《海云台》经典影评10篇
《海云台》是一部由尹齐均执导，薛耿求 / 河智苑 / 朴重勋主演的一部剧情 / 动作 / 灾难类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《海云台》影评(一)：这是部用生命搞笑的电影
忍不住吐槽啊
没人看我的影评，应该可以剧透吧。。。
这电影号称灾难片啊！！！！前大半部分都在搞笑就算了，最后海啸的时候怎么也不严肃点啊！
先说那个无所事事的小流氓，从他在桥上带着小孩和老奶奶奔跑的时候，就以为他要被水淹，临死前闪耀着人性的光辉等等等等的。谁知道那么大一个浪打过来，他愣是活下来了，继续在桥上闲逛~ 后来桥上又不停的掉集装箱下来啊，看他左闪右闪砸不死的时候顿时有冰河世纪小松鼠的感觉啊！！最后一个集装箱砸下来顿时以为他被砸扁了还难过了一下的时候，镜头又慢慢转到集装箱后面，以为会看到血淋淋的胳膊伸出来，谁知道他还是完好无损啊！！！！尼玛是在挑战我么！以为这样变来变去我就猜不到了么！！！ 好吧，编剧你赢了！然后这小流氓又悠闲的在桥上抽烟啊！我就知道那个打火机是之前那个火苗特别大的！！但你还到处扔！你还扔到油箱上！！桥还爆炸！！！你还被炸飞了！！！！ 这次我以为你死定了啊！我还伤心了一下啊！以为编剧告诉我们不要乱扔火烛啊！！谁知道结尾，你个小流氓又出现了，毛都没烧掉一根。老奶奶和小朋友竟然也还活着~~~！！！ 编剧真是大好人~~！！！
然后就是那一对小情侣了。那女的怎么一出来就是一副野蛮女友的模样~~ 后来怎么还跟那个挫男单独游艇出海，不怕人家把你扔海里么。最狗血的是从我喜欢的那个小救生员在飞机上跟搭档对话开始。。。“救生篮呢？”“没带啊，不就两个人吗？”“笨蛋！” 啊！！！就是因为这个笨蛋没带救生篮，所以只有一根绳子啊！那绳子扔下去不就行了吗？下面两个人还打架！！小救生员竟然还从飞机上跳到海里去！！这是第一次跳。把那野蛮女友救上来以后又跳了一次，去就那个白痴男！！这是第二次！那白痴男在绳子上不老实，又掉海里了，于是救生员又一副永别的面容说着我很快会回来，以潜行狙击最后陈法拉死的时候那个姿势又跳到海里去！！这是第三次！妈的好不容易又把那男的救上来，绳子又快断了！！！又跳！！！！！！尼玛！！！！！！！！！！！！！！虐死我了！！！！！！！！！！编剧这就是想弄死他！！！！！！！！故意的！！
然后是那对夫妇啊~ 累死了~ 反正是那老婆我以为死了，然后又被救活。最后上了楼顶以为得救了，谁知道又来一波巨浪。。。。最后夫妻淹死了啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
总之就是挑战我的睡觉神经啊！！！！就是让我猜不透谁会活下来！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
《海云台》影评(二)：韩国似的灾难
经好友介绍看了《海云台》，她感动地不行，向我吐露了很多心得体会，她说的我都意识到了，但是真的却没有那种触动心弦的感动与深思。
毋庸多言，这是部灾难片，典型的韩国风格，温情加一些煽情吧。的确在面对天灾时，人的渺小，像一棵苇草般脆弱，当海啸、地震、火山……来临时，我们最原始的恐惧或许只是唯一的存在，我们几乎不能为此任何事情，我们基本上只是听天由命了。什么爱恨情仇、真善美丑、伟大卑微、聪慧愚笨……在这一刻什么都不存在了，我们心中只有无助的悲哀，人类，真的是那么渺小。在这时候，我们谁都不会企图什么救世主的出现，拯救人类的英雄只有好莱坞大片中才会呼风唤雨。普通生活中，消防队员也不过是普通人……
以上这些不知在脑海中重现了多少次，印度洋海啸、汶川大地震、飓风……我们或者说是幸运者幸存者是不是更应该珍惜今日的生命？
最近在友情问题上纠结不已，在一个朋友身上浪费了那么多时间，而她或许也是这样，想到这些，我的行为是不是太奢侈了？想象一下如果是我和她深处灾难之处，我们还有没有时间想什么“你给我压力”的问题？！相依为命的两个人即使是深仇大恨也会彼此相扶吧？毕竟同难。所以珍视今天的生命吧，很多事情放在大层面上，你会发现你为它所付出的时间和精力是那么没有意义。
我一直以来认为，一个女孩只要眼睛有神并时常微笑，那么她就是美丽的。一部影片只要有细致的感情打动人心，它便是有生命力的。这也是我不喜欢很多所谓的国产大片的原因，比如满城尽带黄金甲，卧虎藏龙。或许是本人的欣赏能力有限，看完后基本的思路都理不清，更别谈对它有什么感触了。但它们宏大的视觉效果当时还是蛮有冲击力的。可就只有这些了。
韩国的电影给我的感觉就是家常便饭般的小巧平淡又不乏温情，不是我最喜欢的具有持久生命力的那种，可总体来讲没有什么值得批评的。花时间来看它们不能说是超值吧，总之不是无聊的消耗。
《海云台》影评(三)：美式剧作韩式煽情
《海云台》是韩国历史上第一部灾难大片，制作投资高达150亿韩元（近九千万人民币），影片以海啸侵袭避暑胜地海云台为故事背景，既注重灾难元素的运用，又重视人物情感的刻画，是一部充满震撼和人情味的电影。本片在韩国公映33天后，观影人数突破千万，挤入韩国历史上五大卖座电影之列。
《海云台》遵循经典剧作模式，以二元对立的冲突来结构剧情，生与死的矛盾是所有矛盾的大前提。本片故事背景是：2009年夏天，日本对马岛连续发生海地地震，影片主角金博士通过对2004年印度洋印度尼西亚发生的海啸进行对比研究，预测灾难将再次重演，地点就是韩国海云台，城市中100万人口若不紧急撤离，将面临吞噬之灾。灾难片往往都有一个时间上的死限，它也许是一颗正在读数的炸弹，也许是快马加鞭的最后一分钟营救，也许是化为一个赫然在目的数字与时间的争分夺秒：在《海云台》中，海啸以每小时800千米的速度向城市推进，100万人口必须在10分钟内紧急撤离。大难当头，拉伸的时间只能是无谓的延宕，开放的空间也只会稀薄了矛盾，只有有限的三维才能使文本获得一种向内膨胀的张力，此情境下力与力的作用都会被加倍扩大，人与人的关系也会加倍紧张。同时有限的时间也符合人类的认识——世界本来就是有限的。《海云台》在时间设置上存在的时间期限，加剧了剧中人物束手无策、等待最后营救的紧张气氛，也使剧中情感在灾难背景下得到渲染、扩张。与此同时，影片逼真地展现出灾难带来的毁灭性破坏，描述了灾难降临时人们的心理反应和行为表现。
韩国电影向来注重人物情感的细腻描绘，亲情、友情、爱情往往表现得感人肺腑。例如《汉江怪物》中怪兽横行下的家庭关爱、《太极旗飘扬》中战场上的兄弟情谊、《假如爱有天意》中有情人的苦痛别离。《海云台》也以情感冲突作为打动观众的重要元素。影片以“灾难预警——灾难降临——拯救生命与自救”为基本脉络，在本片前半部分设置了三个人物情感纠葛为主的矛盾：一、妍熙与万植相爱，万植因自己造成妍熙父亲的意外身亡而耿耿于怀，一直不敢表露心意；二、亨植明明喜欢希美，却多次因希美富家小姐的身份而却步；三、金博士与前妻维珍在工作差异、女儿抚养等问题分歧不断。三个矛盾相互交织，并伴随着灾难预警的加剧，矛盾升级，推至顶点。影片后半段以海啸的侵袭为主线，展现了城市的迅速摧毁，其猛烈程度令人震撼：全景俯视镜头中，高楼摧毁、玻璃震碎，万吨巨轮冲倒，市民淹没在洪水中……极具视觉冲击力的画面令人触目惊心。情感的爆破需要合适的刺激物才能发挥理想效果。在灾难突发的大环境下，剧中人物矛盾冲突的化解显得尤为感人。影片后半段，大量使用慢镜头，凸显人物动作，延宕场面的震撼性，如用身体护住女儿的父亲、割断绳索换取他人生命的救生员、面对巨大海啸的惊慌神情……一方面表现人们在海啸面前的手足无措以及本能的求生欲望，另一方面使情感得到抒发，剧中人物在银幕上的生离死别深深将观众打动。本片导演尹济均说：“美国人拍电影的能力很强，但他们永远做不到的是拍出真正打动亚洲人内心的故事，这就是我们的优势。”与传统灾难片相比，《海云台》既渲染毁灭性场景的恐怖感，又张扬由巨大灾难激发出来的人性光辉。
传统灾难片都有一个有缺点的、从自我动机出发的英雄，在责任感和献身精神之外，他救人的反应其实出自本能。在大灾难的情境下，不管别人怎样绝望和逃避，他首先总是要拯救亲人或者爱人，同时也拯救了世界。《海云台》中没有常规的英雄形象，只有普通市民出自本性的救助。在天灾面前，情感受到了考验，人类的良知与美德感人至深。从影片中我们可以看到：出于父爱的金博士奋力营救女儿，因为六年来他从未尽过做父亲的责任；存在私心的会长救助了命悬一线的万植，此前万植一直对他不满；好吃懒做的东顺最后成为英雄，却从此失去母亲；宾馆下水道工人救起了困在电梯里的维珍，可曾知维珍还给过他难堪。影片似乎告诉我们珍惜现在的生活，珍爱眼前的一切，用一颗包容的心去善待他人、善待生命，不要等到事情无可挽回才追悔至极。
为了生动表现出海啸的骇人场面，《海云台》剧组邀请了曾担任《星球大战》、《后天》、《完美风暴》等好莱坞大片的CG制作人汉斯•尤利格。影片中使用的CG画面有560个，难度高的多达100个，而《后天》中CG画面不到100个，难度高的不超过20个，《海云台》里表现的海啸是好莱坞也难以承受的数量和难度。当大规模的水景CG表现出几近真实的惊心动魄的海啸场面，观众在银幕前仿佛身临其境，几乎喘不过气来。首先是高速向城市推进的海啸浪墙，洪流融成一股冲进街道。一艘被海啸卷到桥边竖立的轮船，集装箱毫无征兆地砸落下来，紧接爆炸的轮船碎片产生巨大的冲击力，砸向大楼。巨大的海啸、潜存的危险，足以让观众心惊胆颤。导演为真实地表现海啸场面，特意查阅了关于海啸的相关专业资料，从准备到拍摄，可谓用尽了心血。
从90年代末至今，韩国电影席卷了整个亚洲，除了商业电影大获成功外，在国际各大电影节中也脱颖而出。韩国电影之所以取得如此成就，除了韩国电影人对电影艺术与商业化效果进行孜孜不倦的追求外，还归功于韩国政府对电影产业的发展策略。同时韩国拥有非官方性质的最高电影主管机构电影振兴委员会，每年有4200万美元拨款用于专门的电影拍摄，并且很多像现代、大宇、三星等大企业投注资金到电影行业。不仅如此，韩国电影所用的胶片可以说是世界上最好的胶片，本土的后期制作也不亚于美国。因此，一系列扶持下，刮起了一股强劲的“韩流”。影响所及，各国年轻人将观看韩国电影、追逐韩国明星、欣赏韩国歌曲、留韩国发型、穿韩式服装当作一种时尚。
《海云台》体现出韩国电影的两大特点：其一是商业与艺术结合。《海云台》是一部灾难片，以视觉特效吸引观众，同时注重韩国式小情小调，彰显出“以理结情、以情为重”的东方爱情观，令人回味无穷。其二是善于利用偶像明星。强大的明星阵容永远是电影工业的坚实基础。韩国演艺圈不断产生有票房号召力的大明星，这是韩国观众对本土电影保持热情的重要原因。《海云台》启用包括薛景求、河智苑、朴钟勋、严正花、李明基等当红影星，为影片聚集人气提供了基础。
本片导演尹济均1969年出生于韩国釜山，1999年，他凭借《新婚旅行》获得了TAECHANG Enterprise主持的剧本公募展大奖，由此叩开电影界的大门。2001年，尹济均凭借《头师傅一体》堂堂的向世人展示自己的风格，此后他的名字似乎与“商业”、“搞笑”、“卖座”紧紧地联系在一起。2002年《死即是空》在青年观众中引起了巨大反响，由此在亚洲导演界确立了自己独特的风格和地位。严谨的故事情节、生动的人物以及蕴藏在电影中的感动和幽默构成了尹济均人间喜剧风格的主要元素。2009年，尹济均迎来人生最大的挑战，韩国首部灾难片卖座成功，跻身千万人次票房俱乐部，也让尹济均实现了从小人物喜剧到票房大导演的华丽转身。
《海云台》影评(四)：我弱弱的说我哭了
很多人都说这部片不咋滴，但是我却哭了，我哭点比较低........
这部片和一般的灾难片没有什么其别，没有什么大的突破，场面也没有欧美的灾难片拍得震撼，电脑制作不够大气，但是它加入了温情因素，所以还行吧
这部片前半部有点无聊，真正精彩的是在后半部，我最喜欢里面的人物是那对小情侣，女的又凶又霸道，男的傻傻的，但很可爱，两个在一起给人感觉很好，但是他们两个的结局不是happy ending，男的为救人牺牲了，我看到这里时哭了一次
里面还有一对夫妻，男的是博士，他预测出了海啸，但是没人信他，他的妻子也对他的话不置可否，最终，他们一家只有女儿逃出了劫难，当两夫妻把小孩送上飞机时，我又哭了一次，从古至今，父母对儿女的爱总是最伟大的
其实这部片我是打算是在电影院看的，和我喜欢的人，但是我跟他没戏了，所以见网上有就在网上看了，还好不在电影院看啊，免得大家都不哭就我哭那不丢脸啊~~~呵呵
：这部片由于我的个人因素，是我的伤痛片，不能提的痛
《海云台》影评(五)：《海雲臺》：何謂愛？災難的正面影響
這個多事之秋，災難像小孩子打架一樣平凡。朋友戲謔，這年代，坐公交車可能被燒死，在站臺等車都有可能被撞死。在對成都的自嘲中，我看到了一群在地震後仍樂觀積極，生活得悠然自得的標準成都人。於是，我們仍能夠坦然地觀賞災難片，我們不是在別人身上尋找平衡，我們是在影片中重溫劫後餘生的滋味。
《海雲臺》中提及了熟悉的印尼海嘯和汶川地震。這一切發生在我的年代，而這一刻，我平靜得像個局外人，原來我的心冰冷得沒有溫度。這就像影片的上半部份，那些溫情，浪漫，男女之間的戲劇衝突……對於我來說，乏味得仍然沒有溫度。我知道一部災難片需要用感情基礎來鋪墊後續的情感起伏，然而，當我熟悉了這樣的模式，我只是希望能夠在幕後掌鏡，讓影片如我所願地快進和恢復。
我涉獵的韓國電影很少，不過，類似于《色即是空》那樣的班片（早在高中，班上幾乎人人都看過了）我還是瞭解過。於是，當河智苑以一種純樸的漁家女形象出現時，我有一絲隱隱的興奮，這興奮驅散了我一部份的睡意；另一部份的睡意是由一張老臉帶走的，他曾經在《那傢伙的聲音》中痛哭流涕，也曾經在《綠洲》中被世人誤解。在我對韓國演員貧乏的記憶中，我搜索到了薛景求的訊息。這張在韓國并不俊俏的臉吸引了河智苑飾演的廷熙，他們在災難面前驚慌失措，卻也因為災難兩人冰釋前嫌，感情的昇華通常出現在共患難之後，估計導演也是想表達這個意思，於是，他們成為了唯一活下來且完整的一對情侶。此情此景正印證了“糟糠之妻不可棄”的原理，就憑這段經歷，萬植和廷熙都得回憶好記十年了，任意一人還能劈腿絕對是滅絕人性，違背進化論了？！
三段感情戲中，萬植的弟弟亨植和女學生希美的感情明顯走上了韓國青春電影的路線，在一段災難片中算是夏日里的一股清風。不過，鑒於當代年輕人對感情的輕率態度，不禁讓我懷疑希美的熱情是否只是首爾年輕人對陌生生活的好奇，導致一時興起的戲弄罷了。然而，作為唯一一位出現在鏡頭前犧牲的勇士，亨植勇救情敵，犧牲小我，成就大我的畫面著實賺了我不少的眼淚，那一刻，我深信，亨植在精神層面上獲勝了，他不僅成功擠入英雄的行列，亦將在希美的心中永垂不朽。最重要的是，這一刻，我深信，希美對亨植的感情是真摯的，我對這段感情的懷疑純屬小人之心。
更沒有想到的是，兩段我最不看好的感情成為了賺取我眼淚最多的部份。金博士和前妻惟珍的感情會如何發展絕不是我關心的話題，單親媽媽帶著女兒，還勇沖女強人的隊列到底有多艱難，才是我關注的重點。這一次，我再次確認，以我這樣懶散的角色是永遠不會與女強人並駕齊驅的。在災難面前，一部份人會選擇用對生的追求來解釋自私，另一部份人會選擇用愛來化解一切的誤解。有一幕鏡頭對準了一位父親，捨身保護自己的女兒，這如同《Titanic》，該片曾經打動我們的就是Jack用愛的意志支撐著Rose，最終讓Rose銘記其一生。從現實的角度來看，這也是Jack的心機所在，只是這心機用對了地方，即成為了良苦用心！而金博士，作為第一位預見到此次災難的高人，即使在不被人認可的情況下，仍然堅持不懈，希望減少傷亡，他才是該片絕對的英雄。當然，由於高處不勝寒的緣故，金博士甚至無法得到妻子的諒解，故而導致二人婚姻破裂，相信這其中也充滿了誤會和埋怨。在災難面前，兩人達成了共識——一定要讓女兒生存下去。一旦達成共識，即能成為團隊，於是，面對再次來臨的瘋狂的海嘯，天臺上的眾人失魂落魄之時，兩人相望相依，這一刻，他們彼此依靠，他們重燃愛火，在愛的面前，災難還能毀滅什麽？
鑒於俺娘賦予了俺淚腺發達的特徵，俺一直迴避災難題材的電影。 《海雲臺》在前半部份的失敗，讓我誤以為該片無法從我身上獲取任何的水資源，當災難爆發的一刻，我的眼淚傾涌而出，而這時候，我發現紙沒有帶夠，於是，我開始盡力控制自己的眼淚，以免眼淚鼻涕團結一致向前沖的時候，影響了我的端莊的形象。最終的結果是，並不算高明煽情劇情戰勝了我的堅強，於是，我頂著狼狽的哭相離開了影院。對此，我得出結論，以後無論什麽情況，紙一定要帶夠，不要為了看戲毀了這苦心經營了二十幾年的形象，不值！
《海云台》影评(六)：海云之间，并无新事——让人失望的《海云台》
转自MovieTalkie.net
《汉江怪物》票房引起轰动之后，韩国影坛掀起了一股灾难片风潮，《海云台》算是其中制作较大的一部了，但无论从灾难场面、演员表演、特技特效甚至剧情编排等各个方面来看，都不及《汉江怪物》多矣，看来跟风之作想要达到一定水准确实有点难度。
海云台是韩国最有名的海滨浴场，2004年我曾在釜山短住，因而影片中大片美丽的海滩、夜色中的广安大桥等美景都让我回忆起了当时游玩的快乐，算是意外的收获吧。不可否认韩国人在推广本国文化、旅游方面真是不遗余力，本片中更是使用了大量的镜头来凸显釜山的魅力，让人心旷神怡，也使灾难来临时的震惊与痛苦显得更为强烈。
至于影片本身则乏善可陈。婚姻失意的科学家多次警告当局有发生毁灭性海啸的可能却屡遭拒绝，当灾难确实发生时，科学家与妻女、渔民小情侣、海滩救生员和富家小姐之间的亲情与爱情，都发生了意想不到的转变。为了缓和灾难片的沉重，还设计了一个小混混的角色，平日无所事事、惹是生非，当大难来临时，却出人意料地救了十几个人，成了大英雄（尽管是被老太太踢下水不得不救），可谓是本片中最出彩的一个角色。
作为灾难片，影片最大的缺点是灾难场面过少，使人感觉不够过瘾。可能是海浪的效果制造起来较有难度，海啸的镜头只有寥寥几个，倒是有不少巨浪吞没釜山的场景，但效果不够真实仍然是个致命的弱点。试想，观众买票看灾难片，想看的就是生活中无法体验的毁灭瞬间，看到如此应付了事的特效场面，难免让人生出不值票价之感。
场面不够，感情来凑，这又是韩国电影普遍爱用的煽情手段。母女、情侣、陌生人，甚至曾经的仇人，在天灾来临之时，都本能的相互扶持、倾力相助，尽管有些俗套，但仍成功赚得不少女性观众的眼泪。
最后补充一句，作为一个狭隘的民族主义者，我看电影时，尽管在不停的腹诽不尽合理的剧情和落后的特效，却仍感到一种幸灾乐祸的兴奋感，罪过罪过：P
《海云台》影评(七)：因果报应理论的失灵
《海云台》：因果报应理论的失灵
大凡电影，宣扬的总是“好人有好报”的结局，也有以坏人阴笑着为结局的电影，但这大多是为拍续集所准备。这部韩国电影《海云台》却将原本这种道义理论崩塌。
无论从视觉效果还是观赏性来说，《海云台》是一部视觉效果不错观赏性极佳的电影。影片通过不同阶层的人们展现了一幅韩国小市民的浮世绘，张张脸都生动。但作为如此生动的浮世绘，即使不放在这部号称“灾难片”的灾难片里，也是照样能绽放出其光彩的。但导演偏偏要将他们放到一部灾难片中，前篇煽情，后篇灾难加煽情，“灾难”的意味被冲淡，但对看过哭过笑过的观众而言，遗忘，也是很快的。
韩国这部《海云台》不是真正意义上的灾难片。导演似乎想表现的是人性的美好，顺便展现一下当今韩国民众的风貌。于是，一个“奇怪”的灾难片诞生了。灾难的重点并不在表现灾难如何发生如何发展，人类如何抵抗，而是将重点落在人们面对灾难的众生相上。
这也许是韩国电影的通病。看的过程很爽，看完后遗忘的速度也更快。着力不深，能烙在人们心上的印子，也深不到哪里去。
大批的人被冲走，房屋倒塌，10万人并没有在海啸到来之前撤离，几乎所有人被大海冲袭。灾难如此猛烈，但对灾难的成因却鲜少分析，只说是两大板块相撞云云。按照美国灾难片的模式，这样的灾难降临是肯定有人为原因的，如人类的破坏，对地球的任意开采等等等等。在这部韩国电影里，并没有这一点。当然，灾难的模式是多种多样的，导演的这种处理，无疑让观众对韩国人的遭遇表示十二分的同情。——他们什么都没有做，但是上帝的死亡骰子掷向了他们。
是的，导演试图在打破一种根深蒂固的观念，即因果报应的观念。
在导演的镜头下，生者并没有十足的因，死者并没有十足的果。好人并没有活下来，坏人也没有因此而死掉。阳光腼腆的救生员为了救那个曾经打过他的富家公子，割断了绳索，葬身大海；给儿子买鞋子的妈妈，本可以逃过灾难，却因为儿子的一双皮鞋，最终没有躲避海啸；让妇女和孩子先走，但飞机的吊篮里，大老爷们也不少；那对尽弃前嫌的夫妻，一位是海啸研究专家，共同葬身波涛……导演不仅打破了因果报应的观念，还打破了电影惯常的思维：连最好的专家都死了——专家在这部电影里扮演的角色极其不重要（他的专家身份，远不如丈夫和爸爸的身份来得重要），军队也不重要，因为观众实在不清楚他们到底救下了多少人。
对于导演来说，这样的处理达到了十足的真实性和灾难的不可控性。但作为一个观众而言，我是不喜欢这样的处理方式的。作为电影，本身就带有教化的作用。一个好的主题，能给观众一次心灵的洗涤。在这种好人、有用的人死了而贪生怕死的人活着的电影里，我看到的只有对世界的失望——美好的心灵得不到救赎，而贪念的欲望却成为生还者——是我太过保守还是这个世界太过疯狂？
在那位“海的王子”救生员说绳子力量不够的时候，被好莱坞大片荼毒的我满心以为上面的那位情人能RP大爆发，拉起绳索（总之，他不会死）；当他割断绳索，坠入大海的时候，我老是在想，会不会有另外一架飞机过来，然后救下他（我还是相信，他不会死）；待到一个波浪覆盖过来，我才恍然大悟：救生员，没的救了。他死了。一个好人，就这样死在了导演的镜头下。
有情人无法成为眷属。
有人如此评价《海云台》：“上帝在每个国度里面都是不同的。美剧里面当然是英雄不死，受观众喜欢影响票房的不能死；国产剧里面大概是正面人物最好都不死；但是韩国片的思维逻辑我还不太熟——韩国的上帝为什么选择了这几个人？发出警报的人死了，纯朴的救生员死了，开发地方的老人死了，为什么这个人活下来了？表现英雄吗？不像。表现爱情吗？也不像，成全了一对，同时也扼杀了一对。表现小人物？还是不像。韩国的上帝像在掷骰子一样，随意挑选了几个人，说：我安排你们去死。于是他们就去死了。”
看完电影，我宁愿去相信《超强台风》里市长打鲨鱼的神话，也不愿意相信《海云台》中好人居然死了。
《海云台》影评(八)：俗，可我们就拍不出来——《海云台》
走进影院前，听了一些本片的宣传，什么要用情感打动人之类的。待俺走进影院一看，发觉前期的宣传还算是没有欺骗消费者，情感戏果然很吃重，不过前期铺垫时间长的主要原因不是情感有多深入，而是——人多。
灾难片的特征很强，形式上也很难出新，总也逃不出特效和人两样元素。这里面，特效是用来满足眼球的，人则是用来搭建叙事结构的。想想好莱坞的灾难片，也无外乎《火烧摩天楼》那样多人多线叙事的，或者是《后天》那种线索较少且一直在汇聚的，亦或是《泰坦尼克号》那样，到高潮时基本只留单线的。结构无外乎好坏，玩儿好了才是高手。
来看看《海云台》，很明显是那种多线叙事的，这些线里面有日久生出的爱情，也有一见钟情，还有剪不断父女亲情，以及母子之情。从后来的效果看，前面的铺垫还是很到位的，看到灾难发生时，俺不但能将人物很快对上号，而且还能对这些角色产生点儿感情，对他们的安危有些担心，此外还觉得那个从“集装箱雨”中死里逃生的大哥挺逗，足矣。不敢要求太多，也不能要求太多。看完这片子，既没觉得生命可贵，也没觉出爱情有多伟大，受牺牲精神的打动也极其有限，因为这片子实在太散了，或者根本没想搞个啥主题出来，这也注定该片不会在俺大脑中留下多久的印迹。
灾难片想让人记住，其实是需要一个主题的，像《龙卷风》给人印象最深的就是科学工作者的执着，《后天》的主题是人一定要尊重大自然，而《世界末日》中父亲对女儿的深情也曾骗过我几行眼泪。可《海云台》里的人们遇到的事情不但都似曾相识，而且还经常是该死没死成，看得人很扫兴。比如刚眼看小女孩儿的母亲在电梯里溺死，过会儿竟来了个修电梯的；那个万植哥本来已随急流漂走，竟被一支受了伤的胳膊稳稳抓住；救生员本来很英勇地从高空掉了下去，竟然没摔死，还平静地站在只及胸部的水中挥手……只能说创作人员煽情的需求远强烈于寻找主题的需求，想让人掉眼泪的愿望远迫切于让人记住这部电影的愿望。
话说回来，也有一部电影，既没有主题，也不够煽情，但还是让我记忆深刻，那就是——《超强台风》。今天看完《海云台》从影院走出时忽然想到了这部片子，几乎看了快一年了，没想到现在想起来，胃里还泛起一阵恶心……
如果说韩国人只学到了好莱坞灾难片的形式而没学到精神，我们却连形式都还没有学到。这一方面由于众所周知的客观原因，我们的灾难片必须要有领导占一大部分时间，不但不能感人，而且许多目的过于明确的台词和情节会在很大程度上疏远观众。另一方面，中国人似乎天生不适合拍灾难片，这是个需要踏踏实实铺垫的片种，可对拍惯了开场就大打出手的武侠片的中国电影人来说，老老实实讲故事仿佛是不可能完成的任务。所以，就让冯小宁们自娱自乐去吧，至于消费者们，请管好自己的荷包。
《海云台》影评(九)：中规中距的灾难片
有句话叫“食君之禄、忠君之事”，今天看了一部《海云台》，现在跑上来敲键盘，就叫做“拿时光网的票，必须报之以日志”。
按电话中约定的时间来影院签到，昨天接电话时候开会，没听清几点开演，拿到票之后发现还有50分钟，于是在光影闪烁的美嘉三里屯店大厅中看了一集【V】翻译版的《南方四贱客》，四贱客为了送还阿富汗小盆友的山羊，被军机直接丢在了阿富汗，还会见了笨啦登同学，四个小盆友为什么会有一只阿富汗山羊呢？因为仁慈的米国同胞体谅阿富汗人民的艰苦处境，在炸掉了他们的电影院、学校、篮球场、和家之后，号召上小学的四贱客们每人给难民们捐款一美元……这些文明国家的政客们又被南方公园里面的怪胎们恶搞了...说实话，我就是喜欢看南方公园的这帮狗屎恶搞一切。
看完电影，走出影院的人流中，头脑还有点晕，对如何评价这部电影有些拿捏不定，身旁两个美女的谈话帮助了我，她们从各个角度对影片进行了专业而深入的分析，在我拐进卫生间之前拿出了结论，该影片一无长处，不知道好在哪里。啊~于是我马上就有了评价的核心词，这不就是“中规中距”嘛！
和《南方四贱客》恰好相反，《海云台》不是在拆毁一些由于过于强调已经成为陈词滥调和腐化教条的道德模式，而是在建立那些人所共知的大众美德。譬如，爱一个人一定要对她好，然后克服心里的阴影和创伤以及重重阻碍把爱说出来，不能亏待了自己；譬如富家少女和穷人孩子一样可以拥有超越门第和等级的甜蜜爱情，只要真心相对；譬如工作是重要的，但是不能因此而忽略家庭，搞得女儿不认识爸爸只能叫叔叔，为了孩子父母一定会刀山火海，义无反顾，最终回归人类得以延续的终极价值，何况就算是一个不成器的孩子也值得一再付出和挽救，善良的母亲相信穷困潦倒的生活中一双皮鞋就等于一条通往幸福未来的可能之路；譬如一种职业就是一份责任，人们应当恪尽职守，遵循内心的道德准则，哪怕为之付出生命也再所不惜；譬如特殊环境下小流氓也会变英雄并最终改变自己的人生轨迹，如此等等。
那么，当大多数人类共同的重要情感因素和普世价值都在影片中得到了体现，并配上还算说得过去的特技时候，我们有什么理由要求更多呢？不过是一次灾难片而已，大家都是这么拍的。关于这一点，也许不值得来举例了吧。
我一直以为，此类影片如果能留下一两个场景（特技除外），便算成功。随便举个灾难片，《后天》今天想起来有两个场景尚有记忆，一个是爸爸穿越冰封的大陆去拯救青春期的儿子，一个是大家纵火取暖不肯烧具有珍贵历史价值的古书，记住前者不是因为老爸救儿子的这个桥段，而是因为在紧张的情节中，突然有这样安静的一段，大家在白茫茫的雪地上行走，让偏爱张弛有度的我印象深刻，记住后者是导演居然有闲心来借这个情节标明一下自己对于文化传承的热爱，并顺便揶揄了一下美国的政治和法律，燃烧效果最好最为储备也最为充足的，是那些冗长的法律文件和政府公文汇编……
类似的情节《海云台》同样也有，虽然片中越是紧张时刻，主人公们的废话越多，而且就算死，想说啥也必须尽兴表达，完全没有《后天》中那可爱的静默，但有的情节也算很有爱，惊魂未定的小人物抽烟点着了跨海大桥这样的韩式的小幽默可以算一件，另一个让我想了几分钟的情节是“海的王子”在绳索即将断裂之际救了刚刚殴打过自己的情敌，自己在爱人面前坠入了茫茫大海...与此类似的情节我在不同的影片中已经见过了多次，这次忽然有所感触不是因为质疑其虚伪，虽然像《垂直极限》中某些不人道的登山队员们杀害同伴来谋求生存也可能是另一种残酷的真实。我当时仅仅在想，如果我在那个绳索上，我的身份是个“海的王子”一样的救生队员，我会不会割断绳索？
结论是我应该这样做。最近的闲暇时间里我在做两件事，一是看了斯皮尔伯格和汉克斯捣鼓出来的《兄弟连》，一是在看王树增的非虚构类大作《长征》和《解放战争》（书，非电影），他们以不同的故事共同告诉我，士兵必须迎着子弹浴血前进，必须服从命令，虽然有时候把人类组织起来的种种规则是混乱不堪而且愚蠢可怜的，至少，在当事者看来是这样，但，没有了这些规则，我们那些从树上跃下的祖先们就永远无法走出蒙昧时代。
OK，所以我们要拆解、摧毁那些虚伪的教条和道德，并对他们吐口水和竖中指，但我们也时不常需要装装傻，被教育和感动一下，并对某些毫无恶意的浅薄宣传和廉价煽情报以善意的微笑。所以，对于这部中规中矩的影片，我就不多说什么了。
顺便，我觉得和大多数垃圾片相比，它至少可以肥皂一下。
《海云台》影评(十)：海云台有感 有雷
这又是一部大制作。毋庸置疑，韩国的大制作（尤其是灾难片）都拍的十分的不错。可谓花钱都花在了刀刃上。而电影又不是一味的特效特效特效，人文色彩十分的浓郁。这又与现在的商业大片形成了对比，现在的商业大片普遍以娱乐见长，很少实质的人文内涵，纵便是有也只是浮于表面，没有深刻或清楚得表达。这是否预示着现今电影已走向一个“大跃进，浮夸风”的年代呢？那些动辄千万，上亿的投资又产出了多少实质的定西呢？
好了，说回《海云台》。纵管他是一部灾难片，但他对人物感情的刻画十分细腻（这也与韩国演员普遍的戏剧风格有关）。可以说，它比起《后天》这种灾难片来讲有过之而无不及，这也可能是价值观和情感倾向所致，都比较喜欢情感丰富的。它又做了大量的铺垫，影片时长约140分钟。前面九十分钟都在铺垫，也不乏诙谐幽默的画面。我发现韩国大制作（起码灾难片）中，都喜欢用言语暗示。比方说《地铁惊魂》中，地铁站长对那个沉迷过去颓废不已喜欢玩命抓贼的警察说：“总有一辆地铁是停不下来的。”结果那位警察真的上了一辆被恐怖分子劫持并安装炸弹的地铁，为了使大家能活下去，警察连同那辆不能停下来的地铁一起开向了终点站。而《海云台》中亨植的情敌（ms叫做万民）在打完亨植之后对其说：“不要再让我见到你，如果再让我见到你，我们俩其中一定会死一个。”海啸来临，亨植做为消防救生员去就他喜欢的人希美和情敌万民，却为了救万民，牺牲了自己。他隔断了自己身上的绳索，让万民可以得救。当他在海里微笑着向希美挥手那种微笑真的让人心很酸，而后，一个巨浪打来，亨植便牺牲了。
影片也用了大量的暗示，如影片将近结尾处，一只形单影只的鞋子漂浮在水面，暗示着那个恨铁不成钢，用自己的全部爱着自己的儿子的东春妈妈的死亡。东春妈妈本来是可以不在海啸中死去，可却因为突然想到要给东春买一对皮鞋（影片的前半部分有讲到关于鞋子的问题），而放弃了自己去野游的计划，却没能躲过海啸，丢失了性命。可以说，应该有人会因为这个原因而讨厌一无是处的小混混东春，可影片最后，东春抱着妈妈的遗像，放声痛哭，那种真挚的痛楚真的会让观众十分难受。这些种种，真也能赚足了观众的眼泪。
它同样的，还有一个特点。就是前面十分的冗长（当然，它不无聊），而后面的半个小时，情感大爆发，灾难，陶生，救生，人性，情感……排山倒海而来，常能让人哭得不能自己。例如小女孩在直升机救生台上大喊妈妈妈妈，然后先叫叔叔，而后又大叫爸爸。叫得让人忍泪不禁，悲恸不已。而电影的配乐也恰到好处的响起，小女孩无声大喊，众人对着直升机救生台上的亲人无声哭泣，那是一种静谧的力量，一种安静到直达你内心深处的力量，一种可以让你感同身受，一起悲痛的力量。
个人而言，很久没有看过那么具有强大生命力的电影了。有这种感觉可能也是在看过《气喘吁吁》之后。我非专业户，所以无法从布景，镜头运用，场景转换，过门等这种技术层面上的东西去欣赏和感受电影的魅力和深度。不过，我依旧十分喜欢这一部，让我震撼，让我感受到人性总总，有强大生命力的电影。