《如果和父亲一起生活》经典影评集
《如果和父亲一起生活》是一部由黑木和雄执导，宫泽理惠 / 原田芳雄 / 浅野忠信主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《如果和父亲一起生活》影评(一)：我真的算博爱的
自己很喜欢宫泽理惠，爱屋及乌的喜欢上了她的每一部电影。影片其实是对于核弹之后战争创伤的一个演绎，所谓演绎是因为本片基本上是纯对话形式的东西，表演很棒！（我们自己的电影倒是近来鲜见这类题材。）宫泽理惠凭本片在「第47届日本蓝丝带电影奖」荣膺影后的殊荣。
《如果和父亲一起生活》影评(二)：父と暮せば（如果和父亲一起生活）
父亲为女儿的幸福而来，女儿却一再回避，因一位收集原爆残片的男子的出现。
太阳表面的温度是六千度，原子弹爆炸的瞬间高达一万度，就是两个太阳挂在头上，一片白光。到处都是变异的瓦片和扎入身体的玻璃。
从这样的劫难逃出的余生者永远没有获得幸福的理由了，因为爱她的父亲已经离去，好友都已遇难。。。
影片有很多美丽的情节和动情的段落。女儿精心准备故事会时的演绎，父亲委婉要求女儿接受爱情时的幽默。。。
影片并未渲染悲伤，反而是关于幸福的。父亲和女儿之间的，女儿未来的。
《如果和父亲一起生活》影评(三)：《我的广岛父亲》：生命可以合二为一
愚笨如我，看了这电影半天没反应过来，父亲只是个鬼魂，回来见女儿，想帮助她找到幸福。
他给女儿分析，木下是喜欢她了，叫女儿不能躲避。
他为女儿做小豆鱼酱，要女儿把这个交给木下。
他也对女儿发火，因为女儿说自己活下来有罪。
1945年8月6日，女儿轻快的跳下台阶要出门，父亲正在院子里扫地，说过告别，看见天上有飞机投下来一个东西，女儿说，是传单吧。父亲说，没听见警报啊。接着，父亲看见了“两个太阳”，天空一下子在瞬间被点燃，女儿刚好低头去拣信，光亮过后，地上的一切都风卷残云般被炙灼得无影无踪，拣信的女儿被前面的石像挡住，躲了那烈火，父亲迎面承受了。
女儿不想丢下父亲，可是父亲被断壁残垣压住，女儿救不了他。父亲叫女儿走，女儿不肯。后来父亲骗她，你先走，我会脱身的。但是父亲没再出来。这成了女儿的心结。所以不肯接受幸福。她说，连父亲都可以丢下不管的人，还算是人吗。
他们像以前一样，玩石头剪子布，你一言我一语，女儿一声比一声急促凄惨的喊叫，是在忏悔，是在自责，父亲越来越严肃越来越沉重的话语，是想让女儿明白父亲的心。你那时不走，我们两个都活不了。我最后一句话说，你要替我多活一份，你一定要幸福，你还记得吗。
这场戏令人动容。因为两个人都在用喊叫表达着爱。用呐喊让对方明白。
你要好好活着，传播人类的幸福，也讲述人类的苦难。你现在做的不就是这样的工作吗。女儿是在图书馆里工作，也是在图书馆里遇到搜集原子弹爆炸资料的木下。
女儿好好活，父亲才会安心。父亲的心意女儿终于明了，女儿才会安心。从此，以两个人的生命力过人生，那人生真的会格外有分量。
至于那让如此可爱的父亲与女儿阴阳相隔的战争如何可恶，看了的人都会明白。
《如果和父亲一起生活》影评(四)：面对过去，面朝未来
后知后觉的看到了最后才反应过来，原来父亲已然是死了。于是明白了为什么父亲烧毁的半边脸此刻却完好无损，为什么父亲总是在一幕幕的劝解后转身踏入黑暗，而后消失不见，为什么她说她最终无法原谅的是自己丢下了父亲独自去避难。若父亲还活着的话，此种痛苦毕竟会轻微许多吧。她说在那个时候的广岛，死亡是正常的，而活着是不正常的。所以她觉得她的生对不起所有死去的人，她所有的朋友，同桌八年的挚友，还有父亲。在未知父亲已死之前，总觉得她的这种感情可以理解却难免略微牵强，因为觉得当着关心自己的人的面说出随时准备去死的话是对活着的人的不尊敬。当然这些在后来却都明了。
无论是慌张逃跑的人，愣于原地无知无觉的人，恐惧呼叫或是试图鼓励安慰别人，爆炸在一瞬间不给出任何空隙，而后所有人都死去，留下所有的事情未完无续。圣人或无赖，在此刻死的同样狼狈。镜头一件一件的扫过那些被高温熔化再造的爆炸瓦，强热后变形的玻璃酒瓶，半边面颊焦黑膨起的洋娃娃，从死者身上取下的破碎的玻璃片。她颤抖着声音叙述见到的死去朋友的样貌，如那些砖砖瓦瓦一般，为高温脱去形状。
父亲是她感情的一个侧面吧，以父亲开朗俏皮的样子存在起来。他反驳她否认对木下的感情，从她的一举一动层层深入，弄得她有些恼羞成怒时，总觉得父亲有些小人得志的感觉呢。他做杂鱼豆酱要她带给木下，她推诿，她始终是越不过心里那道坎。于是父亲听她点点道来，初是朋友，后是昭子，最终她终于敢说出来，那道坎是父亲。纵然万千理由，她抛下父亲避难的事实，让她伤心恐惧痛恨自责，终其一生不能遗忘。父亲的规劝亦不是要她遗忘，他曾力劝她将广岛的惨剧编进故事里说给孩子们听，他希望这场灾难能被铭记，却不是要脱生的人们耽于哀伤悔恨，记住曾有的创伤是为了更好的生活下去，“把我的那份也活出来”。
她像是为那爆炸的强光坏了双眼，得以存活，却走不出黑暗。然而最后当她对父亲说“(以后)也许见不到了”时，她应是已然越过的困境，能把持住情绪，亦能把握住未来。木下坐着车向她家驶来，道路两边翻过的泥土上稀疏的盖着新房。结局依旧是好的：面对了过去，于是能面朝未来。
《如果和父亲一起生活》影评(五)：广岛，没有恋曲
黑暗处那扇不知道打开还是关上的门，庭院里坍塌的佛像，核爆瞬间被高温融化扭曲的瓶子，从人体内取出的瓦片与玻璃。
无论如何重建，那空气里弥漫的伤痛与恐惧，像是植根于此巨树的无形枝叶，毫无预兆的紧箍着心房与肺部，我们嗅得到窒息的绝望与腐烂的气息。
在瞬间被夺去性命的孤魂，有的在家中徘徊，有的在废墟上伫立，突然响起的背景音乐，父亲和女儿吟唱起宫泽贤治的儿歌，浮世绘画卷下的广岛，黑木和雄的地狱镇魂歌蕴藏的伤痛如此巨大，他并没有如和平纪念馆里的纪录片、照片和物品般用最直接的方式爆裂式的释放，相反是通过生者在侥幸逃脱后对生的恐惧慢慢展示心底巨大的伤口，将战后创伤慢慢渗透，反倒更能体现战争的残酷意味。
宫泽里惠图书管理员的身份，除了铭记那些历史，还有向孩子宣传的义务，原田芳雄用玻璃和瓦片重新改编一寸法师舞台剧的表演，是另一种隐忍的控诉；而宫泽里惠复述在红十字会医院看见惨死挚友的情景，那个背部灼伤、暴露的臀部还夹着被高温烧至焦黑的大便，借由语言在脑海里形成的画面，比视觉影像更具冲击力，在细节的设计上，尽管对白冗长场景单调，但黑木和雄已做得足够完美，只是这样的“创伤题材”，和山田洋次的《如果和母亲一起生活》一样，都因为历史的局限性，导致无论如何宣扬和平至上，通过普通人的悲惨遭遇控诉战争的暴行，暗示其中无差别的遭遇，都会因为日本在二战中的主导地位而变味。
“咎由自取”，或许是从小到大我们接受教育最宽容的评述，更多的恐怕是“活该、自找”这类带有明显仇恨情绪的字眼。母亲对儿子的思念、女儿对父亲的追忆，人类最质朴的感情，在军国主义笼罩下布满阴影，无论怎样被蒙蔽或反战的情绪最终都不能避免对其他国家造成的创伤，而无数小我形成大我，从个体上很难细致审判究竟是否有罪，在这个基础上，一昧诉说自己的疤痕忽略周围的世界，真的很难在这虚假的公平上获得同情。
尊重生命拒绝战争，到了今天依旧只是理想；灭绝人性的屠杀，谁引起，应该遭受怎样的惩罚或救赎才算合理，美化与理想化基础上的争拗并不能获得内心的认同。
即将开始的广岛之行，不知为何失去了去漫步和平广场的兴致，这种鸵鸟的思维与两位大导演在骨子里恐怕殊途同归。
《如果和父亲一起生活》影评(六)：能从三个人看出三十万人
『我的广岛父亲』,这个片是典型的日本片,充满mattia先生喜爱的温暖的小细节,总算让我从几部烂片的阴影中挣脱出来了一点了,原先就是冲着宫泽理惠去看的,诶呀,我就是改不了热衷卡司的臭毛病了.不过宫泽理惠也确实没让我失望,在31岁的年纪去演出一个23岁的姑娘,我承认她演的非常好,从『游园惊梦』或者『阿修罗城之瞳』中都没看出来她的演技,但是这片的一颦一笑一低头一抬脚一捋眉一顺耳都相当精彩,拍手称好.不愧是得了兰斯带大奖的,当然我得说很多的奖项都评的完全没水准,再当然这也都是我的一家之言罢了.看不习惯这样的片的人当然很无味,片子简单到了实在不能简单的地步,总共就3个演员,浅野忠信演的木下还是最后演员表出来的时候才知道,他其实也是大配一个,出场前后加起来没过15分钟吧.主要的长镜头长到死长到爆的镜头还是给了宫泽理惠和她爸爸.我也算是迟钝的看到最后才猛然发现,啊.....原来爸爸已经死了,这不过是一个因为爸爸死了而患了自闭症的少女的臆想而已,宫泽最后微笑的对爸爸说,我可能永远也看不到你了,大概也是她的自闭症好了,片中温暖的小细节很多,爸爸嫌女儿写的剧本不好亲自手舞足蹈的给她演出,爸爸怒斥女儿沉浸在悲伤的个人世界而不敢接手外面的新生活,下雨天用青花瓷的小盅接水,跟爸爸一起做豆瓣酱,宫泽为爸爸做饭..等等..最让人动容的是宫泽跟爸爸石头剪刀布的时候,爸爸怒其不争,他说你为什么不赢了我然后去生活,看到那里我哭了,确实光从人的原始想法来说抛弃逝去的人自己去快活这样的想法光从我自己来想也是完全做不到的,但是作为逝去的人,也未尝不想活着的人们来记住他们,但是爸爸是不一样,他总是希望孩子们能过的很好,这也只能是父亲不从任何自己的观点出发全身心为孩子考虑的过.这才是父亲呀.舞台剧,长镜头,倒是看的津津有味,比起那个垃圾赖声川的『暗恋桃花源』来说好过几千几万个档次.看片名就能知道,这是关于广岛原子弹后遗的事件的,但是我得从客观的角度来说,这个片真的好过『南京南京』太多.陆川同志毕竟还太年轻,他还没到成熟到能够完全用2小时来刻画30万人的死,以至于沦落到宣传的效果变成了不看不爱国,嗑瓜子看电影也爱国的程度.中国人怎么就能在看电影的时候嗑瓜子怎么就能没字幕放完就走,我不是说从伪道学来批评这个事情,但是人家导演花了几个月有的甚至几年的时间来奉献一部影片,你花钱是来享受我得承认,享受就是嗑着瓜子打着哈欠还得顶着爱国的名头？我他妈fuck,进了慰安所的时候那嗑瓜子声音就停了,我也只能冷笑了.这就是国民素质了,陆川同学甚至想用这电影来感化日本人,你得了吧,在中国播都是这效果,放日本去能怎么样,我说一点不假的话,日本人的爱国之心绝对高于中国人,那些个愤青伪愤青你们就歇歇你们那肆意乱喷的口水吧,好好强大我们的国家是真的,这才是必须做在前头的事情了.OK,我说这话我也伪愤青.
《如果和父亲一起生活》影评(七)：《我的广岛父亲》寻求生命目标的努力
题记：
如果你活着，你就必须勇敢地活下去
―――卡夫卡·陆（KavkaLu）
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1945年，为了促使日本投降，美军在日本广岛投下原子弹，这场灾难使得图书管理员美津江失去了所有的家人，她在自家老屋孤苦伶仃过了三年，唯一可以交流的是她幻觉里深爱着这个女儿的老爸，一天，偶然的机会她结识了前来收集原爆资料的青年大学教师木下，深陷失去亲人和朋友的她早已万念俱灰，痛苦的经历让她紧锁心门，她在感情的煎熬里彷徨，可是，她迷恋着一见钟情的木下，，面对女儿的困惑，她的幽灵老爸竹造决定重现人间帮助女儿找到自己的心上人，在父亲的激励下，美津江终于打开了缠绕自己三年的心结，父亲看得女儿有了重新生活的勇气，放心地回到自己的世界而未来的一切需要美津江自己争取。
广岛原子弹的题材在日本电影里时常出现，本片注重的是原子弹给广岛居民的心理后遗症，美津江作为原爆的受害者承担着肉体和精神的双重痛苦。影片一开始就以她害怕打雷反映她内心巨大的恐惧感，在衰败的家里，她在幻觉里和父亲交流显现出孤助无缘的凄凉，这部改编自舞台剧的影片以室内剧的形式通过父女的对话和戏剧的演示表现人物的内心和他们对于战争的愤怒态度。片中美津江对这镜子讲的民间传说传递了导演对于“度”的理解，大段的念白让主角宫泽理惠过足戏瘾也让我们见识了这位美丽女子的台词功力。同样，饰演父亲的原田芳雄（中国观众熟悉的矢村警长）也在虚拟的戏剧舞台上对观众叙述原爆的恐怖，在电脑特效下我们清楚看见蘑菇云升起后广岛在强大的冲击波和辐射里成为乌有的过程，这种惨境会促使人们思考和平的意义。在灾难给民众带来的影响上，电影不仅以残垣断壁表现原爆后的惨状，更以被烧得面目全非的石佛来说明这场灾难让佛垂泪的悲剧性。有一个场景是美津江打开一个收着原爆后对象的匣子，这引起父亲剧烈的反应，说明了这场灾难在平民心理造成的影响，被辐射烤得变形的药瓶，被烧焦的屋顶碎片、嵌入人身上的玻璃，永远停留在那一刻的钟，被烧化的石佛，这些物品让战争残酷变得清晰再加上父亲那些充满悲情的话语，战争的残酷成为观众无法摆脱的梦魇，本片是导演《战争安魂曲三部曲》的结局篇，所以导演的关注点在于普通人心灵的忧虑和对战争的惊恐不安，而这种不安是深藏在人的内心里的。我喜欢导演通过父亲叙述和影像对生者进行激励，影片最后一个镜头是广岛市政厅废墟的泥地上两朵小花，这个有着导演祝福心愿的镜头可谓为美津江的爱情故事画龙点睛，也表明了导演对于大和民族生生不息的祝愿。
影片对于灾难的描绘不遗余力，在结尾部分火光冲天的广岛和那幅人间地狱般的绘画迭加充满着视觉震撼的力量，导演在本片里对于原爆的控诉是强力的，然而，我们必须注意到几乎所有的日籍导演都会刻意回避广岛遭受打击的原因，这种故意的忽略让影片的道德力量削弱了，一个学会反思的民族才会有精神的未来。
严格意义上说，本片更像话剧，宫泽理惠更凭本片成为第47届日本蓝丝带电影奖影后，她将一个原爆受害者的脆弱内心和渴望幸福的矛盾心理通过充满张力的台词传递给了观众，崇尚日本硬汉的导演选择了原田芳雄父亲显示出男人的果断和刚毅。黑木和雄也凭借此片获得“第59届每日电影奖”的最佳导演奖。
【附录：影片资料】
《我的广岛父亲》日本2004
导演：黑木和雄
演员：宫泽理惠、原田芳雄、浅野忠信
片长：99分钟
个人评价：艺术性4，欣赏性6（权当话剧）
2006年8月7日星期一下午22时59分云间立秋 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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