《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》的观后感10篇
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》是一部由邱礼涛执导，刘美君 / 黄婉伶 / 黄秋生主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(一)：离不开男人的自我挣扎──谈《性工作者2》
获多项香港金像奖提名的《性工作者2》最遭网民诟名的是：剧情一般、对白差劲、演员不济(黄婉伶、森美)、以如此敏感的女“性”工作者做题材却没有挑战观众道德尺道的勇气。反观上一集“连一项提名都没有”的《性工作者十日谈》在女性情欲的课题上有疑惑，有探索，有发现，还拍出了一些性工作者鲜为人知的无奈与辛酸。相较起来，《性工作者2》的“性趣”明显差强人意得多，全片有一半以上镜头的焦点在一个“没有任何性幻想价值可言”的孕妇黄莲花身上，森美饰演的记者似在不断偷拍多过实际记录性工作者，姚乐怡饰演的妓女一边跟客人做爱一边与姐妹“倾闲计”，如此的“不专业”更楻论透过女性的私欲深入剖析“男上女下”的关系。替《性工作者2》开辩的网民说它起码谈到内地来港的“霸王孕妇”争留港居留权，香港男人宁要“北女”也不要“港女”，单亲家庭的母亲屡遭不同的团体忽视等社会议题。我也不否认《性工作者2》有着如此巧妙的一个女性视觉：作为另一种“性工作者”的黄莲花被来港做妓女的内地同乡阿葵嘲弄：“我卖身也是自力更生，你比我好多少？至少我没有出卖自己的子宫。”，自知理亏的黄莲花马上反驶道：“我生孩子出来要养大他们的，我还要供他们读书的。”说这句话之前黄莲花还在数落“在香港住了那么久就像坐了那么久的牢”，想不到转眼间她就变得“大义凛然”起来，为自己(一名留港的新移民)才有的“权力” (供孩子在香港读书)作捍卫，我目睹一个内地女人的思想如何被香港／香港人彻底殖民。
早有香港的影评人分析过，这几年的港产片很少有电影真正让女人来演／没有“女人身份”的戏，甚少影视作品会正面触及女性情欲的心理探索，对主流社会加诸于女性身上的价值观／女性经常被男权主义内化的价值观提出质疑。那么，重男轻女的香影电影是否和整个城市的女性文化和女性意识受到不正常的抑压有关？我曾经以为《性工作者2》会就着这个问题重塑以女星挂师，男人尽是陪衬的港版《色欲都市》，后来发现自己真的“好傻好天真”。《性工作者2》的剧情确实是围绕女角为主，唯唯诺诺的黄秋生和森美在影片中也不过是“扮正经的做着同一件事”才有份出场，然而，令人失望的是，整出电影强调“如何自主／独立”的两个女人走了几千里路最后也要拼命跑回去男性主导的那个世界。更准确一点来说，我看不到影片里有些许属于女性源自内心的“精神挣扎”。表面上，黎钟钟积极储钱的意义不是想取悦任何男性(前男友黎钟，相熟嫖客老强)，而是要“整靓个样”见濒死边缘的老母亲，但结局的解谜是，她原来偷了老强的钱，还藉这个机会索性全心全意侍候他老人家，提早“上岸”。黄莲花的角色设定本来是全片的一个妙笔，姑勿论黄婉伶的演技未能把这个“霸王孕妇”两度“遇人不淑”(前男友阿良，前夫坚叔)的痛恨交缠发挥出来，她作为另一种意义的“性工作者” (出卖子宫的女性，为甚么会看不惯／逼迫出卖身体的女性？)仍然值得我们花心机去留意，去思考──我们有没有想过，出卖身体／出卖子宫的两种“性工作者”都可能是物化社会下的直接／间接受害者？可惜，挺着大肚子的黄莲花撑了一个多小时始终“晚节不保”，最后才知道她是因为气了阿良而误嫁了坚叔，她悔恨的不是“一个单身女人在特定社会体制下的该如何挣扎与选择”，却是“没有男人哪我以后怎么办”的苦衷，这种女人，其实与被动做爱的妓女无异，不可能享受性之余，也不可能在情欲解放的路途中找到自身的价值。
无可否认，要像李安一样把《色戒》的故事说得引人入“性”，窍门之一是必须了解“女人”，懂得她们在想甚么，在追求甚么。《色欲都市》不是已经向我们示范过，女人的情欲不仅可以被想象，还可以被看见的吗？为甚么《性工作者2》只让人看到探索女性议题的落后，女人离不开男人的自我挣扎？
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(二)：不也一样是卖吗！
观看过程中一直疑问，到底黄秋生饰演的经纪佬和森美的摄影师在电影中起着什么作用，结束时，我慢慢开始觉得，是他们串连起了两个出卖身体的女人。在狭小的街区中，将影片中关注的两个女人的故事慢慢展开，他们既是旁观者，也是参与者。
片名相当哗众取宠，但看下来之后确实会因为片名与故事而引人思考，出卖子宫。这个思考的主题是在结尾完全没有预兆地提出来，如当头棒喝般的震撼。谓之的出卖子宫，是指大陆女子为了能够在香港定居而不惜与香港伯父结婚从而通过生子获得居港权，也就是将自己的子宫出卖给男人生子而换得“人权”。片中的莲花就是如此一个出卖子宫的大陆女孩，她年轻貌美，嫁给了一个香港阿伯。丈夫死后只能够带着女儿住在鸡窦密集的大楼里，她一直以正经人家自居，极之歧视那些妓女。然而讽刺的是，自己其实跟那些妓女不过是半斤与八两。她自己不也是跟一个自己不喜欢甚至可能讨厌的男人上床生小孩吗！所不同的是妓女就不只跟一个男人睡而已。
片中两个妓女说得好啊，男人犯错一翻身就会继续一条好汉，女人一旦犯错就永远都是个坏女人。其实这说法就跟男人去嫖就是风流，女人勾佬就是淫贱一样道理。结尾时一北姑跟莲花吵起来的时候，她相当理直气壮地说：“就算我出来做，我都是自力更生，我不会像你这样卖子宫。”听罢，莲花当场莫名火气，其中原因当然是被对方一语度破而致的尴尬了。
当时刘美君凭此片中的钟钟一角而摘得金马影后时还未理解片名的所以然，还以为片名所指应该是说出卖身体也不出卖尊严。这样想其实也有所符合片中情节。那些“企街”妓女就算跟人做爱，她们也不会脱衣服，也不会让人亲自己的嘴。这是她们给自己留有的仅仅底线，也是尊严之所在。
不要以为钟钟也是吴君如那样乐观的妓女，虽然她像是傻傻笨笨，相当单纯，但其实她这是最真实的表现。当然我未曾见识过真实的妓女，我这样妄言说“最真实”也有所欠缺说服力，但不知为何，看到她的言谈举止，就不自觉地觉得这个人物是那么真实。这样说并不是为了说刘美君演技精湛，我只是希望看官们不要先入为主。
很难说这是一部多么优秀的电影，但看完之后确实能够让人思考。不单是关于性工作者这些边缘人物，更关于社会，政治，道德的思考。有大陆人如片中的医生那样不屑移民香港，有男人为了追求她而不惜北上；但也有很多大陆人想尽千方百计要到这个小岛“见识”，甚至不惜拼上自己的命，这是为什么，为什么？
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(三)：可爱的外向自闭症
和第一部的群像式励志迥异，“不卖身”选择了简单的两分法。好处在于，能在每一个人物身上保证足够的戏剧性，以及对立二人的矛盾发展；坏处在于，对于一部“社区观察”电影（和《天水围的日与夜》一样，都是这类型），未免处理地过于极端和简练，反应不出作者的为弱势群体发声的立场和准确性。语言和剧情上的幽默处理，在丰富了可看性同时，也一样瓦解了真实境遇。
不过，我相信深水埗也有着诸多这种“外向自闭症”的真实人物。她们会和毒姑、来港生仔的大陆妹一样，对同行、客户、社工、记者、警察，都是一副全面开放的真诚姿态，想知道什么都可以，收入、身份证、存钱去哪、人生经历，懒得那累人的自我保护。可在内心里却有着真正隐秘的世界，那是迷信的黎钟钟那牙齿后面的情感，是对母亲爱恨交织的释怀；那是坚韧霸道的黄莲花同内地乡下与繁华香港两个社会的死磕，是她为孩子闯世界的母性力量。她们的那个私密世界，隐藏在投币电话的另一头、通行证的戳子后、摄影师的细心观察中。她们是群可爱的外向自闭症。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(四)：《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》(True Women For Sale)：完美叙事里不完美的结局
《性工作者2》：完美叙事里不完美的结局
(文：火神纪)
如果，剥离了所有的背景，把每个故事各自独立；那么，我们很难在这些故事里找到任何闪光的地方。这部电影所出色的地方在于，它将各自独立的故事用一些似有似无的结点给联系起来，整合成一个整体。
每个故事都各自发展，彼此独立却互有联系，如何把本不相干的素材合并，提炼出一个统一的主题，这是非常考究编剧讲故事的能力以及导演驾驭整体的能力。难得的是，杨漪珊和邱礼涛没有让我们失望。
在这部电影里，轮番上场又着有浓墨的人物很多，每个人背后都有一个故事，如何把这些故事串联到一起呢——电影在叙事方面所表现出来的，是一种不拘泥于俗法自成一家的行云流水，极其洒脱。所以这部本应该冗长乏味的电影看起来却如此让人目不睱接简洁明朗。
也许，是因为邱礼涛的出色执导，这部电影并没有给演员过多可发挥的余地，演员们显得中规中矩并没有太多表现的空间。在我看来，这部电影似乎是一部文本语言强于镜头言，镜头语言又强于表演诠释的电影。
电影在叙事上颇有特色，以一种多线并进的方式娓娓道来，如同几条曲线并行，不停交织，然后又再次分开，镜头转向另一条叙事线上继续叙述；如此同时驾驭多线并进而且显得如此娴熟，把每条线索上的故事讲得清楚明了，线条简练而清晰，结构简约而不显拖沓实属难得。
我们来看它的镜头，它所用到的镜头技法也朴实无华，没有半点故弄玄虚；这让我们看到这些多少有点悲悯味道的故事时，却还能让我们保持一种心平气和的心态，于是我们会有一些更沉着的空间用以思考，而不是一味心浮气躁的同情与怜悯。
把自己的情感从自己的作品中抽离出来，让观众自己去做评判，要做到这一点其实很不容易。当然我们都知道，这样会更有利于客观地讲述，避免了自我的主观情感强加于观众，也避免了一群被我们所误导的观众口诛舌伐的最后尴尬；然而这的确很难。一个好的艺术家应该如此——有独特的视角，有敏锐的触觉，有犀利的眼光，还必须有对自己作品中的人物形象有一种隐忍的情感。
我们创造悲剧，这并不困难；真正困难的是，我们其实可以避免我们所创造的悲剧，我们可以像上帝一样用左手给它一个好的出路，可是我们依旧遵循事物的发展规律而克制自己，完成了那个悲剧的最终促成。而做到这一点也许还是可能的，毕竟我们已经看到过太多的悲剧，那些个悲剧不正是这样被创造出来的吗；还有更大的困难，是我们在叙述这一切的时候，我们假如能够克制住自己的情感，不在叙述中带半点情感色彩，比如同情。
看这部电影的时候，我们几乎是感觉不到作者对这些镜头下的人物投入如何强烈的情感的，我们多少会有一点淡淡的伤感，不明显，却自始至终穿插在其中。没有疑问，这部电影几乎全部都做到了。
邱礼涛一直是个以冷酷而著称的强悍导演；另类的题材，鲜有的情感投射以及冷峻的叙事，在他既有的作品里我们已经多次见识过了。他本身在电影里的担演过的角色包括导演、编剧、摄影和制作人等，几乎可以说，他是一个近乎全能的电影人；2007年的《性工作者十日谈》无疑是标志着他在电影事业上的成熟，每一个方面都发挥到了一定的高度，并且在那样的高度上提炼出了一个相对更言之有物的升华。
这部电影，多少有点虚妄了。用邱礼涛自己的话说，他更喜欢这个剧本，而不是前一年已经问世的《性工作者十日谈》；因为这个剧本里相对地有着较强的故事性。这一点我不否认；并且我一直认为这部电影在故事的叙述上要比同时期的其它电影更好。然而，我多少有些犹豫，这部电影是否应该算是一部优秀的电影呢。在日薄西山的香港电影，至少这是一部让人看过了之后颇有感触并且印象深刻的电影。
这部电影所可能有的问题是——它超负荷地承载了太多，以至于电影最后结束的时候，多少显得有些轻佻。或许可以这么说，前面过于浓烈厚重的铺垫，和结束时的那种轻佻显然是难以对号入座的；前面的铺垫给了我太多的期待，于是结束的时候似乎多少有点急促，急促得让人难以接受。
这么说吧——邱礼涛在讲故事方面是把好手，驾驭镜头方面也是把好手，可是从镜头到理论的过渡，他多少略有些不足。我尤其不喜欢电影在快结束时那句“画龙点睛”般的评点——俞融蓉饰演的阿葵对向来看不起卖身女的黄婉伶饰演的黄莲花说：我卖身也是自力更生，你比我好在哪呢，至少我没把自己的子宫也拿出来卖。
电影绕了一大圈，内地居留港女黄莲花看不起以刘美君、姚乐怡饰演的黎钟钟、尤娟等为代表的“企街女”；“企街女”看不起的是以阿葵为代表的那些自内地而去抢了她们饭碗破坏市场规则的“北姑”；而“北姑”们看不起的则是不只卖身，甚至把自己的子宫都卖掉以求得居留权的黄莲花。
黄莲花看不起卖身女，批判诸如黎钟钟等人的时候；“企街女”都看不起的“北姑”都看不起的却是她。每个人背后都有一个故事；只是，每个人都只看到自己的故事而忘了别人可能有的故事。这部电影里最圆满的人物也许应该是黄秋生饰演的刘富意了；只有他，真正的把他自己的名片背后那句“为人民服务”的名言做到了极致。关注他人背后的故事，自己的故事也许也就因此而变得精彩了。
每个故事都很好，整体感觉也不错，剔除那个我不喜欢的结局，我其实挺喜欢这部电影。邱礼涛的“画龙点睛”在我看来，多少有点“画蛇添足”。这部电影其实是多点开花的电影，不管是“性工作者”黎钟钟的故事，还是为居留权和公屋而奋争甚至不惜“不卖身卖子宫”黄莲花的故事，甚至是“为人民服务”的保险经纪刘富意和为拍好题材情愿自己贴钱的摄影师阿志(森美饰)的故事，这部电影都作了很好的交待；而电影在这里的“画龙点睛”，其实是放弃了多点开花的铺垫而选择了单点突出，多少有点头重脚轻的感觉。这也许就是我在前面所说的，这部电影的结束，急促得让人难以接受。
这不是“画蛇添足”是什么。电影本来可以更完美，可是却因为这样的一“点睛”，反而抛弃了多线交叉并进整体升华的贯有路线，而进入了单走一线的窘迫。这让电影的结局与之前所有的铺垫显得有些格格不入，甚至有点狗尾续貂的嫌疑。主题变得有些混乱，这也许从这部电影一开始的命题里就已经可以初见端倪——它想说的究竟是“性工作者”呢，抑或是“不卖身卖子宫”呢。
黄莲花的爱人最终娶了一个可能让他留港的女子，于是黄莲花嫁给了一个可能让她留港的男子；她爱的那个男人还坐在街头抗议争取留港的时候，她已经带着她的三个孩子搬进了公屋，除了居留权之外还搞定了综援。在她看来，她已经“闯出一片天地了”。
我曾想，如今的内地人是否还对香港居留权有着如此强烈的渴望；似乎更多了一些理性而少了一些盲目的冲动。不过想想，这部电影的剧本成形于2002年；那个时代，以及再往前的那个时代，也许，曾经真的有这么许多人，为此而疯狂。
我不想去评价这些人们所作所为的种种。单说这部电影，从开始的铺垫到不圆满的结局，至少给我们还原了一个时代，以及那个时代里生存于香港社会边缘的人们。边缘化的主题以及边缘化生存的探讨，似乎永远是邱礼涛电影一个恒久不变的主题。
就这个主题的深度和广度而言，这部电影所做的，显然是不够的；于是，这部电影多少有了些标题党的嫌疑。相对而言，我也许更喜欢邱礼涛的前作——《性工作者十日谈》而非这部电影；不管，邱礼涛自己是否更喜欢这部电影。
2009-04-28；己丑牛年戊辰四月癸卯初四。上午8:59。
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附注：电影资料扩展链接。
■片名：《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》
■译名：《True Women For Sale》
■导演：邱礼涛
■编剧：杨漪珊、邱礼涛
■主演：黄秋生、刘美君、黄婉伶、森美、姚乐怡
■类型：剧情
■片长：90分钟
■产地：香港
■语言：粤语、汉语普通话
■色彩：彩色
■摄制格式：35 mm
■制作公司：金马娱乐、香港星、本地
■首映日期：2008年10月10日(香港)
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(五)：诚意之作
片名凶猛，电影却平实得很，不温不火，充满人间烟火味，实属今日难得的“真正香港电影”。以黄秋生饰演的保险佬穿线，疯癫站街女、嫁港伯的北妹背后辛酸一一道来，加上森美这希望窥探现实却未得其门的摄影记者，整个故事有血有肉。
人物刻画传神，钟钟反应迟钝、言语模糊，心藏一腔苦水，却始终乐观善良，莲花表面暴躁尖刻，内心坚强执着、爱恨分明，保险佬虽世故，亦不失仁善本性，相较之下，森美的角色是弱了些，但也有“为什么不拍手指头”之类的细节支撑，不致太过苍白。
一如邱礼涛往常，电影不以高高在上的姿态做道德评判，对于站街女生存状态毫不避讳，也不过分夸张致怪诞奇观化。结尾指向的光明，更加不是道德政治正确的所谓光明，而是尊重各人选择、善意争取终有回报的光明，一部有人情味的香港电影，该当如此。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(六)：《我不卖身，我卖子宫[True Women For Sale]》浮生掠影
http://axinlove.com/2009/01/true-women-for-sale/
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《我不卖身，我卖子宫[True Women For Sale]》浮生掠影
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刘美君饰演本片中的街边流莺黎钟钟，拿到了第45届金马奖的最佳女主角，同时她也再一次展现了她老本行的良好水准，把林夕为她写的《浮花》作为电影的片尾曲。《浮花》，非常应景的词曲和演唱，道不尽的辛苦与希望，想抓住名利，依然发现一手空的惶恐。
不用去猎奇，本片的关于性工作者的精神状态和工作的描写，远不如本片的前一部《性工作者十日谈[Whispers And Moans]》的深入和惊悚。《十日谈》里美丽朱茵的话题性，也会远远大于刘美君和黃婉伶，刘息影多年后才回到香港拍摄本片，黄更是银幕初现。妄想强烈戏剧性的观众，也可以把本片放到一边，肯定不是你的菜，香港社会最底层的两个女人，坚韧的生活，如灰尘似生存。
究戏份，饰演“嫁港伯爭取居留权”大陆女子黄莲花的黄婉伶，并不比刘美君要少，单纯的看时间、甚至题眼的安排，本片完全可以算双女主角的电影。但黄婉伶的新潮打扮和未经风尘的容颜，始终不敌黎钟种的神神叨叨，“不知今夕是何年”的白目，黄还是香港的电影明星在演戏，刘已经看不出曾经是童星出道、发片歌手的风光，真是弃儿、蝼蚁的偷生。从这个来看待所谓的演技，便应该是洗净铅华后的气质落在角色的身上，眼中所见没有演员只有角色。
妓女的角色，赢得金马影后，已经数次，第40届，吴君如，《金鸡》；第38届，秦海璐，《榴莲飘飘》，还有更老一些的郑裕玲、梅艳芳和陆小芬。电影的镜头，关注这些人物时的悲悯情怀，记录着小人物有一丁点希望，便茁壮生长的勇气。而最终的结局，除了因为黄莲花的朋友，一个新来的北姑，道出了现实的严寒外，黄莲花和黎钟钟大为改善的境况还是让人觉得虚幻的美好。
电影的剪辑很有意思，黄秋生饰演的业务员（还还是黄秋生，这张脸太熟，落不到脸皮厚的业务员形象上去）发现目标，如机械战警一样就得到对方的参数，很有趣。也利用剪辑，说明“黎钟钟换牙的钱，来自于一夜风流后坚叔的腰包”。但也有剪辑比较零碎的地方，造成我误以为黄莲花的现在和过去叠合在坚叔去大陆娶亲的一幕中。
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本片是香港影评人协会评出的2008年十佳华语电影，《天水围的日与夜》自然也是之一，而关于《天》，我再次推荐，这也是南方周末评出的年度电影，彭浩翔写了评论，提到是王晶投资。这一切都很好，请务必去看《天》。
True.Women.For.Sale.2008.DVDRip.XviD-CoWRY
电影片尾曲
刘美君-浮花
为了记不起我被谁寻开心
横起心唯有当等婚嫁极愚笨
为了有高职有自由值千金
为自尊心唯有当不想受困
绝未想被同情就算输给爱情
为何尚有半秒想放弃生命
活得成哪敢哭得尽兴
手帕没人递是更羞愧的罪名
原来未到家很怕被遗下
莫问真假怕太早将一切看化
原来没有哑开口叫别人造福我一下
如浮花给飘到那双手也服吧
为了想通拥抱后能被松开
若被抛开唯有当这手臂未存在
为了看穿倚靠别人是悲哀
实在不该唯有永久的自爱
自问非罪名女人输给爱情
为何颓丧到似失去了生命
但自吹自擂更想哭得尽兴
羞愧地承认也想某君认领
原来未到家很怕被遗下
莫问真假怕太早将一切看化
原来没有哑开口叫别人造福我一下
如浮花的心瓣碰得多也被软化
强人未到家巴不得有人接下
划下疮疤就以新伤医旧患吧
明明没有哑恨不得呼救湿一湿嘴巴
何尝不想把我似哭的笑脸垂下
如浮花给飘到那一位看造化
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(七)：《浮花》音乐能让人记住这部片《牙缝中的希望》
《我不卖身，我买子宫》：在绝望中寻找希望《牙缝中的希望》
与《天水围的日与夜》一样，《我不卖身，我卖子宫》讲述的也是香港底层人的生活，不过镜头对准的人群要比《天水围的日与夜》更加黑暗和见不得光，本片讲述的是一群站街妓女和内地来港的孤儿寡母村妇的生活故事。本片导演邱礼涛早在2000年就已经拍摄过敏感的政治题材电影《等候董建华发落》，此次在去年《性工作者十日谈》之后再次把镜头对准妓女，故事更加丰满，也更加令观众印象深刻。本片的女主角刘美君已经在早前的金马奖上拿下影后，加上金像奖最佳女演员和最佳女配角的两个提名，使得现在才能看到本片的内地观众，早就已经服下一颗定心丸，影片好看不好看似乎已经不是什么问题，重点是怎么个好看法。
这部电影一定要与《天水围的日与夜》一起比较，不仅仅是因为他们都是2008年的电影，都是讲香港草根人群的生活，更重要的是，两位导演许鞍华和邱礼涛，都有一种悲天悯人的情怀。许鞍华早在80年代初期的《投奔怒海》中，就已经展现出她作为一个电影工作者对时事和普通人苦难的关怀，而邱礼涛用《等候董建华发落》也表达出对政府的不满和对弱势群体的同情。今年的这两位导演的新作，都可以看作是这种精神与态度的延续。
影片的故事主线是刘美君所饰演的黎钟钟，一位站街的“流莺”。黎钟钟的家庭环境复杂，她是父亲不知道第几房姨太太所生的女儿，因此从小就和母亲一起遭受歧视，最后亦只能自己一个人讨生活。本片最大的悬念就是黎钟钟究竟存钱给谁，究竟打谁的电话却一直不敢应声，这些真相直到电影的最后一刻才揭晓，是牵引观众观影情绪的最大动力。
影片刻画了大量黎钟钟作为一个性工作者的工作细节，但这部电影不是色情片，而实际上做皮肉生意的画面也很难让你有“性趣”，肮脏、邋遢、令人作呕，在邱礼涛的镜头下，展现出的是一座城市最见不得光的一面。对于黎钟钟个人的刻画，她是一个精神有些问题，但却心地善良的人。她在住的地方养了不少的鸡，却不杀来吃，养到一定时候就放生。邱礼涛实际用这个细节在暗喻许多东西，例如黎钟钟的精神寄托在这些鸡上面，她被困在笼中，但却想有着这些鸡最后被放生的结局。影片为黎钟钟的未来安排了一个光明的结尾，她做了洗牙手术，与多年不联系的病重母亲和妹妹见了面，改头换面，开始一个新的生活。电影里还有一个森美所饰演的摄影师，他用镜头记录了黎钟钟的改变，尤其是最后在杂志上发表以黎钟钟为对象的摄影照片那一幕，相信足可以打动所有的观众。因为向往光明，心中拥有希望，是一个人最大的奋斗动力。
关于刘美君个人在片中的演出，我的MM和我有着截然不同的看法。她认为刘美君演得有些过，无论是走路姿势还是说话姿势均有些“做戏”的味道，因此评价不高；我则觉得这个问题首先还是应该让导演邱礼涛检讨一下，实际上应该最开始就告诉观众黎钟钟的精神有点问题，这样观众才会明白缘何剧中的她为人处事会显得有些奇怪。不过从纯粹的演技角度来说，刘美君的确是值得赞赏的，先不论这个角色的突破，单就是她最后在医院面对邵音音所饰演的母亲痛哭的那一幕，实在入木三分，这个影后我觉得是完全没有争议的。
除此之外，本片还有一条故事线，就是黄婉伶所扮演的未亡人。这个角色具有典型性，黄婉伶这个角色来自内地的农村，一个香港人去内地征婚，经人介绍她认识了这个香港男人。对于一个农村的女人来说，突然遇到一个来自一流都市的富豪，自然有着一步登天的感觉，但她为这男人生下孩子，并且再度怀上双胞胎，男人却因公突然死去，她到了香港才发现，这个男人仅仅只是一个卖苦力的地盘工人，而且家里有着老婆，孩子都20多岁了。黄婉伶没有退路，她只能留在香港，因为她不想再回到农村，同样也扫不下面子，因为村子里的人都以为她嫁了一个香港富豪。
这个角色具有相当的现实意义，跟《天水围的日与夜》一样，其实天水围中，就有很多黄婉伶这样的内地妇女，以为嫁了一个香港人便可以一步登天，没想到却是从一个深谷走向另一个深谷。但是黄婉伶仍然是幸运的，按照片中黄秋生所饰演的保险经纪对她的财务计算，如果她成功申请了香港居留权，成为香港人，那么每个月她即便单领政府的综援（也就是低保）都会有7000多港币----这在内地几乎是不可想像的事，而且，她还会住上政府所分配的公屋。正是香港这优厚的福利待遇，支撑着黄婉伶在这个人生地不熟的城市生活，与抚养三个小孩的动力。
这也是我欣赏本片的地方，这部电影里的几位主角虽然都充满着悲剧性，但她们并没有气馁，也不只会埋怨，她们用自己的方式在奋斗，从绝望中寻找希望，虽然可能从人伦道德层面，刘美君和黄婉伶饰演的角色都并不光彩，但她们对于生活的追求都是积极的，这一点谁都无法否认。
卖身，指的是刘美君所饰演的黎钟钟；而卖子宫，则是黄婉伶所饰演的内地妇女；这两种人现在都是香港日益严峻的社会问题，邱礼涛再次用电影把这些现象展露了出来，他与许鞍华一样，整体上态度是积极的，心情是温暖的，所以最后两部电影里充满问题的角色都得到了解决，尽管现实可能要比电影残酷许多。
黄婉伶在本片中的演技我觉得比刘美君更加突出，一位偶像演员能够突然获得这么大的进步，实在让我大吃一惊。电影里她有不少带小孩的段落，从头到尾也是大肚婆的妆扮，在医院与护士争论的那场戏我认为演得最好，将一个内心有着诸多心事的单身妈妈演绎得惟妙惟肖，观众应该细心留意。相对于黄婉伶在过去例如《死亡写真》等之类电影中的演出，这次真的是做到百分之二百的优秀，我觉得如果她能够谨慎把握将来的演艺道路，假以时日必然又是一位优秀的香港女演员。
对于邱礼涛，金像奖实在亏欠太多。他是一名难得的导演全才，执导过恐怖片、血腥片、励志片、搞笑片、黑社会片、魔幻片等等多种类型的电影，其1993年导演的《人肉叉烧包》曾经让男主角黄秋生在金像奖上一举斩获影帝殊荣，2000年的《等候董建华发落》亦成为柏林影展的开幕电影，但从影二十多年来，金像奖却从来未曾眷顾这位优秀作品众多的导演。《性工作者十日谈》本就该为邱礼涛赢得一尊金像奖，但这次再接再厉更加优秀的《我不卖身，我卖子宫》却继续被金像奖遗忘。面对同样描述草根生活的《天水围的日与夜》导演许鞍华也获得了最佳导演的提名，我想金像奖有必要检讨一下自身对邱礼涛导演的偏见。
影片里，刘美君所演唱的主题曲《浮花》响起了两次，这首歌恰恰也是我2008年认为最优秀的粤语歌曲之一，这次放到电影中，使得这首歌曲的主题再一次得到了升华，观众有兴趣也可以找完整版来一听。有意思的是，邱礼涛这两部性工作者的电影，用的都是刘美君的歌作为主题曲（前一集是《最后一夜》）。
近年来，或许源自于自己心态的变化，我已经不再那么喜欢一昧卖惨的电影。生活存在多面性，如果你用灰暗的眼光去看这个世界，那么这个世界对于你来说就是黑暗的；但如果你用积极一点的眼光去看这个世界，那么这个世界就是美好的。《天水围的日与夜》和《我不卖身，我卖子宫》，都是很积极的电影，它们都在告诉观众应该用积极的态度去面对人生。这不是什么坏事，我们对生活充满信心，也就是对自己充满信心。就像《美国美人》里凯文·史派西所说的那样：这个世界如此美好，使得我很难对它一直生气。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(八)：我觉得还行
2009年4月12日
吃酸辣粉的时候看完的这部电影
挺喜欢的，虽然小花花说不喜欢看这么类型的，但说实话我挺喜欢的。
无奈的讽刺，低俗直白的话语表现，简单的市井生活，但是很香港，很深水埠。
那个四方众鸡之神的牌位很搞笑，里面的美女医生和记者，看起来都很漂亮但很冷漠，二奶妈妈很倔强，鸡小姐们，其实挺可爱
但最明显的感受就是，我是一个很幸运的人，她们为之奋斗的很多东西我已经拥有了，站在这样的位置看她们，觉得自己其实很渺小，也很可怜
如果让我赤裸裸的单独面对生活，我能有多坚强？
i do not know~
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(九)：社会底层的呻吟
电影的附标题：我不卖身，我卖子宫，其实电影所关注的俩个女性，一个卖身一个卖子宫，香港社会俩个底层边缘人物向我们展示了香港繁花似锦背后的心酸。
黎钟钟站街妓女，因为家庭生活的破裂，才沦为站街妓女，思想单纯一口烂牙已人老珠黄，还毒瘾缠身，只能靠一些熟伯熟叔的光顾来维持生活，站街妓女危机是年华老去，和北姑抢地盘。黎钟钟的梦想就是换一口漂亮的牙齿，以卖身换来了口漂亮的牙齿，健康开朗的形象去探望她生命中一个很重要的人。我一度以为这个很重要的人是黎钟钟生命中爱过的某个男人，后来才发现是她的母亲。
黄莲花大陆妹，因为想成为港人，才被迫嫁给了能当自己老爸的港男，不想老丈夫意外去逝，而自己却还没有拿到香港永久居留权，只能身孕双胞胎带着女儿艰难的滞留在香港争取自己最后的梦想。黄莲花这么做都为了向家人、老乡证明她在香港混得还不差，以出卖子宫换来香港永久居留权，黄莲花内心另一个秘密是前大陆男友为了成为港人不惜抛弃她与港女结婚。
俩个边缘女性比较幸运，分别遇到了一位摄影记者和一位保险经纪人。虽然摄影记者和保险经纪人都以工作为出发点才接触到黎钟钟、黄莲花，但是俩个男人还是以中产阶级的良心帮助俩位女性完成心中的梦想。有时生活希望就要幻灭时，有一位明理的修女或是一位人道主义的社工帮助、开导，都会重新点亮生活最后那一点点小小的梦想。
有时边缘群体不需要别人来指责他们的生活状态，也不指望某个贵人来拯救，他们只希望社会尊重他们的人权，给于他们应该享有的权力。相比较下我们这些无产阶级蓝领白领日子还算过得去了。
2008年刘美君以此片黎钟钟一角赢得金马最佳女主角，很多人都说爆冷，其实刘美君在片中的表现的确不错，要说爆冷原因只能是说这位基本没有演过太多电影的女演员击败了林嘉欣这样电影作品高产女星，而其他提名人只能说表现的不好，根本不是刘美君的对手。
《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》观后感(十)：为了记不起我被谁寻开心.
某晚在手机上看电影。《性工作者十日谈2》。其实名：《我不卖身，我卖子宫》。
别人的手机下什么，我看什么。结果给我看到金马影后的得奖之作。
相信它冠上《性工作者2》的名号也是为了博些票房。其实这部电影较小众，典型香港电影，故事也简单。但亮点在它立意好，从片名完全看不出这几乎能算是部积极向上励志片，全片无半点暴露镜头。更亮在几名实力派演员将这电影提了一个档次。
黄秋生，他是演员里演戏时很能装逼的一个了。忠奸善恶，轻松而就，天生演员。
刘美君，电影一开始我没看出是她，妆故意把她化的太丑了。几眼后有了印象。她是大主角，并且完全对的起这个称号。跟她性格很不一样的妓女，可怜却并不可悲的身世与遭遇，却活出自己的意志与人格，拿捏的非常棒。其实她的身世故事也挺俗套的，有些地方衔接的很生硬牵强。而且那段与别人老公的恋情我看不太明白。贵在她演的钟钟这个角色很讨好，俗气的职业中衬托出更多她的天真善良。角色成就了演员，演员更成就了这个角色。
Race,看到一半我才慢慢觉悟她应该算第二女主角了吧。我佩服导演的大胆。除去她甜美长相，过去她的戏简直惨不忍睹。这次她也算完全突破了，对于她来说已经很放的开。电影前面一直把她塑造成一个泼辣强悍的女人，死了老公，带着一个女儿和肚子里的一对双胞胎，到处诉求居港权。但片尾加了一段初恋男友的故事，男友为了留在香港抛弃她与港女结婚。她不肯回乡下，嫁给一个地头佬，摇身变成一个坚韧执着的女人。其实女人这样的想法很可悲，而且角色形象前后塑造显突兀。
森美，也许他搞笑俗气的角色演的多了，这个执着的年轻摄影师角色他并不能很好地控制，没有那个气质。被角色带着走。
电影片尾插曲一播，成功赚取了我的眼泪。
歌名取于迈克为艾幕杜华电影《Volver》所译的浮花。林夕作词，歌曲本身则为改编自日本歌手中村中，一位有性别认同障碍的女相男人。很久没见到写的这么好的词了，林夕宝刀未老。
抗拒看电影很久。没想到我也写影评。没想到偶遇一部赞片。所以写了影评也就没什么好没想到了。