《性女暴力日记》经典观后感10篇
《性女暴力日记》是一部由 博·阿内·威贝涅斯执导，克里斯蒂娜·林德伯格 / Heinz Hopf / Despina Tomazani主演的一部恐怖 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《性女暴力日记》观后感(一)：胡言乱语
神经病老头侵犯小女孩的故事居然一笔带过，色情的镜头一个都没有。
刀刺入眼球。
俩特种兵的对打真帅。
最后那招声东击西用的不错，把触发火药的绳子绑在自己的腿上，随后的对峙中引燃火药吸引皮条客的注意，然后女主趁机从帮在脑后用头发盖住的小手枪击中了皮条客。 为啥我觉得这段很蠢？
之后的处决还算有点意思，当然我是说穿插在处决过程中给女主面部的大特写。
整个片没有逻辑的地方很多，女主复仇的枪战跟动作场面一点都不暴力，一点都不血腥，而且慢镜头用的特别蠢。所以说看看前半部分情色的地方就行了，整个片全靠一个童颜的女主撑着了。
《Thriller - en grym film》首先是很黄，然后才是很暴力。而我觉得用黄色来形容这种性暗示，远远不够女主演Christina Lindberg带给我们视觉和心灵的冲击，而这部片子多处用橙色来底衬Christina的惊艳之美：比如因搭错车被那个性剥削的老板拐骗到办公室，那张橙色的沙发，像一处沦陷的深渊，等待Christina坠入其中，而女主演明媚冷艳的大眼睛，久久凝视镜头，像一头倔强的母牛，使尽各种力气去挣脱和逃离；又比如，Christina曾成功逃出室外，她拼命的奔跑，终于摔倒在落叶堆里，又是一滩明丽的橙色，她在橙色当中挣扎，就像小时候曾被那糟老头子奸污一样...
为什么是橙色呢？这种温暖得一如血崩的色彩，却没有带来任何令人喜悦的效果，只能越冷越悲伤，越剧烈越绝望。Christina本身年轻时是个脱星，看过她丰腴的躯体，哪怕是阳痿的男人也会立即勃起，主要的不是这上好的身材（这种身材在当今A片里已经随处可见），而是Christina那张脸蛋让人着实迷恋，她大大的额头，饱满而深邃，又充满了童稚的可爱。在这额头下，毫无遮拦的，就被她的大眼睛击溃了。这双大眼睛，稍微有些斜视，像一对明媚的玛瑙石，大而张狂，媚而不屈。如果她高兴了，只要她眨眨眼，你必定为她赴刀山下火海，在所不辞；如果她愤怒了，那只怕连北冰洋倾泻而下也填埋不了她爆发的小火山。奇怪的是，那个性剥削老板即使如此也不为所动，我禁不住怀疑他在本片里的性取向。随后的一些镜头，大概有三分之一是直接裸露的性关系，和毛片的区别只是这种裸露没用来放大，仅仅为叙事稍微带过。
后面的情节是关于复仇，而复仇的过程总觉有些造作，有些不合情理的漏洞。难以理解她之前被囚禁，之后又怎么可以赢得自由身，轻松外出去学习枪械的使用，学习飞车，然后还回了趟老家... 等等。所以，就这部片子本身来说，我觉得并不出彩，作为CULT片题材，片里的暴力镜头显得十分浅薄，大片大片的血渍看起来更像褪色的番茄汁；枪击效果也毛愣得很，如果不是Christina演技尚好，我真的想为之喷饭。可以理解70年代的片子没有特技辅助，能拍成这样也算不错了，但同样作为CULT片经典之作的《鼹鼠》，其暴力手段的真切和对身心的冲击却非比寻常，因此，只能怪这片的导演武戏功力差强人意，不然可以更好更完美而得以留芳百年。反之，也亏得这些拙劣的暴力镜头，才衬比出Christina的美不胜收，这让男人贪恋的，为伊人消得以死相许的念头，足以调足味口，让你们这些叼男老老实实看完全片，还余味悠长。
说来说去，冒似这片子和女人没什么事。也未必，女人们在其中学学如何以暴制暴的理念（当然不是电影中运用的暴力手段，因为那些太浅易了，不学自会），化悲痛为力量，哪天反掌为云，扭转了自己一生的命运，是不是也算一种造化？
× 另外想说明，Christina Lindberg曼妙的青春已逝，那些美好都已成旧忆，如果在本文怂恿下，你禁不住想搜索她的名氏和图片，请忽略她当今满面皱纹的脸以及那无神的目泽，谁都会老去，一如人都是要死的一样。
《性女暴力日记》观后感(三)：性女暴力日记，不仅仅是女权
幼年的Madeleine在公园玩耍的时候，被一个看似和善的老男人性侵犯，因为受到惊吓从此不会说话。而那个老人却因为被诊断为精神病得到释放。时光荏苒，Madeleine十五岁了，长成了一位美丽的少女，含苞待放。这些年，她一直和双亲隐居在一座农场。虽然还是不能说话，生活却怡然自得。有所补偿。
农场位置偏僻，她错过了回家的公交车，路遇一个斯文谦逊的男人，邀请她坐顺风车。女孩对这个言辞绅士的男人心生好感，便上了车。谁知这个男人是个恶棍，他先是用迷药灌晕了madelein，继而请了医生给她注射了毒品。以控制这个女孩为妓女。很快，Madeleine对毒品的依赖越来越强，几番逃跑都未能如愿以偿。即使逃出了男人的控制，也离不开戒毒的痛苦。无奈，她只有委曲求全的留下，做了一名雏妓。
她对第一个客人并不客气，甚至抓破了客人的脸颊。以示惩罚，男人刺瞎了Madeleine的一只眼睛。在暴力面前，女孩无奈的依顺了。开始的接客生涯如行尸走肉，痛不欲生，且没有任何对将来的期盼。另一个被男人诱骗的少女温柔的把Madeleine抱在怀中，告诉她要心存希望。只有迎合客人，赚取钱财，才能有资本离开这个深潭。
Madeleine偷拿到了父母的一封信，才知道自己唯一的亲人都离开了人世。究其原因，都是那个诱骗了自己的男人一手策划的。万念俱灰的时候，最好的朋友，那个唯一给过她关心和照顾的少女被某个客人杀死了。哭到在她血淋淋的床褥上，这张睡过无数男人的床上，Madeleine终于决定展开报仇。
她学习跆拳道、驾驶汽车、开枪射击，每个侮辱过她的客人都是报仇对象。最后一个要干掉的，就是当初那个诱拐她做妓女并让她沾染上毒品的男人。
《Thriller - en grym film》瑞典1974年拍摄的一部融合了情色和暴力的CULT片。导演Bo Arne Vibenius据说曾经是费里尼的助理导演。整部电影的镜头风格很是另类，大量的主观特写和慢镜头，钩织出了一部很鲜明的邪典之作。
女主角Madeleine的扮演者Christina Lindberg是一位瑞典籍美女（今天的话形容为萝莉长相），1950年出生，之前一直是色情小电影的当家花旦，本片自然也没有浪费她的诱人身材。三点全露不说，甚至真枪实干。Lindberg拍摄这部《性女暴力日记》的时候已经24岁，电影中扮演角色的年龄设置是个15岁的少女。这个拥有魔鬼身材、天使面孔的瑞典美女胜任有余。娇小的身材、稚嫩的面庞、清澈的双瞳、柔顺的长发……没有人会想象的出这个女人已经过了二十四岁。
无奈的是，这部CULT片的主要噱头还是围绕着情色、暴力，所以上映后也并未给Lindberg带来期待中的转型。其后不久，她便正式退出了影视圈。
《性女暴力日记》是我个人很喜欢的一部CULT之作，不谈故事。（其实故事就是单线的复仇）主要是导演对镜头的表现手法太另类了，从画面颜色到镜头走位都很有实验风格。比如被暴力捶打者嘴角流出（或者说是喷出）的血都是用慢镜头来表现，可以看到从嘴中打出来，飞到半空中的牙齿。血流如注，却缓慢的倾泻出去。子弹射入人体，血在惯性力的推动下，呈现某个有迹可循的角度喷溅出去。可以看清任何挣扎的瞬间，加深死亡的表现力度。
有的人不喜欢这部电影，认为无非是一部借助复仇为电影主题的情色片，且人物变化、性格强弱转换不合逻辑。对于一部诞生于上个世纪七十年代的CULT之作，后世看来，本就可以大胆设想和猜测其用意的。那个时期的电影无章法可循，况且所谓邪典就是亦正亦邪，没有标准的。简单拎出电影的故事去理解整部电影，还是不够客观。电影是浓缩了文学、戏剧、音乐、雕塑、绘画和建筑之外的第七门艺术。并没有人规定导演只能遵循其中一个元素去拍摄电影，反之亦然。
影片后半段为Madeleine的复仇之旅，很具讽刺意味的是（我认为是导演的刻意安排），这个女孩制服并摆脱了警察的围捕，驾驶着他们的警车去阻击另外的仇人。也就是说，每一次犯案都是驾驶着警察前往的。电影最开始，就是一辆警车缓缓驶进画面，而在这个城市治安巡逻的过程中，幼年的Madeleine却在开放的公共场合遭到性侵害，凶手最后因为精神诊断免于刑法。开始的受害者Madeleine在电影的后半段扮演了“执法者”的责任，她驾驶警车行驶在郊区的小路上，警灯闪烁，看似代表着公证（巡逻），可光天化日之下又有多少罪恶是被掩盖的呢？徒有其名的不仅仅是责任，还有正义。
Madeleine终于抓住了当初诱拐自己的男人，她给他设计了一个颇具黑色幽默的死亡方式。把男人埋在瓦砾中不得动弹（之前用手枪已经打断了男人的两条腿），然后脖子勒上绳索，绳索的另一头绑在马匹的马鞍上面。日头炎热，Madeleine把一桶水放在马匹前一米多的位置，只要马口渴，便会挪步上前喝水，男人脖子上的绳索就会拉紧，然后窒息而亡。
Madeleine把一切安排妥当，便坐在男人面前，等着马的挪步。阳光下，她面无表情的看着这个毁掉她生活的男人。或者说，Madeleine的生活早在她幼年时候的性侵害中就被破坏了，她不会说话，丧失了表达的能力。对于社会她一开始是躲避的，躲避在农场。但是罪恶无时无刻不是在潜移默化中浮现，以暴制暴成了唯一救赎的手段。
电影结尾，Madeleine驾驶着那辆警车缓缓离去。
离开，结束。
导演悲天悯人般的给了她一个自由，或者说是权利，一个自我主导权利。但离开的Madeleine已经不是原来那个弱小的的Madeleine。结束的是过去，开始的是未来。
配图日志 http://www.mtime.com/my/nuannuanshuyin/blog/1907530/