《仙人掌旅馆》经典影评集
《仙人掌旅馆》是一部由朴起镛执导，郑雨盛 / 李美妍 / 陈熙京主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《仙人掌旅馆》影评(一)：想揍杜可风了
想把涉及这部电影的所有人全都揪出来
从头到脚揍一通
《仙人掌旅馆》影评(二)：无敌烂片
这到底是什么烂片啊？
镜头可不可以不要这么摇摇晃晃？
可不可以好好地静下来讲一个故事啊？
我看过的最令人讨厌和厌烦的一部片子。。
《仙人掌旅馆》影评(三)：看穿导演！
1，导演肯定是王家卫的崇拜者，拍出来这个东西不知道还以为是老王的作品呢。镜头摇来恍去的，色调跟《阿飞正传》《重庆森林》没啥区别。
2，导演肯定对在厕所，洗手间做爱充满渴望！翻来覆去就那么俩地方，再淋点脏水，搞得湿不垃圾的。导演潜意识里有用强的黑暗意识，不知道跟哪个女演员潜规则的时候实现了。
《仙人掌旅馆》影评(四)：晕
冲着韩国最美的色情片来看的，
一上来就旅馆偷情，
没搞成，小男生听另一个刚从警局出来在赶旅馆来，便匆匆的扯上菇凉走了，留下扇绿颜色的房门
第三段又是对哀怨的情侣，还是下雨，高丽国就特么的喜欢下雨吗？诉说因果，恨，离，痴，
哦，对不起，眼睛扛不住了，就小碎了一会，
至于有没有第四段，就结束了吧
靠！
井！
《仙人掌旅馆》影评(五)：8月18日《仙人掌旅店》
“你知道这为什么叫仙人掌宾馆吗？”
“我没想过。”
“沙漠中不是有仙人掌吗？”
“你不觉得这名字有点怪吗？”
“很怪？我觉得很好。”
“奇怪，仙人掌上有刺，要是伤到人怎么办？”
最近选片的感觉好像回来了，一直都选得还不错，只是看这种电影有些烦躁，一部关于寂寞情欲的电影，电影里不断的出现水这一沙漠中的良药，外边下着雨，我心却在哭，躲在旅馆里要不要纵情性欲暂时忘记伤痛，现在的我，已经分不清什么叫爱，也许心底的那份美好只是存在于美好，其他，我已经很难相信，也许就如这部电影一样，简单的性，也许是最好的，不会受伤，也不会因为奢望过多而被外界太多繁杂的电话打乱，那种情欲之花，只是因为寂寞而需要水分，在时间面前会让你记得这是旅店房间，人散戏终，一点点记忆，去掉心头印，天亮后最好都不要问名字，就当霓虹灯下寂寞瞬间的错误，那叫寂寞，别伤人。
《仙人掌旅馆》影评(六)：仙人掌旅馆
三年前写的……很脑残……
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朴信阳在《巴黎恋人》里的扮演让人着迷。反过来找他的其他片子。在网上看到《仙人掌旅馆》的图片。想起之前在音像店似乎无意翻看过。尽管网上的片名大多叫《仙人掌模特》，我还是买来了DVD。
韩语自然是不认识。可英文名，Motel Cactus至少醒目。Motel是汽车旅馆，不是Model……还有不认识却醒目的十八禁标志。好玩的还有封面上竟然没有朴信阳的名字。倒是郑宇成的大名让人无法回避。
电影前半部分我都选择快进。莫名其妙的故事，***或偷情的恋人快乐短暂充满争吵与不满足的过程。沉默却决定一切的男人，叫嚣就更得不到重视的女人。应该留下的人想要走，不想走的人学不会放手。
直到朴信阳出场。我其实还云里雾里。没有任何过渡的开始。只有粗鲁的动作。在地上打滚，由内而外的喘息，太长时间。朴信阳在戏里抻着脖子憋红脸唱走调的情歌。男人女人喝醉了酒一起玩。扯纸巾胡闹，词不达意的表达，最后只知道她是先一步离开，他舍不得。
后来结局要出来。再碰面开始是两人变得不能再客气。女人早早离婚了，却没有告诉男人。男人气得不行。他除了满身力气，除了一夜的满足，应该算是一无所有吧。
对于自己不了解的领域，我不好妄加评论。男女交往并非是一帆风顺的情况。恐怕谁也不敢保证自己现在或以后不会陷入危难的境地。生活中没有生离死别的深度碰撞，也难免跌进得不到已失去的陷阱。
看尽故事全貌的仙人掌旅馆。这个旅馆的名字不知道是不是也有什么寓意。仙人掌为了适应环境进化出针叶。以后却不得不永远刺伤试图亲近的人。
《仙人掌旅馆》影评(七)：观后感
这个旅馆为什么要叫仙人掌，影片用这个奇异的故事告诉我们，仙人掌是生长在沙漠中的植物，干涸的境使绿叶变成了锐刺，当人的心受伤了的时候，那样子，就正像仙人掌。
影片采用唯美的摄影手法。略微有些晃动，或者随意抓取一些局部的特写。但有些地方有点玩弄技巧了，好像总觉得窗外雨中的霓虹灯色彩斑斓很美丽，即使对剧情没有什么作用也要费一番笔墨表现一下，但是这一点可以看出韩国电影人迷恋摄影之道。做爱的场景大部分使用了遮挡法，隔着毛玻璃再撒上水，隔着雨帘再虚掉焦点，似乎性爱的高潮不是导演关心的东西，而人们作爱时肌肤和身躯的抖动、扭曲，却是十分美妙的。影片在拍摄性爱场面的时候不是以强烈的性欲和火爆的做爱场面为主要基调，而是通过镜头语言的运用，极力表现出一种东方美来，展现东方女性的肌肤和身材特质。让人感觉到性爱不仅仅是一种生理上的需要，而更重要的是和自己所爱的人享受做爱的过程。导演给予了这个充满寂寞，仇恨，但又是性感，糜烂的场所以诸多的视觉特征元素。比如红色的卫生，整面墙的玻璃门，恰巧挂在窗户外面的闪烁的霓虹灯，和延绵不绝的雨幕。这些东西，似乎被附了魔法一般，使四场各自独立又互相映射的戏中的主人公们，无一例外的陷入性爱的泥潭，发泄的同时内心的压力也得到解除。
性在东方一直以来虽然表面讳莫如深，但实际上却是大行其道。韩国情色电影在拍摄女性和性爱场景方面，也极力表现出一种东方美，追求的是美感，而不是色情，使得我们对“性”不再觉得神秘，不再羞于启齿，它们都有一个特点，就是在性爱的表现上，不是展示而是暗示。让“性”展现出艺术的魅力，而不是借“性”的问题来哗众取宠。
什么是爱？太广泛了，但什么是爱情就比较狭窄点了，看过此片我有一个看法，女人因性而爱，因性爱使爱加深，性和爱结合得很密切，性越多则爱越浓，女人喜欢被男人包围，越紧越好。但是男人则不然，他不喜欢被女人包围，且越松越好，对性也并不见的越多越好，男人的天性使然——喜新厌旧。
《仙人掌旅馆》影评(八)：仙人掌旅馆
一间不属于自己的狭小屋子，没有窗户，或者有窗户也永远拉着窗帘，而宁可开着一盏悠悠的昏暗的白炽灯。另一盏白炽灯因为有了灯罩而像个聚光灯，只能照亮屋子一角的浴室。浴室是用透明玻璃隔出来的小间，从屋子任何角落都可以一览无遗。
一对不是夫妻的男女住在其中。他们的人生漫无目的，所以窗帘外的世界连同日升日落都已无关。他们衣着随意，有时裙裾飘飘，有时只穿内衣裤，有时干脆一丝不挂——这只与天气冷暖有关。男人并不会多看她一眼，哪怕她正在透明的浴室里洗澡，或者全裸着走来走去。
一台老旧的电视机始终开着，不管有没有人看，或者有没有节目在放。屋里是需要一些声响的，因为男女并不常说话，说起话来也是三两个词语的短句，像打哑谜。如果遇到停电，屋里的一切就戛然而止——没有了光，没有了声音——只有一对男女，先是一愣，然后继续各自正在做的事情，洗澡，发呆，或者睡觉。来电的时候一切又恢复了生机，连电视机也自动开始工作，连贯自然，仿佛之前什么也没有发生过。
男人喜欢边抽烟边看新闻，实际上新闻里的事情他并不关心，这只是一种习惯。女人喜欢走来走去摆弄东西，像一个家庭主妇在收拾自己的屋子，这也只是一种习惯。实际上屋子里的一切都不是他们的，而且东西也不多，根本经不起收拾。于是她一天之内就要重新挪动一个东西两三次，即便如此，这个屋子也从来没有整齐过，始终显得凌乱不堪。
屋子里没有白天黑夜，只有睡和醒，兴致来了的时候自然也有一场交欢。而在这件事情上他们的地位是不公平的。如果双方都来了兴致，当然是“天人合一”；如果只有女人来了兴致，主动去挑逗男人，往往会被粗暴地推开；如果只有男人来了兴致，女人奋力的抗拒却只能招致更大的兴致，最后演绎成一场强奸，在浴室里，在墙角，在电视机面前……
在偏远小镇的叫做“住宿”或“旅馆”的旅馆里，也许有这样的故事在一遍遍反复上演。那种妖异的氛围，堕落的、虚空的、野性的梦靥，我们已经无法允许自己去经历，而它却愈加深刻地根植在内心深处。当你获得事业成功和家庭美满之后，反而不时冒出一种抛弃一切的念头，去一个虚妄的空间里，抽着烟看着电视，有一个走来走去反复摆弄东西的女人，在兴起的时候会和你一起敦敦伟大友谊，那才会是——一生中最快乐的时光。
闲暇无事，有部闲置很久的电影在我手中犹豫了一下，终于还是被我放入DVD中。《仙人掌旅馆》，让我决定一看的不是它的导演，而是摄影师杜可风。能让人冲着这样名头去看片子的摄影师可不多，所以他算是牛了，风头盖过许多导演。
说起杜可风，仿佛就应该说他是王家卫的御用摄影师，一位自称是“一直忙着在国际上给华人争光”的“生了皮肤病的中国人”。这位来自悉尼的幽默摄影师完全把自己融入了东方人的生活中，从个人到作品，可以说整个生命都充满了浓郁的东方风味。据说他中文流畅，据说他牙尖嘴利，据说他追求完美与苛刻。这些都是可以预见的，在他那些精致、写意、局部、迷离、诗意、绚烂的镜头画面之外，不难想象当初张曼玉在《阿飞正传》某个爱情戏的拍摄中，重复了53次直到差点晕厥的严酷考验。虽然在王家卫破碎的叙述中，看着杜可风的那些精致镜头也很容易晕，但我们却总是被这种执着和意念所坚持的曼妙影像所深深吸引——每个画面都那么细碎、讲究与完美。甚至我觉得，只有杜可风的镜头才可以完整地承载王家卫电影所表达的那些唯美的寂寥与失落。若说王家卫的风格中必然融合着杜可风的风格，那么将杜可风的那部分掩盖，王家卫显示的最重部分就是让人晕眩却着迷的叙述。然而，就算是这些加上强大的演员帮底，王家卫也无能为力，因为作为灵魂的摄影被遮蔽了。虽然问题完全不能这么分析，可最终的结果却很明确：王家卫离不开杜可风，但杜可风却可以独立于王家卫。杜可风是在王家卫的戏中找到了自己成熟的风格，才得以独立，所以他们依旧是相互成就的。
杜可风摄影的《仙人掌旅馆》也可以说是有着浓郁的王家卫风格。那些熟悉的色彩与晃动的镜头说出了寂寞。失落的爱情、寂寞的性爱、颓然的刺痛，这些被一点点地分解、渗透到一个个不完整的故事中，是导演朴吉永的所为。主题与王家卫系列的风格相近，只是将之融合到一个小小的旅馆之中，以片段的方式完整的展现。所以杜可风选择这部片子做拍摄是有深意的。在表现上，在这部影片中确实能找到所要表达的，人与人之间慰寄和无望的主题，也算是丝丝入扣。但在故事性和叙述上，就过于勉强了。所传达的只有表现，没有情节。而表现又大多依赖于杜可风的技巧风格上。若是没有杜可风，这部电影也就什么也不是了。虽然说韩国的情色片是以唯美称著，但决然没有如此迷幻暧昧缠绵的色泽与浓清。暖色调和鲜艳色彩的应用，则与人心的寒冷之处形成强烈对比。所以杜可风能以他的独特，赋予这样一部内容苍白的电影以无可替代的生命和灵魂。
说到杜可风影像所惯用的鲜艳色彩，我又想起了一位日本电影大师黑泽明。从黑白片开始，一直到对鲜艳明晰的色彩的执着和迷恋，再到其中说不清道不明的梵高情结，包括从《梦》中所泄露的种种痕迹，似乎都有着让人倍感亲切的暧昧混淆其中。他们之间有着巨大的不同，但对暖，对色彩的敬意，却是依着相通的灵魂。
2007.8.10
《仙人掌旅馆》影评(十)：《仙人掌旅馆》：拾荒于沧浪之水的情欲之刺
导演：Ki-Yong Park
演员：Woong-soo Han，陈熙京，郑宇成等
《Motel Seoninjang》，仙人掌旅馆。全片充斥着一种昏黄而潮湿的清凌凌的纯粹感，有时候恍而觉得清晰地看到了一个针孔般细小的现代化爱情缩影，有时候又恍而什么都看不清晰，一如隔着一面蒙尘的玻璃。
在这狭小的仙人掌旅馆中，情欲总是无可避免地多于情感，它们一寸寸溢将出来，如若细织而成的绵密的水纹。这究竟是宿醉的粘腻之吻在作祟，还是徘徊在干涸与潮湿之间的仙人掌般诡秘的心？我终究不甚清楚。我只看到，一个关于“荒漠”与“水源”的三段式情感故事一卷卷展开。
一
三段情感故事一如是初地发生在仙人掌旅馆的同一个房间中。导演择选了三对不同年龄的男女，勾勒出一幅后现代的爱情图景，如同漫漫人生旅途中一场“情感长跑”的隐喻。
407房间。第一对男女。
或而是迁怒于这一场连绵不绝的大雨，隔窗看雨的旅者无奈地濡湿了躁动的心。仙人掌旅馆的整个空间阴沉晦暗，处在无尽的幽闭之中，人心便兀自觉着寂寞，唯有借助于肉体的密密贴合。或而熨帖了虚构的温暖，或而体悟了寒冷的真相。直至交欢过后，她问他，你爱我吗？你从来都没说过爱我。良久，他才终于隐隐答道，你知道我爱你，但非要说出来吗？
407房间。第二对男女。
光晕如水渍般浸染开来，流窜在房间中。男孩是技术生疏的摄影师，就像他与女孩之间的爱情，游离于躁动和淡漠之间。他们听到隔壁房间传来男女做爱的声音。由是，彼此展开了细小而琐碎的肉体交流。那个略显青涩的吻，或而从来无法被清晰的记住，唯有浴室里打光拍摄的摄像机在发出窸窸窣窣的响动。（PS：这一段中有一个探究“性爱体位”的小细节：一张竖行的男女裸体相拥的图片，横着摆会有两种不同的效果：“男上女下”，抑或“女上男下”。）
407房间。第三对男女。
他和她是久隔两地的昔日故知，两个人的身体里同样潜藏着醉生梦死的癫狂感。连续不断的性爱就像连绵不绝的雨水，昏黄的夜色中，他们高唱着情歌侵扰邻房，一对一地玩捆绑游戏，甚至像马小军一样把避孕套当气球吹。蓦地窥见那颗画在墙纸上的爱心，究竟是处在情感破裂的边缘，抑或是一次重温美好过往的祭奠？房间中的人总是习惯性地望向落雨的窗外，我看到一股暗栋栋的孤独疯一般涌将上来。
二
影片中，那位默不作声收拾房间的老太太几度出现，像一个静默的拾荒老者，细细捡拾起那些脏乱的“麦穗”，恰如一个“除旧革新”的末世寓言，而后静待着下一对“落荒而逃”的旅者仓惶光临。在我以为，这是一个看似晦涩的“能指”，一如基耶斯洛夫斯基“蓝白红”三部曲中三度出现的攀附垃圾桶的侏儒，同样的“拾荒者”意象，同样的可解可不解的“能指”，同样的暗示着一种难明的情愫。抛开“过度阐释”的嫌疑不论，我以为这样的释义是吻合对全片的情绪把握的。于是，在这层对比之下，仙人掌旅馆的每一个房间仿佛都成了“荒漠”的代名词，而男男女女之间的“性爱”，则如同一口口遥首绿洲的焦渴的奶嘴。
同样的，电话铃声的不断介入亦是影片中一个颇具价值的隐喻。换句话说，“电话”是他们身处旅馆房间时唯一与外界沟通的工具。这在诸多揭示幽闭空间促使人格变异的电影中都有所昭示，而“电话”这一沟通的桥梁则相对地释缓了变异的无节制发生。
不得不提的还有片中人的“受伤”事故，那不仅是肉体的伤痕，亦是心口的伤疤，恰恰正应和了片名中的“仙人掌”之意。那带刺的情欲啄伤了多少执恋的迷狂的爱之风景，亦同样象征着现代人心灵的极度脆弱和惶惑不安。“拾荒于沧浪之水的情欲之刺”，所言正是这样的“后现代爱情”畏惧受伤的恐慌与令人骇然的难堪。
于是，影片中的“浴室”意象则无疑地成为了暂时逃遁现实的场所、逃遁情感空洞的狭窄的世界。只因浴室中赤裸裸的“自由”足以暂时释放开现实的枷锁，即便这样的释放要靠“性交”来完成。
与“浴室”相得益彰的另一个中心意象是“水”。“水”在此片中是为情欲的催化剂，它为孤独之人的心灵解渴，为孤行的旅人寻求着最后一方人心的绿洲。然而，矛盾的是，屋外连绵的“雨”却又成为他们必须避开的意外。细想之下，片名《仙人掌旅馆》又同样与“沙漠”有关，因而我们可以释义影片所架设的这一外部空间为“亟需水的汲养的人类情感的荒漠”。兀自念及蔡明亮的“水三部曲”，不禁愕然慨叹。
还有影片结尾处的那段对话实则是用意至深的。或而，整部电影倘若缺失了那段对话，则会显得干瘪、乏味很多，亦很难从诸多影像中提炼出以上所述的这些荒芜意象。在我以为，正是这段话，能或多或少地给观众以些许莫名的触碰，尽管这样的触碰就像强制性的意淫一般。
“你知道这为什么叫仙人掌宾馆吗？”
“我没想过。”
“沙漠中不是有仙人掌吗？”
“你不觉得这名字有点怪吗？”
“很怪？我觉得很好。”
“奇怪，仙人掌上有刺，要是伤到人怎么办？”
影片至终定格在一个停电的小细节中。我看到房间里一明一灭的光线，以及悬在墙上的镜子折射出的微弱的晨光。