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关于舒伯特的座右铭

2017-11-13 22:07:34 来源:文章吧 阅读:载入中…

关于舒伯特的座右铭

  ●最美人生,就是那种蓦然回首一笑置之的淡然。有时候,你被人误解,你不想争辩,所以选择沉默生命中往往有连舒伯特都无言以对的时刻,毕竟不是所有的是非都能条列清楚,甚至可能根本没有真正的是与非。

  ●我想,听古典音乐的喜悦之一,恐怕在于拥有几首之于自己的若干名曲,拥有几位之于自己的名演奏家。在某种情况下,那未必同世人的评价相符。但通过拥有那种 ‘’ 之于自己的抽屉‘’,那个人的音乐世界应该会拥有独自的广度和深度。而舒伯特的 D大调奏鸣曲之于我便是这种宝贵的‘’个人抽屉‘’。我通过这首音乐得以在漫长岁月里邂逅易思特敏,克林,柯尔荣和安斯涅斯等钢琴手——这么说或许不好,他们决不是超一流钢琴手——各自编织的超凡脱俗的音乐世界。自不待言,那不是其他任何人的体验,而是我的体验。而这样的个人体验相应称为贵重而温馨记忆留在我的心中。你的心中也应该有不少类似的东西。归根结蒂,我们是以有血有肉的个人记忆活在这个世界上的。 ----村上春树《没有意义就没有摇摆》

  ●舒伯特么,让我来说,乃是向万事万物的存在状态挑战而又败北的音乐。这是浪漫主义的本质。在这个意义上,舒伯特的音乐是浪漫主义的精华。 ----村上春树

  ●当莫扎特的琴弦拨乱了贝多芬的梦镜,
当舒伯特的童话湮灭了柴科夫斯基的期望
到底是谁的丘比特唤醒了谁的命运
谁的流浪者幻想奏起了第六悲怆?

  ●叫我离开
叫我离开
走了,不会再感受存在
真的没有悲哀
明明听到你心里在呼唤
不走,看看我……
听啊,听
哽咽是心,是爱
我知道你知道,走了永不再来

——2016-11-23-21:40《致舒伯特小夜曲》

  ●幸福从来不在于你拥有什么,幸福在于用自己的能力去努力创造,去用心感受。幸福是要靠自己创造的,马克思说:“我的幸福属于全人类。”他以此为目标,为人类的解放事业,为共产主义贡献了一生,他是幸福的。居里夫人、舒伯特、巴尔扎克这些人,他们为了人类的进步和文明贡献了毕生的精力。

  ●有时候,你被人误解,你不想争辩,所以选择沉默。本来就不是所有的人都得了解你,因此你认为不必对全世界喊话。却也有时候,你被最爱的人误解,你难过到不想争辩,也只有选择沉默。全世界都可以不懂你,但他应该懂,若他竟然不能懂,还有什么话可说?生命中往往有连舒伯特都无言以对的时刻,毕竟不是所有的是非都能条列清楚,甚至可能根本没有真正的是与非。那么,不想说话,就不说吧,在多说无益的时候,也许沉默就是最好的解释。

  ●生命中总是会有连舒伯特都无言以对的时候 ----亨利·詹姆斯

  ●谈音乐不谈贝多芬,就像一个人的一生中未曾经爱情
如果说琴键上的曲子是一位姑娘,那么莫扎特是一条丝绸的连衣长裙,流畅,温柔,深邃;而舒伯特是一件棉布的贴身衬衫,真挚,感性,温和;至于贝多芬,则是一身经纱的牛仔套装,气度,力量,尖锐。

几乎所有的姑娘穿裙子都漂亮,穿衬衫都娴静,但不是每一个姑娘都能穿得了牛仔套装。 ----浮生《最难消受美人恩》

  ●夏日和你

咦 是什么
初夏的薄荷绿
旧街的糖果店
和咖啡屋的猫

是嗅到软软的风
耳边的舒伯特
和潜入的木槿花

是午后的柠檬甜酒
夏巴塔的气孔
和飘来的白果香

是咕噜咕噜的肚子
齿间的栗子泥
和嘴角的乐哈哈

是微醺的心情
可爱的梦
和呆萌的时光

是想你的我
咦 是我在想你 ----德卡先生的信箱《微博》

  ●不管怎么说,我个人是喜欢舒伯特的钢 琴奏鸣曲的。近来(尤其近五六年), 同贝多芬和莫扎特的相比,听舒伯特的 钢琴奏鸣曲要频繁得多。若再次问为什 么,三言两语很难回答。说到底,大概 是因为舒伯特钢琴奏鸣曲所有的“冗长 性、散漫性和烦人性”同我现在的心境 一拍即合。那里有贝多芬和莫扎特的钢 琴奏鸣曲所不具有的心灵自由翱翔。 当我坐在音箱前闭目倾听,每次我都能 朝着那里面的世界自然而又个人地踏进 脚去,我能够作为外行人捧起他的声 音,随心所欲地从中描绘出之于自己的 音乐情境——不妨说,一个圆融无碍的 世界就在那里。 ----村上春树《没有意义就没有摇摆》

  ●音乐与噪音的分别决定于你是否接受它,如果接受了,噪音也是很美的音乐!逻辑与反逻辑同样可以很迷人。摇滚也可以很悠美的!一直以来都喜欢巴赫、亨德尔、莫扎特、贝多芬、肖邦、门德尔松、舒伯特等作曲家的作品。但是为什么就不能听些勋伯格、肖斯塔科维奇偏现代的作曲家的力作呢?无非是把音阶重排,呈现新的音乐逻辑。在罗大佑之外,可以去听陈升,还可以听梁弘志、小虫,甚至是李宗盛。为什么就不能听张学友、刘德华呢?难道他们俗到让人分分钟切腹自尽的地步吗?那么周杰伦也还是可以听的,他归根到底是从古曲乐滋养出来的歌者,但要听王力宏,就算了吧。王若琳也可以听几首,她不会差于小野丽莎。中岛美雪一定要听!她是女大佑,声音很差但作曲极佳,天才如此,顿生爱慕!最近越来越喜欢听贝多 ----应永春《爱迷途经》

  ●兰波与斯万不同,从小镇贡布雷到巴黎圣日尔曼区的沙龙,斯万完全换了一个人。而兰波,即便是卸下光环,远离声誉和艺术的谎言,他仍旧是一样的兰波。感谢于勒.博赫利,正因为他对兰波的文学生涯一无所知,我们才能从《南埃塞俄比亚》的这几行叙述中感受到一个真实可触的人,这个人立在生活之上,不再只是作品的延伸。我们还可以做这样的梦:或许有一个舒伯特的同时代人,从未听说过著名的《歌曲集》,于是只会讲舒伯特当小学老师故事 ----热拉尔·马瑟《量身定制的幻想》

  ●我所以喜欢上这一类型的音乐,一是有 时代原因,二是有年龄上的原因。说起 时代原因,我们似乎在所有艺术领域表 现出越来越追求“柔软混沌”的倾向。贝 多芬的近代构筑性生活(构筑性质的近 代性)和莫扎特完结性质的天上性(天 上性质的完结性),有时让我们——尽 管我们无条件承认其完美无比——感到 透不过气来。说起年龄原因,我们可能 在所有艺术领域表现出追求更为“宽松 和简洁意义上复杂难解”文本的倾向。 至于是哪一个理由更加把我吸引到舒伯 特奏鸣曲世界的,很难准确判断。但不 管怎样,舒伯特的钢琴奏鸣曲在这个世 界上存在二十二首之多这一事实,对于 近来的我来说是一个实实在在的欣喜。 ----村上春树《没有意义就没有摇摆》

  ●我说你呀,舒伯特弹得这么差,为什么第一轮就选舒伯特的曲子啊? ----《交响情人梦》

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