南京游记
南京市博物馆坐落于市中心新街口西南方向的朝天宫内。朝天宫之名，系明洪武十七年（1385年）太祖朱元璋下诏亲赐，取"朝拜上天"之意。现存修建为清同治五年（1866）重建，占地面积约四万平方米，是江南区域现存规划最大、修建等级最高、保存最为无缺的一组明清官式古修建群。
从朝天宫西南门进入，左边是巨大的赤色垣墙，宫墙外正面有“万仞宫墙”四个楷书大字，墙内有按原样康复的半月形泮池，围以青石栏杆。进口处牌坊上书“德配天地”四字，与进口相对的另一侧牌坊上书“道贯古今”四字。
“德配天地”牌坊
向右转就是整个朝天宫的中轴线，正面第一道门是“棂星门”，系木结构牌坊式修建，上覆以黄釉琉璃瓦，门后有一处“孔子行教像”。整个修建的色彩是我国传统宫廷的红黄配色，透露着古拙的质感。
进棂星门数十步后又一门曰大成门，这里也是市博物馆的进口处。有意思的是大成门正门是不开的，进口检票处也设在了右边的侧门处，关于这大门不开还有一些民间传说。别的从2017年5月起，万仞宫墙到大成门这一部分免费敞开，这种便民的行为我是非常支撑的。
沿着这条中轴线持续直走，分别是巍峨宏丽的大成殿和崇圣殿。这两处宫廷原先供有“大成至圣先师之位”和孔子门徒及历代先贤牌位，现在均设有展品陈设。大成殿与崇圣殿是朝天宫修建中保存比较无缺的清代修建，其修建格式、样式、营建技能等是研究明清修建重要的什物材料，具有极高的前史、艺术和科学价值。
比较于大名鼎鼎的南京博物院，南京市博物馆在收藏文物数量、馆址规划上难以对抗，但直接建于朝天宫真迹之内，行走于红墙黄瓦的传统宫廷之中，又是另一种无以言说的震慑。假如说南京博物院胜在名望、胜在规划、更为现代化，那么南京市博物馆就胜在古拙，好像整个人穿越回几百年前相同。
崇圣殿左手边是南京市博物馆收藏的进口，整个博物馆常设展览中，最招引人的就是“龙盘虎踞——南京城市史”和“玉堂佳器——收藏精品展”两处。南京城市史陈设从史前文明开端，以城市前史开展为头绪，以前史阶段的重大事件和重要人物为内容，以南京区域出土的文物为支撑，突出表现南京这一我国四大古都的特别地位，要点表现南京六朝、明代、民国三个时期国都的特征和对我国前史开展的奉献。南京建城始于公元前472年，越王勾践令范蠡筑“越城”与今南京中华门外，是南京区域有切当时代可考最早的古城。陈设中“范蠡筑城”雕像群正是反映这一前史事件的著作。
展览中最招引我的几个藏品，一个是玻璃杯与嵌金刚石指环，这件玻璃杯与六朝博物馆收藏的那件很是类似，颇具异域特征，应当是反映南京城交际沟通的见证。
玻璃杯、嵌金刚石指环
另一件是东晋王兴之配偶的墓志。墓志划有界格，结体严密，字形方整，呈现出由隶书向楷书过渡交融的状态，颇具艺术价值和前史价值。
王兴之配偶墓志
还有一处是镶金托荷鹭形玉饰件，通体多层雕琢，顶饰由两片荷叶组成，呈四瓣样式，叶脉清晰可见；两对鹭鸶休息其间，各据一隅。在如此狭小的空间内雕琢出如此详尽生动的画面，实属不易。
镶金托荷鹭形玉饰件
再有一处大报恩寺琉璃塔拱门，为构件复原而成，与南京博物院收藏的那件类似。整个拱门琉璃晶莹剔透，散发着浓郁的宗教特征。
大报恩寺琉璃塔拱门
假如说“龙盘虎踞”侧重于南京城市建设的变迁，那么接下来的“玉堂佳器”，则可以说是镇馆之宝的集会。整个展厅以江南古修建室内风格为基调，将展厅分割为若干小空间，文物三三两两或独此一件地置于相对独立的展室中。多进穿堂式的修建格式布局紧凑，展线灵敏。
这个展厅不算大，但我去过的一切的博物馆、一切的专题展厅都未曾给我如此的震慑。最令我惊叹的，是在如此有限的空间内排布了如此多、质量如此高的珍品，以至于任何一个展台都可以让我停步良久。最陈旧的一件藏品，是商末的兽面纹铜铙，商周时期的一种金属打击乐器。双面装饰以兽面纹，形象威严、造型精巧，是南京区域出土的最大、最早的铜铙。
兽面纹铜铙
最负盛名、国宝级的一件藏品，是“萧何月下追韩信”元青花梅瓶。白釉青花，腹部主体绘“萧何月下追韩信”前史典故，装点以松树、竹叶、梅花、芭蕉、山石等纹饰。虽纹饰繁杂，但主次清楚，繁而不乱，布局精当，具有激烈的层次感。这件藏品表现了景德镇制瓷工匠高超绝伦的技能，代表了元代青花瓷器最高水平，举世稀有。
“萧何月下追韩信”元青花梅瓶
在这件藏品周围，另一件白釉“内府”瓷梅瓶相同非常稀有。明代设有内官十二监、四司、八局共二十四衙门，统称为内府，专门办理皇帝内宫诸事。“内府”字样的铭文在明代瓷器中非常罕见，反常宝贵。
白釉“内府”瓷梅瓶
比较于一楼展厅的镶金托荷鹭形玉饰，此展厅展出的另一件镶金托云龙纹玉带板相同展现了我国古代无与伦比的玉雕工艺。玉带板用和田玉雕琢而成，底部镶以金托，以堆叠的层次表现出龙身躯的上下盘绕，尽显龙的威严之态。14块玉带板均精雕细琢，小巧小巧，巨龙好像络绎于云间，绘声绘色。这件藏品称得上玉雕工艺的创作。
镶金托云龙纹玉带板
展厅中每一件展品均表现了古代工匠们高超的制造工艺，除了上述几件最为闻名的，比如银盘、玉杯、紫砂壶一类日子用具也是精巧无比。宋朝的月影梅纹银盘盘口呈五瓣梅花状，盘底纹饰为一树横斜的梅枝、一弯新月和卷舒的流云，营建出月光初照，疏影横斜，娇蕊半放，“暗香起浮月傍晚”的意境。表现了宋朝用具小巧精巧、高雅俊美的时代特征。
月影梅纹银盘
明朝的双螭耳玉杯，因长期埋藏受沁，表面呈现米黄色，通体满布赭赤色沁斑，古意盎然。杯两边各雕一螭为把手。其前爪紧抓杯沿，嘴衔住杯口，好像做探头欲饮状，螭尾细长弯曲，盘绕在外壁之上。整件器物细腻透彻，造型生动传神。
双螭耳玉杯
明朝的紫砂壶，古拙高雅的造型中透出新鲜秀美的风格，标志着紫砂制造工艺已经老练，一起也是有切当时代可考的最早的紫砂制品。
紫砂壶
有人说南京已经有一座国家级的博物院了，那么朝天宫里南京市博物馆的藏品应当就是博物院挑剩下的。假如仅到龙盘虎踞展停止，这个点评我是认同的。无论是展品的数量与质量，这里都与老大哥南京博物院无法比较。但是从玉堂珍器展厅中走出来，无论如何我也不会说出相同的话来。南京市博物馆充沛开掘了收藏精品的潜能，将为数不多的这些镇馆之宝会集在一处，营建出一种独有的气场。这一做法取长补短，完美地避开了数量规划上的巨大距离，转而使用密度上的优势，令游人目不暇接，随意一个转角都能找到惊喜。可以说这是我去过的博物馆中，专题展厅最为成功的一个。从朝天宫出来，我忍不住感叹南京这座六朝古都丰厚的前史遗存，让这座城市能够承当得起这两座国家一级博物馆的收藏需求，一起还做到了不顾此失彼，两座博物馆各有所长，带给我们不相同，但相同精彩的视觉享受。