最全的里尔克15句经典名言
1、谁此时没有房子，就不必建造，
谁此时孤独，就永远孤独，
就醒来，读书，写长长的信，
在林荫路上不停地
徘徊，落叶纷飞。 ----《秋日》
2、你将会越来越信任艰难的事物和你在众人中间感到的寂寞。以外就是让生活自然的进展。请你相信:无论如何，生活是合理的。 ----《给青年诗人的信》
3、你要想念你自己和你的感觉；万一你错误了，你内在的生命自然的成长会慢慢地随时使你认识你的错误，把你引到另外一条路上。 ----《给青年诗人的信》
4、我的心神
都聚集在敏感的日子里。
我正被日子抓紧。
在我领悟时辰的秘密之前，
任何事物
都不曾完整，仅处于等待、短暂、破碎之中。
我的目光变得坚定，就像新娘
温柔地走近那命定要发生的事情
这一切多么细小，但我的敏感
却已将时辰的肖像放大在金色的背景中
我将它猎获，但愿已察觉到谁的灵魂
在其中焕发，并渐渐显露…… ----《怎样的时辰》
5、未来走到我们中间，为了能在它发生之前很久就先行改变我们
6、愿你自己有充分的忍耐去担当，有充分单纯的心去信仰。
请你相信：无论如何，生活是合理的。 ----《给一个青年诗人的十封信》
7、谁，谁会如此的爱我？
而愿舍弃
她宝贵的生命？
甘愿为我坠身于大海
以死相殉
我就会自石像中
得到解脱
生命亦将复苏。
我如此渴望着
热血奔涌
可石像依旧冰冷
我希望着重生
生活如此美丽。
谁又有这样的勇气
让我苏醒。
如果有一日
我能得到重生
获得生命赋予的金箔
那时，我依旧会
独自哭泣
为了我曾经身为石像而哭泣
我的鲜血如美酒般
嫣红、发酵，又能何如？
依旧无法自海底深龛中唤醒
那最深爱我的人。 ----《石像之歌》
8、遮住我的双眼，我依然能看见你
捂住我的双耳，我依然能听见你
没有了双脚，我依然能走向你
没有了双唇，我依然能呼唤你
折断我的双臂，我依然能用我的心代替我的双手拥抱你的影子
摘去我的心脏，我的大脑依然在跳动
即使我的大脑被烧毁
我依然能用全身的血液托浮起你！
9、我像一面旗帜被空旷包围，
我感到阵阵来风，我必须承受；
下面的一切还没有动静：
门轻关，烟囱无声；
窗不动，尘土还很重。
我认出风暴而激动如大海。
我舒展开来又卷缩回去，
我挣脱自身，独自
置身于伟大的风暴中。
10、此刻有谁在世上某处死，
无缘无故在世上死。
望着我。 ----《严重的时刻》
11、你要为你的成长欢喜，可是向那里你不能带进来一个人，要好好对待那些落在后边的人们，在他们面前你要稳定自若，不要用你的怀疑苦恼他们，也不要用你的信心或欢悦惊吓他们，这是他们所不能了解的。 ----《给一个青年诗人的十封信》
12、我爱我本质的幽暗时分
作者：里尔克[奥地利]
我爱我本质的幽暗时分，
在其中我的感官渐渐深沉。
在其中仿佛在旧日的信笺，我发现
已然被生活过的我的日常生活，
已然杳如传说，已然被克制。
从其中我获知，我拥有空间，
通往第二个无时限的宽广生活。
时而我好像那棵树，
成熟而簌簌，在一座坟茔上空
将梦实现，实现逝去的少年的
（此时已被温暖的树根拥着）
曾在伤悲与歌唱中遗失的梦。 ----《我爱我本质的幽暗时分》
13、门轻关，烟囱无声；
窗不动，尘土还很重。 ----《预感》
14、阿门。这是魂魄的矿井，幽昧、蛮远，他们沉默的穿行在黑暗里，仿佛隐秘的银脉。血从岩根之间涌出，漫向人的世界，在永夜里，它重如磐石……除此，再无红的东西。 ----《奥尔弗斯·欧律狄刻·赫尔墨斯》
15、“生活和伟大的作品之间，总存在着某种古老的敌意。”
作家天生就应该有三种敌意，对所处的时代、母语和自己。”"这是一个作家和世界的基本关系，一个严肃的作家，必须对自己的写作保持高度的警惕和反省精神。写作，就是一门孤独的手艺。”
16、给我片刻时光吧！我要比任何人都
爱这些事物
直到他们与你相称,并变得广阔。
我只要七天光阴，七天
尚未有人记录过的七天， 七页孤独。
17、如若尘世将你遗忘，对沉静的大地说：我流动。对迅疾的流水言：我在。 ----《致奥尔弗斯的十四行诗》
18、哪有什么胜利可言，挺住就意味着一切。
19、我想成为你
我想梦见轻柔的梦
用你藤须般的光华装扮我的房间，迎接你
我想将你双手对我的双手和头发的恩赐带进我的黑夜
我不再与他人交谈，以此留住你字句的回响
它颤动着，像一种在我的绰约之上的绰约，让你的声响丰淳
落日西沉，我希望在黑暗里看见更多
为了在你眼神之火中点燃你千百遍轻声的献祭
我想将自己奉献给你，我想在你心中升起
如同孩子在喧响欢呼的清晨中祈祷
如同焰火在最孤独的星辰里燃烧
我想成为你 ----《致莎乐美的信》
20、我们只是一一经过这一切如同空气对流。这一切都一致地对我们秘而不宣，一半或许是作为羞耻，而一半是作为不可言说的希望。 ----《杜伊诺哀歌》
21、正如我们把各个人的存在看成一块较大或较小的空间，那么大部分人却只认识了他们空间的一角、一块窗前的空地，或是他们走来走去 的一条窄道。这样他们就有一定的安定。可是那危险的不安定是更人性的，它能促使艾伦坡的故事里的囚犯摸索他们可怕的牢狱的形状，而熟悉他们住处内不可言喻的恐怖。但我们不是囚犯，没有人在我们周围布置了陷阱，没有什么来恐吓我们，苦恼我们。我们在生活中像是在最适合于我们的原素里，况且我们经过几千年之久的适应和生活是这样地相似了，如果我们静止不动，凭借一种成功的模拟，便很难同我们周围的一切有所区分。 ----《给一个青年诗人的十封信》
22、寂寞地生存是好的，因为寂寞是艰难的；事情艰难，就使我们更有理由为之。 ----《给一个青年诗人的十封信》
23、在春天或者在梦里，我曾经遇见过你。
24、他的艺术不是建筑在一个伟大观念上，而是建筑在一个小而诚实的实践上，建筑在可以企及的事物上，建筑在一种能力上。 ----《里尔克散文》
25、真实的命运比起这些短暂的忧郁使人更多地担受痛苦，但也给人以更多的机会走向伟大，更多的勇气向着永恒。
26、人到世上来，是艰难而孤单。
人在遇见了艰难，遇见了恐怖，遇见了严重的事物而无法应对时，便会躲在习俗的下边去求它的庇护。它成了人们的避难所，却不是安身立命的地方。——谁若是要真实地生活，就必须脱离开现成的习俗，自己独立成为一个生存者，担当生活上种种的问题，和我们的始祖所担当过的一样，不能容有一些儿代替。 ----《给一个青年诗人的十封信》
27、人们爱把青年比作春，这比喻是正确的。可是彼此的相似点与其说是青年人的晴朗有如春阳的明丽，倒不如从另出方面看，青年人的愁苦、青年人的生长，更像那在阴云暗淡的风里、雨里、寒里演变着的春。因为后者比前者更漫长、沉重而更有意义。我时常在任何一个青年的面前，便联想起荷兰画家凡诃（Van Gogh）的一幅题作《春》的画：那幅画背景是几所矮小、狭窄的房屋，中央立着一棵桃树或杏树，杈桠的枝干上寂寞地开着几朵粉红色的花。我想，这棵树是经过了长期的风雨，如今还在忍受着春寒，四围是一个穷乏的世界，在枝干内却流动着生命的汁浆。这是一个真实的、没有夸耀的春天！青年人又何尝不是这样呢，生命无时不需要生长，而外边却不永远是目光和温暖的风。 ----《给一个青年诗人的十封信》
28、愿我有朝一日向赞许的天使高歌大捷和荣耀，愿心锤明快的敲击无一遗漏，紧扣松弛、疑惑和断裂的琴弦，愿我流泪的脸庞增添我的光彩，愿暗暗哭泣如花绽放。 ----《杜伊诺哀歌》
29、你的每封信都永远使我欢喜，可是你要宽恕我的回答，它也许对你没有什么帮助；因为在根本处，也正是在那最深奥、最重要的事物上我们是无名地孤单；要是一个人能够对别人劝告，甚至帮助时，彼此间必须有许多事情实现了，完成了，一切事物必须有一个完整的安排，才会有一次的效验。 ----《给一个青年诗人的十封信》
30、何来胜利可言，挺住意味着一切。