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2018罗伯特·麦基经典名句

2019-01-07 18:32:01 作者:罗伯特·麦基 来源:文章吧 阅读:载入中…

2018罗伯特·麦基经典名句

  1、当观众意识故事正在飘向令其感到沉闷乏味或没有意义虚构实时,便会产生一种疏离感并进而真正离去。这一点对所有智慧敏感的人都同样适用,无论其收入背景如何。 ----《故事》

  2、究竟何谓“娱乐”?娱乐是一种仪式:端坐在黑暗之中,凝视着银幕,全神贯注地投入一种人们希望将会是令人满足意味深长情感体验。任何影片只要能够召集、主持成功完成这种故事仪式,即是娱乐。 ----《故事》

  3、若想炮制小情节和反情节作品作家必须顺应或者反着这一预期进行操作。只有精心富有见地经典形式揉碎或弯曲艺术家才能导引观众感知到潜藏在小情节中的内在生活接受反情节的荒诞冷酷。但是,作家怎么能够富有创见地将连自己都不明白东西进行缩微或逆反呢? ----《故事》

  4、在故事的内核中装的是“实质”,就像在一个原子核中旋转的能,既看不见,也摸不着,更听不到,然而我们的确知道它并能感觉到它。故事的材料是活生生的,但也是无形而不可触摸的。 ----《故事》

  5、创作是指在取舍过程中所做出的创造性选择。 ----《故事》

  6、艺术电影对内在冲突关注能够吸引高学历人群兴趣,因为那些受过高等教育的人喜欢将自己的大块时间耗费在内心世界里。 ----《故事》

  7、故事进展通过在故事中押上台面的各种价值正面负荷和负面负荷之间的动态移动而构建起来。 ----《故事》

  8、写作同时再兼一份每周四十小时工作是有可能的。成千上万的人都这么干过。但是,时间一久,疲倦袭来,注意力分散创造力消减,于是你便面临罢手的诱惑。在从业之前,你必须找到一个能够以写作为生的方法。 ----《故事》

  9、我们需要勇于发表自己观点、了无羁绊灵魂,需要能够洞悉人生语惊四座、让满堂生辉的艺术家。 ----《故事》

  10、故事是我们思想激情体现,用埃德蒙德·胡塞尔的话来说,是我们意欲向观众灌输的情感和见识的“一种客观关联”。 ----《故事》

  11、最优秀的作家不仅具有远见卓识,还能创造经典。每一种故事类型不可避免地要涉及最本质的人生价值:爱/恨、和平/战争正义/非正义、成功/失败、善/恶,如此等等。而每一种价值都是一个永恒主题,自故事诞生以来就已激发出无数伟大的作品。年复一年,这些价值都必须旧话重提,以保持其生命力并为当代观众创造出现意义。然而,最伟大的故事总是具有现实意义的。它们便是经典。一部经典可以给人们带来重复更新愉悦体验,因为它能够历经数十年而不断获得重新解释;其中的真理人性是那样的丰厚,每一个新的一代都能从故事中观照到自己。 ----《故事》

  12、一个事件打破人物生活的平衡,使之或变好或变坏,在他内心激发起一个自觉和/或不自觉的欲望,意欲恢复平衡,于是把他送上了一条追寻欲望对象的求索之路,一路上他必须与各种(内心的、个人的、个人外的)对抗力量抗衡。他也许能也许不能达成欲望。这便是亘古不变的故事要义。 ----《故事》

  13、你以为你知道自己是谁,却常在需要表达时候为内心潜藏的东西感到震惊。换言之,如果一个情节完全按照你最初的计划展开,那么你的写作方法便过于拘谨,没有给你的想象直觉留出余地。你的故事应该让你一次又一次地感到吃惊才对。漂亮的故事设计是所发现的主题、起作用的想象以及灵活明智地施展着手艺头脑的一种珠联璧合统一体。 ----《故事》

  14、一个人物世界中最近的对抗力量圈便是他自己的本体:情感和情绪、头脑和身体,这一切的一切从此一时彼一时都可能会也可能不会以他所期望方式做出反应。我们最大的敌人往往是我们自己。 ----《故事》

  15、作家如果没有哲学家思维,并保持坚定信念,就不可能臻于卓越之境。 ----《故事》

  16、故事的灵感也许是一个梦,其最后效果也许是审美情感,但只有当作者沉迷于严肃思想时,一部作品才能从一个开放式的前提,进展为一个圆满高潮。因为艺术家不仅需要表达思想,还需要证明思想。仅揭示出某一想法远远不够的。观众不仅需要理解,还需要相信。你要让全世界观众都在离开你的故事之后,依然相信你所讲述的故事是对人生的一个切实比喻。 ----《故事》

  17、我们认识到,理想主义悲观主义经验的两个极端,生活很少完全充满阳光草莓,也并非全是厄运惨痛,它二者兼有。 ----《故事》

  18、类型是观照现实的窗口,为作家提供看待人生的不同方式。当窗外的现实发生变化时,类型也会随之进行改变。 ----《故事》

  19、写爱情故事时,我们要问的最重要问题是:“什么东西会阻止他们?”也即,爱情故事中的故事到底在哪儿? ----《故事》

  20、20世纪初,人们已经越来越强烈地意识到,永恒的爱情即使并非完全不可能,也是希望渺茫的。 ----《故事》

  21、在对真理的追求中,我们必须甘愿领受最丑陋谎言。 ----《故事》

  22、勇于创新的作家不仅能把握时代脉搏,而且还具有远见卓识。他们将双耳紧贴着历史墙壁,随着事物变化,感觉社会趋向未来方向。然后,便创造出打破常规的作品,并将这些类型带给下一代。 ----《故事》

  23、如福尔摩斯法官指出,我们必须相信思想的自由市场。如果每一个人都被赋予一份发言权,即便是非理性激进的或残酷反动的,人类也会从所有可能性中挑拣出正确选择。没有一种文明,包括柏拉图的在内,是因为其公民明白了太多真理而招致毁灭的。 ----《故事》

  24、经典设计是人类思维的镜像存在。 ----《故事》

  25、生活教导我们,任何人类欲望的价值尺度与对它的追求所冒的风险都是成正比的。价值越高,风险便越大。我们将最大的终极价值赋予那些需要最大终极风险的东西——我们的自由、我们的生命、我们的灵魂。 ----《故事》

  26、故事是生活的比喻,而生活是在时间中度过的。所以,电影是时间的艺术,而不是造型的艺术。 ----《故事》

  27、故事衰竭的最终原因是深层的。价值观、人生的是非曲直,是艺术的灵魂。作家总要围绕着一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事——什么东西值得人们为他而生、为它而死?什么样的追求是愚蠢的?正义与真理的意义是什么?在过去的几十年间,作家与社会已经或多或少地就这些问题达成共识,而我们的时代却变成了一个在道德上和伦理上越来越玩世不恭、相对主义和主观主义的时代——一个价值观一个价值观混乱年代。例如,随着家庭解体和两性对抗的加剧,谁还会认为他能真正明白爱情的本质?即使你相信爱情,那么你如何才能向越来越怀疑的观众去表达?一群 ----《故事》

  28、故事和生活之间的重大差异是:在人类的日常生存状态中,人们采取行动时总是期望得到世界的某种有效反应,而且总能或多或少地得到他们所期望的东西,而在故事中,这些日常生活的细枝末节则被扬弃。 在故事中,我们将精力集中于那一瞬间,且仅仅是那一瞬间,人物在那一瞬间采取行动,期望他的世界做出一个有益的反应,但其行动的效果却是引发出了各种对抗力量。人物的世界所做出的反应要么与他的期望大相径庭,要么比他期望的反应更为强烈,要么二者兼有。 ----《故事》

  29、库布里克知道,如果他能给予人类足够的弹药,那么人类必定会开枪打死自己。 ----《故事》

  30、人物欲望的价值尺度与他为达成欲望而愿意承担的风险成正比;价值越大,风险便越大。 ----《故事》

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