《残缺》观后感10篇
《残缺》是一部由张彻执导，陈观泰 / 鹿峰 / 郭追主演的一部剧情 / 动作 / 武侠 / 古装类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《残缺》观后感(一)：不一定要看功夫
其子因母被杀
包括所有配角
现在的武侠片，大多是垃圾
《残缺》观后感(二)：残缺的母题
似乎武侠中的残缺是一种大家偏好的题材，当然，前提是残缺者必有过人的技艺，然后他终于战胜自我缺陷，完成夙愿。这暗合了大多数老百姓的内心诉求。像独臂刀客，盲人，身中巨毒的，疯癫的……张彻这部影片几乎囊括了所有的身体缺陷，把一群残废汇合一起来书写侠客的恩仇。从这点看，影片让人印象深刻。但问题是，残缺与恩仇对应的该是痛快淋漓的江湖豪情，影片却有着太多喜剧元素，比如最后的打斗，越看越像杂技表演，完全削弱了“残缺”带来的力量，也削弱了男性的情谊。由此想到，金庸笔下的几个残缺人物才是不可磨灭的经典。像杨过，欧阳峰
《残缺》观后感(三)：胡言乱语
哑药，能把人变傻逼的紧箍子。
总管带了轻功哥跟神弹哥准备埋伏瞎子的时候，所带的那些小弟一个个摆的姿势真好笑，我有姿势我自豪吗？
轻功哥死前的几下挣扎动作很有那个时代的片的人死前动作的特点。
总管弄了几面锣敲起来对付瞎子哥。 不过这一段真跟京剧里的打斗有点像啊。
瘸子哥的铁脚是真正的铁脚。
瞎子的棍子被姓居的弄弯后，被打铁哥撸的笔直笔直的。
总管准备了许多鼓对付瞎子哥，准备许多镜子来反射光线对付打铁哥。
脑残哥、瞎子哥、铁手哥三人玩铁环。
《残缺》观后感(四)：残缺
身残志不残，人残心不残
电影依旧关乎学艺和复仇
杜天道因其子被仇家斩去双臂
杜天道以自己成名的功夫黑虎三式结束了三个对手，为幸存的儿子打了双铁手教他功夫，学成后，把仇家的后人个个致残。
如果说这些是因为是报复，而他把铁匠弄的又聋又哑，买货郎的双眼大瞎，王侠客打成白痴，店伙计斩去双足，这分明就是伤及无辜，心理变态了。在乡里横行，百姓见到他们都心惊胆战，动辄就取人性命，俨然成了地方祸患。
又是一个冤冤相报，三人协白痴了的王翼回去找他的师父，并通过各种方法，锻炼他们本身没有残废的部分。
铁匠，又聋又哑，但是有眼睛。
货郎，眼瞎了，但是可以用耳朵听。
伙计，双足惨了，可以安铁脚。
通过各项专门的训练，他们经过几年时间将自己练得与常人无异，并且本身功夫也甚是精进。最终以机智和武艺报了仇，也算是为乡里了除一害。
电影的剧情安排合理，节奏比较紧凑，唯一的缺点就是打斗时间太长，这可能是那个年代的一个商业的卖点吧。武侠剧中属于中上乘制作。
《残缺》观后感(五)：如果张彻没有姜和狄
这个电影和《五毒》曾被誉为张彻两大邪片，但其实精神上都很中正。譬如本片还是一贯的不要看低自己这个思路。
张彻曾说自己很讨厌暴力，如果不看他的电影仅仅靠耳闻也许会有些哗然，犹如听到王晶说自己不近女色一样。
看多了之后如果说张彻的确有白袍小“姜”情节，但在他的笔下真正的匪，武力是丑恶的，哪怕是作为正方，靠武力解决问题下场都不是一句水能载舟可以圆过去的，而是赤裸裸的丑。
这个电影的四大高手最后虽然把陈观泰一方干掉，但他们肢体上的损坏其实毫无变化，如果因此自以为更可以行侠仗义一番，不过是又一个陈观泰，而这一切，在以力服人的圈子里其实是无法改变的，习气难除的一个重要原因实在是因为人都是残暴的所以都是怯懦的。
其实这个电影更接近《南少林和北少林》，这些演员里稍微有些层次变化的还要算郭追，不过哪怕狄龙姜大卫当时，张彻应该也不舍得让他们去演这些角色的。
越到后来，张彻越不“珍惜”演员，有点类似希区柯克了，如果他能更早一部放弃对演员的依赖，应该可以更进一步的。其实有姜大卫和狄龙反而限制了张彻的发展，这一点我觉得恐怕是他们自己都很尴尬的事情。
一个导演有熟练的班底固然好，但演员实在应该多多益善的，这个和演员只有和不同的导演合作才能大成的道理应该是接近的。
《残缺》观后感(六)：残缺
1.和五毒类似，演员也是张四代，都是群戏，唯一女性角色在片中一开始就死掉了
2.故事没有五毒好玩，五毒里有奇怪的功夫和神奇的杀人方法，这里对于四个残疾人的表现不够。
3.情节有很多硬伤，比如老师傅让四个残疾人去斗杜天道，一开始杜天道的妻子死掉儿子残废时杜天道的表现等等
4.画面也有不少笑点，最后的铁环大战看着象艺术体操，而且那时的打斗也和体操差不多。总管埋伏暗算瞎子的时候那么喽啰的架势真是累人，我想瞎子还没来，那些喽啰都累趴下了吧。几个敲大锣的围攻瞎子的场面和京剧也太相像了、
5.偶然看到江生是武术指导，可怜江生在电影里演一个傻儿，演的还真傻
6.坏人死掉了，生理残缺的好人是否因为这个事件也会变成心理残缺的坏人呢
《残缺》观后感(七)：第四代越看越有爱
井淼说身残可以救，心残却不可以，我加一句，脑残也不可以救
之前迷恋狄姜时总觉得第四代很无感很鸡肋，没有突出的腕儿，都是一群名字俩字难以记住的路人脸，演啥片都堆一块儿好有凑数之嫌，但事实证明，你对你没看过的东西别妄自乱下结论
这周末两天，陆续看了<叉手><五毒><残缺>几部以第四代弟子为首的片子，让我觉得，不是凑数，是缺一不可，早期王羽大师兄的独立独行，之后闪耀的狄姜双生，傅声为首的第三代兄弟CP（现在第三代反倒成了我眼中最无感的了。。），第四代的群魔乱舞（= =），怪异，怪哉，怪得好
郭追的身手矫健，江生轻巧灵动，罗莽孔武有力，而孙建则是倚重腿功（五毒里也是用腿），鹿峰。。我找不到词了（对不起常年54你= =不过你的武打设计都很精彩）
中间在苦练武功的场景里最是精彩，让我想起同是练武报仇的<少林五祖>，但<残缺>真是比后者精彩也有趣多了，打戏也有点儿套用到杂技的意思，最特别是使用铜圈的两场戏，想必成龙也借鉴不少
中年以后的陈观泰越来越有BOSS气质，这里面的两鬓斑白造型也煞是有型，老练腹黑已经有别于当年那个头脑简单的愣头青了，这片子里虽然挂头牌，但也是为了带第四代新人的把
不过我得吐槽一句的时：老爷子，你怎么可以让你的弟子就这么走了呢，白衣的江生你竟然不让他们给收尸！
《残缺》观后感(八)：三年将拜君赐——四代弟子的不朽之作
残缺致斯大概是张彻“独臂”情结的终极体现了吧，四个素不相识的年轻人因为打抱不平而被当地恶霸先后致残，但“为民除害”的热血不冷，拜在名师门下苦练弥补各自残障的独门武功。三载之后，四人学成出山，利用策略和不同绝技的配合，终于痛报前仇——正所谓，三年将拜君赐！
本片在武打设计上比之《五毒》更进一步，尤其是郭追、江生联袂除掉鹿峰一战，大概是70年代武侠电影中腾挪翻滚技巧的巅峰了，其中看得出京剧短打武生身段、杂技、南派硬桥硬马的影子，我大胆猜测一下，后来成龙的功夫喜剧和美国Hip Hop街舞可能都从本片得到启发。 不足之处是罗莽（聋哑）按恩师所言练得似乎是“身形无影、快拳快腿”一类的功夫，以弥补听力的缺失。但从实际效果看，罗莽在打斗中力大拳沉，虎虎生风，刚猛有余，却少了几分“移形换位”身法的敏捷——乍一看更像是出自对手陈观泰门下。
剧情算得上四平八稳，通过反派武林高手的依次出现和敌我双方的斗智斗勇推动情节发展，结尾也较好的利用了孙健铁腿的必杀技，并未出现《五毒》末段的剧情硬伤。江生在《五毒》和本片中的表现让人刮目相看，身形灵动、举止荒诞、言语诙谐的他比较到位地塑造了一个“脑残”高手的角色。 遗憾的是，结尾得报大仇之后，三兄弟并肩而出的镜头中导演大概忘记了一旁还有一个躺在血泊中的白衣小兄弟——最起码的处理也应该是三人满脸悲愤的抱着江生尸体走向远方啊。张霹雳导戏时还是略显粗糙，限制了他成为像胡金铨那样一代宗师的可能。
《残缺》观后感(九)：从《五毒》与《残缺》看张彻表现的思想人生
本性并不喜武打片，确切地说，不喜现在的武打片，以李连杰为代表的，以至于好莱坞演绎的那些所谓功夫（如果能勉强算武打片的话）。这些片子，往往有太多的设计，太多的手法，太多的镜头切换，打得支离破碎，故事疲惫无味，只剩下声影的喧闹。
不过，对于老电影尤其是香港的老电影，倒一直情有独钟，手法虽略显幼稚，但故事却很吸引人，演员也朴素真挚得很。也许正是这种喜好让我有缘遭遇张彻。
言归正传。先自我批判，没看全过张彻的一部片子，其实没啥发言的资格。我看的都是剪辑介绍，北京台每周日晚上武侠片的介绍，一般一部片子也基本能让你看懂。本来喜欢成龙早年的诙谐，后来无意中遇到了张彻的片子——《残缺》与《五毒》，看傻了。原来武侠还可以这样表现观念，表现思想，表现人生。如果说武侠片只剩一场喧闹，那只能说是导演的无能。
先说《残缺》。当看完这部片子时，我不禁上网搜寻一切有关于此的内容与介绍。毫无疑问，片中被杜天道伤害致残的四个人展现出无比强大的联合的力量，充分体现了残与不残的辩证，也体现了身体之残与心灵之残的对立。其实，杜天道与杜常如何不是受害者，如何没有悲惨的身世，开篇杜常被断双臂既做了必要的介绍，把人物心灵的扭曲给了合理的交代，为下面的故事发展做了铺垫，又引人思考——伤害者与被害者的角色就这样转换着，当我们是强者的时候，又如何不记得自己身处弱势的困境？杜天道的悲剧不仅是杜常断臂，更是他自己不能走出自己心灵的阴影，不能渡得天道。如此辩证的道理，在一部剧情引人入胜的武侠片中就这样被清晰又不着痕迹地表现了，导演真乃高人。
再说《五毒》。北京台武侠回顾有个片头好像就用了《五毒》的开头。《五毒》开头很精彩，蜈蚣蛇蝎壁虎蟾蜍，每个人的功夫设计很有特点，既像真功夫，又的确像要表现的毒物。而每个人带着脸谱面具，既给人些恐怖感觉，又遮掩了演员的本来面目，为小六后面寻师兄埋下伏笔。
五毒的故事也比较有意思，掌门人担心门派功夫阴险，弟子会作恶太多，让一个功夫不精的徒弟寻找一位正直的师兄，联手清理门户。这里又蕴含了善与恶的较量，而且不是绝对谁赢谁输，虽然最后结局一定是除恶扬善，但过程扑朔迷离。恶人也有种种，心狠手辣的，狂妄自大的，还有深藏不露的，面目并不单一。而善人也不是绝对事事行善，也有自己的私心。将善与恶埋在这样一个具有传奇的武侠故事中，确实是比较有意思的设计，而联手这一概念再次出现，也许是张彻骨子里事事无绝对的辩证思维的体现。
顺便再多说一句。美国把《五毒》评为世纪怪诞电影第11，其实还是没有看懂华人影片。设计的巧妙与吸引人的悬念、各类独招的大胆创意，并非“怪诞”一词所能匹配。而影片更深一层的意境，就更不是简单词汇所能表现的了。当然，换个角度来看，即便仅从一个侧面评说《五毒》，对张彻所做出的评价已是如此斐然，就更不必细言其他了。
《残缺》观后感(十)：国产Cult经典
张彻的东西拍得比较随性，偏于Cult风格，不能细嚼，有时为了情节的刺激和戏剧性，很多地方编的就不是很严密，这有点像我们跟人胡侃，情绪到了很容易就会杜撰点什么，听者也无心定真伪，好笑有劲即可。
[quote]乡间恶霸杜天道（陈观泰饰）因其子杜常（鹿峰饰）被天南三虎斩去双臂，性格变得暴戾，村民稍有冒犯，立刻出手伤人，先后挖盲了陈顺（郭追饰）双目，斩去胡阿贵（孙建饰）双腿，毒哑及打聋韦打铁（罗莽饰），又重创侠士王翼（江生饰）头脑，使他成为疯癫失常。四人成残缺一族，走投无路，入深山找王翼师父求授武功，立志报仇，四个身体惨受摧残的人合力与两大狠毒高手作生死斗，一时间天翻地惨，血肉横飞……[/quote]
郭追（盲）
罗莽（聋哑）
孙建（双腿）
江生（白痴）
四人分别致残的部分，看着最有感觉的是罗莽，他被掌掴后废除了听觉，张彻干脆就把音效处理成罗莽主观的感受：隆隆耳鸣，旁人或大骂或嘲笑全都只见嘴动而没有声音。之后狂跑回家砸门声，街道嘈杂声和街坊邻居说话声、询问声，全都处理成“无”。加之一系列动作均用的慢镜，感染力非常！
其他的情节就很白烂了，四人小酒馆的遭遇是说明他们体貌特征过于古怪以至于遭人嫌弃、连小孩都欺负。。。
郭追瞎了就开始练耳朵，听声辨气玩起了呼啦圈；罗莽又聋又哑就练眼睛；孙建装了个铁腿，跟青铜五小强一样，穿起了圣衣。只有江生傻了是练不聪明了，幸亏他本来就会武功。之后四个甲级伤残联手制敌。
郭追扮算命的去探路，先与总管交手，总管不敌，随率手下分别善使“轻功”和“暗器”的两位高手及杂兵一干人等去客栈埋伏，恰巧这时罗莽赶到客栈，见状埋伏在一边。此时郭追正在仇人门前讨钱，遇善使“硬功”的高手前来祝寿，之后探听完敌人虚实的郭追回到客栈，怎料敌人也在探听他的虚实（探听完顺便杀了他...）客栈老板连带客人早已尽数被赶出，只剩一干杀手埋伏在里边，郭追走到门前只听客栈内鸦雀无声，只有自己拄拐的嗒嗒声（盲）。“暗器”搭弓暗运气力，箭在弦上一刹那罗莽从暗处跳出欲高喊警告，但全无声音（聋哑），“轻功”立马杀将过去将罗莽困在一处，千钧一发之际，罗莽推翻桌子，“暗器”发功稍迟片刻，郭追一个纵身，逃过一劫。（虽说剧情上有疏漏——罗莽应该怎末也应该直接掀翻桌子才对，但不可否认的是，电影发展到此处才真正精彩起来，这里张彻对气氛的把握颇有章法，几方势力，各色人等，武功相生相克——“暗器”和“轻功”确实能克制住听声辨气的罗莽，完全可以让我们忽略情节上的漏洞，看看张彻怎么把谎话撒圆）总管看占不到便宜鸣金收兵。
之后“轻功”不服气找罗莽单挑，偷袭不成反被灭了（这块有点扯，罗莽是聋哑人听不到有人偷袭就在前胸挂了面镜子，但“轻功”从后边袭来，罗莽却主动拿起镜子，让观众看见里边有个人影，再下杀手，很明显，张彻又图省事了。）
总管和“暗器”决定单刀直入，带足人马，夜袭客栈。为对付郭追、罗莽二人总管可谓机关算尽。
先是找人偷罗莽的镜子，接着又用大敲锣干扰善于听声辨气的郭追，可是都没起作用，节节败退正想跑时“硬功”杀到。
此一役郭追、罗莽二人均不是“硬功”对手，我想估计孙建、江生也该出场了。果然不其然，“硬功”被孙建的“铁脚”（真是铁脚）一脚踢死。
其实“硬功”也算个悲剧人物。电影里对他的描述没有太恶的地方，他在门前施舍过郭追，在庄园里教训过“轻功”，还与总管切磋过武功（就是把总管的武器流星锤弄断了，想帮忙总管去收拾几个残废才把命送了。他死前盘肠大战，死后屹立不倒，在张彻电影中只有英雄人物才有的戏份都给他了，也算张彻对此人物的喜爱吧）
大决战，没什么好说的了，江生战死，其余三个残废灭掉了陈观泰。
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罗莽后来去无线跑大龙套，印象深刻的有《精装四大才子》里长乐坊那个王巨力
江生慢慢淡出影坛1991年死于台湾
孙建久拍不红，1991年参演《夺标龙虎斗》后不知所终。
郭追发展的算最好的，邵氏结束后跟吴宇森拍过《辣手神探》，1997年还在那年的007里演了个什么将军（有杨紫琼那集），后来直接去好莱坞给一些B级片做武指弘扬中国文化去了。