《周围的事》好看吗？经典影评10篇

　　《周围的事》是一部由桥口亮辅执导，木村多江 / 中川雅也 / 倍赏美津子主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《周围的事》影评(一)：周围的烦心事再多，有你在就好。

没有想到是讲婚姻的一部电影。

下雨天那场哭戏太棒。无论女主还是男主。这就是完美的婚姻啊，这就是我所向往的婚姻的样子啊。

有时候想做得更好，结果却没有做到。可是真的不是没有努力，所以不知道为什么的这种无力感，压抑着，压抑着，爆发。下雨天，坐在靠近阳台的榻榻米上，窗户不关，房灯不开。淋雨哭泣。一个人承受这样的黑暗。这时候，你回来了，就只因为一件小事，却很生气的崩溃掉，朝你发脾气。又哭又闹。你没有发脾气，一直抱着，安慰着，说：“没关系，没关系。被所有人讨厌也没关系，让喜欢的人更多的喜欢你，这样就好。不要想太多，想太多，才会问些莫名其妙的问题，没关系的。”你在身边，没有离开，没有厌倦，没有烦躁，而是陪伴。因为喜欢。这就是喜欢吧，这就是爱吧。

忙碌的每天，各自有工作，烦心的事情也有，可是回到家，有你。生活中，偶尔有父母那边的事情，有哥哥嫂子那边的事情，不见得都如人意，好在，有你陪在身边，一起度过。再闷的日常，也会有些小甜蜜。谁知道，不会有下一个小孩呢。

婚姻长久，陪伴有多重要。所以，不是不想进入婚姻，而是，很难找到可以相守度过的对方。

　　《周围的事》影评(二)：每个人的内心都是不为人知的

 “每个人的内心都是不为人知的，不管是谁。”
当把这句话说给任何一个人听的时候，大都会点点头承认，然后漠然地做着自己的事。谁都听到了，谁都觉得理所当然，毋须赘述，就像他们真的明白了一样。如机械生活在这个社会的我们，没有时间，没有精力去理解我们不想不愿没必要去理解的任何事情。我们总是很忙，却总是以为我们很坚强。我们全力以赴地做着事情，却不管那是什么事情。只是一件件完成，一次次度过。没有心思去想去思考。这真的是我要的吗？我真的觉得这重要吗？自己如此，更何况别人。
谁叫我们生活在这个复杂的社会，非要和他人一起才能存活。谁都知道一个人挺好，但陶潜式的生活却注定只是一个泡沫。谁也没有实现的可能。所以活在这个世界，就得学会理解自己和别人。但是，人心实在太复杂，太诡异了。如果能够问一句，你想的是什么，就能得到正确答案的话，那就太轻松也太无趣了。
我时常想，每天与我擦肩而过的人有着怎样的故事？那个每天在商场门口指挥停车的保安大叔，他总是挂着笑脸的背后一定也有不如人意的事；那个匆匆超过我的一身西装的年轻上班族，他是否会因为迟到而挨罚；那个推着婴儿车的女人，幸福的脸孔时时显得空洞，我从来没有见到过她的另一半……人们过着自己的生活，冷暖只有自己知道。
虽然不一定能了解和体谅别人的生活，但我总觉得，要有一颗愿意体察的心。不是一个劲说话的那种，而是沉默的那种。沉默不是冷漠，沉默也是关心，是保持适当距离的关心，是会令人舒适的关心。能懂的人自然会懂，不能懂的人解释太多也是徒劳。
这也要频率啊，波长什么的吧。

　　《周围的事》影评(三)：路的两边，哭泣与欢笑！

家庭——影片的一个不可或缺的部分。我对家有个定义：家人数≥2。至少要有一个伙伴，才称得上家。当然一些特殊情况下，那个伙伴有可能不是家人甚至是一个动物或者一件物品。前面提到的还算美好的两口之家变为一个人离去后的阴郁的“三口”之家。还有一个家庭便是翔子（女主角）的娘家。哥哥、嫂子、两个孩子以及翔子的母亲，他们居住在母亲的房子里过着充满矛盾间或有点笑容的日子。处理这些家人之间的关系，导演安排了几场聚餐。餐桌上依然是娴熟的场面调度，流畅地摄影机运动，节奏顺畅地剪辑。许多细节令我动容：看着丈夫逗小孩子玩，妻子感动的目光；被小侄子蒙住眼睛时翔子的惶恐；丈夫对妻子的注视和抚慰；小孩子不小心打破盛神水的罐子等等。这里值得称道的是长镜头的运用！比如这场生日宴会上，摄影机静静地安放在餐桌的一端，镜头跟随着翔子缓缓地摇摆推移。我们在这“漫长的”镜头中看着周围的人嬉笑怒骂，却发现翔子完全游离在外。最令我感动的还是丈夫金尾对妻子的关心，那是一种小心翼翼地关注，并不丰富的面部表情下是微微皱起的眉头和担心的目光。

　　《周围的事》影评(四)：“难一步，佳一步，再难一步，再佳一步”

       很多年前，在上大学之前，我还会在家陪妈妈看电视剧的时候，我妈偶尔会对剧中情节有感而发，对我说，生活啊，尤其是有了婚姻之后的生活，就是一阵好，一真坏，只要把坏的时候挺过去了，就是好的时候。大概几年之后，我看了《岁月神偷》，里面那句同样是片中妈妈说的话“难一步，佳一步，再难一步，再佳一步”让我想起了我妈妈，同时也让我明白，生活啊，真的是这样啊。
       我知道自己平时看电影看书，总喜欢注入过多以自己为中心的观点，前些年可能还会盲目地用自己的生活去做比较，但是看这种电影，真的让我有久别家乡后回家的感觉。作为一个还算年轻的人，我也被曾远远眺望过的花花世界搅扰得迷幻，心头荡起无数涟漪，只想跳入其中；把过去埋在心底，为它建一个坟墓，上一炷香后永远离去。但是我却忘了，在我成长的土地上，人们情感含蓄，不善言辞，永远不会说我爱你，但是心里的爱却像海一样宽广。
       摒弃戏剧冲突与商业因素，日本电影总是能将生活二三事讲得那么好。融合了亚洲人自己的感情风格与大时代下的社会背景，让我们所有人都能在影片中看到自己的影子，品尝到由90%的苦与10%的甜构成的生活的味道。
       电影中的配乐只为幸福时光响起，因此那轻快美好的音乐总是带给我那样温暖柔和的冲击。相信我们坚持一下，再坚持一下，就能渐渐听到为自己响起的配乐了，哪怕音乐转瞬即逝，之后等待我们的仍然是漫长的苦涩。
       看完《我们的二三事》，更加坚定了我重拾画笔的决心。

　　《周围的事》影评(五)：留痕

    以后再看，估计能感受的现在就能体会到
    跟什么样的男人结婚好像也没那么重要，只要他是一个正常的有良心的人，一个普通的会怜惜的人。老婆怀孕时喜欢跟别的女人搭讪搞暧昧，可是心里还是有她。看起来猥琐邋遢，可担当包容的时候还是让人能心疼地凝视他。日子会越过越好的，x师姐的婚姻也是随着时间越来越好，所以即使一开始没那么满意，只要自己收心了踏实地跟他过日子，做一个不那么唠叨的人，做好自己多鼓励他，他就会成为一个好男人。自觉渣男的他都说想结婚了就不会这样，在他眼中责任太重的男女朋友关系他以后也会扛起来的吧。而我，让自己目标感强起来，好好过接下来的五个月，还有明年。

　　《周围的事》影评(六)：周围的事

　　很不错的家庭影片，故事以家庭为切入点，加上了社会上的重大案件（周围的事），表现出一对夫妻相儒以沫的十年经历。
　　在刚开始时，金尾与翔子刚结婚，双方分分合合的似乎仅仅是因为怀孕了才结婚的。两人过着刻板的生活，甚至翔子的妈妈也不看好他们。不过当两人回家时，木村多江的侧面美极了（比《大奥》中的孝子更漂亮）。可惜孩子不幸早夭，两人的关系似乎也急转直下，但历经波折金尾却不离不弃（年轻时似乎还有情况）。台风那天夫妻俩的关系到达谷底但又激情乍起。自此之后翔子从心理病态渐渐恢复，两人和谐地开始了将来的生活。
　　而另一条线则是这十年的重大案件，以金尾的工作（法庭画家）为切入点，片中出现的几个重大的案件大多以针对孩子的暴力为主（包括奥姆真理教）。我个人觉得前面的案件加害者至少还有悔意，可是越到越后越无所谓，直至最后一个。这表现着什么，相对于家的温情社会关系反而越发冷漠自私无所谓，形成了鲜明的反差。影片很有味道，需要细细思考。

　　《周围的事》影评(七)：我能理解你努力又无助 只能自我责怪 握紧拳头跺脚哭泣

没有婚礼的夫妻。
经历了丧子之痛，抑郁不堪而漫长的日子，雨夜里……精神治疗中的妻子，沉默的丈夫。
女：为什么，你为什么跟我在一起。
男：因为我爱你，因为爱你，所以想跟你在一起。要是你不在我身边会很痛苦，不能万事完美也没关系，在一起就行了… 。哭泣相拥，妻子波动的情绪缓解破涕而笑。
男：我想亲你，但是有鼻涕……
片尾是我最喜欢的，阳台，落日余辉，吃西红柿的两个人，经历了人生的大悲，坚强的面对，带给家人希望，再创和幸福的生活。翔子笑的很开心。
没有被浪漫，华丽渲染的电影，平平淡淡，真真实实，普通不能再普通的婚姻生活。
没有想更多关于电影本身的制作成就
没有想更多更多的观后感
只想说 我懂这个只能握紧拳头自我责怪无助抑郁的翔子，沉默又普通的丈夫。
幸福就是有一个人一直在自己身边，共同经历坎坷的人生。
总好过，当人生困苦无助的自我责怪时，有个人对你说：“你自己痛苦不要折磨别人…”
更喜欢 幸福的彼端 这个名字
……

　　《周围的事》影评(八)：懂得又如何

这部电影真不可思议，桥口亮辅让人眼睛大亮。其段位之高，在枝裕和之上（2008年的最佳日本电影是这部）。恕我日影观片量有限，只能在几个导演间比较。但像桥口亮辅这般不弄声色地“剖解”婚姻的导演，实在难得一见。说“剖解”实在过于重了，点缀于《周围的事》中的幽默感是如此独特，温暖又富于安全感，让人沉浸其中（出了法庭，丈夫来了一句“今天天气真好啊”；石膏人像的并列镜头瞬间剪至妻子的脸）。起片妻子与女友修脚时谈及房事，丈夫在鞋铺工作同时搭讪女人，镜头在两者间交换，实在有趣。待丈夫回家，妻子以现学伎俩验明丈夫“真身”，让人会心一笑。及至两人商谈房事诸事宜，一者以任务对之，一者要其情调，长长的一个固定镜头实见功力。这般不动声色，意蕴盎然地开片，想不及揭开的是一个普通家庭成员的困境。妻子一小编辑，孕事临身，琐事不断；丈夫抚养家庭，干起法庭画室营生。人于困境中的挣扎姿态，令人想及《一一》。然杨德昌想说的太多，铺设的深意太浓。不及桥口亮辅这般不动声色，又让人满心温暖。《周围的事》实则走了一个方面，一对没有爱情的小夫妻如何在经年累月的时光打磨下萌生爱意。没有第三者，没有出轨。只有死去的孩子，让人伤痛。没有过去，只有一页页不断往前翻的日历。桥口亮辅是如此纯粹，尝试在纯粹的二人关系中展开对爱情与婚姻命题的探讨；实则是一位生活的观察家。法庭中不断牵涉的刑事案件，如同不断前进的时间条，是对这段婚姻所处时代的旁证。没有过去。我们不知道两人如何相爱，他们的过往岁月。这不重要，重要的是他们已经建立起的婚姻关系。他们得承受婚姻带来的限制、伤痛，同时也在这段关系中懂得爱情。妻子的纯真、敏感与脆弱，终因孩子的离去而陷入精神抑郁；丈夫天生具有的“钝感力”不仅保护了自己从“周围的事”中脱离，也将妻子从悲痛中挽救出来。那个雨夜，妻子爆发的歇斯底里以丈夫的安慰获得解决，很难说，还有哪部电影曾经有这么一刻让人感觉更动情的表演了。为两位演员喝彩。走出抑郁的妻子以绘画拥抱崭新的生活。为他们懂得人生总归是苦旅，要努力活下去而喝彩。但懂得又如何？母亲同样在漫长的岁月里欺骗儿女的感情，将出轨的责任归之父亲。懂得又如何？为了可以更好地生活。

　　《周围的事》影评(九)：有家，才有周围

在09年以前，当别人问起最喜欢的日本电影，我几乎能够不加思索地就回答是岩井俊二的梦旅人。但从那个夏天开始，面对同样的提问，是这部片子让我有了些许动摇。
虽然仅仅是短暂的动摇，也已经足够奇妙。
沉默與刻薄
       首先，这是一个温暖的故事。它必须是。尽管它所横跨的十年正是日本泡沫经济崩溃四围萧条的十年，尽管法庭画家的素描本上充斥着那个时代犯下滔天罪行却不知悔改的麻木面容，尽管它讲述的这对平凡夫妻在丧女之痛后经历了一段沉闷冗长的对峙。但积郁最终的崩溃给他们带来的是释怀，而不是瓦解，在这流行放弃的年代里，就足以让我们找到些许温暖的理由。
       从鞋匠改行法庭画家的金尾，挺着小肚腩，喜欢与女人搭讪，一头卷发看起来总是脏脏的，却有一副温和到极致的眉眼。他温和地与女客人开着色气满满的玩笑，温和地用小把戏逗笑哇哇大哭的亲戚小孩，温和地把被告席上的大贪官们画成满头大汗的搞笑漫画。
       也温和地，把妻子淘到一半忽然跑去做绝育手术，撒了一水池的米粒，一点一点拾掇起来接着淘完。
       令人唏嘘的是，金尾的温和，被浮躁的周围衬托得难能可贵的同时，却在难以排解丧女之痛的妻子翔子那里，被解读成了伤人的沉默。
       对一些人来说，沉默，并不等于相对无言，而是在她难过的时候，你嘘寒问暖，你隔三差五把她曾说过喜欢的物什带回家，你包揽了曾属于她的家务，接受她对朋友的无理取闹原谅她的神经质，你做了几乎所有对的事，却独独不告诉她，你也很难过。
       不得不说，翔子是个有些刻薄的人。或许由于自小生长在一个因出轨而破裂的家庭里，或许是天性如此，她一直对这段奉子成婚的婚姻充满了不安定感。小出版社，俗气的同僚朋友，循规蹈矩的生活，为了不承担任何风险，她事无巨细，甚至把夫妻生活都框进了日历安排里。
       起初，她常常因为他打破了一些小规矩而与他争执。门禁与口红，可能也会很不错的「那里」。但不可否认，她是喜欢他的。他的温和，骨子里有别于人的那股闲散与自由。所以即使是被称为「争执」的时候，她毫厘必争，认真而执拗，却唯独没有怒气。印象最深的，是那个家庭聚会的夜晚，身旁是有钱兄嫂赤裸裸的炫耀，耳边是母亲对他的低声数落，她看着对面刚哄笑了哭闹的侄子，就带着他与隔壁桌阿姨们搭讪的男人，却笑得那么甜美。
       那个夜晚，他们在归家小路上并肩而行，步履轻盈。他们小声地聊天，她感受到腹中孩子的胎动，笑着告诉他。走着走着，她的手臂环到他背后，小心翼翼地抓住他后背的一小撮衬衣。那是他们最接近幸福的时候。
      所以我能够懂得在女儿出生不久便死去后，独自沉浸在悲痛中的翔子看到丈夫夹藏在画稿中那张女婴的素描，重新回溯丈夫那时从未表露的喜悦时，那份不可言说的孤独。
——他會和你分享心里的感受嗎？
       越到后来越觉得，其实翔子对自己的刻薄，甚于对别人。
       她从画里读懂了丈夫的喜悦，顺便也读到了他的悲伤。但是那个男人的悲伤却那样沉默。那以后，他种种本是善意的体谅行为、温柔言语，在她那里忽然变成一场绵延不绝的拷问。她分不清他的沉默是爱还是忍受，也不确定自己需要多久才能重新好起来，于是她本已经足够沉重的悲伤里又多了一层内疚。它们渐渐地压垮了她，她在求而不得与自我折磨中一点一点沉沦下去。
       所幸，在爱人之间，沉默，或者刻薄，都不过是爱的某种表达形式。而爱的神奇也在于，只要它还在，那么无论彼此的思考方式有多不同，在最重要的瞬间，我们始终可以学会正确沟通的语言，重新找到听懂彼此的方式。
       台风夜那场戏，久久不能忘记。
       在经历了扭打、嘶吼、与对峙之后，他们终于找到了悲伤之后彼此最适合的对话方式：坐在地上，哭泣，与安抚哭泣。
       她说，你为什么还要跟我在一起。泣不成声。
       他说，当然是因为喜欢，才跟你在一起啊。眉目温和。
       她像个孩子一样断断续续地啜泣，我很想要做好，却总是不行。很多事情都做不好。
       他抚着她的背，浅浅笑着，你啊，总是想得太多。
       有些事情做不好就算了，就这样一起待着吧。他说。
       谁说这不是我听过的最美好的表白。
花與人
       故事的后半段在Akeboshi的独特配乐衬托下，显得格外流畅轻快。
       翔子经由画画，重新拾起生活的力量。她剪短了总是让她不知如何是好的头发，就像放下了内心那些没有答案的疑问。在空气湿润的屋内，在阳光和煦的阳台，在丈夫的绘画教室里，用大片大片明亮的色彩，把内心弥漫的悲伤一笔一笔画成花朵。
       曾经稍稍介意过金尾在画室里与女学生短暂交换的暧昧目光，在临近结尾却发现，同样的场景，那温柔竟不及他看着妻子，或静静画她睡颜时的千万份之一。他以前毫无攻击性的风流，似乎也只是他温和地对待这个世界的方式之一。就像面对那个坐在被告席上面无表情地描述自己如何蘸着酱油吃掉小孩手指的杀人恶魔，他首先注意到的，是他干净修长的手指。
       这大概也是曾饱受抑郁症困扰的导演桥口亮辅试图告诉我们的吧。生活是什么样子，世界是微笑还是哭泣，很多时候取决于你的目光：
       当你不够坚强的时候，试着把阴霾画成花朵，那么也许终有一天，放下画笔，你也能够在阴霾中找到花朵。
       这真的是一个温暖的故事。
       直到片尾曲「Peruna」踩着节制有力的节奏响起，翔子笔下的花与金尾笔下的罪犯，一幅一幅正片中不曾完整公开的图稿，代表着十年来围绕在他们周围的美好与罪恶，伴随着字幕交替出现。最后，定格在金尾陪翔子回名古屋看望病重父亲，经过别人婚礼，为了弥补没有办婚礼的遗憾补拍的那张合照上。
       似乎这时才彻底懂了片名所蕴含的意义。
       这个叫做「周围的事」的故事之所以成立，是因为，无论处于什么样的时代，经历了什么样的事情，身边的人与物如何流转，故事开头的他们，在故事的最后，依旧是他们。正因为有了他们组成的这个小小的家庭，那些所谓的「周围」，才有了存在的意义。
       整个片子，桥口的布局和用镜都不急不躁、不动声色，没有徒然加快的节奏，也没有刻意渲染气氛，一帧一帧琐碎平淡看起来就像是生活。因为他知道细碎的生活里隐藏着人类最原始最共通的情感脉动，他把它们搜罗、整理、铺陈在你面前，等待你感受其中蕴含的力量。他做的很好，就像小津安二郎、就像是枝裕和。
       每个家，都可以是那个小小的房间。世界纷纷扰扰，你把悲伤与丑恶画下来，塞进箱底；把美好与明亮画下来，全部贴在头顶。然后与身边的家人一起，仰面而卧，嬉闹观赏。
       获取幸福的方式或许就是这么简单。

　　《周围的事》影评(十)：沉默地爱着，被爱着。

如何度过一个阶段，当你发现很难有事情再让你沉浸其中，迫切想活在未来。有时想通，一会儿又遗忘开始抓狂。事实是，你过于迫切想证明自己，带着冰冷的面孔在现实中却屡屡受阻。
几乎是什么都没法做的情况下，默默看完了《我们的二三事》。导演温柔地展开一些平日容不了的事情：男人飘忽的心思，无解的工作，女人在职场的苦闷，想要抓住男人一起下沉，意外流产等等。你中途看得几乎窒息。
转折点是那个雷雨交加夜晚的决堤崩溃。她苦苦自语，你为什么要跟这样的我在一起。他就那么温柔的淡而坚定地告诉她因为爱你呀傻瓜。说想吻你但你现在哭得鼻涕满嘴都是哈。活下去的唯一可能性只能是直面困难。如果绕开它，它总会在某一天回来找你。
画面开始变得轻快起来，背景音乐带着你一起愈合。
直到看到那一幅幅散发着生机的画静静躺在寺院的天花板上，他说连我都开始嫉妒你的才华。她是从振作后才捡起学生时代就荒置的画笔。练习，观察，去他的画室做基础训练。就这样沉浸在一段属于她的时光里，旁人看得羡慕。他在指导学生时偷偷看她认真的神情，在她累的趴着睡着他偷偷画她的脸。大家，也许都沉默地爱着，被爱着。