相濡以沫，不如相忘于江湖读后感10篇
《相濡以沫，不如相忘于江湖》是一本由孔莉萍 / 张军著作，山东文艺出版社出版的278图书，本书定价：38，页数：2016-11，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《相濡以沫，不如相忘于江湖》读后感(一)：终究还是难忘
“如果三郞知道，一定会来救我的”。萧红临终时，心心念念的还是她的三郞。纵然“三郞，我们永远分开吧”这句话，是由她先说出的。纵然她的三郞，一直以救世主的身份凌驾于她之上……
徐悲鸿去世时，身上装着的仍旧是当年与蒋碧微留学法国时买的怀表。76岁的蒋碧微躺在病床上，生命之火在慢慢熄灭，灵魂深处传来的声音还是：可以再来一次，还会跟悲鸿私奔吗？深爱徐悲鸿的孙多慈，在画家死后，不惧世俗眼光，为其戴了三年重孝……
唯有张爱玲，坚守着自己的孤傲冷清，以一种罕见的孤绝，深切地将自己隔离在人世物议之外。在美国一家公寓里，孤寂的死去，没有留下只言片语，没有留下蛛丝马迹……然而，《小团圆》依旧出卖了她：哪怕注定分离，也曾欢喜无量。
如果能忘，何尝不是一种慈悲。可爱情，何曾放过谁。纵为情死，终不能忘。
生活中的她，文艺起来最文艺，凌厉起来最凌厉，小资起来最小资……我身边的女子无一像她如此这般。她永远都是最独特的那一个，像一朵莲，只有懂得欣赏的人，才能明白她的万般深情，千种愁觞。
写此书时，她三十岁。于女人，三十岁，应该是最绚烂的年纪，虽没有二八年华逼人的青春，却多了几分人生的厚度，更加明艳动人。
于爱情，她有自己独到的见解。于文字，她有深厚的文学底蕴。阅遍万千著作，力求还原真实的民国爱情故事。
张爱玲与胡兰成、徐悲鸿与蒋碧微、萧红与萧军，才子、佳人，在动荡不安的年代里，时代的洪流将爱情华丽的外衣冲刷殆尽，赤裸裸摆在每个人面前。
爱情，就是让人如此盲目。如张爱玲之清冷之人，在遇着胡兰成这样的情场浪子，终究还是“低到尘埃里”。他的“现世安稳”可以许给爱玲，同样也可以许给别的什么女人。就是这样的一个凉薄男儿，却偏偏搭上了一个才女的终身。
已名声大震的萧红，却为一个名不见经传的端木抄书稿，令一众好友很是惊讶。萧红一生都在寻找一个可以依靠的臂膀，寻找一个安稳的生活，可一生遇人不淑，一生辗转各个客栈之间，从未有过真正的家。萧军滥情浪荡，端木自私狭隘……
他们都不懂她，不懂她的绝世才情。就这点而言，兰成懂爱玲。哪怕第一次见面，他难掩对她相貌的失落，但他还是为她的才情折服、倾倒。
终究，萧红还是没有爱玲那般的绝决，在和萧军复合无望之时，却抓住端木这根稻草，让自己的人生陷入更大的不幸，31岁的年华就此陨落。
三组故事里，三个男主人公，我可以说胡兰成渣，可以说萧军滥，但对徐悲鸿，始终用不了这些字眼，纵然他也与多个女人纠缠，纵然他在爱上孙多慈以后，对蒋碧微是那么的绝情……但画家终究还是一个敢爱敢恨，真性情的人。
《相濡以沫，不如相忘于江湖》读后感(二)：无题
毋庸置疑，这是一个文学消沉的年代。大书店的书柜上图书林立，就不常读书的人而言，首先映入眼帘的是改编成电影后才大热起来的原著，或是各种公众号和媒体文化板块力推的名家著作。一排排的题目和封面看过去，你捡起又放下，似乎都不能合心意。选书其实不简单，是技术更是艺术。表面上看你找的是一本书，实际上你找的是你自己。每个人的书柜，如果他不盲目的话，正应该是无数个自己叠加起来。让他更自我，让他在终于在自我本质上想法更坚持，目光更分明。每一种花都有各自的花期和寓意，不是自己，就读不懂自己的独有的命运。一样的天赋有不一样的表象和内在，甚至都生存在不一样的内在年代，你必须要找到能激发你的文化兴趣的那一种力量所在。选书正是这样，任何一本好书都不祈求全部的读者都来喜欢，它只寻找那一部分彼此都为之心动的读者。《相濡以沫 不如相忘于江湖》正是这样一本。这样独特的几个人，写就了人世间区别于所有人的几种爱情的范本。作者在茫茫世间中找到了这几对的同一性，因为看到了一种奇异的光，如罕见的钻石。懂得人知道它价值连城，不懂的人视而不见。文化之广，不必苛求。你只需与你性情相符的文化相视一笑。
知识和文化大都是放之四海皆准的道理，如试卷上的题目，记住了答案就算过关。很多人物故事和传记知识含量很大，秘史颇多，文笔也通畅优美，但是你熟读之后，只记住了若干掌故，心里却没有生出对于文艺的一种爱，一种痴迷，一种神往，一种遐想，无非是两种原因。一是作者仅仅是个不错的学者，而已。对于文艺那转瞬即逝的悸动没有灵性。另一种是你和这书天生的八字不合，不能灵魂沟通。到了艺术这一层，一切规律章法都成空。会的就会，不会就是不会。冥冥中你懂了作者为何要撰述这样一个时代，这样几个人，以这样的笔法。或许，这些人物已不由作者控制，穿越历史的风风雨雨向你走来，你们彼此能说，幸亏有你。这样，几个爱情故事不再是几种经历，也并不期许主流，这几种经历最终演变成了个性化的经典的文化，留在这之后的中国大地。那样的时代一去不返，那样的人也永不再现，这撰述只是使人们对于爱情多了更多的文化追求，也使文化更加的瑰丽多彩。我们正生活在一个彼此相似的时代，衡量一切都有统一的言行和物质标准。于是，那些非凡人物的不拘一格，倒是从另一个角度让大众看到了什么是传奇。我们今天出不了大师的时代，同样也出不了这样的传奇。
黄金时代可遇不可求，是天赐的礼物。你若有幸经历过，便可能尽力去抓住一点吉光羽片，使不同的美好时光相通。好的爱情和好的文艺一样，拥有之后你的真心和珍惜一定不是写在黑板上，发表在圆桌论坛上，而是珍藏在心里，不舍得轻易示人。记住了黄金时代里美梦的那最美的一部分，生活着的人会在绝望之后也爱着这个永远不完美的世界，不甘于只是生活着的人也许会努力的书写着另一个传奇。
《相濡以沫，不如相忘于江湖》读后感(三)：《相濡以沫，不如相忘于江湖》： 如果你错过，会遗憾深重
最近山东文艺出版社出版了一本新书叫《相濡以沫，不如相忘于江湖》，书名有点俗套，作者亦名不见经传。偶然机缘得见，写的是张爱玲与胡兰成、徐悲鸿与蒋碧微、萧红与萧军三对民国时代才子佳人跌宕起伏的爱情传奇。我只是阅读了第一段关于张胡二人《因为懂得，所以慈悲》的章节，就有了如同胡兰成初看张爱玲在《天地》杂志上发表《封锁》一样的反应：躺在藤椅上的身体顿时坐直。
真的是赫然惊艳，绝不夸张。
直觉告诉我，这是一本不能被错过的好书，越往下读，就越能发现它的魅力所在。
一
历来写张爱玲与胡兰成的文字，汗牛充栋，虽数量可观，但质量却参差不齐。很多所谓张胡二人的传记、考据、爆料等，大多是生拉硬拽，东拼西凑，拉着大旗作虎皮，动机可疑，又或者陈腔滥调炒冷饭，文笔普通粗糙，总之让人提不起兴趣。鲜少有这么一笔光彩如琉璃般夺目的文字，能如此简洁流丽、妙笔生花地道出二人原委，其间流露的真知灼见和逼人才气，让人不由击节赞叹。
我不是严格意义上的“张迷”，但有关于张爱玲的书还是看过几本。窃认为，时下的小文青或者写作者，不是每个人都能提笔写她的，因为在写之前，自要有一番惦量。这种事情，真还不是光有勇气就可以做的。所谓“没有金刚钻，不揽瓷器活”。没有足够的笔劲和功力来写张爱玲，一个不小心，就变成了笑话。
但是这个写作者，怎么说呢？真的很好奇这种文笔和才思是如何练就而成的。这种扎实绵密又独树一帜的文学功底，孕育出一段段醉如醇酒般的文字，在当下的文学作品中非常少见。对此我只能理解为，如若不是后天的积累，就一定是天赋的赐予。
我顿时成了书作者的粉丝。观全书，文笔极是精准、清雅、冷静、克制，筋道。文气恣意，似水银泄地，满目照耀，又收放自如，处处经得起推敲，感性与理性交相辉映。夹叙夹议的文风自成一派，既有优雅打底，又有灵气点睛，并且极具画面感和意境，非常符合我对文字的审美。读她的文字，是一种难得的享受。有些章节，忍不住一读再读，边读边感慨：怎么可以这么好？
二
毫无疑问，作者是懂得书中人物的。她以一个女性的视角，用华美的文字，通过三个案本，来解读人间亦真亦幻的情爱和复杂多变的人性。这三对中国当代文艺界不可绕过去的名字，他们的传奇故事，众说纷纭，其间的情感纠葛，爱恨别离，也许每个人心中都有自己的版本。而该作者呈现的这个版本，最大限度地还原了真实，又解构于真实，再精心布局谋篇进行再创作，就变成了完全属于自己的东西，有着超乎寻常的质感。
完全能够想象这是一个通透智慧的写作者，呕心沥血的倾情之作。我思量着，她在写作的过程中，一定有过有泪如倾的时刻吧。因为只有感动了自己，才有可能感动别人。
譬如在张胡二人的故事中，她写道张爱玲内心对于胡兰成的诀别，用了一系列情感句式来推波助澜。同为女性，我看到这里，不禁泪落：
“兰成，哪里有你许的现世安稳？岁月一程程驰过，而誓言尚未经年，却已失修。
兰成，不再等你回头，你亦不会回头。灯前啼笑俱成尘，那曾经以为可以的永远，其实短得像是一个瞬间。
兰成，世间贪嗔痴爱，见乎本性。所谓懂得，原是风中的烟花明迷，不过自误而已，曾经借来的慈悲，还你罢。”
……
可以看出，写到这里，作者已经化成了张爱玲，深入到她的情感思想和发肤肌理，呈现出人戏不分、物我两忘的状态。如果说这种在创作中燃烧的激情被认为是煽情文艺腔，那么我希望这种煽情来得更多更猛烈些吧！
三
关于胡兰成，真的不想多言。用现在的话来讲，他其实就是个人渣，只不过是一个有才学的人渣而已。任他表面如何英俊倜傥，文章如何灿若莲花，没有了气节和品行，在我眼里就是一团泥絮。张爱玲碰到他，是命里的劫难。有时候想想，真替张爱玲悲哀，痴情错付，所托非人，为了这份打着爱恋幌子的“懂得”，她付出了惨痛的代价，伤心伤神，终身不愈。
由此可见，女人一旦陷入爱里，多半盲目单纯。冷漠通透如张爱玲，亦是不能免俗。
值得一提的是，文中很多新的观点，我觉得非常有见地。比如作者认为，“胡兰成的路数来得邪气，颇似北冥神功。他一路吸尽人间好女子的日月光华，爱玲的内力与元神皆被吸去。她神光离合的华彩，经过胡兰成的吐纳，形成了独特的胡氏文风，她此后反变成‘留得枯荷听雨声’，不复当日的神采。”
“胡兰成内心其实非常孱弱，永远渴望着强大而持久的母性怀抱。爱情当然不是最后的归依之地，只是通往母性的危险断桥。所幸的是，他身姿轻盈，舞出了绝世的假面之恋。”
又比如作者说张爱玲，世人唯知她待人冷淡，却不知她实在是长情的，与炎樱的友谊从少年时起维持了一生。情路上若不是胡兰成花团锦簇，她绝不会弃他。她笔下的情爱，常是犯冲的颜色，珠灰、黯蓝、松绿，刺激得眼睛会痛。她的一段感情，却是那么的无法言喻，不知如何着色。
类似这样新颖独到的观点和表述，书中俯拾皆是。那是涉猎吸收后的精华吐纳，让人刮目相看，由衷佩服作者的智慧与才华。
四
至于书中徐悲鸿与蒋碧微、萧红与萧军的故事，虽还未来得及细看，但粗略翻阅即可知维持着高水准。据了解，前两个故事是作者孔莉萍写的，后面那个是张军写的。书中介绍，孔莉萍，山西太原人，《太原晚报》新媒体部主任。先后在《太原晚报》、《太原日报》担任足球记者、文化记者、时政记者，长期从事散文、随笔写作，算是文坛上冉冉升起的新星。张军，山西省影视家协会理事，太原市作家协会常务理事。已出版长篇小说、社科类图书19部，累计逾500万字。代表作有《大清神断》、《国术》等，算是文坛中的一员老将。彼时孔莉萍被查出有病，一直在治病与恢复，萧红与萧军剩余部分无力完成。张军先生知道情况后，非常仗义地帮她补充完成了萧红与萧军的部分，故此书是二人的合著，也是文坛上老帮青的一段佳话。
欣赏作者严谨的写作态度，因涉及真实人事，为确保每一个定论与出处都有据可依，作者在写作过程中收集了大量的资料，再博学杂收，条分缕析，以史笔的写法写就，增加了本书的厚重感和工具指数。所以，此书也可以看作是这三对文化名人的传记，但又远比一般传记来得好看精彩。因为角度不同，表达高超，所以能吐故纳新，推陈出新，文采斐然，文学的魅力即在于此。
再看全书，无论是封面的装帧设计，还是文中小标题的制作，都与书中内容一脉相承，颇有古典之风，看得出都花了心思。时下，古典与怀旧是文人墨客喜欢玩的元素，但要玩得高雅，须有读者的认可，又经得起时间的审判。而这本书，生命力繁盛，张力蓬勃，内涵丰富，质量上乘，不同于一般的快餐文化，是纸质读物中难得的精品。
这也是我为什么单只看了第一个故事，就迫不及待有话要说、不吐不快的缘故，实在是美文共分享，按捺不住啊！
五
作者说，唯其爱过，才洞悉虚妄。爱欲有多酷烈，人性就有多惨淡。那些剧烈和缱绻，都将在浮华的背影里，一一沉没。这可以看成是全书的主旨了。再华美的爱情，最后的收束也如裂帛碎玉般地触目惊心，这是多么痛的领悟！
从来优美精准的文字背后，都是深刻的懂得。我看着这些行云流水般的文字，竟是舍不得一下子将它读完。作者的笔一荡，我的心也为之一颤。为这极盛之后的繁华光影，无可避免地消逝凋零。所谓悲剧，就是把美毁灭给人看吧！唯愿作者在拥有看透世情的眼睛的同时，一并拥有现实中的温暖和幸福。有爱可依，无缘苍凉。
最后，感谢作者写出了那么优美惊艳的文本，这绝对是一本超值的书，带给我们酣畅淋漓的阅读体验和秀色可餐的精神食粮。我相信，它将在浩如烟海的中国文学中木秀于林，长销不衰。
如果你错过，会遗憾深重。
《相濡以沫，不如相忘于江湖》读后感(四)：不疯魔不成活 无虐心非爱情？
早知相濡以沫换来的是满腹忧恨，也许真不如相忘于江湖，最好只如初见。
不过是说说罢了，那份忘却一切的浓情蜜意，未必轻过日后的伤痛；而即使是胡兰成、徐悲鸿、萧军三人，倘若上天再给一次重新选择的机会，他们会选择痴情相守吗？
多半不会，至少相比于张爱玲、蒋碧微和萧红三人，他们也许并不后悔，甚至在走到人生边上时，还为自己不负春光而沾沾自喜也说不定。
“多情最是红尘女，负心从来读书人。”从胡兰成、徐悲鸿到萧军，哪个不是旷世才子，却又哪个不是负心汉？而被辜负的，似乎从来都是女性，尽管此后态度与手段迥异，但并不妨碍她们以受害者的身份被铭记。痴情有才女也好，多情红尘女也罢，只要迈出那一步，主动权便转移到男儿手中，即使隐忍哀求，乃至低到尘埃里，也难得“岁月静好，现世安稳“的平常日子。
与才子恋爱是危险的，才女非但不能例外，甚至更加容易深陷泥淖。士为知己者死，才女更是如此，以张爱玲的敏感与洞察，怎能不知胡兰成的滥情与城府，然而有些诱惑终究是抵挡不住的，纵使明知会变成墙上的一抹蚊子血。
因为他懂她，“且不是逢迎，是聪明地了解。这样的懂，这样的宠，无人给过她。细看这人，如手持明珠，照破山河，有万多的慈悲放出光芒来。”热恋中的男女，没得救，更不消说对方可以为自己打开一扇门，送来新世界。因此，大家闺秀蒋碧微会毅然私奔，落难的萧红也毫不避讳地挺着肚子与萧军同居——他们是懂自己的爱人，也是错过或不再来的救命稻草。
赴汤蹈火也是值得的，与前路未卜相比，那一声“临水照花人”才是最舍不得、输不起、放不下的，即使用灵魂交换背叛，也在所不惜。
傻，真傻，可不傻叫爱情吗？只是这傻也是有限度的，当不忍与耐心被挥霍殆尽时，终有醒来的那一刻。然而对于多情才子来说，女人的哀伤与通牒从来不打紧——张爱玲才华横溢，也只能满足胡兰成占有和炫耀的欲望，周训德的女色他要，范秀美的母性他还要。在才子的心目中，不同女人满足不同需求，反抗就是无礼，当然适当表现出嫉妒来却是极好的。所以当张爱玲突然出现时，胡兰成有惊无喜，因为范秀美还在身边，这不是他想要的其乐融融。
傻过之后，便是决绝。去你的“枕上潜垂泪，花间暗断肠”，民国时期的才女绝不吃这套，张爱玲至死选择“不粘连，亦懒怠回首。”既然回不去了，就不回去了。相比于张爱玲的孤傲，蒋碧微的轻蔑也许更来得痛快：“徐先生这种行为，是最不可原谅而且不道德的。徐先生如果不再爱孙韵君，他尽管把她的信退回或烧掉，绝不可以将这种信寄给任何人去看。他不要以为我看他侮辱了我的情敌，便会觉得高兴。他应该知道，我不是这样的人，相反的，我将更看清他！”端的是扒得底裤都不剩。
蒋碧微到底是有张道藩作底，又有徐悲鸿所给的钱画作撑，而这些都是萧红所没有的。垂死之际，她要抓住一切人，因为“社会关系都在男人身上”，她离开一个男人就要投入另一个男人的怀抱，尽管她知道都是靠不住的。孤独地一个人走，张爱玲也许不怕，但萧红怕，即使三郎不在，端木蕻良失踪，有个骆宾基也比一个人客死他乡要强得多。
裸露着灵魂，用尽全力去爱，最后却山崩地裂、一地鸡毛。张爱玲高傲地离开了，萧红勇敢地放弃了，蒋碧微在拿到自己应得的之后，也理直气壮地寻找自己的幸福去了。她们有才情、有勇气，她们毫无媚态、各有身姿，她们的爱与恨都是那么纯粹。在百年前的民国，是多么难等可贵。
时下人们关心的，则是“宝马离婚案”。这当然不能算爱情，因为掺杂了太多的功利与心计，民国时期多情的才子们，起码没有隐瞒和算计——如果在出轨前加上诚实二字，于看客确是少了些难堪，但那种痛，只怕有过之而无不及。
这是一本奇书，单看书名都不知道所谓何事，不过这种对商业目的的不屑，未尝不是契合了民国时期爱情的底色——真诚、热烈，爱谁谁。
此书文字优美、叙议结合，值得反复回味。爱过的，多少心有戚戚；没爱过的，恐怕向往也多过忌惮——也许传世的爱情就当如此，唯有用心底的血才能让爱的传奇绽放。
唯有爱过，才洞悉虚妄。那又如何？未尝一切不是虚妄。
《相濡以沫，不如相忘于江湖》读后感(五)：当时只道是寻常
说起爱情这件事，我想，大概是很玄妙，因为很多人终其一生也很难真正得到。它像闪电一样打进心坎里，也像闪电过后一样悄无声息。
《相濡以沫不如相忘于江湖》写的就是这种轰轰烈烈开始，寂寞无声结束的爱情。作者选取了张爱玲与胡兰成、徐悲鸿与蒋碧微、萧红与萧军三段只有开花没有结果的旷世奇恋，用一种唯美细腻的笔法进入那个年代，进入当事人的内心。用一种猛虎细嗅蔷薇的姿态勾勒出或婉约或豪放的蕴藉爱情。
《相濡以沫，不如相忘于江湖》读后感(六)：爱上这个爱情的错
无意中从同事桌上拿起一本书，转眼就被吸引了。
三个爱情故事，三段传奇人生。
因为懂得，所以慈悲
——张爱玲与胡兰成
张爱玲与胡兰成