《周围的事》的影评10篇

　　《周围的事》是一部由桥口亮辅执导，木村多江 / 中川雅也 / 倍赏美津子主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《周围的事》影评(一)：桥口亮辅和周围那些事儿

　　http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1829159/ 图文全解版（一）

　　“哈哈哈哈……”，一阵爽朗的笑声揭开了《周围的事》的面纱。1993年的日本，金尾和翔子，一对普普通通的夫妻新人。笑声中的开场轻松舒畅，生活里有属于两人的私语，有亲友的聚会，看上去他们不会有外界风雨的侵扰。然而此时的日本正处于泡沫经济崩溃的阶段，整个社会都不太景气。金尾在朋友的介绍下要去当一名法庭画家，在日本和欧美国家，出于保护当事人的隐私，不允许庭内有摄像和拍照，所以催促了法庭画家这一职业的出现。身处法庭，金尾亲眼见证了90年代一起又一起的日本大案。这个人物“有内有外”，通过他影片还带出了一个小家庭的变动与哀愁。社会的不安气息和家庭的内部忧患，这正是《周围的事》的主要视角和内容关注。

　　影片有很多亮点，新奇的法庭画家可以说是个崭新的人物，至少在印象中很少有电影去表现过这一行当。温暖的生活气息，两个人患难与共，品尝生活的百般滋味。再是散落其间的幽默与笑点，从小荤到恶搞，俯拾皆是，令人莞尔。

　　导演运用了许多技巧，有层次有落差，不会让人产生疲惫感。台风夜，金尾在家中安慰翔子。在路上，一起看见的那片晴空。酒店内，他们置身别人的婚礼现场。片中有着如此多的细节刻画，让人很是动容。由一块局部进入一个空间，由一个家庭窥见整个社会。十年冷暖尝尽人间辛酸，此等勇气堪称四两拨千斤。

　　从1993年到2001年，《周围的事》截取不同年份的生活状况加以表现，中间留有一段段的真实空白（比如海报上的照片）。适度提示之余，观众只能依靠自己想像去填充，比如金尾的工作进展，比如夫妻关系的疏远，比如家中那只可怜的小蜘蛛。以上细节有破碎之嫌却无松散之实，因为它们都是片中重要的信息素。

　　金尾和翔子失去了孩子，但他们走了出来，完全依靠彼此相扶相渡。在绘画的精神慰藉下，他们似乎找到了另一门共通的语言，不仅仅是在现实中，更能画作上进行着情感的交流。翔子笔下的一花一草，现实中都是生命的存在。周围的世界多姿多彩，看上去是前所未有的美丽。

　　没有神灵，没有劝谕，更没有说教。说起来《周围的事》很像现实周围正在发生的一切，社会充斥着功利与浮躁，人们内心不安，无法找到解脱和出口。《周围的事》不适合无头苍蝇一样的猎奇，所有阴暗只存在于法庭上，完全用于服务剧情。影片远离了桥口亮辅过去关注的同性恋世界，他走出了自己的小天地，进入了与周围人一同呼吸的社会空间。需要一定的耐心，需要足够的理解，像翔子喝下的那碗茶，一笔一划所完成的画作。桥口亮辅不奢求能传达给观众什么大道理，只希望他们能看明白，看清楚过去他们所未曾留意的周围。

　　《周围的事》影评(二)：过好我们的生活—评电影《盲探》与《我们的二三事》

　　《我们的二三事》又名《周围的事》，是一部2008年上映的一部日本励志剧情片。而《盲探》却是最近国内上映的香港导演杜琪峰的作品。为何把这两部电影放在一起评论，其实只是因为我刚好同一天看过而已，但是它们引发了我关于生活一些命题的同一思考，我想把这些观感和思索，放在一起对比回味一下。

　　我其实很期待《盲探》，因为这部电影里有两个香港电影史里不可忽视的人物，一个是刘德华，另外一个是郑秀文。郑秀文在全盛时代，主演的电影片片过千万，唱片本本走红，风头一时无两。80后生人大都领略过她的风采，郑秀文走路摇摆，演戏神经质，妆容服饰精致用心，有自己独特的风格，虽称不上绝色，她一直保持的骨感美也是一段时间流行的“纸片人”或者“火柴棍”身材的审美风向的代表。直到今天，香港明星也依旧沿袭着这种体型，没有一定的毅力，减肥到这种瘦骨嶙峋的程度不太可能，更别提十年如一日保持，范例有Twins当中的阿Sa，张柏芝等，港女事业上的搏命，对外貌的苛求由此可见一斑。连赫赫有名的香港融资圣地中环，争胜心强的女强人们也常因精致无暇的妆容，奢侈衣饰，瘦削轻薄的身材而被贯以“白骨精”的称谓。

　　当你在大银幕近距离细看久违的郑秀文时，你能看到她眉目之间有一股子沧桑。郑秀文在这部戏里非常拼，拎着一大堆冰饮死命到处跑，打架，自残，纹身，哭泣，扇耳光，做八婆？！实践证明，这些强加的，冲突性极强的身份角色用力过猛，性格扭曲，使得演员没有顺畅转换的心理空间。

　　谁能想象几十年不沾白饭的刘德华在电影中扮演盲探，从头吃到尾？从大嚼香港街边卤味臭肠，到满怀恨意饮尽高级餐厅的鱼翅煲；从吃遍澳门特色蜂蜜烤肉饼，蛋卷糕点；到珠海某个阴险厨师的铁板烧；从车上一碗粤地特色的咸肉粥和肠粉，到郑秀文的餐桌上一份港式简单的速食面。在查案的过程中，神探同享吃与破案的乐趣和激情；在吃的过程中，《盲探》居然因此意外成为了一部罗列粤港澳美食的纪录片，你能从刘德华的指尖唇间，吸吸溜溜中，领略到香港，深圳，澳门一系列当地特色美食的种种好味道。

　　悬疑，惊悚，无厘头，夸张，喜剧......一部什么都有的电影，想来做出来也不易，把各种元素慌乱急躁着往里面加，显得混乱而分裂，在电影里，也许只有面目狰狞俗丽生猛的小敏的外婆，才是这部表现欲强，企图生拉硬拽进太多风格元素的电影最好的诠释和风格Logo。

　　小敏的外婆为了追逐自己的心上人——一位有儿有女有媳妇儿有女婿也有老婆的阿叔，顶了浓烈俗艳的妆容，居然可以飞檐走壁，直直爬进阿叔搬家的货车里，惊悚程度不亚于爬出电视的贞子。慢镜头中，我们眼睁睁地看着她撅了一张血盆大口，涂着浓蓝色的眼影，欢喜狂烈地从楼上一个大超步飞下，像极了变异的大蝙蝠，或是黑山老妖，这个场景，别说阿叔害怕，当时我也害怕极了。

　　世间最恐惧的事，其实很多并不需要血浆和真实屠杀，而来源于真实生活的琐碎层面的桥段；来源于你所见识过的真实关系和人性中那些你不能控制，无法理解的事。包括在片中，郑秀文的梦境中一直理性聪慧的刘德华，怎么会在珠海的铁板烧餐厅吃吃到老鼠药，一边吐出来，又要不停地吃，后背被腹黑的厨师插了一刀，还吐着笑着说：“真是好吃到死啊！！！！！”

　　当你熟悉的人和事变得不可理喻，当理性突然失控异化为某种疯狂，我们都可以称之为恐怖。

　　所以我由衷被导演所折服，他能理解真正恐惧是什么，何谓真正的惊悸。《盲探》在这些小桥段上的用心和功力显得利落不俗。

　　整容后的小敏一出现，我就猜到她是小敏，因为她跟她那位极品的阿婆的出场格式非常类似：都是浓妆艳抹，顶了一头乱发（在该电影里，乱发标志着人物的性格混乱不清醒，可参见那位变态杀人狂的出租车大叔），跟她阿婆一样，追逐男人，平白无故拥有绝世轻功，这无疑是一种强大的内心执着所激发的特异功能，她外婆用它来追逐奔逃的男人；她用它来飞下楼去探救背叛自己的丈夫。

　　杜琪峰给所有女性受害者设置的前因无一例外都是情伤：丈夫殴打逼走妻子，男女恋人在球场互殴；呕吐不止的空姐，伤心欲绝去纹身的女孩子。连年幼的小敏也能为了一个男孩子，割伤自己，更改人生轨迹（太早熟了吧）。一众的女性受害者的魂灵围着神探哭泣，这个场景让人看起来又心酸又心寒又觉得好笑。

　　心酸心寒，是当我们目睹了众多不幸被动的女性命运和她们过早夭折的花季芳龄之后；但是好笑，却源于这群戏的夸张和失真，无疑更像是一种对痛苦本身的炫耀，这夸张本身就是一种误解和残酷，是一种对女性实际生活和疾苦的不解与隔离，也造成了电影气质上的轻冒和哗众取宠。

　　批判男性，“男孩子都花心”，视女性为控诉者和受害者，在一定意味上有着女权主义倾向，但是如果这就是导演对女性精神世界的理解，无疑是片面和充满性别偏见的。导致一个女人伤心欲绝的因素非常多，生活失败，晋升不利，事业受挫，对物质的追求不得等等，当真实生活中更多的女性接受高等教育，走上社会，在属于自己的社会角色和领土上打拼时，我们在电影院里却依然在接收着被定义得如此狭窄浅薄的女性生活。银幕中的这些女性，不是胸大无脑的性感娇嗲妹就是一副多愁善感视谈情说爱为生命的林妹妹，在《盲探》中，林妹妹似乎学会了武功，但她却把自己武功，姣好的容貌和全副身心投入到追男事业，葬送自我年华。

　　从《盲探》中拥有机敏身手和巨额财富却“唯独缺少办案的头脑”，需要刘德华来指教的郑秀文，；为爱痴狂的小敏、小敏她老妈、她老妈的老妈；还有《西游降魔》里以追逐唐僧同志为主业，宁愿为之生为之死的段姑娘......女性退化为黯淡而乏味的配角，一种寄生于男性自恋意志的浮饰。试想十几岁到二十几岁的年轻女性走入影院，她们期望获得某个女性角色做榜样，希望能从一部电影中得到正方向和正能量，但却只能在电影院看到这两类女性，这些缺乏理性的人物和她们容易失衡，依赖性强的个性，这是多让人觉得迷惑而沮丧的中国电影现实？

　　我带着忧思从影院回到了家，晚上意外找到了另一部日本电影，《我们的二三事》，也称《周围的事》，这部电影里，金尾和翔子这对小夫妻都毕业于美术大学，翔子最初的心思放在了建立自己的家庭上，愿望被一次流产而击碎。翔子从编辑部辞了职并擅自做了绝育手术。这个时候我们看到的翔子，脆弱，孤立，依赖性强。但是随后导演并没有关掉她的生活，翔子开始发生很多意想不到的改进。流畅沉静的叙事，带有日式一贯积极平稳的生活态度，翔子去寺庙疗养身心，主持介绍给她一份重建寺庙绘图的工作，这让她重拾画笔，唤回生活的热情。

　　在这部电影里，我们欣喜地看到女性生活是怎样被呵护，珍惜和被引导。翔子失去了孩子，但是她周围的人却引导她过更积极乐观的人生，翔子重新开始绘画，我们跟随翔子快乐地品尝每一餐饭，每一次观察和画画，追随她的目光和品味，开始接触愈加明媚充满吸引力的生活前景。这种生活不仅仅局限于爱情，孩子；它成功自然地延伸至生命更高层次的追求和满足感，对自我能力的尊重、表达、展现；工作对于人生的重要性，工作所带来的成就感和自我认同感，带来的人格独立与成熟。翔子开始绘出更多美丽的日系传统工笔画，我们从这些画中体味到她不断丰富开阔的精神视野，体会她日渐丰满多彩的精神能量，甚至也开始觉察我们自己生活中那些美妙风景和细节。

　　看完这部电影，我觉得内心充实而暖。人生在世都有挫折，自己追求的东西往往都会带来挫折。无论女性也好，男性也好，人人不能幸免。在漫长的生命中，如何处理挫折，放置好自我执着的度和方向，始终是生活一大重要的课题。《盲探》用了昂贵的成本，著名的演员，让人目不暇接的花哨剧情和疯癫离奇最终说明的就是“人太执着，则心盲无明”。执着其实是一种优秀的品质，前提是你要找对执着的方向，做出正确的抉择。小敏的执着让人动容，她唯一需要改进的，就是在执着的心上面加一个理智的大脑。

　　在现实的人生中，很多真理并不一定像《盲探》中那样需要暴烈的人际互动和必须某些人死来验证；一瞬间过激的心态或情绪也不一定非要外化成不可理喻的野蛮行径。生活的感悟大部分时候都是静静而至，当你遭遇挫折和不幸，却一直保持自尊自重，自觉自悟，积极乐观时，更高层次的精神境界必能不期而至——变为一个依赖更少环境和他人，信任自己，全心热爱自己，感恩生活的人，获取更平衡的修养和更上一层楼的开阔与自由。所谓人生如修行，说的也是这个过程。

　　《二三事》展现了柔化和隐秘的电影力量，润物细无声的叙事功力，化繁为简，深入浅出，用朴素的生活实际，真实无华的人生心境，探讨了人本身的局限性和无限性，人物的勇敢和突破，他们所获得更加豁达，丰富，灿烂的生活疆域。

　　翔子画笔下美丽无话的风景也许是对女性生活最好的一种延伸和注解。生活很麻烦，也很短暂，在有限的生命中，如何最大程度领略生活之美，获取众多珍贵丰富的人生体验，才是生之意义和重点所在。

　　《二三事》用满树灿烂却静默，丰盈而潇洒的樱花点明了这一点，它以翔子和丈夫的绘画作结，无论翔子美丽的工笔花卉画，还是丈夫简线条的众生相素描，在这些不同风格的画作变换中，我们跟随电影，体悟到更为柔韧，更为宽容，更加从容却欢喜而富有朝气的生活姿态。这其实也是我们每一个人所要做的，在现实生活中的一种态度的选择，选择好自己的态度，过好自己的生活。

　　《周围的事》影评(三)：平凡的生活中的爱情

　　片长达2个小时20分钟，从一对夫妇平常的生活中映射出日本经济泡沫的大起大落，细腻的情感描画和点缀的幽默言语，时刻透露出日常生活的味道。

　　日本人对于情感的羞涩的表达也刻画入骨，人性的极端感情暴露有时会让我感觉不舒服，但这就是现实的日本，也许很多行为我们无法理解，我想导演试图告诉我们，在当时那样的社会环境下，不同人对于社会行为的反抗，顺从，愤怒，欢喜，但最后他们恢复了平和，当他们两个人躺在寺院的榻榻米上看着那一幅幅美丽的日本画时，他们的手签在了一起，一种很温馨平和的感觉。

　　我觉得男女主角对于角色的把握非常到位。言语对话非常真实的生活话也让我感到很亲近。

　　《周围的事》影评(四)：这样子过日子就很好

　　我是喜欢女主角的。打从在MB中看到她就被她独特的气质所吸引，果然她就应该出现在电影中。我在想，是因为她脸上的那颗痣吗……

　　男主角居然是东京塔的作者，我一直在把小田切的角色往他身上投射，可是爱呢，就是明显打了折扣～不过就算是长这样的温吞温和温柔的艺术男，我也还是挺喜欢的。

　　朋友说这电影呈现的生活的真实感让她很感动。而我给了四颗星，因为它不是让我喜欢到想要看多几遍的电影，想想大概就是这差别。当然它是一部好电影，而且我也有被打动到的地方。有一处我很普通的流泪了，这不奇怪。但是这大概是我看电视电影以来泪的最自然、最有节奏的一次了，吧嗒吧嗒，一边一滴轮流交替的落了下来……这让我觉得很妙。

　　一个孩子的夭折让一个家庭在痛苦的漩涡中挣扎了好几年，幸福被推迟了，但是生活中困苦是必然的，有时候走出阴影只有靠时间和周围人的爱。有人说，这电影看了让人觉得结婚很好，这话本就没错，其实这样的幸福我们一直都看到着，只是这电影又提醒了我们。人生嘛，这样的过日子就很好。只是终究我们总是被某种东西束缚着，背负着太多没必要的负担。观影中的某几个瞬间，我有一种豁然开朗——其实我们都是被自己绑住了，让自己幸福不起来……下一秒我就在想，是不是我该抛开一切杂念去跟婚活者好好相处一下，也许我的幸福就来了呢？下下一秒我就觉得，仅凭一瞬间的想通了是改变不了我自己一向的价值观的，所以我终究还是会按my pace去行走，能否到达彼端的幸福仍是未知数。

　　也许我们不能对生活奢求太多，抛开得多才能看得更清。那样过日子就是很好，这我知道，但是要走到那个状态也并不是每个人轻松的就能做到的……

　　《周围的事》影评(五)：小日子

　　平淡如白开水的生活是令人厌恶的。总有些像藤蔓一样东西在缠绕着你，想挣拖却无力。人生犹如一场拉力赛，不断有人退出，沿途又有人不断加入。走过路、做过的事、见过的人、读过书就是人生。当理想泡沫破灭后，我们看到了一个个在路上摇旗呐喊的巫师神汉，他们高呼：成功，自由，民主。我得把尼采和萨特他们送进垃圾堆。得了吧，谁他妈想听这些，聊聊中国经济复苏更加主流。

　　渔夫和富翁的故事大家都听过，他告诉告诉我们生活最终会归于平淡。但往往我们会想做渔夫，而觉得富翁傻气，但真真领略了人生风景的是富翁而不是渔夫，渔夫始终也就只能看到那片海，晒那个小太阳。小日子，外延是内容，内涵是胸怀和智慧。激情退去后，勃起的JB没有了当年的硬度，甚至连进鱼水人伦之事都例行公事般。生活该有多么乏味和枯燥啊。

　　XX同学要结婚了，XX又要换工作了，XX出国了，XX换了地方。诸如种种，我常常收到类似的消息，那时听许巍、张楚，觉得没有什么能够阻挡我对自由向往。生活没有那么多的自由，没有那么美好的环境，没有欢喜创意，大多繁复、平淡。刚开始工作的时候我们都激情满满，可时过不了多久一切都成了机械式的公式，缺乏人性到了极点，多少次我想砸了电脑。我想大声的喊叫：操不完的心，操不完的他大爷！直到最近我才渐渐明白，做好现在就是不虚度，就是有意义，不断追问生活意义是个很伪的命题，因为追问意义是需要时间和精力的，而这个过程恰恰在浪费时间。日本人是温良的，是友善的，他们敬业，他们富有大众良俗，有公民道德。虽然也世俗，也有功利，也有老百姓的小九九，小聪明。

　　很多场法庭的呈贡的戏穿插在如过日子的剧情中，稍稍让我们有了点观望和期待的兴趣，可对于主人公而言多么骇人听闻的案件，多么不堪丑陋的犯罪分子的脸孔都是工作而已。从这个角度看，那些穿插在其中的不良份子倒像是生活的脱轨者，他们有的变态杀人，有的嫉妒贪婪，有的冷血残酷。与我们和主人公这种普通人格格不入，他们是异类。呈贡在所有人面前。可相反，为什么没有成功的卫道士，跳出来像我们招摇呢。该剧的收尾处相当精彩，主人公展开画夹，认真作画，他认真极了。不该给这个平淡的生活鼓个掌吗？！

　　毕加索在晚年弥留之际对着来访的年轻人说：“你不结婚是不对的”。梵高其实是个很热爱很热爱生活的人，他渴望生活。佛洛伊德说，艺术家把人类的欲求转成了艺术追求。大哲们一个个把自己作为了上帝祭品，留给人们终极的思考，探索了精神极限。但我常常在想，叔本华、尼采、康德他们快乐吗？当MJ去世时，所有的媒体发疯的报道，他们恶俗的吹捧着，讨论着，可我想问问他们在MJ最困难的时候你们这些垃圾是怎么落井下石的挖新闻的，想着坐实每个丑闻，想着如何如何。MJ贡献了他的全部给大家娱乐，可他自己快乐吗？新锐相声小生高晓攀，“喜剧的背后就是悲剧，生活中的我特别闷，像个老人一样，只是看书”。我怎么会听的热泪盈眶，我同样为他们鼓掌。

　　某日，听张萌萌唱《给我生个儿子吧》，我感动了，不知道如何表达，多久没有听过摇滚乐了，那些用摇滚代替思考的大学时光多么纯粹啊。前几天，我在MSN上碰见前同事，我说我想看看志远（他儿子，这名字我参与特供过备选“思远”，但被淘汰）多高了，照片上的小子笑的一脸天真，多好啊！如今，我每天都在感动，我看见受伤的小猫会疼痛，看见天真的小孩我就抱抱他，亲一下。我爱生活！

　　如今，我每天按时进食，规律的排泄。每天认真工作，每个周末都出去会朋友，参加活动，每天晚上都看书、学习新东西。我爱生活！

　　《周围的事》影评(六)：风风雨雨人生路

　　■入评理由：日本《电影旬报》年度十佳第二名，2009年柏林电影节全景单元

　　■片名：《周围的事》

　　■导演：桥口亮辅

　　■读家：木卫二

　　■推荐指数：★★★★★★

　　■一句话点评：这世人，有一半，是因为有你，我才感觉有意义和幸福。

　　太多电影乐于制造恋人爱侣的甜蜜结合，不过它们难逃一个“后来呢”的疑问。后来，后来的婚姻在电影里往往被表现为可怕、枯燥或背叛，毕竟生活寡淡，乐趣无多。再要么是制造其他浪漫虚幻，自受其乱。

　　《周围的事》是一部关于“后来呢”的电影，讲述一对普通夫妇金尾和翔子，从1993年到新世纪初走过的十年人生。听起来很烦闷？说来说去总还是两个人的事情，但这部片子确实不简单，运掉自如。本是鞋匠的金尾改行当法庭画家，一些人可能听闻过该职业。第一场法庭戏，老手们手脚麻利、抢食赶时的表现，看得金尾目瞪口呆。通过金尾的职业，影片带出了历年来日本的一些轰动大案，由此成为一条清晰的社会线，带出感同深受的集体影响。

　　可以设想，要偷懒的做法可以怎么办。吃饭时、马路边、公司里，放一些电视新闻，报道粗浅案件，一切全部搞定。通过演员挑选，可见《周围的事》在案件重现上十分尽力，如此兴师动众除了制造相应场景，再一功能就是带出清醒的旁观者金尾。主人公身处法庭之内，太多人间的命案惨剧就活生生地摆在他眼前，供他提笔描绘。他可以冷眼旁观，注意被告罪犯的一些肢体特征，如柔软白净的手、脚上穿着的袜子。但工作本身决定了金尾无法置身事外，这些案件就在同一个空间里发生。在他身边，所有人都紧盯着法庭上的风吹草动，这一切又影响着外面的社会。

　　精彩纷杂的法庭戏外，金尾和翔子的小家庭才是影片主线。《周围的事》没有太多的起起落落，如果用线条来表示故事的起落，整部电影无疑是会打出一个漂亮的勾（√）。开场部分，夫妻二人过着平淡无奇的小日子，妻子上上班，丈夫不修鞋了想改行。偶尔感慨下美味的辣子虾，不像有什么风浪。中途突遭变故，婚姻关系在低谷处持续小幅震荡，看不到转机与希望。后来同心协力，相扶相渡，终于摆脱了困难。那一段生活场景的声画结合豁人耳目，久久不见的配乐，轻柔中充满动感，勇往直前。

　　二人世界中，影片不时用夫妻之事充当幽默调剂。除去丈夫真心实意的陪伴与安慰，翔子能守得云开，表现为现实里有绘画可忙活，精神上有寺庙的寄托。最重要的在于周围再怎么繁华喧闹，也抵不上身边人的常伴。平凡的幸福与快乐，知足了。

　　翔子母亲、哥哥胜利一家充当了小家庭的参照物，借大大小小的谈话，道出一些影影绰绰的事情，如金尾的婚礼、房地产的形势、父亲的秘密。哥嫂两人一出现，都是活跃气氛的能手，中途有一次言语不和，试图动手的情形极为搞笑。

　　片中时常出现一长段对话，为了避免沉闷，适时打破和巧妙收尾就是必要之举。结尾一家人在老房子里商量，先是后景的小孩玩闹、打破水缸，再是母亲把话一转、道破秘密。它们分别从外部环境和话题本身进行打破，时间点的分布上也相当合理。两处作用一致，就是用来结束这个对话场景。更为典型的台风雨夜，一长段的安慰告白后，他们本应是相拥结束。金尾拿来纸巾，替翔子擦拭涕水。一般电影若有类似表现，定会被认为不雅，但放到这里，常见的举动变得倍加温暖。更绝的还在后面，金尾扶住翔子的脸，轻舔过妻子的鼻尖，然后得出第一感受是咸咸的。假使过了一段时间，我理所当然地记不得对话内容，却也会记得这个收尾还有后面的“小手优势”。

　　名古屋探望父亲之行，金尾和翔子在酒店里看到了新人的婚礼。早先聚餐上，胜利提到过他们结婚时没有举办过婚礼。眼前婚礼再美好，也是属于别人的。这个场景别有意义，后来在桌上放着一张照片（也是影片海报），他们在属于别人婚礼上拍照留念。回想当初，忆及风雨，再看现在，心中已经不需有遗憾或者任何改变。十年相伴，与君执手无悔。【北青报】

　　http://bjyouth.ynet.com/viewpdf.jsp？psid=49310531&pgn=C&ppn=3

　　《周围的事》影评(七)：《周围的事》 生活真的就是一面镜子

　　影片主要通过两条线索讲诉日本20世纪90年代的社会及家庭的变故。一条的是日本在90年代几起重大社会案件；另一条是主人公金尾和翔子个人家庭经历的十年变故。

　　这部电影在前半段一直处于偏压抑和沉闷的节奏，当后半段出现转机时，也会带着你的思维，让你重新对现有的生活进行审视。

　　这部电影在结束时让我想到了朱德庸的《跳楼》：

　　一个漂亮的女孩子，觉得自己过得很不幸，终于有一天她真的决定从11楼上跳下去——以下是她看到的

　　我看到了10楼以恩爱著称的夫妇正在互殴

　　我看到了9楼平常坚强的Peter正在偷偷哭泣

　　我看到了8楼的阿妹发现未婚夫跟最好的朋友在床上

　　我看到了7楼的佳佳在吃她的抗忧郁症药

　　我看到了6楼失业的阿喜还是每天买7份报纸找工作

　　我看到了5楼受人尊敬的王老师正在偷穿老婆的内衣

　　我看到了 4楼的Rose又要和男友闹分手

　　我看到了3楼的阿伯每天盼望有人拜访他

　　我看到了2楼的莉莉还在看她那结婚半年就失踪的老公照片

　　在我跳下之前，我以为我是世上最倒霉的人

　　现在我才知道每个人都有不为人知的困境，

　　我看完他们之后深深的觉得其实自己过的还不错……可是已经晚了。

　　而庆幸的是，电影里的主人公并没有付出“跳楼”这么大的代价就领悟到怎样可以更好的生活。

　　电影开始，几个场景镜头及情节，都是通过对性的不同角度描写而引入金尾和翔子两人的生活。20世纪90年代日本陷入了严重的经济危机，而电影正是从1993年开始讲起。金尾本是有日本画技能的人，可是在做一名鞋匠，通过前辈得到了法庭画家的工作。电影也是通过他在法庭上参与的案件与自己的生活交叉而进行。

　　金尾和翔子，在这接近的十年时间经历了生活的平淡、乏味，为新生命到来感到的喜悦、期盼与不安，丧子的崩溃与隐忍，同样也会看到这十年让他们更了解彼此、更有担当，也知道如何面对未知的未来。

　　电影里通过一些小人物的烘托，显得剧情更丰满。哥哥与嫂子的直脾气，明明很关心也不会用很好的语言表达。妈妈的独立和沉默，当谎言通过自己揭穿的那一刻也许会轻松很多。甚至那个蜘蛛都是一个生命的完整象征。

　　压垮骆驼的最后一根稻草——蜘蛛

　　当蜘蛛死的那一刻，影片也到了高潮，完全有种暴风雨后看见的彩虹，整个片子开始变得明朗起来 。翔子打开了自己的心结，生活完全变成彩色。她开始去寺庙、学绘画、热爱生活，整个世界仿佛都亮了。她能看到夕阳下的柿子秧、烈日下是向日葵还有孩子们游玩广场的美好。

　　虽然生活已经很累，但是看看周围那些遇到更大挫折的人还在努力的活着，我们也要好好善待自己。

　　生活真的就是一面镜子吗？你笑，它就笑；你丧，他就丧；可是那些无辜的人所受的苦难又是什么呢？

　　影片的另一条线索是20世纪90年代日本几起较为重大的案件。

　　幼女诱拐杀人案件、卖淫案件、护国寺杀害幼儿园儿童案件、地铁毒气袭击案件、杀害小学生案件、因公过失致死时间。其中有关儿童方面的案件展现的较多，主要是为了呼应金尾和翔子丧子这件事情。

　　尽管是每次都展现不过几句台词的片段，但是里面的细节和情感绝对可以与主线金尾和翔子的生活相匹敌。

　　总体来说，这个电影是一个具有日本特色的电影，它整体风格如以往的日本电影一样，平淡中体味真情。而且在细节方面描写特别精准。是一个丰满的有生活气息的电影。

　　《周围的事》影评(八)：有家，才有周围

　　在09年以前，当别人问起最喜欢的日本电影，我几乎能够不加思索地就回答是岩井俊二的梦旅人。但从那个夏天开始，面对同样的提问，是这部片子让我有了些许动摇。

　　虽然仅仅是短暂的动摇，也已经足够奇妙。

　　沉默與刻薄

　　首先，这是一个温暖的故事。它必须是。尽管它所横跨的十年正是日本泡沫经济崩溃四围萧条的十年，尽管法庭画家的素描本上充斥着那个时代犯下滔天罪行却不知悔改的麻木面容，尽管它讲述的这对平凡夫妻在丧女之痛后经历了一段沉闷冗长的对峙。但积郁最终的崩溃给他们带来的是释怀，而不是瓦解，在这流行放弃的年代里，就足以让我们找到些许温暖的理由。

　　从鞋匠改行法庭画家的金尾，挺着小肚腩，喜欢与女人搭讪，一头卷发看起来总是脏脏的，却有一副温和到极致的眉眼。他温和地与女客人开着色气满满的玩笑，温和地用小把戏逗笑哇哇大哭的亲戚小孩，温和地把被告席上的大贪官们画成满头大汗的搞笑漫画。

　　也温和地，把妻子淘到一半忽然跑去做绝育手术，撒了一水池的米粒，一点一点拾掇起来接着淘完。

　　令人唏嘘的是，金尾的温和，被浮躁的周围衬托得难能可贵的同时，却在难以排解丧女之痛的妻子翔子那里，被解读成了伤人的沉默。

　　对一些人来说，沉默，并不等于相对无言，而是在她难过的时候，你嘘寒问暖，你隔三差五把她曾说过喜欢的物什带回家，你包揽了曾属于她的家务，接受她对朋友的无理取闹原谅她的神经质，你做了几乎所有对的事，却独独不告诉她，你也很难过。

　　不得不说，翔子是个有些刻薄的人。或许由于自小生长在一个因出轨而破裂的家庭里，或许是天性如此，她一直对这段奉子成婚的婚姻充满了不安定感。小出版社，俗气的同僚朋友，循规蹈矩的生活，为了不承担任何风险，她事无巨细，甚至把夫妻生活都框进了日历安排里。

　　起初，她常常因为他打破了一些小规矩而与他争执。门禁与口红，可能也会很不错的「那里」。但不可否认，她是喜欢他的。他的温和，骨子里有别于人的那股闲散与自由。所以即使是被称为「争执」的时候，她毫厘必争，认真而执拗，却唯独没有怒气。印象最深的，是那个家庭聚会的夜晚，身旁是有钱兄嫂赤裸裸的炫耀，耳边是母亲对他的低声数落，她看着对面刚哄笑了哭闹的侄子，就带着他与隔壁桌阿姨们搭讪的男人，却笑得那么甜美。

　　那个夜晚，他们在归家小路上并肩而行，步履轻盈。他们小声地聊天，她感受到腹中孩子的胎动，笑着告诉他。走着走着，她的手臂环到他背后，小心翼翼地抓住他后背的一小撮衬衣。那是他们最接近幸福的时候。

　　所以我能够懂得在女儿出生不久便死去后，独自沉浸在悲痛中的翔子看到丈夫夹藏在画稿中那张女婴的素描，重新回溯丈夫那时从未表露的喜悦时，那份不可言说的孤独。

　　——他會和你分享心里的感受嗎？

　　越到后来越觉得，其实翔子对自己的刻薄，甚于对别人。

　　她从画里读懂了丈夫的喜悦，顺便也读到了他的悲伤。但是那个男人的悲伤却那样沉默。那以后，他种种本是善意的体谅行为、温柔言语，在她那里忽然变成一场绵延不绝的拷问。她分不清他的沉默是爱还是忍受，也不确定自己需要多久才能重新好起来，于是她本已经足够沉重的悲伤里又多了一层内疚。它们渐渐地压垮了她，她在求而不得与自我折磨中一点一点沉沦下去。

　　所幸，在爱人之间，沉默，或者刻薄，都不过是爱的某种表达形式。而爱的神奇也在于，只要它还在，那么无论彼此的思考方式有多不同，在最重要的瞬间，我们始终可以学会正确沟通的语言，重新找到听懂彼此的方式。

　　台风夜那场戏，久久不能忘记。

　　在经历了扭打、嘶吼、与对峙之后，他们终于找到了悲伤之后彼此最适合的对话方式：坐在地上，哭泣，与安抚哭泣。

　　她说，你为什么还要跟我在一起。泣不成声。

　　他说，当然是因为喜欢，才跟你在一起啊。眉目温和。

　　她像个孩子一样断断续续地啜泣，我很想要做好，却总是不行。很多事情都做不好。

　　他抚着她的背，浅浅笑着，你啊，总是想得太多。

　　有些事情做不好就算了，就这样一起待着吧。他说。

　　谁说这不是我听过的最美好的表白。

　　花與人

　　故事的后半段在Akeboshi的独特配乐衬托下，显得格外流畅轻快。

　　翔子经由画画，重新拾起生活的力量。她剪短了总是让她不知如何是好的头发，就像放下了内心那些没有答案的疑问。在空气湿润的屋内，在阳光和煦的阳台，在丈夫的绘画教室里，用大片大片明亮的色彩，把内心弥漫的悲伤一笔一笔画成花朵。

　　曾经稍稍介意过金尾在画室里与女学生短暂交换的暧昧目光，在临近结尾却发现，同样的场景，那温柔竟不及他看着妻子，或静静画她睡颜时的千万份之一。他以前毫无攻击性的风流，似乎也只是他温和地对待这个世界的方式之一。就像面对那个坐在被告席上面无表情地描述自己如何蘸着酱油吃掉小孩手指的杀人恶魔，他首先注意到的，是他干净修长的手指。

　　这大概也是曾饱受抑郁症困扰的导演桥口亮辅试图告诉我们的吧。生活是什么样子，世界是微笑还是哭泣，很多时候取决于你的目光：

　　当你不够坚强的时候，试着把阴霾画成花朵，那么也许终有一天，放下画笔，你也能够在阴霾中找到花朵。

　　这真的是一个温暖的故事。

　　直到片尾曲「Peruna」踩着节制有力的节奏响起，翔子笔下的花与金尾笔下的罪犯，一幅一幅正片中不曾完整公开的图稿，代表着十年来围绕在他们周围的美好与罪恶，伴随着字幕交替出现。最后，定格在金尾陪翔子回名古屋看望病重父亲，经过别人婚礼，为了弥补没有办婚礼的遗憾补拍的那张合照上。

　　似乎这时才彻底懂了片名所蕴含的意义。

　　这个叫做「周围的事」的故事之所以成立，是因为，无论处于什么样的时代，经历了什么样的事情，身边的人与物如何流转，故事开头的他们，在故事的最后，依旧是他们。正因为有了他们组成的这个小小的家庭，那些所谓的「周围」，才有了存在的意义。

　　整个片子，桥口的布局和用镜都不急不躁、不动声色，没有徒然加快的节奏，也没有刻意渲染气氛，一帧一帧琐碎平淡看起来就像是生活。因为他知道细碎的生活里隐藏着人类最原始最共通的情感脉动，他把它们搜罗、整理、铺陈在你面前，等待你感受其中蕴含的力量。他做的很好，就像小津安二郎、就像是枝裕和。

　　每个家，都可以是那个小小的房间。世界纷纷扰扰，你把悲伤与丑恶画下来，塞进箱底；把美好与明亮画下来，全部贴在头顶。然后与身边的家人一起，仰面而卧，嬉闹观赏。

　　获取幸福的方式或许就是这么简单。

　　《周围的事》影评(九)：男人有多少会这么心细的

　　家庭——影片的一个不可或缺的部分。我对家有个定义：家人数≥2。至少要有一个伙伴，才称得上家。当然一些特殊情况下，那个伙伴有可能不是家人甚至是一个动物或者一件物品。前面提到的还算美好的两口之家变为一个人离去后的阴郁的“三口”之家。还有一个家庭便是翔子（女主角）的娘家。哥哥、嫂子、两个孩子以及翔子的母亲，他们居住在母亲的房子里过着充满矛盾间或有点笑容的日子。处理这些家人之间的关系，导演安排了几场聚餐。餐桌上依然是娴熟的场面调度，流畅地摄影机运动，节奏顺畅地剪辑。许多细节令我动容：看着丈夫逗小孩子玩，妻子感动的目光；被小侄子蒙住眼睛时翔子的惶恐；丈夫对妻子的注视和抚慰；小孩子不小心打破盛神水的罐子等等。这里值得称道的是长镜头的运用！比如这场生日宴会上，摄影机静静地安放在餐桌的一端，镜头跟随着翔子缓缓地摇摆推移。我们在这“漫长的”镜头中看着周围的人嬉笑怒骂，却发现翔子完全游离在外。最令我感动的还是丈夫金尾对妻子的关心，那是一种小心翼翼地关注，并不丰富的面部表情下是微微皱起的眉头和担心的目光。

　　《周围的事》影评(十)：生活也是一种技能

　　电影跨度十年，日子平凡而苍茫。仿佛是一件日常的居家衣服，留着许多生活的痕迹，一两处汤汁印痕、肘部的磨损，仅看时能看清，远观时又还可以。但也许正是因为经过了生活日复一日洗刷和磨合，这件衣服才显得那么舒适和顺眼。

　　电影中的男女主角，都不是完美的人物，乏善可陈，甚至有点惹人厌。男的爱沾花惹草，女的有控制欲。这样的婚姻令人有“害怕结婚”的念头。在电影开始的时候，就已经开始吐槽——足疗技师说：“婚姻还是有好处的……” 但他说的话被打断了。因此他所指的婚姻的好处是什么，我们无从得知。

　　导演一开始就给我们留下了这个问题，并且用一部电影的时间、用这夫妻的十年来回答。

　　男主角从事法庭画家的职业，也曾有愤世的时期，也曾对这些不可思议的罪恶感到愤怒或惊愕，但到最后却已成淡然。世界在变幻，世界是如此动乱，家庭是个平静的港湾。

　　女主角有“作”的特性，她总是想要弄清楚生活的一切，她问：“你为什么跟我在一起？” “我不确定你跟我在一起是因为我。”

　　男主角说：“因为爱你，所以想和你在一起。没有你，我会感到悲伤。”

　　两两相依，牵手到老。这也许便是婚姻的好。

　　也许说不上跟你在一起有什么好的，但没有你，就会感到悲伤。

　　在寺院里，尼师说：“生活也像画画，也是一种技能。”

　　是的，我们终生都在学习这种技能。如何过上甜美的生活呢？这就像是去思考“如何养出甜美的西红柿”一样。思考本身并不能种出甜美的果实。老老实实地浇水，迎接太阳，便是。

　　不必事事完美，也可以幸福。相信彼此，迎接阳光，坦诚地生活，感受生活。