《小小的家》经典读后感10篇
《小小的家》是一本由（日）中岛京子著作，湖南文艺出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：316，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《小小的家》读后感(一)：小小的家，真的小吗？
中岛京子的《小小的家》。我看完了。刚开始之所以看这本书，是因为这本书的书名，我就喜欢这么小清新的书名，封面显得很简洁，感觉“小”。
在看完之后，内心不知该怎么说，只是心头涌上了淡淡的哀愁，很多话说不出来。《小小的家》的故事其实很简单，就是围绕着一个家庭主妇与一个画家，一个女仆人展开的。借助女仆人的视觉，来讲述故事。作者的强处在于，透过这个家发生的一些事情，影射出20世纪30年代所发生的事情。
可能我比较感性吧，我觉得板仓先生真的是很痴情的一个人。木讷的背后他其实一个画家，内心想必也泛着汹涌的情感，只是在现实生活中未能有所表露。只能透过画画来抒发出来。书中对他介绍的篇幅其实不多，但我觉得他才是这本书真正的主角。关于他与女主人公是否有暧昧的关系，其实，我也是很了解的，书中也没有足够的反应，但是我反而觉得这是恰到好处的。有点此时无声胜有声的感觉。
书中讲到战争逐渐让这个家庭的物资紧缺，带来的生活的困苦之时，我觉得战争真是一个该死的东西，人好好地活着不是很好嘛，干嘛要打战呢？这是我到现在仍然很困惑的一个问题，希望有人能够帮我解答。
书中弥漫着一种村上春树的味道，我很喜欢这种感觉。也希望你喜欢。
《小小的家》读后感(二)：我想和你一起虚度时光（原文写于2015年12月1日）
时光在常常沉溺某种情绪中虚度，思念一个人，缱绻一段似有似无忽远忽近的感情。
在图书馆惊喜的翻到一本书《小小的家》，正是此前看过的心心念念的一部日本电影《小小的家》的原著。在书里独自寻找着多喜和时子夫人的身影，愈发觉得在那个战乱纷飞的年代，人们的生活、情感、思想裹挟着亢奋与惆怅、精致与凋零，像极了肆意绽放的蔷薇，终究逃不开衰败的残局。
至于多喜、夫人、板仓先生之间的关系，情感纠葛，真的不想去费心挖掘，只觉得在作者细腻的笔触所及之处无不渗透着乱世中普通人之间的关怀、最基本的人性的温暖。至于睦子小姐说的三条道路（吉屋信子《黑蔷薇》）中的哪一条也显得不那么重要了，因为爱就是爱，与任何条件无关。那是个悲伤的年代，岛国居民原本平和安详的日子被狂热的好战分子毁于一旦。那是个温情的年代，人性的光芒因战乱而愈加闪耀。多喜，一个底层的女佣，为一个家庭服务了十余年，把最好的时光和最纯粹的情感给了这个她深爱的小小的家。恭一少爷的马口铁玩具、夫人的洋装与精致设计的和服、那张承载了老爷所有对国家战争命运喜怒哀乐的餐桌、夫人精心设计的彩绘玻璃、院子里落英缤纷的樱树，每一餐饭食，每一声欢笑，每一次垂泪，每一幕在院子里回眸打开二楼窗子轻呼自己名字的时子夫人，每一声陪伴恭一少爷入眠的最后的晚安，都随着那个山坡上红色屋顶的洋房在空袭中的轰然倒塌而永存在了多喜的记忆深处。 在生命的最后，多喜再也负担不了胸口里积压的那么多的伤感与悔恨，像个孩子似的泣不成声，“活得太久了，太难受了”。也许，离开这个世界是对多喜的最好解脱，她和那个小小的家的故事也随着时光慢慢的流淌而渐渐被人们提起、疑问、诋毁、笑谈，淡忘。在一幕幕光影和一处处笔墨里，不难发现人们对自己的先辈以及过往那个狂热年代的反思，战争免不了两败俱伤，最初的加害者沦为了最终的被害者。
此刻，这些思绪在张悬的歌声里找到了重合的影子，仿佛多喜眼里渐行渐远的夫人与板仓先生重合的背影一样。你眷恋的都已离去，也问我自己无数次，想放弃的眼前全在这里。超脱和追求时常是混在一起。你拥抱的并不总是也拥抱你，而我想说的谁也不可惜，去挥霍和珍惜是同一件事情。我所有的何妨何必何其荣幸，在必须发现我们终将一无所有前，至少你可以说，我懂活着的最寂寞，我拥有的都是侥幸啊，我失去的都是人生，当你不遗忘也不想曾经，我爱你。
《小小的家》读后感(三)：对这本书的一点个人看法
这本书的故事很平淡。但平淡中你会感觉到一些有力的东西存在。它就在那里潜伏着，等待着你读到结尾，让你感受到它。
关于这本书内容里的一些争议词，译者也在译后记中表示，为了保持全书全貌，并未对书中一些诸如“皇军”“帝都”等词汇进行修改。只是原封不动表达了作者的想法。
其实国人大可不必对此有敏感。因为作为书中主人公的叙述，这些词在当时而言，乃至于在今日，对于一个那时候成长起来的人来说，都是印象颇深的。说白了，就是说起来顺嘴而已。里面并没有太多政治因素。而且，正因为有了这些词汇，才能让今日读者看到那时日本的社会环境的一角。可以说，这是不必有争议的问题。
全书确实展现了日本军国主义兴盛到战争结束时期，整个日本的社会面貌。作为日本普通的人家，即从国家扩张中获得了利益，鼓舞了生活的信心，同时，也在战争下，尝到了苦难，体会到了悲伤。这一切，从一个女仆眼里，看到了时代变迁对一个普通家庭的命运的影响。战争让人们活在一片虚幻的歌舞升平之中，也让人们很快掉落到了现实的深渊。一个家庭，不可能去改变或抗争时代变化所带来的影响。战争就如同一次海啸，袭击了无数家庭。不论战争双方，都是没有赢家，最终都会以人民的苦难来作为结束。
从这一点来看，这本书表现的非常好。你可以从一个女仆眼里，看到战争胜利时人们的喜悦，也可以看到战争失败时，在军国政府谎言下，人民艰苦的生活。
小小的家中，老爷和夫人和少爷，以及女仆，四人组成了这个家庭。女仆将它视为自己的家，宁愿不结婚也愿意留在这家人中。老爷因为战争缘故，挣钱养家。夫人则有些虚荣的享受着中产生活带来的安逸。当夫人外遇的时候，女仆为了维护家庭的和睦，做出了一个艰难决定。而这个决定却改变了包括自己在内的很多人的命运。
即便在现在看来，你也很难说这样的决定是对是错。但她的决定让自己捡回了一条命。老爷和夫人在空袭中丧生，是否与此也有直接关系，可能多少有些关系。少爷从此孤身一身忍受着战争带来的苦难。
夫人婚外恋的对象在战争中幸存，最终成为了艺术家。他的作品“小小的家”中，主人公是两个女性和一个小孩。老爷缺失在作品中。两个女人手拉手，正是女仆和夫人之间的姐妹般的关系，他们一起看着少爷。其实女仆最终还是对这个家庭有愧的。她终生未嫁，只因为觉得自己愧对夫人。
很难说，若是读者也能到了夫人那个角色，在那种时候，究竟能做出什么样的选择呢？
《小小的家》读后感(四)：小小的家
之所以挑中这本书，大概还是被书名给吸引了。
看书的习惯就是先看序言，林少华先生写的，有些后悔，林先生居然在序里就剧透了，但是幸好这本书不是推理小说，不会有那种还没开始看就告诉你谁是凶手那么可恶。
书里的人物，时子夫人，多女佣多喜，老爷，少爷，板仓先生，睦子小姐，玩具公司的老板，健史，阿清，阿达，阿清的父亲，小中先生......
二战前后东京的平民的生活和感受。
板仓先生和时子夫人的婚外恋
甚至睦子小姐和多喜也许都是拉拉？
好复杂
看完后唏嘘不已
为着每个人的经历
为着不断变化的个人生活
即使是现在，我们不也是一直生活在变化中的时代中吗
个人命运和社会的命运
等等等等
在那个小小的家中呆过的十几年，是多喜人生中最好的日子吧
十几年对于一个人的人生来说是短还是长？
生命中最重要的那些日子
我也多希望多喜就那样跟老爷夫人少爷一起
一辈子守护着那个有着红屋顶的小小的家啊
那封没寄出去的信
寄了又有什么意义呢
无论多少故事，都会随风而逝
《小小的家》读后感(五)：小小的家
抛开政治国家这些立场，以一个普通人的身份，单纯，勤劳，聪慧能干善良忠诚的女佣，把自己当做家庭的一分子无比热爱着小小的家，忠诚的悍卫着这个家，外面天翻地覆从不关心，从柴米油盐上直观的判断所谓国家大事，阿多真是让人无法不喜欢的姑娘。
天生丽质的夫人，没有爱情的婚姻，拖油瓶的儿子，本来应该是悲凄的故事，却是幸福安祥的一家子。板仓的终生不娶与阿多的终身未嫁，原因虽然不同，却都与夫人有关。
其实夫人并没有什么过人的特质，可以让人爱的死心踏地，起码做为观众的眼光，阿多要比夫人可爱多了，不过或许是那样的年代，爱美丽爱奢华的夫人代表了一种美好，阿多的眼在习惯了红顶洋房的家后，很难再看上同一阶层的人。只是板仓君的终身未娶实在是个迷，看不出是什么原因，小说的精彩这也是一个部分吧，不合理却是有可能。
战争对普通百姓而言，永远是灾难，不管是侵略者或是被侵略的。南京大屠杀以那样的视角呈现，很真实。
一本开头平淡，最后感动的书
《小小的家》读后感(六)：《小小的家》书评
认识林少华，是因为读了村上春树，既然是林先生写的序与推荐，本书又是2010年直木奖获得者，其内容必有过人之处吧。
可疑惑的是，林先生在序中就把整个故事以他那华美的文字剧透了，这让我想起加西亚·马尔克斯的《百年孤独》中那开篇的第一句：
“多年以后，面对行刑队，奥雷利亚诺·布恩迪亚上校将会想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”
简言之，林先生是想把“发生了什么”给巧妙地变为“什么是怎么发生的”。但这一手法用于这本原本就安静、平稳的作品，着实不算恰当。
林先生过于关注于那段不清不楚的恋情，但依我看来，那只是本书中一个比较具有代表性的事件，而非主旨。
曾有人问黑泽明，为何《罗生门》如此地受到欢迎？，答曰：
“好吧，你们都知道……它是关于强奸的。”（出于《黑泽明》，[美] 唐纳德·里奇 著）
在我看来，“小小的家”承载的是对时代的一种无奈。人民被政治所控制，被历史无情地推往深渊，当一切都暂告一个段落时，物非人非，而活下来的人还需要继续向前行去。
女主人公之一的时子夫人是本作品中最为重要的一个人物。女校读书时的恋情、初婚前的悲痛、与睦子小姐的感情、睦子私下对多喜说的话、板仓先生画中由两女一子的视角展现的“小小的家”、健史在本书即将结束时的自白：
“姨婆她，会不会在暗恋着这位美丽的有夫之妇呢？”
这些时隐时现的线索似乎在暗示着什么，作者中岛京子小姐有意无意地拨弄着一根暗线，可见其功底之深厚。
关于翻译
林在序言中对曹亚辉的翻译表示了肯定，但通读全书后，曹的翻译之能还显稚嫩，例如“通勤”（上下班）、“通学”（上下学）等词汇都没进行翻译，这类日本词语在现代汉语中还不能成立，也没有注释进行解释。但曹很好地把握了全书的氛围，准确地转换着多喜婆婆和建史的不同口吻。曹没有过多地强调“有人翻译”的感觉，难能可贵。
封面设计
本书最大败笔之处！
封面以一种近似偷窥的，略带色情的方式错误表达了作品内容。疑似凶杀、犯罪类书籍的封面图，配合了一个十分温馨的书名，不和谐的反差极有可能产生《下水道的美人鱼》之类的联想……
原书名『小さいおうち』中的「小さい」是“小的”的意思，「おうち」是“家”的「丁寧語」，即礼貌说法，而且多用于女性，因为叙述故事的人是曾在这个家做过佣人的多喜婆婆。
封面毫无温馨、礼貌的感觉，更多的是一种“误读”。
前勒口，人物介绍处的文字比例不当，表现臃肿，可见设计者缺乏经验。
内页设计
这是第二次读湖南文艺出版社出版的小说，对于内页版式喜欢进行多余地设计。内页充斥着幼稚与童趣，偏离内容。左翻页书籍，目录竖排，阅读方向居然右起左结，可见设计者能力之薄弱。
试想来，广西师范大学出版社如果出版与湖南文艺出版社出版的相同的出版物，那么湖南文艺出版社必将以倒闭作为终结。
力荐之作！
《小小的家》读后感(七)：絮絮叨叨的叙说方式最有爱了！
这两年，很爱看了小说，再去找有没有拍影视作品来看；或者喜欢的影视作品，找原小说来看。
《小小的家》也有电影版的。所以，看完小说后，马上就补了电影版的，恩，我还是比较喜欢文字多一点。
哈哈···
《小小的家》说白了就是写一位老奶奶写了年少的回忆录。虽然写的很多事情都是生活中的小事，但是却能让人在细节上了解当时的日本人的生活和心里。文字视觉用的是老奶奶的角度，所以絮絮叨叨的说故事，让人蛮有亲切感的。
我在看的时候，一直以为《小小的家》是有原型人物的，看完后翻阅资料，才发现，这一切都是中岛京子查阅了历史资料，借由当时的历史背景，虚构出来的。由此可见，她的严谨度和文学功底是不错的。
既然是说抗战时期的日本，那当然免不了要在心里比较一下两国的生活状态了。所以，有不少情节，心里还是闷闷的。这就是侵略者和被侵略者的两极端的表现。
也有想过，如果两者换过来就好了。
但，也就想想就好了。
最终，胜利是站在正义的一方。由天堂掉下地狱的，还是让日本自己受吧
《小小的家》读后感(八)：近年來最好的直木獎
——關於文字的風格
閱讀有如回歸至谷崎潤一郎的《細雪》或川端康成的《古都》，在當下二村上、吉本芭娜娜等等大行其道下，又見日人特有的物哀與幽玄。多喜將女主人的信留中不發的一段，依稀如三島由紀夫《春雪》。
——關於中國讀者的態度
無論林少華教授或譯者曹亞輝的序或後記，都較多文字著力于小說中隱伏的外甥健史關於二戰觀念修正，自是因為那段歷史對我們的刺痛難平，故而一旦逮住如獲寶也。這點可以對比電影《歐洲特快列車》的態度，日人的反思，多在自身的傷害，黑澤明的《八月狂想曲》亦如是。我想，該寬容的需要寬容，不該忽視的也絕跡不可忽視。
《小小的家》读后感(九)：小小的家，淡淡的文字
《小小的家》注定是一本“小小的书”
说它小并不是因为其篇幅
而是因为它的“日常化”
它是那么得不起眼
平淡的语句，平淡的修辞，平淡的故事
说它是本小说，其实并不贴切
它只是一整代日本人的回忆录
有一些小欢喜，有一些小坎坷，有一些小惆怅，有一些小感动
当然还有一段黑暗，不愿提及的彻底的黑暗时光
而这所有所有都淡淡地包含在中岛京子这一本“小小“的《小小的家》中
就像林少华所说的
”小说中有一种小说，宛如年代颇为久远的民窑青瓷罐，虽然造型普通，出身寻常，但看得久了，便在不知不觉中为其温润的外壁所吸引，进而感受和倾听外壁下面的火与土曾经的剧烈冲撞和交融。“
没错，《小小的家》就是这么一本值得细细品味的书
获得了143届直木奖的作品
却在中国鲜为人知，难免可惜
想必上届直木奖获奖作品佐佐木让的《绝望的废墟》对于中国读者的阴影还在
以至于质疑直木奖和中国读者的口味是否大相径庭
抛开”直木奖获奖作品“这个头衔
《小小的家》同样值得一读
在这么浮躁，匆忙的世界里
让我们放慢心绪和脚步
让这个”小小的家“给你带去小小的愉悦，小小的感动和小小沉思。
《小小的家》读后感(十)：小小的家，小小的温暖
不知何时起，开始喜欢读日本作家创作的小说。
平平淡淡的故事，平平淡淡的对话，平平淡淡的人物，一切都是那么的安静、温暖。就在这样一个小小的家里，一幅幅以9.18、七七事变、太平洋战争为背景的故事徐徐展开。在这个家里，感受不到太多因为世界发生如此大变动而造成的影响。对于日本妇女们来说，只有多喜和睦子在做饭、制衣时才些许讨论下战争对她们生活的影响。与此形成对比的是老爷和少爷每日随着战事的变动而引起情绪的起伏。
如果没有板仓的出现，也许这个家再完美不过了。但又说回来，没有板仓，也许我们就认识不了这样一个日本家庭并且了解他们发生的故事。睦子和板仓的恋情，京子并没有大写特写，只不过用睦子出门回来时的腰带团的折叠位置与早上出门时正好相反，如此隐晦的暗示读者睦子有了外遇。也许正是这样的隐蔽的写法为我们留下了更多想象的空间。板仓先生和睦子一样，是个不关心实事，追求艺术的青年。正因为如此，二者有了更多的共同话题，也因此产生了互相爱慕之情。作为整片文章的叙述者——多喜将这一切看在了眼里。她不忍心将现在的一切美好因为夫人的出轨而被破坏，所以，她将夫人睦子给板仓的情书偷偷的扣留了下来。这个举动，为后面跌宕起伏的故事埋下了深深的伏笔，同时，也成为多喜一辈子难以释怀的举措。
通篇读完，前半部分被川端康成似得唯美描写所吸引，好想自己也有如此一个温馨的小房子，红色的屋顶、西式的楼阁、美味的佳肴、关键是一家人其乐融融的氛围。随着事件的发生，特别是睦子与板仓恋情的出现，这个小小的家出现了涟漪，不再那么平静。故事的中间部分以恋情的发展为主线，同时以世界发生的历史变革为平行线，描写了一家四人以及他们的亲人、朋友的在历史环境下的种种表现。最后整个故事由于前半部分埋下的种种伏笔，节奏越来越紧凑。随着睦子的外甥对一个个感到疑惑问题的揭示，读者们也恍然大悟，原来如此啊...感叹唏嘘之余，我知道原来板仓对睦子的爱是那么深沉、多喜对睦子又是如此的依恋。睦子是个幸福的女人，在那个红色屋顶的小小的家里，她找到了自己的恋人，找到了可以依靠一辈子的丈夫、找到了忠诚于自己的多喜。
合上书本，真想能去这个小小的家里看看，是否还有一些类似的人在过着类似的生活；真想能亲手看到板仓为睦子所描绘的那本手绘小小的家，想象着他们曾经是多么的爱慕着彼此；真想多喜能够再次回到那顶红房子里，陪着夫人、少爷、老爷再一起度过美好的一天。
除了感动，还是感动...