《罪孽》经典影评10篇

　　《罪孽》是一部由约翰·马登执导，萨姆·沃辛顿 / 海伦·米伦 / 马尔顿·索克斯主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《罪孽》影评(一)：Truth is a Simple Place

　　预告片最早在去年就看到了，不过当时只聊聊几句，还以为是个追杀纳粹战犯的电影。多少知道一点摩萨德特工的传奇故事，我很喜欢这种不管你们怎么审判，反正我认定了躲哪去我都要找到你的劲头。基本就是冲着这点去看的，虽然在最近的预告片里已经揭示了三角恋的苗头。

　　其实电影讲的是个还债的故事，三个主角欠下的债。在逃犯逃跑了以后，男二号迅速提议就说我们把逃犯正法了。组织花了13年的时间追踪线索，多方布置，好不容易才有这个机会。而且罪犯逃跑了以后再也不可能找到了。而宣告失败是整个国家的耻辱。但这些都是理由，是给自己开脱的借口。多年以后当阿凡达再次回到英国女王面前，希望她同意自己把真相公之于众的时候，她不仅仅肩负自己，还有自己的女儿。当一个人面对这样的压力该如何选择？我同意电影给出的答案，真相。 男二号说他们的任务不是关于杀死逃犯，或者真相，而是justice to be done, 但什么样的justice？ 不管是为了自己为了国家为了后代，在谎言上建立的终将崩塌，至少这么希望着吧~ 而阿凡达同学的那番话也很对应上男二号说的那些理由，remember what we are, and what we are not.

　　电影挺紧凑的，还有点小惊悚，小压抑，演员都挺赞的，继续支持worthington同学。

　　《罪孽》影评(二)：罪孽

　　1、颇有质量的电影。可说的真的有很多，一是想不起从何处落笔，想到什么写什么吧。

　　2、基础故事非常好，关于纳粹暴行、关于间谍、关于爱情友情、关于谎言、关于心灵救赎......这样的剧本每个导演都会喜欢的。

　　3、悬念营造的非常成功。30多年前究竟发生了什么与老年大卫毫无征兆的惊人自杀这两个谜团有力的将我钉牢在了屏幕前。一探究竟的心理被导演抓住了。

　　4、影片结束，谜底揭晓。原来如此，令人唏嘘不已。不过如果影片在解密后即停止，最多到海伦留下字条，这种比较开放式的处理恐怕会比现在更加好些，也更加能够使人深思。现在这样力争将故事讲的圆满反而效果不大好。具体说不上来，就是觉得没有了思考的空间。

　　5、角色在青年与老年间过渡的不是十分顺畅、自然，性格、思想转变貌似也交待的不是十分有说服力。直接后果就是，除了女主外，另外的二位老年后和年轻时差别稍有些大了。

　　6、某些方面似乎不是那么合理，有自说自话的嫌疑。比如，摩萨德组织会相信这三个人无凭无据的一面之词？逮捕任务最终变成了刺杀，这也算成功？还能成为民族英雄？这三个训练有素的特工居然会当着目标的面布置下一步计划？......这些真的都经不起认真推敲。

　　7、那个纳粹医生是本片表演上的最大亮点。很有气势，即使是被绳子绑在地上，也依然可以感到局势在他掌控中。演员的表演也极为出色，令我印象深刻，激怒萨姆.沃辛顿时的那番对白堪称精彩。

　　8、从任何角度来说，这都是一部好电影，推荐观看。以上的4、5、6条多少属于我的吹毛求疵，并未将影片整体质量拉低。

　　《罪孽》影评(三)：他们的特工生涯：《罪孽》

　　大凡爱看特工片的影迷应该都赞同这样的说法：如果你出来的东西结构松散，不温不火，那么请你别涉足此类电影。喜欢该类影片的人是不简单的一个群类。因为他们许多从年少沉迷，到长年累积的心理感觉，画面错综。津津乐道起来，那水准不说多专业，至少也是评判高手。

　　喜欢爱情片，生活片的人们大多太过感性，被骗眼泪一次又一次，就是爱你。就是跟随你。傻爱后再展笑，个个像恋爱中的女人。无可救药。

　　如果说前一种的影迷气质是忧郁的，善感的。那特工片的影迷气质和他们的主角一样，冷竣而自命不凡。

　　影像中的峰回路转，惊心动魄，造就了他们的逻辑和冷感。想蒙混过他们，一句话：没那么容易！

　　由此可见，男人和女人为什么在喜爱上那么泾渭分明，的确与天性里的冒险，和天性里的柔软有关。

　　以色列特工，摩萨德。加上刺杀的是前纳粹集中营臭名昭注的外科医生。追杀的地点又是共产国际的前东德。跨度从二战期间的血债，到复仇的六十年代，再至九十年代的再度刺杀。近两小时的处理的确考量导演的水准。和剪辑的功底。

　　行动小组的两男搭一女，大复仇注定会有深纠结，生死相随必定虐心到入骨。特工也是人，虽然他们冷血，他们义无返顾，朝夕相处永远是男人和女人身心何时会倾斜的时间轴。

　　经常这样认为：谍战，特工电影，感情戏越少越好，不近女色，信仰般的自律才配得上冷酷杀手。

　　可就如艺术片，爱情戏，你矜持大半，你含蓄太久，你始终衣冠整齐，人的窥欲会平淡。

　　我想百年电影史那么多的特工电影，所有的导演不会不深谙此理。那么从颠峰的邦德007至今，女人的融入再而三就很自然了。

　　如果电影和身体一样有性感带，那特工电影的性感带就是血未冷，因有你在身边。

　　有紧张，才会有感觉，这是种性感。一直认为，特工电影是性感的。步步紧逼，气息难喘，心悬半空，瞬间的扭转局面，都那么带感。荷兰倡导过性感足球，特工题材是电影领域里的荷兰队。

　　始料未及是好特工影片的重要脉博。阴谋和圈套是让人瞠目结舌的翘动杆。正义战胜邪恶是艰难的，因为正义有人性，会悲悯。而所有的邪恶是裂变扭曲的魔。只是魔最终会孤立，在杀戮掠夺无数后，湮没在历史长河中。

　　以色列特工追杀纳粹余凶的孜孜不放世界敬佩。从二战结束，到上世纪末，远至南美的布依诺斯艾利斯，到非洲热带丛林，复仇的子弹一次次的穿入那些已老迈的胸膛。

　　本片中的三个摩萨德特工在努力寻找了十五年，终于擒获杀人魔王，本想带着荣耀回到故里并让罪犯接受审判。不想在拘押过程中稍有闪失前功尽弃。

　　为了不使自己蒙羞，不让国家形象受到伤害。后三十年中谎言始终陪伴着他们。坦白真相成了余生中最大的奢侈。

　　时间轮转，仇人又遇，元凶已是垂暮老者。再次刺杀的原动力已然不同。。。。。。

　　极富张力的剧情，过目难忘的气质，收紧心口的剪辑，这是一部精良特工片的必备元素。《罪孽》客观上说没辜负观者的期待。如果在时长上再加以压缩，呼吸更为窒息，那就完美了。

　　漂亮不是过目难忘，特质才深入心灵。欧美导演在选择演员这一块一向慧眼览才。

　　影片中的两男一女的情感纠织紧凑可信。在艰巨的任务中，在压力的催化中，男女就是去左拥右。再望左的时候心的暗流一泛就压。要不然和他们的身份就不符了。

　　这点上，国内片真是让人又气又急。你想我，我却怨恨他，占据太多戏码。烂的路上长跑起来令人倒胃。

　　许多男人有特工崇拜心理。刀划心颤的眼神，敏捷不慌的反应，亦正亦邪的艳遇，美妙的紧张感，陪伴影迷们从少年到老去。

　　虽然你不是邦德，我也并非摩萨德，但还是想说：我爱特工。。。。。（完）

　　《罪孽》影评(四)：所谓选择，那就是不后悔，再来一遍还是如此

　　网络上的兄台大力推荐了这个片子，因为是2G多的容量以及接近2个小时的电影时间，所以花了差不多整整6天才领略了这个电影的风采。

　　故事讲述的是3个摩萨德特工去德国追击前纳粹杀人医生的故事。看了这样的一句话简介，初以为是类似【谍影重重】一样的悬疑特工打斗片，结果通片其实讲述的是人性，很让人值得深思和反省。

　　有点诧异的是瑞秋为何要和斯蒂芬上床？因为那时已经对大卫有好感了，难道仅仅是因为注射了促排卵药物导致了性欲亢进还是在面对抓捕带来的压力用做爱来缓解？

　　三个主要角色风格都很鲜明，我觉得可以用金庸的小说中的人物来对应，大卫有点像一直守护在陈圆圆身旁的胡逸之，有点死板，固执，坚持己见，为了自己心爱的女人以及自己的原则废了自己的一生，最后赔上性命。瑞秋那自然就是宁中则，为了守护自己的家一直在隐瞒，斯蒂芬类似岳不群样的人物，抓住并利用了机会，谁都不知道他才是幕后的始作俑者。纳粹医生的演技也非常好，在被绑架和大卫言语交锋以及最后和老年瑞秋搏杀的那段戏，都展示了狠劲，这个的功力不是一般人都能演绎的。

　　影片用了两套人马来饰演30年前后的三个特工，每个演员都很有味道，女演员比男演员更显得有功力，尤其是老年瑞秋。

　　杂谈：

　　1：看以往的历史以及小说，一直对于以色列这个民族和摩萨德这个特工机构很佩服，以色列以弹丸小国独自对抗周边的大国在铁与血的交锋中一直没有落败，反倒是逐渐壮大。摩萨德就不用说了，就做出的事情来说丝毫不比克格勃和中情局逊色，当然值得夸耀的就是万里追凶了。正如电影的背影说言，自以色列建国以后就开始追杀那些纳粹分子，不管是躲在哪个国家，都不放过。不知道是不是因为如电影中所言犹太民族以前过于懦弱了，所以二战中被屠杀，建国以后清醒了，所以有恩报恩、有怨抱怨，并加以放大，估计也只有这样，别人以及国家都不敢轻视和轻易挑衅。反思本朝，所谓埋头搞发展，别人欺负到头上也只是抗议了事，似乎即使国力强了，旁人依然会主动挑衅。当然国家的机密很多，我等小民也只是看到的面上东西就事论事而已。

　　2：关于谎言，斯蒂夫和瑞秋貌似能面对这样的谎言，但是大卫接受不了，所以潜力漂泊，独自追凶，最后还无法面对自己，自杀了事。以前有人说谎言说的多了就成了真了，科学角度说这是一种心理暗示，现实角度来说整个社会大多数都是谎言，已经习惯成自然了。君不见那些台上说反腐倡廉的家伙其实都是真正的贪婪之辈，说的愈是冠冕堂皇，底下越是黑暗。做传销的人对着镜子说今天我很美今天我肯定能成功，那只是对自己的心理暗示而已，但是上层建筑的谎言往往都是建立在广大下层的痛苦之上的。

　　3：当纳粹医生逃走以后，斯蒂夫最本能的反应第一是指责别人，第二就是掩饰过失，最后是利用了机会。这一系列的行为其实很符合人的本性，展示了人性本恶的丑陋性。现实中很多人也是如此，第一时刻就是把责任推卸给别人，所以这个世界恶人当道，坏男人吃香。

　　以前有个师父遇到困难的手术，就很喜欢骂手下，说手下配合不好。这个诚然可能有这种因素，不过作为上位者和主刀，如果一遇到难题就指责手下的话，那么手下如何还会去卖命和效力呢？这点上我觉得自己还是做得不错的，就算是手下做错了事情，但是绝对不会当着别人的面斥责，最多是私底下告诉对方该如何如何，毕竟都是大人了，要给相互的面子的。

　　4：关于选择，正如我前文所说的，人一旦作出了选择就得承受选择带来的结果。大卫无法承受压力，而瑞秋三十年后依然还要去杀人来弥补。人的选择很多时候只是向左走和向右走而已，但是却带来完全不同的命运。或许很多人做出了选择以后又会有遗憾，正如所谓的青苹果和红苹果之说，但是一个人无法再一次踏入同一条河，所以就算是后悔也没有用，所以还是得坚持自己的选择，坚持自己的本心。

　　最近在看猫腻的【将夜】，讲到宁缺和隆庆王子为了进二层楼登山的故事，一直处于下风的宁缺最后登山成功，靠的就是坚持本心，即使是在面对过去的时候，如今做出的选择依然和过去是一样的，坚定地选择，没有动摇。或许我们做选择的时候也得如此吧，有再来一次还是这样的选择的决心。

　　中午刚看完的时候想到的更多是和电影里相关的内容，晚上写字的时候已经神游海外，中午的很多东西已经不知去向了，有点小遗憾。

　　影片推荐指数：四星，其实是讲述人性的片子，值得安静心情下慢慢观看。

　　又：1：特地返回去看了一下，36分钟的时候瑞秋主动去亲吻大卫，但是大卫避开了，然后的场景是瑞秋留着泪弹琴，斯蒂芬过来一起弹，然后就是亲吻的镜头。

　　似乎按照我的理解她还是可以选择对自己有好感的大卫做爱，毕竟他才是安排的丈夫，不见得非要和斯蒂芬？毕竟对于迷惑纳粹医生来说，和谁都是一样的，莫非是组织上安排决定的？

　　又：以前本朝地下组织也安排了很多假夫妻，在面临需要做爱这种时候是如何选择呢？不可能都如【潜伏】一样仅仅摇床而已。

　　2：瑞秋留下那封信，是因为瑞秋发现病房里的那个老人不是真人，觉得自己找不到那个真正的纳粹医生来圆谎，所以她想把当年没有杀人的事情公布出来，之所以这样做是难以面对这个谎言带来的对内心的压力，尤其是面对大卫的死，因为大卫等于间接死在瑞秋手上。但是具有讽刺意义的是出门就见到了真的纳粹医生，最后还真的杀了他。

　　又：现实中貌似其实是很难真正实现所谓的“宽恕”，很多所谓的宽恕其实是面子工程而已，正如同国家之间的外交而已。

　　《罪孽》影评(五)：想起雷风

　　《罪孽》是一部悬疑结构的电影，但我们从一开始就隐隐约约感觉得到，这事有阴谋。就这点来说，《罪孽》一开始还挺符合它的名字的：光鲜亮丽的庆功会，掌声和鲜花背后，总有几次的眼角恨意流露。就像那些正襟危坐的会议，人五人六模样的媒体镜头后面藏了多少的肮脏事。大概就当事人自己知道了。

　　究竟人要多体面，才能藏得住私底下那些不堪入目？我曾经眼见一个桌上的官员和下属以及家属相互笑嘻嘻敬酒，而那些官员和下属基本是整天都在相互有染的，而玩朋友的老婆的也大有人在，更别说那些背后捅朋友一刀的。

　　而《罪孽》像很多好的电影一样强调的是揭开事实真相，正面历史与过去，承担你该承担的责任！哪怕你曾是民族功臣，哪怕你曾是正人君子，哪怕你是人间楷模，若犯错，请认错！而很多国产电影都更乐意宣扬另一种思想：为了大局着想！如果让一个由组织培养的导演来拍：为了大局着想，电影里三个国家英雄恐怕会继续瞒骗大众。这也是我们最爱干的事：编造盛世神话！直到有一天我们编不下去了，我们才不得不换一个谎言，撑下去。。。。。。这是多么可悲。再一想到那些官员之间的裙带关系和利益交涉，我感觉桌底下不是一般的恶心！而这些正是天朝的思维模式。更恶心的是，他们企图向我们灌输这样的价值观。

　　是的，一切都太吸引人了，无论是成为民族英雄还是仰视民族英雄，都让人徒增幸福感。尽管这幸福来自虚空。

　　幸好这十几年有了互联网，很多人现在都懂得这种思维模式的可笑与弊端，谎言固然美丽，神话固然得人心，但谎言就是谎言。群众的知情权必须放在首位，否则就是愚民！

　　看完这部片我不禁想到雷风，这另一位盛世谎言的主角，他死于青年，却以另一种虚构的方式渗入了我们的生活，进入了我们的公共话语体系。如果有一天我们被告知，雷风叔叔并不存在，他只是小说《雷风日记》里的主人翁，那我们也许会好过点。那样的话，雷风叔叔会成为一个虚拟人物，他拥有某种被夸张的品德，就像神话人物一样，而不是某某组织的代言人。更何况那些小米加步枪打败日本侵略者这样的童话故事。是的，他们是英雄，但他们只是童话里的英雄，但这早就听腻了，因为我们已经长大了。

　　如果一个民族可以人格化，他首先要做的，就是认清事实。诚如电影里的那个人所说，四个人可以带一千个人去毒气室，这不仅是一种奴性，还是一种不认清事实导致的不予反抗。

　　《罪孽》影评(六)：业余特工的退休生活

　　首先，我想说，影片中有几个看似重要的细节导演最后也没有好好交代，

　　那个老头为什么要出现在病房自称是德国医生？？我根据情节猜测是真正的医生利用了一下神志不清的老头？另外，Rachel非常神奇的潜入记者的办公室偷看资料的时候（老婆婆身手比当年真的好多了，居然还会用高科技），指纹机被两个偷情的年轻人碰掉了。。That's it？ 也没交代这个东西怎么着了？

　　说实话，这又是一部导演在玩两极没玩好，反倒变成模棱两可的典型。想将一个有关特工的故事，执行特殊任务，两名男特工在德国潜伏两年，女特工精通多国语言，身手不凡，背负深仇大恨及祖国的委任；又想讲普通人的故事，三角恋，任务失败，撒下弥天大谎，虚荣心，还到处演讲。我想说的是，这三个人搞来搞去，搞出一个孩子，这孩子还挺能得瑟，非要写本书献给她老妈，这下好了，还没来得及乐呵，本来应该已经死了的人居然自动献身了。。然后两个老男人（还跟当年一样窝囊又容易坏事）一个就这么死了- - lll, 一个无论如何非得让老婆子重出江湖（说到同样是重出江湖RED明显拍的有意思多了，同样是特工老婆子在RED里多可爱啊）。我觉得这三个人能被派到同一个任务里，简直可以说任务失败在组织最初的安排上。这三个特工作为一个team没有一个明确的leader, 没有一点自控能力，没有应有的抗压能力，一个德国医生通过自己的方法逐个击破，进行逃生。从任何角度来讲，这个医生都没有真的很高明，只不过是他恰巧碰到了三个比较弱的特工。

　　结局老婆子还是不够心狠手辣（话说这样的话拜托不要老被派去执行杀人的任务），但是被攻击以后反应能力极强生存能力绝对胜过小强。。（主角不管是男是女是老是少全都可以重伤以后起来走两步）。。我看着看着。。居然就转演员表了。。原来就这么结束了。。

　　然后我就想说，可怜的Rachel，这辈子爱的男人没搞着，心情压抑想搞搞casule sex, 结果随便一搞，搞出了个孩子，任务没完成，拖了大家的后腿，搞了个尾大不掉的医生回家，医生干妇科干多了知道孕妇情绪起伏大，就挑孕妇下手挑拨离间，结果孕妇毁了容，特工们的心理素质太差，心想反正不是个自杀任务，那就干脆撒谎吧，这一撒不要紧，自己心里愧疚不说（关键是没想到当英雄的小日子太爽），还搞得一把年纪还要出山跟人肉搏。。矮油。。说的我都觉得心酸了。。

　　好吧，说到这里我就是想说明，人性这种东西不是谁都可以拍，打个比方，一件漂亮的衣服给不同的人穿，一种是人穿衣服锦上添花，一种就是衣服穿人雪上加霜。

　　《罪孽》影评(七)：弥天大谎

　　一个令三个撒谎的家伙受益30年，而这个瞒天过海的谎言忽悠了他们的朋友、亲人以及所有的国民，其中两人的女儿还针对这个谎言故事出版了书籍，当书籍将要出版的时候，30年下来连撒谎的人自己，几乎都已经忘记，都已经把谎言当成是真的，然而…………

　　3位老演员和3位年轻演员，分别演出了事件发生时候的三个人以及30年之后的三个人。30年前后的场景在影片中穿插出现，而事情的真相和30年后谎言即将被揭穿的危机，使得影片逐渐陷入紧张气氛。

　　勉强能看看吧，打发打发时间，没什么特效也没有太大的腕儿。

　　《罪孽》影评(八)：罪孽：如何面对心中的恶魔

　　除却有部分稍显散漫，整体而言，这是一部相当不错的片子。片中的几位主角的表现也相当的精彩，值得一看。

　　犹如《朗诵者》，《罪孽》故事讲诉的有关二战，有关大屠杀、有关纳粹余孽，但却不是发现在二战期间，而是二战结束10年后及60年后的故事。而且《罪孽》与《朗诵者》一样，都将角色聚焦于女人身上，只是《罪孽》里的女人蕾切尔是犹太人，是追查纳粹余孽的特工，而《朗诵者》里则是讲诉一个女纳粹如何受审的故事。作为追查，以及特工的故事，《罪孽》却没有太多的枪战场面，也没有太多的打斗场合，而是将更多的戏份追溯到了故事人物的内心，这也一如《朗诵者》。

　　特工的内心戏，加之爱情的加入，《罪孽》其实想要讲的更多。不过这过多的表述也限制了一定的深度，尤其是老年版的特工与青年版特工之间存在着一定的冲突，性格的变化缺少一些伏笔。不同的演员的演绎，也使得两者之间性格的吻合有一点点脱节。这不是有些遗憾的事，不然，《罪孽》的表现应该会更好。

　　下面是大量的剧透。慎入！

　　在1965-1966年间，二战已经结束了20年，世界的局势已经进入了社会主义与资本主义两大阵营之间冷战格局。但来自以色列摩萨德的特工却没有放弃对于二战中逃脱的纳粹追踪，终于他们查到一个纳粹的恶魔医生，目前仍然是一位医生，隐匿于东德社会主义阵营里，在东柏林生活着。于是摩萨德拍出了三名一流的特工，打算潜入东柏林，绑架恶贯满盈的纳粹医生，并将之送往法庭。

　　在执行任务的过程中，作为女性的蕾切尔与大卫与史蒂芬生活在一起，作为联手的搭档。而蕾切尔与大卫也摩擦出了火花，彼此发生了爱慕。但大卫将更多的心思放到了工作至上，而忽略了蕾切尔彼时内心的需求。这却被史蒂芬钻了空子，与蕾切尔发生了关系，并让她怀上了孩子。而三人的行动也遇到了障碍，在按照原计划突破柏林墙的过程中，出现了差错，这直接导致他们的行动基本上无法按计划完成。按纳粹医生并没有得以逃脱，还留在三人的手上，三人将之安置在一个密室里，以准备下一步的安排。但狡猾的纳粹分子却成功利用心理战，利用了大卫的愤怒，还有蕾切尔的善良，最终逃脱。三个人面临了最大的挑战，在现实面前，他们选择了说谎，统一了口径在回去之后对外宣称已将纳粹击毙，他们于是成了英雄。而爱情上，因为蕾切尔怀上了史蒂芬的孩子，于是他们生活在了一起，而大卫则独自离开。

　　但戏剧性在于，时间又过了30年，一晃到了1997年，报纸却透露，那个逃脱的纳粹医生再次现身，这次出现在了乌克兰的基辅。而他的出现，一下打乱了蕾切尔、史蒂芬，还有大卫的生活。他们该何去何从，就成了最大的考验。因为史蒂芬与蕾切尔已经享受了作为英雄的30年，而且拥有着看似美满的生活。如果纳粹医生的报道是真实的，那么将直接戳破他们当年的谎言，也将给他们的生活带来巨大的麻烦。于是蕾切尔再次出马，应用当年作为特工的身手，打算去解决了这个绊人的纳粹医生。这个过程将最大程度地考验她的身心。而大卫，在这么年中，他则一直在爱着蕾切尔，并且为自己当初的谎言感到后悔，于是一直单身在追查纳粹医生的消息。当他查到了音讯之后，就迅速来找蕾切尔，想问她的意见。是除去那个纳粹，还是将消息公布于众。结果还没想明白的蕾切尔选择的结果让大卫很失望。在多年生活在压力之下的大卫，最终选择了自杀，以死来解脱有关自己的谎言的折磨。而蕾切尔最终也选择了将纳粹的消息再次公开，以让他走向法庭，接受大众的审判。由此，蕾切尔完成对自己的赎罪。

　　这个故事改编自已经获得成功的同名以色列电影，属于是翻拍。这起码在故事上已经有了质量保证，一干演员也格外的卖力，美中不足的就是青年版与老年版的人物性格的衔接有些不畅。而贯穿一致的女主角，因为有奥斯卡影后海伦·米伦的坐镇，则表现完美。

　　《罪孽》影评(九)：出乎意料，蛮好看的

　　网上有一句话“你可以永远欺骗一部分人或者暂时欺骗所有人，但你无法永远欺骗所有人”，这句话放在这里其实并不太合适，该片讲述的也是一个谎言的故事，但是面对自己的谎言，有些人不希望把谎言带入坟墓，也有些人要确保你把谎言带入坟墓。

　　良知这个东西，对任何人的价值是不同的。底线高的人，良知就是障碍，阻碍你成就伟业、霸业的障碍，特别是片中的女人和青年。但对底线低甚至没有底线的人，这东西根本不叫个事。

　　以色列人在70年代到东德执行任务，擒拿二战的纳粹医生狂人，其中的一些执行任务的戏还是有吸引力的，我国的《潜伏》、《黎明之前》也再现过，这也是本片不算闷的地方。

　　海伦米伦是个好演员，世界范围内这个岁数能出演动作戏的女性屈指可数，她算是垄断了。

　　《罪孽》影评(十)：撒谎就需要更多的谎话来掩盖，利息越来越高

　　撒谎有很多种。譬如电影里的撒谎是三个人结成同盟，一辈子不吐露这个秘密。其结果是，其中之一穷其一生来弥补这个过失，并最终因极度厌恶生活在谎言中而自杀。

　　人性的复杂与幽暗让撒谎几乎是天性。女人在一夜之间投怀送抱给不爱的人，原来也是荷尔蒙的刺激——纳粹医生的催卵泡成熟的一针起了关键作用。而究其原因，是生理，也是心理，因为爱而不得所产生的受挫感，以及导致的瞬间的嗔恨。

　　如果拒绝了与所爱之人远走天涯，是因为那***和一时嗔恨的果实，为了天使般的女儿，那么此后女儿的成功就需要她用血去换，去洗白，以耄耋之躯去重拾血腥，杀死当年那个在谎言中无数次被杀死了的作恶医生。

　　原来，所有以民族国家和母亲以及普遍受难者的名义所伸张的正义都是有限正义，甚至稍有不慎，就变成需要再次负债的“正义”；

　　原来，原本的受苦者为诚实所负的债代价更高。这部电影是在真正意义上关注受害者，不是控诉他们所受的伤害，而是他们如何平复并对待这过去的伤害。

　　那就是，绝不会因为你所受过的苦难，痛苦和伤害而有所赦免，有所特例。对此而言，是恒常的。

　　如果我还没有因为那些过往的不诚实而备受折磨，那是因为我还比较幸运。但我很清楚，一旦我对自己的心撒谎，我还是会负债，而且，我绝不会说，我不是在负债中。