《伊豆舞女》影评精选10篇
《伊豆舞女》是一部由西河克己执导，吉永小百合 / 高桥英树 / 荒砂由纪主演的一部爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《伊豆舞女》影评(一)：舞女伊豆
而这幅画在我心里竟显不出什么浓重的墨色来。在卷首寻不到起因，卷尾找不到结果，仿佛作画的缘由就是个偶然，让我恍惚觉得描绘的只是小小的一段情节，兴许是汤岛秀丽的山光，或者是巡回艺人们闲逸的步途，又或许，只是舞女为少年摆好的一双木屐？？长长的一卷画，没有情节颠簸，淡淡的水墨如同要融进纸里去。
《伊豆舞女》影评(二)：伊豆舞女
烟似的青春的朦胧哀伤，勾起每个人心底的初恋故事，一切都是隐晦而淡然的，包含着薄薄的甜蜜和微微的苦涩。两个不音世事的少年，将最初的含蓄深藏心底，没有拥抱，没有亲吻，也没有情意绵绵的山盟海誓，告别时甚至没有交织的眼神，有的只是真诚的爱慕，无言的忧伤和永远的怀恋，让那段纯美的爱恋永远地停留在那个遥远的伊豆诸岛上。
《伊豆舞女》影评(三)：舞女
舞女薰子纯洁天真的性情带给主人公的不只有爱情的美感，更多的是心灵上的净化的洗涤。而小说本身同样也是如此，看过之后体会到的是那种淡淡的忧伤和纯净无暇的美感。剧中所描写的环境点滴带有很浓郁的日本特色，这些日本旧时代的独有文化在川端先生细致优美的语言下产生了强烈的画面感，那充满风情的山川、温泉便如同一幅淡雅的日本画般在读者面前缓缓晕染开来，着实令人着迷。我想，这就是川端先生所独有的那种语言之美。
当我垂垂老矣，回顾往事，会发现我的记忆，从你出现的地方开始。当我拥有你的时候，早雾、群山、峭壁、筵席、小径、冷雨、夜空、泉水、鼓声，像一股暖流滋润着我，连山峦都明亮起来。当我失去你的时候，即使面对鸟语花香，我也兴味索然，几十年色彩皆失，日子过得不好也不坏，善于感知的心变得迟钝，通往幸福的道路被悲伤的窒息感阻隔。常想着喜剧的内核是悲剧，那悲剧的内核是什么，正是这个故事诉说的离别和死亡。吉永小百合像孩子一般娇憨可爱，像用世界上所有美好的词汇形容她。
《伊豆舞女》影评(五)：沉默的爱
有时，在我读完《伊豆的舞女》之后舞女挥动着白色的东西的画面总会一次次浮现在眼前。而每当到了这个时候，，我总会有流泪的冲动。不知道为什么，我对这个离别的镜头印象最为深刻。那白色的东西是什么？是白色的手绢？或是纱巾？算是定情信物，却有仿佛不是。两个懵懂的少年，一份懵懂的爱情，两个人都明白自己爱慕着对方，却又都不知道对方的心思，于是，为了不让对方尴尬，双方都忍着不说……
也许，沉默的爱情才是最纯洁，最伟大的爱情罢。
《伊豆舞女》影评(六)：重读原著后，来比较比较三版电影、伤害伤害好啦！（个人向）
别打我，截的是木村版23333333333
《伊豆舞女》影评(七)：好电影
阿熏为男学生找竹竿，找了根很粗的，哥哥说让人看见不好，阿熏跑着送回去又找了根竹竿送回来，累得坐在地下，看着喜欢的人满脸笑容。
一路小跑给了全景镜头。
阿熏想买新梳子，用旧梳子去梳狗毛，男学生说这梳子挺好看的，阿熏赶快把梳子吹了吹，又插在头发上。
吃火锅的情节，镜头始终没特写火锅中的食物，始终给火锅周围所有人的全景，只能去想象火锅中的美食，更易让人觉得火锅很美味。
她总说她已经是大姑娘了，制止阿熏和男学生去看电影。她说很多舞女年轻时都碰过这种事，她知道舞女和学生是没有未来的。
《伊豆舞女》影评(八)：吉永小百合很美好，导演很失败..
吉永小百合的舞女和原著有差距，关键是吉永小百合形象活泼太有灵气,这反而显得比原著更美好，男一号的表演也很有原著中那种别扭的孤儿性儿..
看得出来，导演有尽可能忠于原著的打算，但是额外加的一些情节却成了电影最大的败笔..其中开头和结尾，显得太过刻意，主题意境一下被拉低了下来，另外增加的一位舞女病死的情节也有刻意煽情的嫌疑！这些情节让电影的基调和主题和原著比起来还是显得俗气和刻板了。也许怪就怪川端的笔触太美妙了，以至于再好的演员再好的导演也无法表达出那股虚渺内敛有些超脱的气质和忧伤..川端笔下的伊豆半岛的景色只能存活在自己的意念中，电影的画面难免让人幻灭,,,
总之电影还是值得一看，但是建议非常喜欢原著的人就不用碰电影了。。
:山口百惠版的完全可以不要看...
《伊豆舞女》影评(九)：个人最爱的《伊豆舞女》版本： 吉永小百合, 1963
同一位导演， 西河克己，又在1974年， 执导了山口百惠版。
但吉永版大概是最凄切动人的一版。吉永的那种特别的，略带笨拙的纯真，非山口所能办。相形之下，山口甜美有余，而青涩不足，所以不能在观众心中，留下吉永小百合那种长久的，难以愈合的痛楚。伤感电影演到这样，可以说是极致了罢。
类似的演出，又可见于由市川崑导演的《细雪》，同是吉永小百合的角色，雪子。结尾时，少有地为男人（二姐夫）的痛哭所打动，是因为吉永小百合将那正在消逝的脆弱的美丽，演绎的那样令人心碎。
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《伊豆舞女》影评(十)：63版和74版的一些比较
总体上63版较74版明显高出一筹。女主各有千秋，吉永小百合胜在呆萌，眼神忽闪忽闪，十分传神；山口百惠胜在天真，一笑一哭都特别迷人。两人气质上都很自然，不分伯仲。演技上小百合更好，比如开头泼茶一段，虽只是几秒钟的镜头，山口百惠演得就不自然，可能还是年龄太小。男主相当，74版的三浦友和更水嫩一点，可能更招人喜欢，但是觉得旁白多余，这是编剧的问题。哥哥也是63版的好，气质忠厚软弱，确是下层艺人本色，74版的太阳刚了（p.s.像瘦一点的三船敏郎），而且戏份太多，又演得不到位。伯母也是63版的好，神态言语都撑得住场面，74版的伯母较为死板，喝止女主不要去约会男主一段也显得生硬。其余角色感觉也是63版的好。如女主探访得绝症的舞女，63版有她和旁边几个无知孩童的对话，他们纷纷表示要参加葬礼，令人唏嘘。74版只是女主简单赠送了绝症舞女一个护身符。清晨抬棺埋葬绝症舞女，女主一行也恰出门，但63版有一幕女主隔桥相望，命运在此交汇传递，深刻性秒杀74版护身符掉地上。还有旅馆老板娘、下棋的老头、妓女、一起吃火锅的卖鸡商贩，等等，都是63版刻画得更加生动。
74版只是有一点明显胜出，就是配乐不错。