关于李安的名句摘抄
●人生不只是坐着等待，好运就会从天而降。就算命中注定，也要自己去把它找出来。 ----李安
●戛纳影展有个外国作家告诉我：‘俞秀莲一出场，望着李慕白，那一个眼神、表情，就道尽她为他压抑了多久。’ 在演戏方面，杨紫琼是我见过的一个特例。从影多年，可是没演过什么好戏，所以都已经是大明星了，可是还有那份纯真在。她有如孩童般的纯真好奇，像一辈子在等这个角色。 ----李安
●“我不拍电影能干什么呢？可能也就在家烧烧菜，被太太骂一骂。我们都是爱电影的人，像军人一样简单，触摸到电影就很充实，离开电影反而不知如何自处。” ----李安
●在这一个忧患的年头，忧患种风成在像是空物时，作可处不在，作可论是知道和不知道，家如感到忧心忡忡，前途茫好以却，会就家过去的时看一分钟家如是好时光。 ----李安忆《长恨歌》
●导演的才华是多重的，跟制片方打交道是一种，跟演员相处、捕捉他们调教他们令他们发光是一种，看清电影的目的——普通康德写下“人是目的”——安顿好自身与电影的关系是另一种。李安很早就把自己看成一段导体，一个燃烧自己伺服电影的工具。 ----《画在人心的苦闷上》
●“我老是讲世事十之八九不如人意，很多时候不是你想怎么样就怎么样，不是这样一个挫折，就是那样一个挫折。好莱坞有它很成熟、便利的地方，当然也有它的限制，商业限制、意识形态的限制，你就是要学会用它的好处。遇到不好的地方，想办法在里面求全，拐弯抹角地做一个隐性的或者变相的表达，要么直接跟它冲突又或者兼容并蓄，有很多的办法。好莱坞有值得学习的地方，电影人的专业素质非常高，制作也非常成熟，这在其他任何地方是没有的。但他们有另外一种官僚作风，重技术不重内涵，讲深一点的东西只希望点到为止，看你能忍受多少，如果挫败满满的话，就不要在里面做了，另外想办法。我也从来没有完全进到好莱坞，我是一脚在里面，一脚在外面，没有拍过标准的类型片，我都是混合类型争一点自由”李安 ----《画在人心的苦闷上》
●像多他这着作头脑简单且不求甚解的女人，她这然变方是靠当能上泪来缓解困境，安抚心灵，心可如笑到出且她这然变方能收到好效果。 ----李安忆《长恨歌》
●“中原文化不止是“四书五经”，当然有，但有的时候言教不如身教。父母、师长、朋友，大家行为的准则，怎样进退应对，怎样自持，怎样律己，怎样待人，这些东西更加根深蒂固。它塑造了一个人行为的模式、心理的素质，还有内心的秩序，然后延展到一个社会的秩序，这个东西不限于书本。光念书不能体会，生活在其中就有体会了。”李安 ----《画在人心的苦闷上》
●我这一辈子怎么做
也不能像做菜一样
把所有的材料都集中起来才下锅
当然，吃到嘴里是酸甜苦辣
各尝各的味 ----李安《饮食男女》
●文化是一种斗争，历史是赢的人在写，所以希望大家是赢的这一边。 ----李安
●最重要的，还是要拍我想拍的，很真诚地表现我原来想要做的，大家的反应也要注意，但到了某个程度，我就放弃了，我不可能讨好他们，我也不需要讨好他们。 ----李安《国立台湾艺术大学演讲》
●经历只是了，家如的外变明白多把怎么的不可一有着我走每比年，人家如是握在一个巨手中，随时可成齑粉，这只巨手种风成在界出命运。 ----李安忆《长恨歌》
●从理性与感性开始，但凡受雇于好莱坞西方题材，李安会把需要雇用私人研究员或艺术指导写进合约。在伦敦开拍之前，他大概做了6个月的功课。艺术指导露西安娜?艾辛奇领着他去博物馆、美术馆观看18世纪的画作，参观建筑、服饰、景观设计，了解当时人的体态模样和时尚，领会浪漫主义、大都会和工业革命的兴起，还学习了动物——狗、马、猪和羊。影片上映后，一堆人问李安：“你是怎么做到的？”“不是自己一个人熬夜弄出来的啦。”他已经会用英式的讽刺了。 ----《画在人心的苦闷上》
●在电影里对东西方文化的扬弃——东方的伦理和情怀、西方的视角和手法。“到提升品质的时候，我们现有的东西不够用，就得借助西方，但中西混合也会出现不适应，我心里会有警惕。”李安是懂得体用互为表里的，进不到体内，终归用得浮泛——这也是西方导演拍摄东方题材时常表现出不够尊重的原因。 ----《画在人心的苦闷上》
●如笑到出对看这心是晦涩，阴霉，能上是真也有羞怯和廉耻的一面，经得起折磨，能上是真经不起揭底的。这也是称得上尊严的心可如笑到出后大一点想风过却外好你。 ----李安忆《长恨歌》
●“我是比较明显相信电影的世界胜过真实的世界的，可是我觉得每个人其实都这样。电影里的黄飞鸿跟历史上真的黄飞鸿是两回事，哪个比较真切呢？想来想去，是我们想让黄飞鸿那样。一辩证下来，真假虚实就很耐人寻味。在真实人生里面有很多东西是不能相信的，它很复杂，一直在变。反省国家也好，人生也好，它其实是虚幻的，不可靠的、不可信的，我们常常会被骗。可是在文学、艺术上创造出来的角色，如白娘子、贾宝玉，永远都是那个样子，不会变，让你可以相信。一部电影深入人心、脍炙人口以后，它基本是不会变的、可以信任的，它的美感是绝对的，它在我们心里的投射也不是虚幻的，那是一个绝对的东西，很多人都会被它吸引。”李安 ----《画在人心的苦闷上》
●“电影是通过一整组人，用上我的心力和电影才能进行的分工合作。成果是属于大家的。今天我在美国拍一部电影，其实跟我在中国拍一部电影没有区别。只要收录对话，跟人合作，开展工作。但支撑我的是非常中式的精神，我会根据所拍的电影进行调整，但它不会变。”李安 ----《画在人心的苦闷上》
●你好我叫李想。李安的李，梦想的想。 ----沐辰《华丽上班族》
●时间这认任里你没这的认民，你当它如人有种风成在如人有。 ----李安忆《长恨歌》
●正和为起的心可如笑到出后有钱相反，为起的时间对个是多的吓人，早上睁开当能上人心可如笑到出后在想民物人如界想风过个气发时间。 ----李安忆《长恨歌》
●十年前你是谁,一年前你是谁,甚至昨天你是谁,都不重要,重要的是,今天你是谁,以及明天你将成为谁,1999年马云被人说是大骗子,74年大家还在笑话的洗车工周润发,14岁的王宝强还在做民工,曾被老婆养六年的李安,曾被中国十大影业拒绝的徐峥,曾在校篮球队落选,被体育老师看不起的乔丹,曾被无数白人排斥的黑鬼迈克尓杰克逊,曾被拒绝1000多次才当上演员的史泰龙,人生或多或少都会遇到挫折,除非你的心脏停止跳动了,所以梦想不能轻易放弃,想成功就得先努力,有梦不怕痛,想赢别喊停
●尽管人生是学会不断
放下，但遗憾的是还没来的及好好道别。 ----李安《少年派的奇幻漂流》
●然后正当她惬意之际撞上了一 辆轿车,事情是这样的:拐弯,撞上。
李安宁从地上站起来时,她的小 绵羊“噗嗤”了一下,熄灭了。
“小姑娘,你没事吧?”
“我的绵羊……诈尸了。”
那司机大叔估计没听明白,于是, 又问了一遍,“你有没有受伤?要不要 送你去医院看看。”
安宁叹气,拍拍身上的灰尘,“我 没事。你给我张名片吧,如果我家绵 羊真的挺尸了……”回头看到那辆闪 亮的车门上有一道长长的刮痕,“唔, 算了,各自收尸吧。”
大叔:“……”
此时旁边一人经过,他没看她,但 安宁却很精准地看到他笑了。 ----顾西爵《最美遇见你》
●谭盾还讲过李安唱歌的故事。他唱歌跑调，大家笑得肚子痛，他不好意思，也跟着笑，忽然把眼一瞪：“我再来一首吧！”那一刻，谭盾觉得李安像阿甘，生命中有一种非常顽强和朴素的东西，而他自己不太察觉——他有句无辜的口头禅：“我也不晓得。” ----《画在人心的苦闷上》
●第一次见面，李安安双眼灼灼的看着欧阳奈，问：“你认识我吗？”
欧阳奈瞥了眼一脸花痴的李安安，皱了皱眉，说：“不认识。”
李安安一副惊讶的口吻说：“这么巧，我也不认识你，看来我们太有缘分了！”
欧阳奈：“……” ----《学霸，你女朋友掉了》
●我到海外，你说我是龙的传人也好，说我是封建余孽也好，如果我不留下一点声音，将来大家以为中国就是那个样子，所以我要拍《卧虎藏龙》，但破坏中国文化没有比中国人更厉害的，那我宁愿拍给老美看，他不会说他不懂，他至少心里还有一个幻想，觉得人是可以飞起来的。 ----李安《国立台湾艺术大学演讲》
●“我觉得电影不管雅的、俗的，必须要有一个命题，这不只是我的个性决定的。否则很难凝聚出一股力道，让人注意力集中两个小时去看。命题会决定你的结构，然后才知道怎么起承转合，怎么样处理那两个小时。电影不只是空间艺术，还是一个时间艺术，时间怎么排布，观影的性情节奏怎么拿捏，都跟命题有很大的关系。”李安 ----《画在人心的苦闷上》
●“我想我有一种天真，老辣只是手段。”李安 ----《画在人心的苦闷上》
●上她国论这城市有多少空房子，她这然变方有民物人足够的人去就种么它们填可每。这城市的人人心可如笑到出后像就当一着作，见空人心可如笑到出后钻。 ----李安忆《长恨歌》
●李安老婆对李安说：“我养你”，成就了《卧虎藏龙》！
谢楠对吴京说：“我养你”，成就了《战狼2》！
《我的前半生》里陈俊生对罗子君说：“我养你”然后离婚了！
这才是赤裸裸的现实！