我不许它就这么凉了
写在前面
前几天，老鹅看到不常在社交软件冒泡的师姐关关，居然发朋友圈推荐一档综艺。
豆瓣9.3分，72.1%的人给出五星。
这个数据超越了我们最近推荐的《奇遇人生》，成为今年迄今为止的最佳国综，但它的命运却比《奇遇人生》还惨淡。
官方微博粉丝数不到3500人,豆瓣不到1000人标注看过（截止成文）。
如果说《奇遇人生》的热度是其他综艺的零头，那这档综艺就是零头的零头。
视频的播放量挂着可怜的600多万数字，还不及《奇遇人生》的六分之一。
为什么？
因为它的野心更大。
在这个碎片化的快进时代，这档综艺居然开始思考：
“怎么做一档让大家想读书的读书综艺？”
或者说，怎样才能打破现代碎片化阅读的习惯维，让人们真的找时间去阅读最深刻完整的知识来源，书籍。
你应该也猜到了，和《奇遇人生》一样，它完全是逆着潮流而行，也因此走得艰难，所以，今晚我们就来聊聊这部良心综艺：
《一本好书》
一
《一本好书》的立意很棒，里面有一种这个时代鲜有的诗意。
它是一档大型场景式读书节目，即结合话剧演绎和片段解读来去诠释一本名著。
梁文道、蒋方舟等作家学者分享阅读心得，进行文本解读，帮助观众理顺思路。
赵立新、王劲松、潘虹等老戏骨同台飙戏，以时长60分钟的话剧形式，书中最经典的段落演出来。
而且更着重呈现出名著的优美语言、人物性格与剧情冲突。
节目组甚至搭了一个360°的舞台，把观众席设立在圆形舞台的中间，让他们更容易沉浸在其中。
第一期，赵立新饰演青年毛姆，他既是舞台上的表演者，也是故事的讲述者。
他每次抽离舞台进行旁白时，仿佛是在跟观众一次又一次地对话，让他们听见书的声音。
书本，就此活了起来。
二
事实上，为了把书本立体化，让观众能够看到原书，节目组背后付出的努力是难以想象的。
强调忠实原著的改编，让很多编剧都不适应，在这个市场太少见了，一不小心就会曲解原著。
每次改编大纲花费极长时间，完成后留给演员录制排练的时间都很紧。
分镜要拍，观众的合成要拍，节目组的经费却很有限，只能支持一期节目录制两天。
所以，大家只能每天不停的工作，抢时间。
一天工作达20小时，只为了每期能呈现一出大戏，能拉进观众与书本的距离。
当然，一本名著所蕴含的东西太多，仅仅90分钟能展现的只是一本书的部分。
但《一本好书》起了一个好头，它演绎名著故事，却为结局留下一个悬念。
欲知后事如何，请找时间阅读，让观众有去了解一本名著的动机以及方向。
三
当然，《一本好书》在第一集就能把一本书完整而扎实地呈现出来，靠的是背后的团队。
总导演关正文，著名电视策划、导演和节目制作人。
大家可能对他的名字不熟悉，但肯定听过他近年来做过的一些综艺：
中国成语大会 第一季 （9.2分）
中国成语大会 第二季 （9.4分）
见字如面 第一季 （8.9分）
见字如面 第二季 （9.3分）
之所以会尝试做《一本好书》这档读书节目，我想跟导演的履历不无关系。
作为中文系毕业生，关正文热爱写作，是一名作家。
1985年，进入中国作家协会，历任作家出版社编辑、《小说选刊》杂志社副编审、《民族文学》杂志社副社长。
这样的职业背景，让关正文有了做这档节目的强烈愿望：
“十几亿人口的中国，内地公共平台至今没有一档有影响的读书节目，这是一件很丢脸的事情。”
在中国，人文类节目始终被定义为“小众”，是因为观众没有被尊重。
制作人认为观众看综艺只是在消遣、打发时间，没有办法去感受与品味精神文化。
但真正抵达人心的作品，向来不是小众的，而是普世恒久的。
“我们选择坚持自己，做有价值的精神产品，并且享受传播的过程。”
这些年来，关正文坚持输出一系列不迎合市场和主流，高质量，慢节奏的内容综艺。
他在用自己的力量发声，对中国内容产业的重新定位提出了质疑，也做出了尝试。
四
更何况，做一档有影响力的读书节目，在现阶段的中国不仅是应该去做，更是必须去做的一件事。
随着移动网络的发展，低头族越来越庞大，从小孩到老人，时刻都低头捧着手机。
被各种信息轰炸，变得越发狭隘，只能接收自己感兴趣的东西，不接受其他意见，只剩反对、驳斥与谩骂。
这样的风气下，我们急需精神层面的食粮，比如从“阅读”一本书开始。
《一本好书》第一期，选择演绎毛姆的著作《月亮与六便士》，讲述画家斯特里后半生追逐理想的故事。
斯特里在40岁那年，抛弃妻子，从零开始画画。他打工，乞讨，挨饿，做尽混事，不在乎别人的看法，也不在乎有没有人买他的画。
唯一的念头只有：“我必须得画画！”
这正是《月亮与六便士》的特别之处，平静的叙述理想和现实之间的平衡关系，跳脱道德观，不歌颂，也不批判。
让我没有想到的是，这本至今为止被翻译成60种语言、发行100多个国家的经典著作，竟然在弹幕里遭到了我国青年的质疑。
“这本书的三观有问题。”
“我不会去看这本书。”
“我第一次对艺术望而生畏。”
这样的言论，从节目开始到结束，一直夹杂在其中。看着这些弹幕，我有些害怕，甚至觉得难以呼吸。
为什么中国青年总爱去找一个所谓的标准答案，把“三观正不正”作为唯一的评判标准呢？
什么时候文艺需要以三观正不正来评判了？
什么时候小说需要有一个标准的答案了？
第一期表演中也说了，毛姆是作家，他只展示人，不批判人。
没错，一本书的作者向来是在展现与剖析人性，从来不会把自己的价值观强加到角色身上。因为每个人都有自己的选择，没有什么绝对的对或错。
可惜，很多人听太多了人云亦云的二元论批判，忘了世界的复杂性，把自己给锁了。
而阅读，恰恰就是打开这把锁的钥匙，是一个人学着去包容世界的开始。
所以，我们极需要这样的一档读书节目，并且被看见。
写在最后
如果你问我：“读书有什么用？”
我可能真的回答不上，只能用切身的经验告诉你：
“我不能不读书，不读书时会感觉到深深的贫乏，那让我觉得很可怕与虚无。”
而在故事落幕时，饰演毛姆的赵立新是这么说的：
“月亮和六便士，缥缈的灵魂与现实的得失，高贵与低贱，活着与死去，这真是个问题啊。”
是的，一切问题只有当你带着思考去阅读时，才能获得属于你的答案。
所以，去读书吧。
附《一本好书》话剧原著书单
《三体》
《暗算》
《格调》
《人类简史》
《未来简史》
《无人生还》
《尘埃落定》
《万历十五年》
《月亮与六便士》
《霍乱时期的爱情》
《查令十字街84号》
《麦田里的守望者》
音乐/电动少女—ch
配图/《奇遇人生》
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