福生活也是支离破碎，被她们的父亲带入了悬崖。在决定杀死女儿之前，父亲取下了Victoria的眼镜，鬼妈妈在此时出现，象征着姐妹两个人彻底地远离了文明世界。眼镜再一次出现时，时间已经走到了五年后，叔叔给Victoria戴上了她的备用眼镜，Victoria瞬间回魂，抱着叔叔，说出了五年来第一句人类语言“Daddy”。五年时光恍如梦境，眼镜将断裂的文明世界衔接，把破碎的亲情弥合，“Welcome back!”。一旦回到文明世界，Victoria就不再脱下眼镜，开始排斥荒屋生活，拒绝和鬼妈妈游戏，并慢慢地爱上了这个更让她亲近的新妈妈Annabela，所以，鬼妈妈才会嫉妒，Lily才会打姐姐，最终，盛怒之下的鬼妈妈一把扯下了Victoria的眼镜捏得粉碎，预示着短暂文明回归的结束。
Lily没有姐姐这样幸运，家庭变故时她尚在襁褓，不能记事。在Lily的记忆里，生活就是鬼妈妈、姐姐、爬行、树林、破屋……她还来不及见识文明世界，学会人类语言，体验人类情感，本能是她一切行为的主宰，这个本能就是听妈妈的话。即使如此，在影片结尾我们看到Lily开始说话了，叫着Victoria的名字，可惜她的时间太少了，本能战胜了理性，Lily选择了鬼妈妈。
最后说一下结尾，电影中用魔幻般的化蝶来暗示两个世界的各自和谐，但抛开这诗化的面纱，我们就知道结局并不美好。鬼妈妈是已死百年的怨鬼，Lily是活生生的人类，鬼妈妈在她生前之地抱着Lily重演堕崖故事是为了完满心中的夙愿——永远和孩子在一起，只有这样，她的灵魂才能够解脱，不再在人间游荡，回归天堂或者地狱。但Lily一同跳崖之后只会变成一具死尸，绝不可能化蝶，不然世间岂不是又添一怨灵？难保Lily不会成为另一个鬼妈妈。
说到底，还是大人们本能作祟，先有作父亲的临死也要拉自己女儿垫背，后有作母亲的死了百年也要抱别人家孩子跳崖。
可恶！
《妈妈》观后感(二)：To Our Mam.
一说，做人坦荡点好，世界如童话，反之似蹋泥潭，越陷越深。如果想做一个爱思考的影迷，那么则会类如《华盛顿邮报》评论“充满腐朽的气息”但若真的爱你的妈妈……
片中的鬼妈妈经历了世态炎凉，虽然“善良”早已荡然无存，唯一能支撑下去的便是母爱了。世界上最疯狂、伟大、恐怖、偏执的莫过于母爱。影片最后一分为二的设定实在太残酷，但却是要表达的内容太丰富，但是所有能串联起来的都是对“妈妈”的最炙热的讴歌！
稍显不足的是，这个热爱机器人打小怪兽的导演依然把他喜爱的日式元素发扬光大，借鉴地男默女泪。喜欢伊藤润二的朋友，看到Mama的造型和黑洞洞的时空墙就都明白了。
善待一直保护着我们的妈妈，她们是最伟大的。
大晚上的不开灯，突然的出现配合音效整体的画面年色调什么的，还真是有些可怕，总体还是温馨的……
在片头的动画中很抽象的有透露出两个萝莉在五年间怎么生存下来的，其实有个挺让我纠结的地方就是有一副画面显示莉莉被狼群之类的东西围攻了，留了不少血，下一个镜头一转又和姐姐在一起相安无事，如果莉莉其实在这时候已经死了，是mama复活了她，那么她最后是一定要跟mama走的，毕竟她已经不是人了。
接下来在房子里的生活因为食物的缺乏，莉莉先开始吃老鼠，维多利亚是排斥的，但是后来还是和莉莉一样了，在这里其实就已经看出两个孩子的区别了，维多利亚在房子生活的开始还是有着自己的基本观念的，哪怕是做了她还是知道这些不一定就是对的，而莉莉因为被带来的年纪实在是太小了，可能根本就意识不到，就像是被找到之后在正常的环境下还是会吃虫子，会吃任何她能吃到的东西。
医生的调查让mama的身份一点点的解开，她可能迫切的想要一个孩子，所以去福利院这样的地方抱了一个，我不认为那是她亲生的孩子，她可能失去过自己的孩子所以把抱来的孩子臆想成自己的。在被追逐自己掉下悬崖而孩子挂在树上之后，因为对于孩子的执念不停的寻找，这时候找到了莉莉她们。
这部电影其实是一部短片演化而来的，主题一直没有变过，就是mama想要带走她的孩子，“杀”了她们，最后的结局莉莉被带走了，也不能说不好，莉莉很难变回正常人了，在一到六岁这个关键的时期，mama一直在照顾她，在她心里mama就是真的妈妈，她想要一直跟妈妈在一起，维多利亚也可以和关心她，爱她的人在一起，虽然妈妈死了，爸爸死了，姨母死了，医生死了，但是还是挺温馨的，恩。
《妈妈》观后感(四)：这是一部感人肺腑的母爱电影，与我小时候的经历很像
与其说这是一部恐怖片，不如说这是一部感人肺腑的母爱电影，看到最后莉莉与他的“妈妈”离去，而维多利亚留了下来，在那一刻，“妈妈”也表现出了她对孩子的爱，看到那，我真的有一种想哭的冲动。 母爱无言，却是最伟大的，感谢我的母亲。
现在说一件真实的事。
我大概5岁的时候，我有个姑姑去世了（也就是我爸的姐姐，但我们那把姑姑都叫娘，后面就说姑姑），那个时候我还小，我记得很清楚，姑姑入葬的时候我还去了，但那个时候还不知道是什么事。说实话，我从没见过我这个姑姑，只是听奶奶说过，奶奶也不远提起更多。姑姑在我的概念中还是个模糊的概念。
直到有一年，那年我上五年级，母亲得了一件怪病，多处就医也没看好，每天都昏昏沉沉，说一些人听不懂的话，做一些莫名奇怪的事，比如：用手掐住自己的脖子，说外面有人等等。爷爷奶奶也可能有点经验吧，他们说可能是中邪了，也就是鬼附身了
鬼附身是一件很恐怖的事 ，科学是无法解释的，鬼附身必须得用巫术才能解，顺便透漏一下，我那个姑姑就是中邪了二没有正确对待去世的。
《妈妈》观后感(五)：这片子没那么差！
看了蛮多人吐槽这片子，实在有点坐不住，出来挺一挺，这片子个人总体感觉还不错
1、恐怖片当然先谈恐怖。恐怖其实每人感受都很不一样，其一是那些见惯风浪的，对恐怖已经达到麻木的同志，要突破他之前给震撼过的底线是很难的。其二，喜欢的类型不同导致对电影的评价也相差甚远，一些喜欢日韩恐怖（其实日本和韩国恐怖很不一样，日本节奏相当缓慢），一些喜欢西式恐怖，大相径庭。我的感觉是，恐怖这部分做得还不错。感觉就是节奏还是稍慢了点。
2、逻辑推理。对于这片子，我的注意力比较集中故事情节上，看了别人影评才发现自己没看得那么仔细。那些细节逻辑推理对于整部电影影响甚微，不过我还是赞成细节做得更好会使电影更完美。有疑问，大家热烈讨论，其实也很好，证明大家认真看了。
3、温情。该片的升华，这片子的亮点，也是我力挺的理由。恐怖片吓完就算了，那是娱乐型的片子，如果片子有它的内涵，有想表达的东西，那才是一部好作品。我感觉看这片子，你要投入去看，用心看才能感受得到的。
触动我的2个镜头：第一是，女儿搂着男主叫爸爸。那一刻，我心都碎了。忍住！第二是结尾，小女孩搂mama堕入河里，飙泪啊！
为什么我反应会这么大，说明下原因：
第一个镜头女儿离别爸爸5年，很残酷的环境下仍然不能磨灭大女儿对爸爸的思念，见到叔叔第一反应就是认为爸爸了。演员表演的相当到位，赚人热泪！
小女孩为什么会跟这个mama走，大家不奇怪这么丑而且还很恐怖的mama，小女孩会不害怕，还蛮爱她mama。因为小女孩没懂事就死了亲妈，而这个恐怖mama是把她们带养了5年，一起嬉戏的。mama带她去死，她相信mama，爱她mama，义无反顾，搂着mama下坠时还是嘻嘻哈哈的，那个镜头眼睛真受不了。
女不嫌母丑，因为这是她mama。
《妈妈》观后感(六)：不过是占有欲罢了
结尾想煽情一把母爱，还没煽完，又继续开始可怕的占有欲，真麻烦。。。
就因为你自己的孩子变成了骸骨，你就不屑一顾地扔掉了，去抢别人家的孩子，这就叫母爱？
就因为你对孩子付出了感情，就甚至不让别人抚摸孩子的头发，这就叫母爱？
不过是占有欲。。
但是又很奇怪的是，既然你想要的只是这两个小孩，你干嘛还托梦告诉人家你找不到自己小孩这件事呢。。。想让人家同情你，再把你的小孩找到还给你么？还给你之后，你就扔掉了= =。。。又或者想让人家因为同情你，而把两个女孩送给你？你以为大家都是傻子么。。。。。跟着你过，小孩只有死路一条。。。
安娜贝尔为了保护孩子，最后坚持不懈地往前爬行着，的确是个能触动人的点。但是，作为高潮部分，爆发得还远远不够。
结尾处理得有些隔靴搔痒，达不到震撼的效果。不算悲剧，也不算喜剧。
一个被留下了，一个被带走了。留下的那个是因为自己想留下，但带走的那个也不想和姐姐分开啊，为什么又带走了呢？
跳下悬崖变成了蛾子，是指心愿已了么？可是悬崖下的尸骨，却肯定只有一个无辜的孩子啊。
我原本理解为：她扔掉自己孩子的骸骨，扑向莉莉，是导演想表达：放下过去，紧抓住现在的亲情别放。
但后来她抱着莉莉跳下悬崖，我想到她算是心愿已了了，可是莉莉却被剥夺了生命，这也根本不是什么所谓的母性、亲情。
孩子天真无邪的笑声，与黑色的蛾子，鲜明地对比，我所能理解到的，只有黑暗冰冷的占有欲而已。
毫无母爱。
《妈妈》观后感(七)：其实是daddy和mama争女儿的故事
mama其实一点都不吓人
我本来就是个可以被伽椰子吓到尿的家伙，结果这次可以直视mama
我每次看到她的马脸就狂笑出声⋯⋯
可能是因为mama表现得实在太柔和，而特技又实在是差了点
这片子看到我三次泪奔
居然在头10分钟哭两次，这可根本不是看恐怖片的好兆头
daddy表现满分。
他拿去女儿的眼镜，去亲女儿，压抑自己的哭声，骗女儿转头，拿出了枪，这段真是⋯⋯难以形容
ikolaj自己说是因为剧本有这一段才跑去试镜的（kidslayer⋯⋯）
但是导演说是看了守夜更和权力的游戏拐他来的（恐怖片＋kidslayer⋯⋯）
维克多莉亚本来就是非常喜欢爹的，等了5年等到爹爹又拿眼镜给她，又回到她身边（其实双胞胎叔叔和爹从生物学上来说，是同一个人，做亲子鉴定都区分不开的，再加上叔叔和爹莫名奇妙的心电感应，叔叔居然把侄女当亲女儿养），我真是觉得老天实在太善意了，把daddy又还给了她。中途维克多莉亚去探病，在老爹面前真是笑得春花开。
在这点上，mama一开始就在争维克多莉亚上面输了，她没法取代维多利亚的父亲，只能和女主一样充当保姆的角色。
剩下的就是争莉莉
莉莉的心态很好理解，mama就是她的亲妈，至于男女主角，不过是她的代理保姆。要养上一段时间，才能让莉莉认同新的父母。
于是鬼妈迅速出击，顺利赢得战争。
莉莉又回到了妈妈的身边，真是感人至深。可喜可贺。
真的，我有哭耶。
唯一的问题是，在画中，莉莉被狼咬了，她也顺利化成了蝶，也许莉莉早就死了。
：冷笑话，有个外国loli问她妈妈nikolaj演了什么角色，她妈回答，他演father and uncle。于是那个loll就恶心了一地。（瞧瞧詹姆你到底为爱做了什么⋯⋯）
《妈妈》观后感(八)：2013最佳女鬼造型，完全剧透，没看过的慎入
一个悲剧，一个女疯子，没有忘记潜意识的母爱，抢走被修道院修女收养的女儿，在众人的追寻中，抱着襁褓中的女儿，自杀跳湖，但是孩子却挂在树上死了，没有和她死在一起，从此疯女人成了一个冤魂，一直在湖边找寻自己挂在树上的女儿，阴差阳错碰到了逃亡的一家人，包括也是襁褓中的女孩莉莉，将爱的投影给了她，婴儿时代的莉莉，也依恋着这个疯女鬼。而不适应正常社会的伦理快乐，最后就算莉莉的叔叔将女鬼亲生女儿还给疯女鬼，还是不行，当莉莉喊声“妈妈”，疯女人就知道，她爱上了莉莉，莉莉才是这5年来陪着她的女儿，她最后一次抚摸了一起生活的维多利亚，抱着莉莉，再一次在同样地点自杀跳湖，了却心愿，和莉莉一起化蝶了。里面母爱非常的伟大，表现在三个女人身上，莉莉的叔叔的摇滚女友，一向放荡不羁，最后却不顾自身安危，救两个他曾说与她毫无关系的女孩，而女孩们的姨妈，同样对她们也很心疼，负责任。
最感人的，还是一个疯子，她失去了一切，还是惦记的骨肉，实在是可悲可叹，就像曾经的一个故事：一个穷光蛋找了一个疯婆子当老婆，疯婆子给他生了个儿子，疯婆子什么都不会做，疯言疯语，但是却总是心疼自己的儿子，给他找好吃的。儿子长大了，瞧不起他，不认她，骂她，她只会笑，但是疯妈妈的眼神中，会流露出了少有的忧郁和痛苦。10几年过去了，儿子上了大学，离开了乡村的家，疯妈妈想念儿子，偶尔会拉着儿子的手，意思是希望送儿子去学校，当然儿子不会愿意，走在半路上，儿子说想吃樱桃，疯妈妈听到了。后来，儿子知道了妈妈的死讯，原来是妈妈看到山腰上有樱桃，她去摘，一个疯子知道什么呢，摔死了。
所以，不要给在身边的妈妈，留下遗憾
《妈妈》观后感(九)：一次俗套中的升华，一次惊悚中的惊艳。
西班牙的恐怖片惊悚片，我是一直很期待的。像《死亡录像》、《孤堡惊情》、《当你熟睡》、《茱莉亚的眼睛》还有这一部《妈妈》，每一部都有可圈可点之处。惊悚与恐怖的这些类型片有太多太多的千篇一律，最近一些此类的类型片中《妈妈》算是一部上乘之作了。所以现在，我感到想拍好一部恐怖惊悚片是所有类型片中技术含量最高的一个活了。
从总体来看，整体的故事走向至少没有走向像其他的一些二流作品完全不知所云的趋势。很多细节，镜头，音效，特写单独看来还是有些俗套的，但是在情节的推动下，它们的组合却是一次升华。无论是突然的音效，镜头转换所带来的刺激惊吓，还是逐渐调焦所呈现的心里惊惧。他们都出现在合适的地点，合适的时间，和合适的场景变换之中。当然这要归功于导演节奏的把握，有张有弛，有紧有松，并且不拖泥带水，感觉基本每一个镜头都有烘托气氛的作用。
恐怖惊悚片一定会有感官刺激的，而感官刺激就必须要求镜头和音响的配合所呈现出烘托渲染等这些作用，而《妈妈》这部片子镜头和音响都没有过分的炫技从而造成华而不实的空感，感觉还是挺实在的。
对于人物表演都还可以，两个小演员就更不用说了。主要这部片子侧重点就不是以表演取胜，或者不是以人物表演为重点。当然任何一部片子都离不开表演。毕竟，每个演员符合各自人物的表演才是基础。
影片中“妈妈”显然是本片“最后的悬疑”这也秉承了恐怖惊悚片一贯的优良传统，虽然结局没有《万能钥匙》般出彩，但也算是中规中矩，值得一看。
恐怖惊悚片，往往都是脱离现实的故事，因此绝大部分作品的很多地方往往都不符合逻辑，而看后也是让人觉得不信服。这也是很多这类的片子即使在其他的地方做得好也会沦为二流甚至三流。不得不说《妈妈》还是做得不错。这还是要依赖于主创人员对于这个故事的深入的思考和敏锐的直觉。
我看过的恐怖惊悚的这类片子里所呈现的情感大多都比较歇斯底里或者在最后爆发隐藏了多年的情感。对于情感的演绎虽然不尽相同，但是最终也会在结尾呈现出最终的因果。这部片，看名字就知道是和母爱有关的情感，像之前的《古堡惊魂》等等。一个精神病的母亲杀人夺子，最后被众人逼死跳崖，由爱生怨，从而冤魂不散直到最后和小女儿莉莉一同跳崖，从此灵魂得到安息，整个过程所体现出的这种执着的母爱，看到最后还是可以让人理解的，不觉得做作。这主要还是执着的杀人、夺子、爱子的表现到最后跳崖所呈现的情感就变得水到渠成。
至于人性吗。这类片子所展现的人性多是比较极端的。但《妈妈》还好，主要是不至于太牵强。结尾，跳崖那一段，尤其是最后妈妈和莉莉在月色的包围下妈妈露出的那一抹微笑，还是可以在恐怖的氛围中一下子脱离出来，感受到“妈妈”人性中的这种单纯的母爱。
我看一个片子，主要还是以逻辑情感人性作为三要素去评价 。
最后，我说个小点，“妈妈”这个形象设计的很好，尤其是以寸动作为移动而不是以缓动，恐怖效果加强了不少。这就让我想起了另一部片子James Wan导演的《潜伏》这个片子拍的也可以，就是这个boss的形象不仅不太恐怖感觉还有点喜感......
对于恐怖片还是惊悚片来讲，不知道是此类型的平庸之作太多，还是此种类型片太难拍，我对于这种类型片来讲看片期望和要求也越来越低，《妈妈》算是最近看的恐怖片中比较惊艳的一部了吧！
《妈妈》观后感(十)：年度目前最佳恐怖片已经出炉。--------- 一个严肃的电影评论
电影故事叙述顺序：
2008年的时候，一个父亲杀了自己的妻子后，带着自己的两个女儿疯狂的逃离。在满雪的山路上急速狂飙，激动之下，将车开下山路，然后三人误闯入到了一个小木屋。在木屋里面，父亲刚刚好要杀了自己女儿，然后自杀。不料正在举枪的时候，突然身后出来一个恶灵，将他带起杀掉。然后镜头放在两个小女孩在黑暗中，远处滚过来一个樱桃。--------
故事前景介绍结束。。。在过场的 两个小女的画在墙上的东西就做了一个过场介绍。
2012 年的时候，正式开场从父亲的兄弟卢卡斯寻找消失的三个人开始。没想到从小屋里面寻回了两个如同野人般的孩子。
卢卡斯的女友安娜贝尔虽然不喜欢两个孩子，但是仍然当起了一个母亲的责任。但是随着剧情的深入，越来越多诡异迹象在家里面出现。
如此同时，两个女孩的精神病医生，也在治疗孩子的过程中发现了很多诡异的迹象。。。
三个人在日子的进程中不断的发现了恶灵和女孩的关系。
大一点的孩子维多利亚因为有了自己的意识，所以对那个恶灵妈妈有着清醒的认识，但是小一点的孩子莉莉因为小，已经对恶灵妈妈产生依赖。因为其人的意识在最关键的5年中已经淡薄。
最终卢卡斯和安娜贝尔和医生都发现了恶灵的身份，安娜贝尔最终帮恶灵找回了自己孩子的遗骨，但是为时已晚，恶灵依然想带走两个孩子。最终的一番争斗，小女孩最终随之离去。留下了两个伤痕累累的大人和维多利亚。
故事的顺序是这样子的：
1878年以前，有一个疯狂的女人，从疯人院的修女里面杀了人，然后抢走了自己的孩子，在逃离的过程中，她带着孩子从悬崖跳下（最后剧情的发生之处），没料到自己虽然被摔死了，但是自己的孩子却挂在树枝上面（估计已死），然后这个孩子的遗骨一直保留着，一直到了最后。
所以这个女人的阴魂不散，变成恶灵围绕在悬崖之下的湖边。
不料2008年的一个下雪天，一个父亲带着两个女儿无意中闯进了湖边的小屋。故事从此得到了开始。
然后女人陪着两个孩子度过了5年的时光，但是随着两个孩子的发现，这个恶灵也随之而去，伴着两个孩子，企图继续拥有她们。但是没有想到，孩子的叔叔十分爱着两个孩子。故事的冲突从此开始。
好了。。。。故事讲完了
这电影是导演的处女作，最早是通过一个只有1分钟不到的短片改变的，因为这个短片太有名了，所以环球影业才将其买下，拍成了长片。短片的情节在长片电影的第80分钟，恶灵妈妈追逐两个孩子的片段。
电影的布局带有典型的恐怖特征：
1 恶灵不散，1878年的恶灵一直因为愿望未实现，而一直纠缠。
2 无知的父母
3 一个不断探索的题外人， 有的电影里面是一个记者，有的时候是一个医生，有的时候是一个警察，总有那么一个人因为不断的探索害了自己。
4 几个受到侵害的个体， 或者一个僵弱的老人家，或者是一个小孩，或者是被噩梦困扰的个体
5 还有就是山间小屋，精神病院，老朽的遗物。。
这些都是经常出现的恐怖片元素。
最后一点-------------黑暗，极度的黑暗
看一个恐怖电影如何，关键之处就是将几个元素如何融合，然后配上一个讲的过去的故事这就行了。但是最重要的一点，就是如何在电影的过程中，如何将恐怖元素合理又出其不意的插入到看似正常的生活中。
这个电影从一开始就将主题基调订的十分黑暗，两个天真无邪的女孩和一个恶灵在一起，还生活了五年-------光是这一点就不断让人遐想，这到底会是什么样子的五年啊。 然后在故事的叙述过程中，十分典型的探索式的风格，一层一层揭开了面纱。
在整个电影的观看过程中，不得不让人不断的惊喜-------恐怖爱好者的惊喜就是 最大的惊讶吧。例如恶灵突然出现在安娜贝尔的身后，或者从墙洞里面爬出来，或者带着孩子在空中不断的漂浮。
光故事就讲这么多，作为导演的第一部作品，还是很不错的。这个电影当时在周票房上还拿到了冠军，而且总票房也是大大的不俗。按照好莱坞的规则，导演算是火了。----------------有点像 #moon#的导演-邓肯·琼斯，拍了MOON大家都认识他了，最近MoON的男主句山姆罗克韦尔还像还拿了一个影帝。。
好闲话不说，说说演员吧。。。首先大赞的是小女孩---lily的演技，在整个过程中，要保持一个死硬执着的基调，扮演一个毫无理性的孩子的角色，特别是要用那种邪恶的眼神看这个这个世界，真的是超然脱俗了。然后大女儿维多利亚则表现了内心不断的矛盾----恶灵妈妈的恐惧和对自己叔叔阿姨的感动而爱的过程。
詹姆（不要叫真名了）和杰西卡查斯坦表现的都很好，特别是杰西卡---作为一个摇滚女，为了爱情放弃了自己的工作，和爱人在一起，进而去挽救两个孩子，她的母性在故事的不断深入中，不断的展开，------一种伟大就开始深入人心了。
故事的最终结尾，当我们看到了恶灵妈妈拿到了自己孩子的遗骨，正当我们以为故事就此结束的时候，#大部分的恐怖电影也是在恶灵得到满足的时候结束#。。。但是不不不，小lily的一声“妈妈”，就让剧情更加的冲突开始，恶灵开始抢夺孩子，两个大人不断的努力，特别是安娜贝尔最后展现的 只要不死我就要救我的孩子的伟大行为，给人以感动。
最后两个小女孩的结束方式，一个被恶灵带走，一个留下。--------这不是一个最让人接受的结局。有点不理解导演的处理方式。。。---------一句玩笑话---------一定要认真教育你的孩子啊。
-------------- 20130509 补充，我想的是，就一个女孩被恶灵带走，确实是太残忍，但是在这个电影里面，确实合理的。。。。