《心香》影评10篇
《心香》是一部由孙周执导，朱旭 / 王玉梅 / 费洋主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《心香》影评(一)：想要这部电影的下载链接
看到第十放映室里电影过年专题的介绍，很想看这部电影，感觉很感人，挺喜欢朱旭老爷子的，他的电影都温和但很有人性，能引发内心原始情感的共鸣，但在迅雷上找了半天找不到，现求知情者给个下载链接，谢谢，好片大家共享～
《心香》影评(二)：最爱的电影
外公的房间古旧破败，给人舞台的感觉，光线从天井直射下来，如舞台的射灯，外孙在上面偷看外公的举动，像在观看前台的表演。戏如缩微的人生，人生像场没有边界的大戏。老少两人因戏有了沟通和共鸣，送别之时，老人低吟一声戏词，孩子哇呀呀叹一声，然后别去，情在不言中。
童年的感觉，看得时候在深夜，犯困，但是看着看着就不困了。整部影片安安静静的，带着熟悉的感觉，唱戏声、木屋，乡下，夏天蝉鸣，看着让人放松。 朱旭演的爷爷是大部分人的爷爷，带子女的小孩，养出感情了孙子孙女又要走了，之后的屋子都是空空荡荡的了。 还有就是男主，嗯，和珠珠玩的时候是调皮的男孩子，上小学时的男孩子就是这样，没风度，捉弄人。
《心香》影评(四)：心香
实话，这两段戏词我是半句也没听懂，但朦朦胧胧的，我觉得我抓住了那些声音要告诉我的故事。就像《肖申克的救赎》瑞德在听费加罗婚礼时的感觉一样，“我根本不知道那个意大利女人在唱什么，但是她的声音穿过了高墙，到达了我的心里....”不一样的是，瑞德听到了自由的呼唤，我听到的是理解和人性的价值...很美...无以言喻
结尾时的景深更是漂亮，京京从景深中慢慢离开，银幕失焦，渐出...
《心香》影评(五)：电影《心香》的影评
毫无疑问，《心香》是一部制作精美的影片。在这部影片中，孙周赋与这一都市边缘处的世界一片黄昏时刻的辉光，一缕古瓷式优雅的光泽。是悲悼，但不是送别；是流逝，却不是淹没。那个为垂暮之年的老人所维系和体现的、优美的、传统的生存与信念构成了人生舞台上温馨、忧伤的一幕。它不是因片中那个被城市所放逐的孩子京京而出演，却是在他那受伤的、怀疑而好奇的视域中出演的。当这流逝的意义为孩子的心灵所领悟时，当这份悲悼之情为孩子所背负时，影片中那片传统的天顶便不再会随老人的逝去而坍塌、沉沦。
《心香》影评(六)：“相识满天下，知己有几人”？"多想着他/她的好...."
刚看完了新买的《心香》，What a big and wonderful surprise!两位老戏骨的炉火纯青，尤其是王玉梅此次演绎的莲姑是我所知道的她最好的一次表演~而两个小家伙的表演则充满了灵气，可这样一部优秀的作品，九十年代初的出品，为何之前不曾有过宣传和介绍？希望孙周导演不会因此而气馁吧－－好久不见他的新作品了，这部戏比《周渔的火车》、《漂亮妈妈》都要好.....
quot;多想着他/她的好....",没错呀，相识、相知都是缘，如果离去，也别抱怨吧，“命不由人”。然而，莲姑也正是过于念着故人的好而难以抉择、且随命里最初的那个人去了
《心香》影评(七)：曲水流觞，袅袅心香
央视10套的十一特别节目里看到了这个电影的推荐。没想到就在楼下的碟店买到了，丝毫不费气力。果然不出所望，之前并不知道这部电影，是我一直想看的中国电影。
是看不得现代人糟蹋东西，一如北海公园里画舫上改屏风隔断为五个福娃的宣传图。坐在这样的画舫上若是能有“画舫烟中浅，青阳日际微”的感觉就是大笑话了，很多这样的事情看得我哭笑不得心疼不已。
《心香》却不是这样，是把沉淀下来的东西，缓缓的，用漂亮的光线加以衬托，拈来成花。虽不是酒，却有曲水流觞的感觉，蜿蜒下来袅袅地蕴出香气，伴着京戏的喊腔，层层在心底散发出来。
无论是场景道具还是演员，能让人品到中国文化的深厚和可爱，以及传承的必然和重要性。
若是我也有那样一套房子，估计不再会搬家了吧。
《心香》影评(八)：心香
阿公和莲姑的爱情，姑且算是吧，他们的相守让我感动了很久，四十年的等待，对于我这类见惯了劳燕分飞的人或许只是个笑话，现在的爱情，是经不起两地分居和时间的摧残的，但是莲姑和那个压根没在影片中出现的台湾男人居然可以相守四十年，莲姑和阿公相爱四十年却没有结果，这份等待或许是就是导演要告诉我们的心香吧~两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮~心里很温暖，有人告诉过我，爱情就是占有，我那时很相信，但是在学过一段时间的导演之后，却发现最伟大的爱情叫做心香，叫做相守
京戏我听不懂，和无数无限趋近百分之百的同龄人一样，但是再看剧本的时候，里面那些含蓄蕴藉的典故，唯美的说辞却可以让你拍案叫绝，京戏的没落已成定局，但是影片中京剧没落的片段却让人心痛
阿公在用收音机听着国粹的时候，外面的人用公放唱的却是港台的流行乐
《心香》影评(九)：导演孙周的野心不小
跟吴天明的《百鸟朝凤》相比，《心香》在经营传统文化与现代文化的这种对抗和冲突上倒没显得那么刻意。
导演孙周看得出来很在意细节，他素描般地绘出那个中西（芭蕾）、古今（离婚）文化碰撞的年代。老一辈的失位，新一代的未知，都在珠珠对京京书包的那一扯上。
孙周的野心却不在这种对抗上。结尾京京并没有学京剧，而是跟那个年代的很多人一样，这并没有什么错，就像他外公说的，自己的路要自己走（有点出戏，爸爸去哪儿沙溢儿子的成名语）。
外公没错，京京也没错，“戏子”被轻视嘲讽，只能说那个时代过去了。
谁错了？有人在评《百鸟朝凤》时说传统文化的逝去是自然淘汰，没必要伤悲。我却不这么认为。文化轨迹书写的历史，是一个民族存续的根本。没有历史的民族，是可怕的，是没有整体记忆的。就像一个人行至中道，却忘了为什么而出发。
我尊重自然淘汰的说法，但也不能就此抹杀掉文化所赋予我们的认同感。
导演孙周拗不过时势，才有了这么个结局，充满无力感和无奈感。但就像你我看完之后对京剧有了新的认知一样，其历史价值的凸显给了我们重新解构的动力，京剧在新时代是有新的生存形式的。那几个民谣歌手从京剧中汲取养分，我不说你们也知道是谁。
这也就是KK在《必然》一书里说到的“重混（remix）”。
说的远了，导演孙周意不在经营文化对抗，而是给那个年代来张素描。历史这个东西，只能供后人评说。
野心不小，作品也完成了八九十。孙周是个好导演。而现在又有几个真正的导演。
《心香》影评(十)：相识满天下，知己能几人
92年的片子，暖暖的色调，莫名一股淡淡的哀伤，原来国内早就拍出来类似菊次郎的夏天那种温情片，可笑自己一直对国产电影带着一股偏见，(⊙﹏⊙)b
似乎这样的故事，背景总是被设定在夏天，是因为夏天本来就比较暖吗，看起来会比较快把观众的心捂热。一开始各自负气的祖孙俩，莫名的尴尬冷漠甚至一点气闷都终于在京京崩溃的哭泣中消失弥散，亲情真是一种神奇的存在，似乎不管被怎么样不公的对待，最后长辈总是能原谅晚辈的过错，就像一棵树那样，一直在那里，一直在那里。。。。。。
莲姑为丈夫受了四十年的寡，四十年，不敢想象那是怎样的痛苦，认定了几十年，他去了，突然有一天告诉你他没有死，他甚至想要回来看一眼，哦，当然，这四十年，他并没有遵守当初的誓言，他有了新的家庭，都已经含饴弄孙了，许是觉得大限将至才想要回故乡看一眼吧，中国人么，落叶归根的思想总是有的，莲姑在他心里大概早就变成一块很淡很淡的印记了，只在非常不经意的瞬间才会想起来。（写到这里我突然觉得自己的慢性女权癌都要发作了-。-）
外公丧偶，莲姑守寡，两个人的情感早就在琐碎的相互扶持当中演变成另外一种细水长流的亲情了吧。这样的情感，在我看来总是觉得甚是美好的，细水长流，这世上，大概再没有比时间更温柔同时也更残忍的东西了，呵呵，几十年，生活这样琐碎，最后往往比的是耐力呢~抵过了时间的打磨，留存下来的情感在不谙世事的后辈眼里总是分外的美好的。
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片子里头渲染的感情是很美好的，外公对妈妈的宽容，外公对京京的亏欠感，莲姑的温柔善良，京京对外公超乎年龄的懂~其实每一样，都足以让现在的我泪流满面，最后祖孙俩遥相对唱的时候真的哭崩了/(ㄒoㄒ)/~~
人生一世，遇到的人那么多，有些人变成相片丢在角落积灰，有些人却住进了内心最深的地方，不管是出于哪一种爱，我都觉得这样的感情美得有光芒~