《画壁》经典影评集
《画壁》是一部由陈嘉上执导，邓超 / 孙俪 / 闫妮主演的一部剧情 / 动作 / 爱情 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《画壁》影评(一)：牡丹
叶薄忘披衣，
万花争艳丽。
不与冬相伴，
一怒惹武帝。
相传武则天称帝，曾于严冬昭令百花盛开，偏牡丹不从，武则天一怒之下，把牡丹就贬至洛阳。所以从此，洛阳牡丹花繁色艳丽而闻名天下。海报中的牡丹郑爽，豆蔻华年，星眸微嗔，双瞳剪水，不施粉黛而颜色如朝霞映雪，可谓纯美之极。
“牡丹是书生来仙境第一个见到的仙女，两人是有一见钟情的东西在里边的。而牡丹也对这个未知世界来的人很好奇，所以感情戏很多。”陈嘉上表示：“另外，牡丹是画壁中最勇敢、最敢直谏的角色，也是涉世未深，最纯情并且被大家最关爱的小孩。因此，人仙大战的导火线也是她，所以我在挑选角色时候，也考虑了很久，这个角色郑爽诠释的很好。”
《画壁》影评(二)：弱弱的说，我看哭了
如题啦 。不晓得为什么了，我看的真的后来就哭了 。我部明白感动我 的是什么 。是眼神吧。因为，剧中的感情，像邓超和孙俪的感情，真的是隐藏的很深，可能是先入为主的，就知道他们生活中是一对，然后，
但是，因为本就有情。这本来单调的片子，又像是现实生活般丰富了起来。一个人面对的诱惑，有太多。最后，陪伴你走到最后的那个人 ，会一直都在，只有当你无法的时候，才会明白。
奈何情深。
《画壁》影评(三)：看不懂的脑残们麻烦查查相关的书籍在来评论这部影片！
你以为这是动画片啊，让你就看表面热闹着呢？一堆女人让男人选择，然后女人平反暴力姑姑的故事？陈嘉上的电影这么肤浅你们就太糟蹋他了！
虽然情节有些许狗血，但精致的画面、如云的美女很好的补充了剧本的不足（当然主要是后者）。整部剧看下来后，那三个人的结局让我十分费解，如果说整部剧的大部分剧情只是朱孝廉的壁前一梦，可是为什么待他们一行三人准备离开寺庙时，一出门就灰飞烟灭。难道是中国版的盗梦空间，也玩的是梦中梦？我想大多数人对这一诡异的结局，都会像我一样云里雾里。本着为大家探求真理的原则，我四处查找，终于搞明白了画壁这个故事所表达的真实内容。其实，画壁讲的是一代大师（曾志伟饰演的不动）突破贪、色、痴、恶等种种心结最终功德圆满、立地成佛的故事。故事中的僧人不动，在我看来指的就是佛教密宗中的五大明王之首：不动明王。而故事中的姑姑，生活在百花丛中，周围女子皆有花名，唯独姑姑剧中一直没有提及其姓名；再看其一身蓝绿色的装扮，你想到了什么？孔雀？不错！在我看来她应该是暗指佛教五大明王中的孔雀明王。而画壁的整个故事的本来面目就是：在顿悟成佛前，孔雀明王和不动明王是一对恋人，但正是由于这一段恋情，使得两人始终无法修得圆满。（不动和尚在剧中那就经典台词：“心中还有你，我怎么成得了佛”很好的印证了这一点。）所以两位明王在以壁画为界的两个空间里各自修行。不动明王需要破除的是恶念、执念和善念（佛教中称之为三尸），而孔雀明王需要破除的却是怨念和贪念。而要真正破除这些杂念，做到无欲无求、无色无相的境界，就需要一番历练和磨难。所以不动明王就将其恶、执、善三念化为三个人（孟龙潭是恶、朱孝廉是执、后夏是善），进入孔雀明王修炼的画境进行历练（难道这就是密宗的双修历练法门？）经过种种艰难的历练后，孔雀明王在不动明王的点拨下，最终抛开种种俗念顿悟成佛。（注意，这里说的是抛开各种俗念，而不是万念俱灰。因为只要有人的存在，这些欲念就无法消除。这就与剧中姑姑虽然通过自己强大的法力，将剧中的各色人等杀的灰飞烟灭，而后又在不动和尚的点拨下将所有人物恢复原形的剧情设计契合的天衣无缝。）而不动明王的恶念、执念、善念三尸，在完成了自己的使命后，随着不动明王的功德圆满、立地成佛，自然烟消云散。本剧的妙处就在于，用一个多角爱情故事为主线，暗地里却讲述了一个悟禅修佛的故事。不过这条暗线过于隐晦，没有相关宗教知识，不潜心研究的人，始终参不透其中的真相。
《画壁》影评(四)：爱是男权主义
不得不说，看到一部只有4.5分上下的影片居然有两万多条评论追捧，《画壁》显然还是有一定质量的。那些出了电影院就喊“坑爹”的大龄青年们，只能说境界不够，没能体会出此片的深意。
当然，我的参透力也属低级，不能够像“光芒依然在”一样顿悟出其中隐含的政治含义。但单纯谈爱情么，此类影片套路除了歌颂爱情的力量、伟大与光辉，就是贬斥小情小爱的脱离现实。当然，艺术过于反映现实也有其消极意义。于是，当我们看多了登对的小情侣们迫于现实而不得不抛下儿女情长的时候，大喊“我再也不相信爱情了！”的震聋发聩也确实让人胆战心惊。但如果要教人对爱重拾信心，那么爱究竟是什么呢？
《画壁》给了我们一个定义，在现实的残酷之下还让人相信爱情的力量。即使专制的姑姑摧毁石妖也挡不住牡丹和芍药愿为朱公子牺牲仙体的决心；即使爱的自私也抑不住两位仙女互为成全的甘心。这种力量成就了《画壁》式的浪漫，这种力量就是——奉献。
如果说宣传奉献是一种褒扬，此文可非是来给陈导唱赞歌的。因为片中的奉献挖到底却有一种极端的性别主义。仔细想想，片中涉及奉献的情景几乎都带有一边倒的性别动机。一，牡丹甘愿冒险带朱孝廉进入“男生止步”的仙境，目的在于饱饱没见过几个男人的眼福；此后又宁死于炼狱般的七重天，也不依姑姑有条件的救赎，原因在于不肯斩断对朱公子专一的“情爱”之心；根源皆在男性。二，芍药愿出手帮朱孝廉找牡丹，是因为对朱暗生情愫；此后又决心背叛姑姑救牡丹逃出生天，且甘愿一命换一命成全牡丹的“情爱”，归根结底还是因为爱着朱公子。三，就连一众仙女，敢于对姑姑倒戈相向，不惜灰飞烟灭，说好听点是念惜手足之情，说白了也就是咽不下姑姑不叫人自由“谈情说爱”的这口恶气；即使有包办的婚姻，一如嫁与孟盗贼之辈，一样衍生出的是众仙女为夫奉献的单向爱情。如果这还没有信服力，反过来看看男人们都为女人们做了些什么吧：一，朱孝廉返回仙境寻找牡丹，是因其自认为闯入仙境恐害牡丹受罚而前去解救，此为义而非爱；二，芍药换回牡丹后恐小命不保，朱公子挺身去找姑姑，也非在舍命相救而是仅仅“去找她理论”；三，孟贼情急之下敢于与朱公子一同犯险，也非为其四个妻子讨回公道，而是为了“总得像个男人”。总之，剧中男人们拿得出手的举动无一理由是为了女人，这与女人们的动机恰好形成对比。相比之下，结局芍药和朱孝廉对待彼此的态度就更加凸显了这种男权主义的倾向，芍药念着朱在折扇上流露出的报国为民之心，甘愿埋藏自己的爱，以成全朱的抱负；朱却未表现出同样的牺牲姿态，一走了之，最终选择了军国大事而非儿女情长，多么讽刺。
当然，如果按这一逻辑梳理，貌似老和尚算是个例外，因对姑姑余情未了而一直不得成佛，顿悟后终选择和姑姑守为连理。但转念一想，这么些年的成佛等待才换来老岁的之返，和尚究竟仍是把个人事业放在了爱情之前，估计姑姑的“禁爱”就是受和尚抛弃在先的刺激，他与书生和盗贼又有何本质上的不同呢？
于是，奉献也是男权，顿悟也是男权，一部试图拨起世人对真爱信仰的玄幻版爱情科教片打着“奉献”的旗号，最终却植根于女性在爱情中的弱势地位，不啻为可惜。然而更可惜的是，片中一众仙女纵使法术无边、能力超群，却也无力跳出这一悬殊的地位格局，容忍感情的被分享、仰慕的被忽视甚至因大义而将爱情退为其次。我只能无奈，真爱理念在《画壁》的描绘下是竟如此的男权主义。
《画壁》影评(五)：脑残片虽好吃，可不要贪吃哦！
不行，好歹花钱看的，我得写写。
郑爽造型漂亮的很，那一头直发，啧啧，清纯无敌呀。我从没看过《一起去看流星雨》神马的（我也不可能看！！），出来看海报才知道演牡丹的是郑爽。
谢楠给人感觉不错，就是脸看着有些不太像。
这几人，就看看漂亮脸蛋和身材就行了，演的咋样就不说了，反正就那样。
孙俪邓超演的挺好，俩人气场也挺好，这一对夫妻档比较令人满意。
虽然不能媲美布拉德皮特和安吉丽娜朱莉。
不过还是要鼓励。
问题就是，为啥整个片子看完就那么坑爹呢！！！！！！！
孙俪最后哭哭啼啼对邓超说：“你要出去干一番大事业！”
我就捂着嘴笑崩了。
这谁想出来的台词，真尼玛边吃脑残片边写剧本呢，亲，脑残片虽好吃，可不要贪吃哟！
邓超进京赶考了，这可是大事业，你不要再儿女情长了，不要想孙俪了。你要好好背单词，练听力，做真题，看考纲，这是大事业！！！
为啥陈嘉上的《画皮》能让人给四星，这《画壁》就只能给两星呢（一星给孙俪和邓超，一星给背景音乐和主题曲），陈导你下一部电影是不是要拍《画蛋》呢？
全中国的观众看完蛋就疼碎了。
……女的就自己体会吧。
这片完全不能用正常思路去分析，影评也不能正常写，我发现每次国庆节看的片子都坑爹，去年看狄仁杰就把人雷死了，今年这个又这么愁人。
国庆七天乐，电影不快乐么……
陈嘉上也是个靠谱导演，08年《画皮》，再往前拍过《老鼠爱上猫》，《恋战冲绳》，《精武英雄》等电影，都是响当当的名号。这次不知道犯的什么病，整出这么一坑爹玩意，《画壁》的台词又雷又做作，情节莫名其妙。闫妮和孙俪柳岩她们哐啷哐啷打了半天，一挥手把那些小仙女们就烧没了。然后曾志伟出来含情脉脉一顿说，闫妮一挥手小仙女们就又出来了，还万分感激。看到这里顿时失语了，套用一豆友的话就是：“我世界观都要崩塌了……”
唉，导演们都犯病呢。还好看的是《画壁》，至少演员找的还是靠谱的。而最近上映的《白蛇传说》，一想到黄圣依演白素贞，我就觉得这厮估计要把白蛇演成白毛浮绿水，脑残拨清波呢。导演你找黄圣依演白蛇，你有没有考虑过赵雅芝和王祖贤的感受……
.《画壁》最后的高潮部分还是有那么些微微感人，全归功于邓超的气场爆发和孙俪的哭戏非常真，颇能令人动容。
想当年，我还是一个看电视剧的少年的时候，我就陷入邓超孙俪的《幸福想花儿一样》不能自拔。演的真好。
那是想当年，如今坚决不看电视剧。前天瞄了一眼中央台播的辛亥革命，三个满清官员审一女的，我就奇怪这女的锥子脸，青蛙眼，长的丑不说，妆也画的跟非主流脑残似的，就差掘个嘴四十五度自拍了。我正想这女的是谁。然后那人吼了一声：“秋瑾@#%￥@%”
……秋瑾！！鉴湖女侠秋瑾！尼玛让你们这帮逼搞成个乡镇KTV的服务员兼陪酒女了！！
乍一看，我了个去，这哪是秋瑾，这是和平镇11路车上的售票员啊！！！
夜夜龙泉壁上鸣啊！！！
我草泥马啊！
《画壁》影评(六)：世间所谓情爱，不过大梦一场
一开始看影评的时候就知道这部剧实在只能算是黄金周的一道喜剧甜点，但是还是因着猎奇的心理走进了电影院。不得不说，还是有很多人买美女的账的。至少在我看的场次，观众基本上算是满员。
电影开场之后，欢声笑语不断，我和同学一起对众仙女的造型和台词不断的进行吐槽。一直到最后孙俪的深情表白，我表示自己跳戏的实在厉害，忍不住笑出声来。同学小声提醒我，“你旁边的姑娘哭了”。我不禁诧异，难道是我自身的市井江湖气息太重，还是缺少姑娘特有的细腻感情神经？我确实无法在孙俪激情澎湃的时候感同身受，看着她泪眼婆娑背着大段大段的煽情台词，我只能遗憾的说一句，我实在是太不姑娘了。
其实我们必须承认，导演在拍摄这部影片时，确实是有他想要表达的思想的。只是他要表达的太多，叙述又太模糊，扭扭捏捏的说了两个小时，颇有一种大姑娘上轿半天抓不住主题的感觉。导演走了一种写意的路线，可能是想追求一种朦胧美？（笑）但作为观众，从我个人的角度来说，我更希望看到一种有力度的叙述，来自导演内心本身的质朴的东西。我想，这种东西应该更能够打动观众，使我们产生共鸣。
从影片的主题来说，我认为主要有2个主题：真爱无敌，幻由心生。真爱无敌这个主题，不客气的说，已经被各路导演以不同的方式演绎的几乎完满。但我们必须承认，如果有一部影片立意新颖俊男美女，我们还是不吝为它撒一把泪的。毕竟在这个速食的年代，电影给我们带来的最大的好处，就是放松。但是《画壁》这部剧的这个主题演绎，着实让我有些无力。
所有人的感情，都是一种朦胧无力的感觉。这还不同于我们所谓初恋那种朦胧。这种朦胧，让我有一种隔靴搔痒的感觉，软绵绵的，拿不起又放不下，实在是心有不甘。但剧中有一句台词倒是会使我以后想起这个细节时会心一笑。牡丹在问朱是否爱她的时候，朱不说，并且制止了自己的小书童的回答。牡丹微笑着说：“好了，你不用回答，我知道你的答案了。我想，我知道什么是爱情了。”在看到这里时，我确实有几分触动。人都是渐渐学会与他人相与，而我们也懂得，并不是我爱你你就一定也要爱我，这也正是爱的不公与无奈吧。
回到孙俪在影片结尾的表白吧。我不得不承认，我是抱着吐槽的心情走进影院的，而我在看到影片的结尾后，也确实大大的吐槽了一番（汗，多么要不得的心理啊）我只想问问编剧，敢问您在爱人分离从此老死不相往来伤痛欲绝痛不欲生的时候，您能头脑镇定的来那么一出么。那话说的多官方啊，多正经啊，多符合时代的潮流啊。不怪我跳戏，我一听到那台词，立刻想到我们伟大的宝岛又长又没营养的偶像剧了。身为一个仙女，居然会说：“你是要去干一番大事业的”。我哭死了，仙女在我心中飘飘欲仙的形象完全被这一段台词毁了啊。
再说说幻由心生这个主题。其实这个主题我真的很喜欢，如果导演有心有力的话也是可以拍出内容来的一个主题。原著中的主题其实也正是“幻由心生”。很可惜的是，一直到影片的最后的最后，我才看到了这样的表达，而且是以一种非常直白，几乎是植入的方式强行使观众接受。这样一个主题，原本可以用一种隐含的线索（就是导演很喜欢的那种朦胧天真）贯穿整部电影，但是导演没有，当观众以为从此仙女和凡人再无交集的时候，导演会告诉你，一切只是我们的幻梦，所有的事情从来没有发生。我记得当时影院里有小白很诧异的问了一句：怎么都回来了？我只能淡淡的为导演叹息一声，之前朦胧的让人看不到心里，最后直白的又使人不能接受，可悲可叹。
闫妮这个演员我很喜欢，但是她身上被定位的气息太重，作为一个以喜剧出道的演员，确实很少有人像星爷那样能摆脱以往的束缚。她甫一出场，我就忍不住笑了，而且是整个影院里的人一起笑了。浓浓的喜剧情绪从她身上飘散开来，而华丽的衣饰并不能给她加分。闫妮不是一个身材保养得当的女演员，太过于凸显曲线的衣服暴露了她的缺陷。邹兆龙在叫她姑娘的时候，我听到了自己的内心发出了“苍天啊”的哀叹。
我犹记得她那句“我的魔杖在你的手里是没有用的”。之前在看影评的时候就有很多人提到这句对哈7的COPE太赤裸裸，而当我做好了心理准备听到这句话的时候还是有点接受不了。我们拍的是一部像飞天一样的仙女，而不是中世纪的吸血鬼魔法师，太魔幻的东西放在东方的电影里只会让人跳戏，最多感叹一句：太雷人了。
有一个情节也是多次被影评人提起的。当闫妮镇压了仙女们的暴动，一个人坐在大殿里时，她手一招一群女战士出现向她请安，手再一招女战士们又消失的无影无踪。很多人说，这个地方是对政治的一种影射，代表着统治阶级的专权，或者是针对我们的邻国朝鲜，或者就是天朝本身。但是作为观影者的我，无法对这种解读表示附和。当闫妮坐在大殿上时，她的表情显露出了一种非常明显的寂寞。是的，就是人类亘古不变的那种情感，寂寞。作为一个统治者，他的寂寞感和普通人相比只会多不会少，不然中国古代的皇帝不会自称为孤、寡人。所以当一个统治者在杀死了她的继承人，她的臣民的时候，为什么不可以有这种深深的沧桑寂寞感的流露呢？
至于其他的台词布景等等，已经有很多影评人在他们的评论中叙述了。我在这里再一一详解，便有一种凑字数的嫌疑了。对于中国大陆的影片，还是希望观众能抱有一种宽容的态度，毕竟在好莱坞盛行的今天，中国电影需要观众的支持。就说这么多吧。
《画壁》影评(七)：珍惜生命，远离画壁
咳咳，现在我该清一清嗓子，热烈祝贺这部中国式大片 ——《 画壁 》 勇捧金酸梅奖啊，就是那个酸劲十足啊，令人咬牙切齿中又带有点愤恨的感觉 。 好吧，确切的说是一种自虐的 蠢蠢欲 动，这部电影 是部 杯具有木有，这部电影活生生地把美毁灭给你看了有木有啊，这部电影从编剧到导演是在挑衅我们观众的智商有木有啊。。。。。。。
先看看我的咆哮体，心中的躁闷还是无法宣泄。而恍惚间，我就油然而生的一种使命感，觉得我是一个被国产电影一次又一次钓上钩的诱饵，既然背负了舍生取义的宿命，我不得不为下一条大鱼不鱼死网破的 而作 心理准备。陈道明老师曾经说过，当今的影视圈真的是如同过江之鲫，一个同样的题材能放进砂锅中翻来覆去的摆弄，煎炒炖煮，总之呢把这个话题榨取和利用干净最后一滴剩余价值。所以呢，一大片雷剧应运而生。在此时此刻他老人家提到，“我呢，一有空也会来看看这些话题和衍生的传媒体裁，嘿嘿，我在享受这个自虐的过程，当然我也在想，我自虐的底线又能够触及到什么样的地步。”作为一个对电影有着深刻诠释和表达 思想 的老戏骨，可以静下心来忍受和品尝一番油腻的素材，其实中间还要忍着腹痛，是那种捧腹大笑又带点自嘲的卖弄。 等到结局处大吼一声， 哈哈，终于到头了。而我呢，可没陈老师那样的耐心，但无论是谁，都在这可笑而又无奈的欣赏中目睹和经历着一些体味，也发泄出一种感慨——还有木有更能挑战我极限的刺激呢。而我说这么多无非就是，在当今这个板砖与收视率齐飞的年代，不存在什么商业价值与艺术品位的界限，你兼顾了，是大大的本事，你权衡利弊取其轻吗，我们观众也不怨你，嘿嘿，大家的一笑而过，或者带着自嘲，或者带着找茬的心态，或者带着对过去美好记忆的自我毁灭，一起分享那种“受虐”的feeling 吧。
中国大片作为民族产业一直很受宠的，对此限制了外国大片入侵我国，像是筑起了一道道围墙，构成了天然屏障而对内则是一个揠苗助长的环境。当然外国佬则愤愤不平 而又喋喋不休地打起官司 ，好你个审核制度，不让我放盗版 你 倒是盗得欢吗？当然我们国内的导演竟然还不珍惜这个特殊时期特殊政策的庇佑，本着捞到一笔是一笔的精神，疯狂榨压和索取观众们仅剩的文 艺 情结。张艺谋的《金陵十二钗》，未闻其人先闻其声，中国人的造势工程，说白了就是面子比天大，向着完成指标任务的奥斯卡奖作为最 终 归属 发起冲刺 ，其余的皆可放 弃 的 架 势，上来就定下200 元的观影面额，试请问，你配得上这个身价吗？《阿凡达》作为技术革命的疯狂浪潮才把票价炒到 120 元，你要向我们证明哈根达斯之所以卖成哈根达斯的是因为 那个价的 缘故 吗？然而似乎国人并不买这个帐，单一的价格牌会上升成为构成阶级对立价值取向的趋势吗？我觉得这个嘲讽不言而喻，张艺谋作为当代电影界的弄潮儿，其地位也是不言而喻的，而其意图打造剥离大众文化推动电影消费贵族产业化的野心更是不言而喻的。更令人值得深思的便是作为申奥和奥运会一样的指标工程，中国人为此花费了太多的经历。其实说白了，奥斯卡就是美国人的自娱自乐吗，他压根儿看不惯，打心底里歧视他国语言文化的侵袭，别提什么文化无国界，其实他丫的根本就是一个地方保护政策吗，可以试探底线，但过犹不及的效果酿造 而来得 只是一出笑话。李安大导演的轻描淡写塑造了一个原汁原味的武林神话，当然这个就如同我上述所说的“跟风效应”，彼岸的蝴蝶扑了扑翅膀，在中国大陆掀起一场 漫天旋风 。网上所讥讽的2007 年烂片三部曲，就是国人的自嘲。作为“一个馒头的神话”的缔造者胡戈大导演式的诙谐至今仍让人捧腹大笑。中国导演之所以金玉其外败絮其中的大片制作，其实更是在票房的蝇头小利上做文章，他们何尝又不想取得名利双收呢？而这个奥斯卡似的虚伪光环更是诱使他们拐入误区，好的作品犹如 昙花一现便是如此吧。更挑明了，美国人李安，美国人认同的更是身份，他本名不是也不叫李安吗？
话题在转回来，本部影片之所以称之为杯具的并冠以名副其实的称谓是因为他活生生地把一众靓丽的女演员当作花瓶来摔碎，不，是狠狠地往地上砸，我是冲着一众演员去的，大家都有这种感觉有木有。郑爽，孙俪，柳岩一众的装扮确实引人遐想。然而实际串联起各个角色与内涵的台词，和令人只想捧腹的剧情，观众用（常州话）直呼受不了啊受不了，于是我在2011 年夏末的一个晚上被这道闪电劈中了。。。。。。
台词太雷了我想起来就笑的打不出自来，怒我不在列举。
希望我的观点能够引起重视啦，珍惜生命，远离《画壁》。
《画壁》影评(八)：壁画里的女人们
芍药
芍药嫦娥下， 夜夜露芳浓。 盈风展婀姿， 年年一香同。
孙俪饰演的芍药，但是把各种风情演绎了出来，就是不知道，和自己男人演戏的感觉如何？不过，不得不承认，孙俪的演技非常棒！
姑姑
暗淡轻黄体性柔， 情疏迹远只香留。 何须浅碧轻红色， 自是花中第一流。
姑姑其实本质并不坏，只是因为感情受挫，才变成了现在的样子，闫妮把姑姑演绎的很好，那种爱，那种无奈。
牡丹
叶薄忘披衣， 万花争艳丽。 不与冬相伴， 一怒惹武帝。
牡丹，倒也是人如其名，妖艳而又清纯，倒也符合引起人仙大战的桥段。郑爽的颜值的巅峰时期，那种清纯，那种天真，演绎的恰如其分。
翠竹
一节复一节， 千校攒万叶； 我自不开花， 免撩蜂与蝶。
翠竹这个角色其实和谢楠生活中但是挺像的。
云梅
景物诗人见即夸， 岂怜高韵说红茶。 牡丹枉用三春力， 开得方知不是花。
柳岩完全把云梅的风情万种演绎了出来，这要换成别人，说不定还出不来这样的效果。
丁香
苏小西陵踏月回， 香车白马引郎来。 当年剩绾同心结， 此日春风为剪开。
柳岩扮演的云梅是性感，莫小棋扮演的丁香是妩媚，性感是外露的，妩媚则是自身散发出的更为成熟的女人味。
百合
尔丛香百合， 一架粉长春。 堪笑龟堂老， 欢然不记贫。
包文婧的戏不多，但是在这部电影里到还不错，表现出了百合的聪明，有主见。
雪莲
扮演雪莲的人物并不熟悉，不过，最后留下的印象还不错，值得支持。
海棠
蓝盈莹的演技不错，在甄嬛传里那种对王爷的爱演的淋漓尽致，在妇产科医生里也是个让人喜爱的角色。
《画壁》影评(九)：你们陈家的导演都是那么没出息的吗？
看过《画壁》：这片和许多奇葩片一样，并非没有亮点和可挖掘之处，他们最大的问题无非是不够格称得上一部电影罢了。
剧本台词表演服饰场景破破烂烂地拼缀在一起，看着电影进行，就好像看一辆快散架的老爷车吭哧吭哧地开过崎岖土路，不由得为要为它捏一把汗。当然，那些买票观影的观众会因为发现自己坐在这辆车上而骂娘。
电影拍成这样，不能责怪演员们——女孩子们都很可爱，男演员也差强人意，那个家丁我一直以为是李亚鹏演的，后来才发现不是。。
电影拍成这样，我们要责怪的，只能是那群急吼吼想着搂钱，却因为没文化而只能以最下三滥的方式骗钱的商人们，特别是那位自以为是却志大才疏的导演：你们陈家的导演都是那么没出息的吗？
《画壁》影评(十)：这个网友的解读挺好的我觉得
来自网友“雪化犹恨”在《画壁》贴吧中的发言
画壁讲的是一代大师（曾志伟饰演的不动）突破贪、色、痴、恶等种种心结最终功德圆满、立地成佛的故事。故事中的僧人不动，在我看来指的就是佛教密宗中的五大明王之首：不动明王。而故事中的姑姑，生活在百花丛中，周围女子皆有花名，唯独姑姑剧中一直没有提及其姓名；再看其一身蓝绿色的装扮，你想到了什么？孔雀？不错！在我看来她应该是暗指佛教五大明王中的孔雀明王。而画壁的整个故事的本来面目就是：在顿悟成佛前，孔雀明王和不动明王是一对恋人，但正是由于这一段恋情，使得两人始终无法修得圆满。（不动和尚在剧中那就经典台词：“心中还有你，我怎么成得了佛”很好的印证了这一点。）所以两位明王在以壁画为界的两个空间里各自修行。不动明王需要破除的是恶念、执念和善念（佛教中称之为三尸），而孔雀明王需要破除的却是怨念和贪念。而要真正破除这些杂念，做到无欲无求、无色无相的境界，就需要一番历练和磨难。所以不动明王就将其恶、执、善三念化为三个人（孟龙潭是恶、朱孝廉是执、后夏是善），进入孔雀明王修炼的画境进行历练（难道这就是密宗的双修历练法门？）经过种种艰难的历练后，孔雀明王在不动明王的点拨下，最终抛开种种俗念顿悟成佛。（注意，这里说的是抛开各种俗念，而不是万念俱灰。因为只要有人的存在，这些欲念就无法消除。这就与剧中姑姑虽然通过自己强大的法力，将剧中的各色人等杀的灰飞烟灭，而后又在不动和尚的点拨下将所有人物恢复原形的剧情设计契合的天衣无缝。）而不动明王的恶念、执念、善念三尸，在完成了自己的使命后，随着不动明王的功德圆满、立地成佛，自然烟消云散。本剧的妙处就在于，用一个多角爱情故事为主线，暗地里却讲述了一个悟禅修佛的故事。不过这条暗线过于隐晦，没有相关宗教知识，不潜心研究的人，始终参不透其中的真相。