描写张爱的语句摘抄
●张爱玲赠我生命的文笔。
亚里士多德.托尔斯泰.莎士比亚赠我无限思维。
●只有乡间那种小雏菊 开得不事张扬 谢得也含蓄无声 它的凋谢不是风暴 说来就来 它只是依然安静温暖地依偎在花托上 一点点地消瘦 一点点地憔悴 然后不露痕迹地在冬的萧瑟里 和整个季节一起老去 ----张爱玲
●骇异的寂静简直刺耳，滋滋响着，像一张唱片唱完了还在磨下去。 ----张爱玲《怨女》
●她喜欢大红色，喜欢读《礼拜六》，喜欢吃甜腻的东西，喜欢浪漫喜剧，喜欢读旧小说，喜欢穿华丽的仿清衣裳，怕黑，怕冷清。她就是个单纯喜欢热闹的，也害怕失去那些热闹。偏偏她目睹了上海这样一个城市繁华时期的景象，也见到了繁华之后最沧桑的黑暗。 ----魏可风《临水照花人》
●无奈地，她总是需要跟别人分享他。胡兰成动作飞快地拈花惹草，可恶的是竟还要喋喋不休地跟她讲起他的野草闲花。他是炫耀还是骨子里的自卑呢？张爱玲从小受过训练，大家闺秀的行为举止要云淡风轻，遂尽量淡然自若地听着，鄙夷于他们村俗的打情骂俏方式，却又被矜持和骄傲捆绑，不能由着性子村俗地扇他几个耳光。然而，她到底跟寻常女人一样，有副血肉之躯，会痛会伤又敏感，“那痛苦像火车一样轰隆轰隆一天到晚开着，日夜之间没有一点空隙”。 ----王鹤《爱与痛俱成往事》
●孩子们向来是喜欢新鲜的，从前世钧教他们骑脚踏车的时候，他们和世钧非常亲近，现在有了豫瑾，对他就冷淡了许多。若在平常的时候，世钧也许觉都不觉得，现在他却特别敏感起来，连孩子们对豫瑾的爱戴，他也有些醋意。 ----张爱玲《半生缘》
●张爱玲是个矛盾的人，她喜欢喧哗热闹，耐不住寂寞，却也对没有交际的场合充满了欢欣。
●我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就是因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。 ----张爱玲《怨女》
●一年前我还像个孩子，疯疯癫癫，晚上总要听故事才肯睡觉，整天一副天不怕地不怕的样子，总是边唱着那句歌词“我不想不想长大”，边玩儿这过家家，看着海绵宝宝和倒霉熊，玩儿着芭比娃娃和牛仔超人，到超市先去玩具区，可是有一天我发现我长大了，早晨醒来眼角的累告诉我，昨天晚上我又梦见你了，我有了喜欢的人，我不在听童话故事，我开始喜欢张爱玲，我不在喜欢那句歌词，而总唱着死了都要爱，不在玩儿过家家，不在神经质，去超市总是到阅读区，而且，我去的最多的地方就是书店，越来约喜欢张爱玲的句子，于是我也开始了创作，写的都是你和我，写我们有过的故事，也写我们没有过得未来。
●素琼强迫自己超越小脚的疼痛和膝盖的承受力……小脚是嫡母的规范，高跟鞋则是她的意志。 ----魏可风《临水照花人》
●文人的笔，本来就是用来写悲欢离合。
如果人生如意了，那故事无疑就苍白了。
所以，文人的心是碎的，泪是冷的，这无可厚非。
如纳兰容若，几乎拥有世间的一切，却唯独没有快乐。
如陆游，沈园终究是他一个人的陆游，一个人陆游。
如张爱玲，倾城一恋，半生缘灭。
如金庸，有情皆孽，无人不冤。
人生若只如初见，何事秋风悲画扇。
可是，人生，哪有那么多假如。
见，惊艳，目流连，再难思迁，踌躇欲向前，只恐天上人间，悲欢喜怒一线牵…… ----红楼无梦
●我希望自己能尽快写出来点击量过百万过千万的热门文章。天哪，我已经21岁啦。张爱玲也不过二十来岁就写出了《沉香屑》等让文坛震惊的作品，萧红彼时也已经写出了《呼兰河传》，而我还是个灰头土脸的女学生，一切都懵然不知，一切都迷茫困惑。别说像她们一样写出流芳千古的著作，我连一篇心灵鸡汤还写不好。在这个成名要趁早的时代，我简直太晚了。
不知道有多少二十多岁的年轻人和当时的我一样，害怕来不及，害怕被世界和潮流远远地甩在身后。
但是我们都忘了，这个世界上从来没有“速成”这回事儿，成长也从来没有“快捷键”。 ----林夏萨摩《20几岁，你为什么害怕来不及》
●风华绝代张爱玲，说不尽对张爱玲的喜爱，那个没了爱情就萎谢了的她竟欢喜地能从尘埃里开出一朵花来，谁能想到家室煊赫出生名门的张爱玲也会为了钱写作，说不爱了就不爱了，是张爱玲的心硬还是早已被伤得满目疮痍，因为懂得所以慈 ----《爱玲》
●她骂的高兴，从他的娘操到祖宗八代，几条街上都听得见。 ----张爱玲《怨女》