《五个相扑的少年》好看吗？经典观后感10篇
《五个相扑的少年》是一部由周防正行执导，本木雅弘 / 竹中直人 / 松田胜主演的一部喜剧 / 运动类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《五个相扑的少年》观后感(一)：适合放松的日本电影
很温馨的片子，整部片子看下来让你感觉很舒服，虽然不像许多严肃之作那样给人学多启迪，但是电影嘛，放松一下也好，所以如果你想和女友在一个周末放松心情，又不是很讨厌日本电影的话，推荐一看。
片子的剧情很老套了，许多的情节也超出生活，但无须苛求太多，轻轻松松的去看。
查阅资料才知，本片获1992年第16届日本电影学院奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角(本木雅弘)、最佳男配角(竹中直人)等5项大奖。
《五个相扑的少年》观后感(二)：五个相扑的少年
从外表来看，这算是平常的青少年励志剧，当然项目是日本独特的相扑运动。已经接触过许多类似的作品，当然由于此片较早，以后的更多是借鉴它吧。不过看完之后觉得似乎有那么一些不同，有一丝别样的味道。
以前根本不知道相扑运动的知识，看过之后有些明了。当然仅仅如此也只能是教学片了。刚开始时也有些枯燥，一群人为了各自的目的加入相扑社，主角山本秋平是为了毕业学分。这样的队伍可想而知，并且相扑虽然为日本国技，但显然对于当今社会来说根本没有可观性，我想吸引力也不会太大。可正是这种运动使得五个少年有了改变。特别是那位胖胖的女同学比赛时，真令人热泪盈眶。很令人感动的作品。
《五个相扑的少年》观后感(三)：短评写不开了
大学上了8年，只为了不让相扑部解散，真是太不容易了。原来相扑也不都是胖子，片中的相扑选手都不太胖。为了给相扑社团纳新，学长跪求，日本人都那么讲礼貌吗，是不是太过了？输得太惨了，一局没赢。现在的男生只会考虑怎么讨女生欢心。相扑是日本国技，但不是体育运动，只是给人表演的秀。非自然的给男人增肥，让他们赤裸着扑斗。为什么相扑没有女人参赛？如果是运动，就应该不论国籍、不论性别才对，不应该有性别歧视。兜裆布竟然没洗过，那得多恶心呀，有汗液、尿液混合的味道，不嫌脏吗，太不卫生、健康了。相扑就是要破坏对手的平衡。片中的女演员真好，一个年轻貌美，一个温柔贤惠。推荐的原因是题材的特殊性，这是我看过的唯一一部关于相扑的喜剧片。
《五个相扑的少年》观后感(四)：有品质的大师，清淡内敛的小品
“大力士们就像粉色的年轻巨人，和大教堂壁画中的人物一样独特。按照传统的训练，凸现出巨腹和妇人般的胸部。每位大力士都结着发髻，有着可爱女孩一般的面孔。他们保持着平衡，腿部纠结，手指紧抓对方，笔挺的兜裆布，肌肉颤抖着，壮腿扎根在土台上，皮肤呈现出血色，台面上像是染上了一层淡淡的粉色。”
能在西方文化的生活方式贯穿的现在，把相扑这一看起来已显奇怪和脱离时代的运动拍得清新纯粹，并且从兜裆布，外国人，瘦弱的正太春雄和女人不能上土台等设定的有趣桥段，有自嘲，也有举重若轻地表达出文化反差与和式思维的朴素执着，我觉得比入殓师有味道，这样很纯粹的东方思维，细腻与沉静的程度不是好莱坞能够达到的，我在看完后也从心底对相扑非常认同。而以弱搏强的勇气与自我成长，这片几乎就像是一部青春片式的姿三四郎～
竹中直人简直就是万能搞笑橡皮人，几乎每部日本喜剧片里都能看到他，不敢相信四年后他自导自演了风格澄净唯美的东京日和～
周防正行太有品质了！我很好奇的是，他在1996年的《谈谈情，跳跳舞》之后，十年之间再也没有执导过任何一部电影。像他这么有品质的大师这十年中都在做些什么？
《五个相扑的少年》观后感(五)：五个少年，周防正行，矢口史靖，竹中直人等等
去年看了五个扑水的少年和摇摆少女，非常喜欢这种简单轻松的喜剧，毫不做作，是生活中最简单直接的幽默，一个漫画式的镜头切过来，就能令观众会心一笑。
这两部电影还有一种简朴的复古感，其一是影片的确已是十多年前的产物，那时妻夫木聪和上野树里还是少年少女，其二，想来大概是小津遗风，平稳安静而亲切的固定镜头，毫不吝惜的各种幽默细节，非常有意思。
其后又发现了这部五个相扑的少年，点开发现导演是周防正行，关于周防正行，只知道谈谈情跳跳舞和即使这样也不是我做的，且都没看过，印象里以为周防正行是个很严肃的人，我觉得矢口史靖那种毫不做作的自然幽默方法非常难得，北野武的菊次郎的夏天也有类似的感觉，矢口史靖和北野武都有着极为天然的幽默感。
在看过摇摆少女后接近一年，开始小规模扫日本青春片，这几天看了击浪青春和无敌青春（感觉这两部电影译名还是太草率，尤其后者），刚才终于看了五个相扑的少年，才终于发现，矢口史靖受周防正行的影响相当深，周防正行是个很有趣的人。但是经过对比，还是能发现，周防正行受小津影响相当之深，矢口史靖电影的小津感要淡化不少。
《五个相扑的少年》观后感(六)：周防正行的怀旧色调 《五个光头的少年》与《五个相扑的少年》
周防正行1989年《五个光头的少年》和1991年《五个相扑的少年》是值得并说的作品，同样，单说每部影片时也需要提及彼此。如果单纯从英文片名翻译， “Fancy Dance”都不会被翻译成《五个光头的少年》，而是《时尚舞蹈》或者《化妆舞会》，但就和影片内容风马牛不相及了。
当然，原因其实也简单得很，《五个光头的少年》是依据冈野玲子的同名少女漫画《Fancy Dance》改编，这是一部1982年开始在双月刊《Petit Flower》上连载的作品，它以寺院的继承人为主人公，讲述起了僧人修行的故事。不过除了铃木保奈美的角色，一般人物身上已经难寻少女漫画的影子。
几乎是翻制版的《五个相扑的少年》，它的剧本则是来自周防正行身体力行的独自编写，这一方面大概受益于前作中他做出的改编尝试。我们很难不把两部电影的成功结合在一起看待，毕竟演员本身就是一群人，而故事架设更来得相似。一群人为了共同目标集结在一起，开始着陌生的摸索直到来之不易的成功（这里的“成功”仅是个相对的形容），此类剧情脉络持续到出于不同目的学跳交谊舞的《谈谈情，跳跳舞》，到了那里，周防正行已经能够推陈出新，四两拨千斤。
在周防正行暂停拍片的十年间，有冒出了类似矢口史靖《五个扑水少年》或者《摇摆少女》等一类片子，发行商大有借助周防正行作品名气的意思。非要说有联系，其实也虚了点，日本从来不乏带有励志色彩的青春影片。
初看《五个光头的少年》，也大致数了下片中主要的人物角色，结果发现，怎么算都用不上五个指头，或者是真把竹中直人的师兄也算进去了。再者，片名本来就是意译，不好深究。周防正行在这两部片子中用了同一拨主角和配角，包括本木雅弘、竹中直人，以及主角弟弟（宝井诚明）和那位胖子（田口浩正）。其中竹中和田口以及清水美砂还将出现在周防正行的新片中，用一拨演员的良好习惯，果然继续被发扬下去。
两部片子中，周防正性对人物外形的选择是这样的：一俊（本木雅弘）一丑（竹中直人），一胖（田口浩正）一瘦（宝井诚明）。如果熟知类似角色安排设置，应该知道导演是有用意，它可以造成单纯视觉上的差异不同，消除同类人物聚集在一起做整齐划一动作的单调乏味感——甚至可以用到黑泽明在《用心棒》结尾坏蛋一方排出的对决阵势，高低起伏、前后有致，简称“站位大法”（杜琪峰也深受影响）。由于两部电影有反复表现寺庙习俗以及相扑比赛的片段，这类绿叶型的配角人物被处理得性格鲜明，比如弟弟很快能够适应环境并且如鱼得水，深受女孩们的拥护支持，胖子则有不好克服的弱点和缺陷，但却是不可缺少的一员。
两部影片都少不了几位比较搞笑或有特殊用意的人物，例如《五个光头的少年》中的师兄和老僧，《五个相扑的少年》中，借缠上绷带掩饰、替人上阵的胖女，还有骨瘦如柴、五花八门装束的相扑手。要说不同的是女主角——单是这点又可拉出来扯上半天。铃木保奈美，可能每个人看完电影又会发觉东爱情结少了些，一个有些冒失的女朋友，看着就觉得故事好玩。清水美砂，那时看着还好年轻，后来在今村昌平片子里就变成了难以翻身的少妇形象。
《五个光头的少年》最有趣的一段还是来自幻想段落中，两个人分别穿着基督教和佛教的衣服，操着拉丁语和梵语在嘴上交战，后来的发展多少沦于平常，只能欣赏竹中直人的搞笑表演，比如他看着铃木保奈美，对比着身边女人的怅然若失，眼珠子很不情愿地挪移着，然后万念俱灰般一动不动。《五个相扑的少年》中则略去了一群人如何展开魔鬼地狱式训练，只从另一面告诉观众，这群人付出了大量的汗水，相扑技术有了长足进步。
非要谈热血青春和激情励志，《五个相扑的少年》是可以归类其中，兼有知识扫盲意味，但《五个光头的少年》则更像是日本寺庙僧侣知识的入门片，里面不厌其烦地介绍了着种种繁缛不堪的规矩礼俗，又不太露骨地进行讽刺，此间的平衡就在于周防正行保持的中立姿态——既不明说你的好，也没想扯你的坏，是好是坏观众自己去判断。
不只一次想到《驾驶》中，寺岛进的角色自称“和尚之后”，能看见常人之所不能见，不带感情色彩的冷语，带来的幽默却也是种必然。但《五个光头的少年》是宣扬佛学教义的影片吗？看过的人基本都会摇头，可能都最后，很多人都不明白周防正行想表现什么，跑寺庙修行是无法逃避的必然，还是自我躯体的净化，想认同后者说法显然比较困难，不过，他们中的几个又确实喜欢上了另一种生活，尽管这很可能只是一时半会。《五个相扑的少年》的结尾则是轻快活泼，本木雅弘的角色选择留在了相扑部，如观众可以预料到的，在相扑比赛迎难而上大获全胜后，他继承了青木的角色，似乎又不会那么孤独，恐怕不会有比这更美好的结局了。
《五个相扑的少年》中的插曲是《悲しくてやりきれない》（无法忍受的悲伤）和《林檎の木の下で》（苹果树下），都是六七十年代的老歌。站在九十年代的起点上，它们并不算老甚至来得相当舒缓轻柔，而《五个光头的少年》开头用的则是一首《年轻人》的民谣，不过被本木雅弘调子一转唱成了摇滚版，而该人物也被设置成一个喜爱摇滚乐的年轻人。
那两部片子的怀旧色彩从哪来？一大部分原因在上头，另一些是周防正行学得滚瓜烂熟的小津技巧，例如他们还在大学期间“摹仿会”时和万田邦敏拍摄的《对小津安二郎的敬爱》以及后来完全颠覆的情色版小津作品《变态家族》。面对小津时，怀旧色彩是无法消除的，幽默不断的两部影片都有着流行时髦的外壳，同时又在展现传统事物（僧侣和相扑）上不遗余力。在僧俗之间，在暂时落身与长远停留上，两部影片都抛出了周防正行早已设好的观点。新世纪以前，周防的作品从不会表达过于尖锐的问题，而在节奏上则维持平稳的基调，不经意间，皆是看透事理的通达。这点上，周防的电影不乏生活哲理，具有成熟的娱乐片特质，老少咸宜又不会被丢以恶俗的批评。
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#Fancy Dance漫画（意大利语，仅作画风和电影人物原型参考，铃木保奈美和原型人物的装扮还是挺像的）
#《五个相扑的少年》片中教立大学翻过来就是立教大学，这个应该是有意的设置，立教大学即为周防正行的大学母校。无论如何，相当期待他的新片《I Just Didn't Do It》。