ABC谋杀案读后感10篇
《ABC谋杀案》是一本由(英)阿加莎·克里斯蒂著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：256，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
阿婆的推理让我再一次为自己的智商感到堪忧，因为看她的书不仅仅需要推理能力，更需要想象力，我设想了多种可能，但都没有猜中结局。
这本书我断断续续读完，中间掺杂了很多其他书目，原因是本书前半部——至少是趋近结局之前的那部分——剧情太过平淡，但网友的超高评价又让我不忍心就此放弃，因此我在读完一半时就把它从我的“日常阅读书目”转移到了“实在无聊再翻开的书目”阵营中。
先入为主是很危险的，之前深受《无人生还》的荼毒，经历了两夜未睡的阅读体验后，对阿婆的其他推理作品期望之高甚至超出了自己的想象，以至于在看完《ABC谋杀案（The ABC Murders）》时，我还有那么点小失望，因为故事结局虽然始料未及，但还没达到那种“看完这本此生无憾”的地步。
想来也是我欲壑难填。
所以如果你问我这本书该不该推荐，我持保留态度，如果你对推理小说感兴趣，看看也无妨，如果你想了解一下，也可以往下看我带来的无剧透剧情介绍。
在这本书中，大侦探波罗终于闪亮登场，他于1920年在作者的书中出现，时至本书发表已经过去了16年，在此期间他曾经办了十余起案子，《ABC谋杀案》是此系列的第12本。他和好基友黑斯廷斯就如同福尔摩斯之于华生，成为了19世纪末20世纪初英国推理小说的标准配置。波罗系列同样采用了好基友视角，以“黑斯廷斯”为主人公“我”，叙述朋友的办案过程，书中偶尔会掺杂第三视角章节，此时都会在章节名称位置标注“并非黑斯廷斯上尉的个人叙述”。
在这本故事里，波罗收到了狂妄的杀人犯的书信挑衅，一个自称ABC的人声称将会按照ABC列车时刻表的顺序杀人，第一次会在地名首字母为“A”的地区杀害一名人名首字母为“A”的人，接下来是B、C，以此类推，并且每次杀人后都会留下一本ABC列车时刻表。
凶手一共连续杀害了四个人，从A到D：安德沃尔的阿谢尔太太、贝克斯希尔的巴纳德小姐、彻斯顿的克拉克爵士与唐卡斯特的倒霉路人甲，整本书的前五分之四，波罗一直处于不温不火的状态，直到倒霉的替罪羊撞到了枪口上，他才幽幽开口，揭开案情的迷雾。实际上细细想来，作者的伏笔埋得很深，猜不出来，也只是我智商不够罢了。
值得注意的是，在第三起谋杀案发生之后，侦探将前三个被害人的家属聚集到了一起，煞有介事地发表了一次演讲，并将这几个人全部抓进了故事主线索中，原以为这几个打酱油的角色只是走走过场，殊不知每个人物的举动都隐藏着线索，如果你擅长心理分析，这一段将十分值得玩味。
而那个唯一以第三视角写作的嫌犯章节一共出现了八次，章节中描述了一位叫卡斯特的先生，他将作为本案头号嫌犯登场，不过对于他的最终结局，我不能剧透，到此为止。
阿婆的小说多着重于心理与对话，人物个性鲜明、处处埋有伏笔，相比男性推理作家，细腻的思维赋予她作品更多娓娓道来的意味，这是一位十分会把控剧情节奏的作家，我想我今后的书单里将会长期出现她的名字。
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《ABC谋杀案》读后感(二)：“破格”式本格
在看完《东方快车谋杀案》昏昏欲睡的时候，这本《The ABC murders》让我眼前一亮，没想到阿婆居然也是玩情节和误导的高手，波洛也一反常态，摇身一变成浪漫主义的演说家。
1.独一无二的误导：
看似按照字母顺序的随机谋杀，似乎找不到理由解释杀人动机，只得将凶手暂时理解为“狂妄的疯子”。疯子很快被抓到，但是他的性格却是矛盾体，跟写预告信的幕后黑手截然不同。一个是姓名缩写为“ABC”的癫痫症患者：优柔寡断、愚蠢自卑、容易受人摆布；一个则是给波洛寄信的真凶：胆大妄为、自信狡诈、足智多谋。在写作手法上，从第三人称的角度，叙述“假凶手”的心理活动，加深了误导效果。
2.不仅仅是诗的破格：
阿婆自己在书的序言中介绍：如果在描述不同人物的想法和感受时采用了诗的破格，那是因为我相信自己记录的内容精确度相当高。细读来，果然如此，不论是黑斯廷斯上校的叙述，抑或ABC的心理状态，或者从第四起命案目击者的角度叙述。条理依然很清晰，就像电影中“蒙太奇”一般，效果是增添了悬念，最后拼接成整幅画面。但不仅仅完全流于破格的写法，在细节上完全不失公平性，同《无人生还》和《东方快车谋杀案》一样，在结尾处还是保留了阿婆一贯的真相揭秘桥段。
“人类为了阻止思考而发展了说话的能力，如果你想发现隐藏的东西，这是一种可靠的手段”。关于本作真相的揭示，一大部分要归功于“说话的能力”，比如“真心话”游戏（验证弗雷泽的不在场证明、观察富兰克林的表情）、以及波洛和卡斯特的“谈话”（为其洗清嫌疑）。另一方面，波洛的犯罪心理画像、对那封寄错地址的预告信的分析，都来归功于心理学的灵感。
阿婆将误导、连环杀人、ABC疯子、精神病患者、一般性动机集于一体，是一部“破格式”的本格佳作。
我要说的是女王陛下早期的作品都很好看。好看。黄金时代果然是比古典时期要好看很多。至少我是这么觉得，也许也有翻译上存在的问题吧。
每一次看女王的作品都能猜到结局，这是非常神奇的事情，猜到，确实只是猜到，我并没有在作品中发现线索，但是，从女王陛下的文字倾向中，我完全可以猜到谁是真凶。
《尼罗河惨案》《无人生还》《杀人不难》，读的作品确实不多，但仔细看，女王的文字倾向实在是很明显，她写作的思路，全文的架构，无处不在指认真凶，即使她爱玩逆转和双重游戏，也遮掩不了。
不管怎么说，还是很喜欢阿婆婆的，她的侦探故事或许漏洞很多，或许不够严谨，或许有致命的大bug，但是，女王的故事一直很精彩，她创造了一个又一个侦探故事历史上最最精彩的模式，并且写的很好看，比起密室大师卡尔的精密机械密室，冗长繁琐的机械推理，我表示我还是更爱看女王陛下暴风雪模式下的连环死人案……虽然它有巨大的bug，不可原谅的Bug，但是我还是喜欢它，它让我灰色的小细胞活跃起来，而不会让我的想象力迷失在一步步的物理力学推理中……
这部ABC又是我格外喜欢的模式之一，连环杀人案，按字母表顺序死亡，疑似外部犯罪，可爱的波罗萌点十足，最终破解此案。好看。不足之处就是好看……却缺少了推理的证据和实质的线索，整个推理过程更偏向心理学。心理推理并不是不靠谱，只是稍稍显得有点不专业。
算了，其实，好看就够了，毕竟女王创造了那么多作品，波罗和马普尔小姐都那么萌。在塑造侦探形象这点上，女王陛下也是很成功的，就拿这部作品的比利时大侦探波罗来说，不动声色的，就展现出来了，随着故事剧情的发展，我越来越喜欢这个微胖界的聪明人士。在侦探和助手要赶火车的时候，波罗鄙视的看着黑斯廷斯揉皱一团的他的大衣，大侦探鄙视的认为反正都赶不上案件发生的时间，火车没开之前谁都走不了，何必浪费自己一件大衣。这个小细节实在太好笑了。波罗不仅是个比利时大侦探，也是个萌点十足的小胖子啊，哈哈。而且他还会嘲福尔摩斯，当他自己解不出案子的时候，胖子会嘲他每次案件中总有烟丝和奇怪的鞋印，哈哈，虽然这是女王陛下腹黑的旨意，借比利时胖子之口说出来，还是很好笑啊。
恩，我爱女王，爱比利时胖子。
《ABC谋杀案》读后感(四)：不寒而栗的谋杀
上次读过《沉默的证人》，乐不可支。至于书中表现的愚蠢的年轻人一代接着一代，谁也不曾被饶过，得过且过吧。
在微信读书又接着买了两本阿婆，这本ABC更著名一点，案件设计得更复杂，跌宕起伏，波洛总是慢人一步，““那就让我们看看，聪明的波洛先生到底有多聪明。”
化名ABC的连环杀人狂按照列车时刻表的字母顺序，一步步实施杀人计划。他狂妄地向波洛发出挑战书，整个英国因此陷入恐慌。A：安德沃尔，B：贝克斯希尔，C：彻斯顿……每成功犯下一条命案，凶手就更为自信，而波洛，似乎总是迟到了一步。 ”
当然，波洛还是波洛，完美的剥茧抽丝，几个案件各有侧重，出场人物各有作用，还是完美的阿婆的案子。偏狭人格疯狂的谋杀，为了掩饰凶案犯下更多的案子，这个凶手让人不寒而栗。
只是。。也许我现在看阿婆的角度变了，现在更喜欢阿婆字里行间的人情世故以及当时英国的地理风物还有波洛和黑斯廷斯的互动。
这本呢，案件的紧迫感更盛，我关注的边角悠闲就有限，（回头看微信读书上留下的标记，好像当时读的当时也乐在其中呢。波洛随口说的人的小特点，对付路人甲的那一套还是趣味横生，还有调侃黑斯廷斯的片段，波洛的长相和胡子开玩笑的时候。）所以，虽然案件更复杂。却不是我的茶啊。我在侦探小说里看人情，是我的恶趣味。而且案子太复杂，让我紧张。所以我对日式推理有些敬而远之。越炫耀诡计设计得完美，越有些隔膜。咳咳，我好像错过不少好东东。
花在类型小说的时间有点长。我又进入纠结时间。读什么都像吃糖豆，口味不同而已。我也不会成为经天济世人才，还是乱读书吧。
《ABC谋杀案》读后感(五)：似乎差点儿味道
《尼罗河上的惨案》《无人生还》，这本《ABC》是我读的阿婆的第三本书，相比较前两本的震撼，这本书在震撼之后多少感觉有点拖沓，以至于是好几天才看完的。绝对不能说这本书不好看：离奇的谋杀，紧张的故事节奏，贯穿全书的匿名信，都营造出一个很好地悬疑的环境。只是通篇读下来，总觉得少了点什么。
第一，感觉整个故事很明显的先列出框框之后填充的内容。不可否认，绝大多数的故事都是这样子写出来的。可是《ABC》的感觉有些明显，如果抽离了后面的分析，整个案件有些拖沓不清，像是为了制造悬疑而专门描述。也有可能是翻译的原因，读起来像是快餐，没有韵味，也少了点逻辑。
第二，为什么要专门找一个替死鬼的角色。这个角色的设定真的有用么？既然已经完美的计划了案件，那就完全按照计划实施，注意隐藏证据。让警察永远也抓不到这个“卡斯特”，不是才更方便转移注意力，让他们去寻找一个永远也找不到的人。而不是抓到他之后，发现另有蹊跷。当然后面阿婆也做了解释，表现即使没有卡斯特这个倒霉蛋，其实也是怀疑到了克拉克。行文中一直在强调犯罪动机、犯罪心理，强调只要掌握了他杀人的动机就可以给罪犯画像，找到真凶。最后的破案也确实是依据这个动机推导出的整个过程。可是还是觉得差了点味道。。。
《ABC谋杀案》读后感(六)：摘记丨ABC谋杀案
阿加莎·克里斯蒂
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第一章 第一封信
“和过去一样，黑斯廷斯，你有一颗美丽的心，而且从不多疑。岁月未能改变你身上这个特点！你认识到一个事实的同时就会提出解决办法，而且，你这么做的时候，自己还意识不到！”
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第八章 第二封信
“作案的男子，”波洛说，“中等身材，红头发，左边的眼睛稍微有点儿斜视。右腿有点儿瘸，肩胛骨下面一点的地方长了一颗痣。”
“波洛？”我大叫道。
我上了他的当，看到我的朋友挤了一下眼睛，我才醒悟过来。
“我的朋友，如果是你会怎么说？你用狗一样忠诚的眼神凝视着我，要求我像夏洛克·福尔摩斯那样宣布结果！至于真相——我不知道凶手长什么模样，也不知道他家住何方，更不知道怎样才能抓到他。”
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第十章 巴纳德一家
“小姐，很可惜死亡会引发偏见。而偏见对死者有利。我听见刚才你对我的朋友黑斯廷斯说的话了。‘她是一个聪明的好女孩，没有男性朋友。’你这么说是在嘲笑报纸。确实如此，一个年轻的姑娘死了，人们会这么说。她很聪明。她很快乐。她性情温和。她无忧无虑。她没有讨厌的熟人。人们总是对死者表现得宽容大度。你知道此刻我想做什么吗？我想找到一个熟悉伊丽莎白·巴纳德，但不知道她已经死了的人！这样我才能听到对我有用的话——真话。”
梅根·巴纳德抽着烟，静静地看了他几分钟。她终于开口了。她的话吓了我一跳。
“贝蒂，”她说，“是个十足的小傻瓜。”
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第十三章 会议
如果一只苍蝇一次又一次落在你的额头上，让你痒到发疯，你会怎么做？你会竭尽全力杀死那只苍蝇，不会为此受到良心上的谴责。你很重要——苍蝇不重要。你杀了苍蝇，烦恼就结束了。杀死一只苍蝇还有一个原因，那就是如果你有洁癖的话。苍蝇对社区来说是一个潜在的危险源——苍蝇必须走。因此，你要从精神错乱的罪犯的角度考虑问题。但说到本案——如果受害人是按照字母顺序挑选的，那么他们被除掉并非因为他们给凶手个人带来了什么烦恼。把二者结合起来看，这也太巧合了。
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第三十一章 赫尔克里·波洛提问
“你期望卡斯特告诉你什么呢？”
赫尔克里·波洛露出微笑。
“谎言，”波洛说，“而我将通过谎言了解真相！”
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第三十四章 波洛的案情分析
从一开始，我就犯了个大错。我允许自己的感觉——我对那封信的强烈的感觉——只作为一种纯粹的印象存在。我把它当成了一种直觉。在一个健全理性的头脑中，根本不存在一个叫直觉的东西——受到启发的猜想！当然，你可以猜——你可能猜对，也可能猜错。万一猜对了，你就可以称之为直觉。如果猜错了，通常你就不再提起了。然而，通常被我们称做直觉的东西是建立在逻辑推理或经验基础之上的印象。当一个专家感觉一幅画、一件家具或者支票上的签名有什么不对劲儿的时候，他的判断完全基于细枝末节。他没有必要详细探究——他的经验会排除这种做法——最终的结果是留下什么地方不对的确切印象。但这不是猜想，而是一种基于经验的印象。
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你们在什么情况下最不注意一根针？针插在针垫上的时候！你们什么时候最不注意一起孤立的谋杀案？当它是一系列相关谋杀案中的一起的时候。
《ABC谋杀案》读后感(七)：明修栈道暗渡陈仓
一场连环杀人案件，几封被预先下达的死亡挑战书，被杀的人之间没有直接关系，这看似是一个杀人狂魔为了扬名，向大侦探波洛先生发起的挑战。但事实的真相并非表面看到的样子。
（下面是剧透十级警报！！）
明修栈道
我一直都有一个非常邪恶的想法，就是假如说有一个杀人狂魔，他所杀的人都是毫无关系的陌生人，在旧时的侦探设备下，没有监控，没有目击证人，又怎能知道杀人凶手是谁呢？
这篇小说在某种程度上，满足了我对这种杀人形式的幻想。
为了使这种杀人模式更具形式感，犯下连环杀人案的凶手，在每起策划的案件之前，都会写信提前几天预告给大侦探波洛。而且，被杀害人的名字首字母，以及被杀害地点的首字母，刚好是以ABC为顺序进行的。每场杀人案件现场都会留下一本象征ABC的列车时刻表，以及出现一个卖长筒袜的推销员。这一切都让几个案子表现出一种相关性和仪式感。
有没有一种看到怪侠一枝梅的感觉，总会在案发现场留下一点痕迹，表明这场案件是他犯下的，但江湖上却无人知晓这位名扬四海的侠客是谁？
在小说没有透露出这位凶手之前，我对这位精于犯罪的凶手充满了好奇，是怎样的自信，又是怎样的谨慎，才可以狂妄地把要犯下的杀人案提前预知给波洛，而且在他们的严备防守之下还能屡屡成功？
所以在小说想要将凶手引向患有癫痫病神智不清的卡斯特时，我是万万不敢相信的。这样一场精心策划、具有形式美的连环杀人案，怎么可能是一个人在神智模糊的时候不经意间犯下的呢？
这也将案件引向另一种可能性：借刀杀人，说的不是很准确，应当是借疯子的名号杀人。
暗渡陈仓
真正的凶手克拉克正是这场连环杀人案的背后策划者。他为这场案件设计了凶手，一个有着心理疾病、渴望得到世人认同的杀人狂魔。他为他安排了所有出现在案发现场的契机，使各方证据都指向这位他人意识中的疯子，然而真正行凶的正是这位幕后策划者。（为何有种碰瓷的既视感> <）
而他犯下这一系列不相关的杀人案，只是为了掩护他的杀人案，将指向案件的矛头引向一个莫须有的杀人狂魔，而不是身边亲近人作案。
用别的案件掩盖自己的案件，把真相引向南辕北辙的方向，这让我不禁联想到东野圭吾的《嫌疑人X的献身》。
一个人要何其冷静与冷血，才能不惜牵扯上不相干人的性命？
我对《嫌疑人X的献身》里的男主是存在好感的，也许是出于一种对执拗又纯情的天才的相惜。但对于这个案件中的偏执狂，倒是有一种看不见其人性的恨意。
看来，读者的爱恨还是很好左右的，一个可以被理解的人就能唤起读者的同情心，即便他是一个枭雄。
《ABC谋杀案》读后感(八)：阅读之前没有真相
《ABC谋杀案》——你们在什么情况下最不注意一根针？针插在针垫上的时候！你们什么时候最不注意一起孤立的谋杀案？当它是一系列相关谋杀案中的一起的时候。
#13; 入坑读物，克里斯蒂不拖泥带水又带有英国幽默的创作风格简直是魔药。 “ABC“的设计作为首创确实是很巧妙，但看到最后发现凶手实在是草菅人命太过于冷血无情。
#13; 开始我又一次被作者牵着鼻子走，一心认定是那个略显神经的可怜人一定是一个具有双重人格心里狂妄扭曲的凶手…⊙◡⊙
（当然我觉得这还和作者采用两个视角的记叙方式有关）
其实凶手是真的聪明——为了掩盖一起谋杀而制造了连环杀人假象（何等心机）；找到了一个合适的替罪羊，不仅制造连环案，还企图为这场悲剧安排一场服众的结尾（可以说完全不把警察放在眼里，非常自大了）；作为“受害者家属”懂得以进为守，时时掌握对方的动态进展（心理素质也是过硬）讲真还有点羡慕这种人，有勇有谋还有点偏执的信心，要是用到正道上完全就是个完美的帅才。
可惜他却成了杀人犯，而他的对手还是波洛。
#13; 波洛是我更喜欢的一个侦探，而不仅仅是心理学家，虽然最终他还是分析了动机一步步接近真相。他也是个典型的英国老绅士，一举一动都是一股浓浓的英伦味，开个玩笑也是自带英（尬）国（笑）风格。这也是波洛系列的风格嘛。
印象深刻的有三处波洛语录： 1. 你们在什么情况下最不注意一根针？针插在针垫上的时候！你们什么时候最不注意一起孤立的谋杀案？当它是一系列相关谋杀案中的一起的时候。
2. 对于一个有所隐瞒的人来说，没有什么比谈话更危险的了！以为睿智的法国老人曾经这样对我说过:“人类为了阻止思考而发展出了说话的能力，如果你想发现隐藏的东西，这是一种可靠的手段。”谈话为人们提供了一个揭示自我和表达个性的机会，遇到这种机会，人们往往无法抗拒，而且每次都会露出原形。
3.没有罪犯，他就亲手创造一个（大意是这样，实在翻不到原句了）
至少我读到最后是从没有怀疑过自己坚信不疑的假象的，可以这本书说是做到了这个系列的概括——“阅读之前，没有真相”
《ABC谋杀案》读后感(九)：阿加莎克里斯蒂完成了柯南道尔的未竟大业
首先我说明一下，福尔摩斯是我看的最早的一部侦探小说，也是我早期最喜欢的一部。我很尊敬柯南道尔及他的书迷们，有些言论仅为调侃，请不要太当真。
柯南道尔作为维多利亚女王的效忠者，创作过大量政治诗，他的文笔还是不错的，大量的环境描写烘托了气氛，福尔摩斯的形象也是难以磨灭。但他有几个致命的弱点：结构拖沓，节奏忽慢忽快，次要人物塑造不够，哲理性不够强。
首先说结构。血字的研究和恐怖之谷真的看到我吐血。小说完全分裂成两块：前半部分写破案，后半部分写动机。关键是有的时候动机写的比破案过程还长。于是血字的研究作者花了大量的时间跟我们讲了一个可歌可泣的爱情故事，恐怖之谷讲了一个黑帮故事。我晕，我要想看这些我来看侦探小说干嘛？我去看简奥斯汀和教父不就好了么？我来看侦探小说干嘛？相比之下阿婆的小说在这方面就好多了。首先波罗在破案过程中是很少说废话的，可以说他的每一句玩笑都是为了破案服务，风景描写的恰到好处，起调剂作用，有的时候借景抒情画龙点睛。但不会让人打瞌睡，不超过五十字但是在烘托气氛方面也取到了相当不错的效果，而且文笔更加简洁有力，也很优美，没有渲染暴力和恶行，主要都是毒杀和枪杀，没什么血，也没有色情描写。其次阿婆的小说虽然都是长篇。但可以讲都是一气呵成，并且有大量的伏笔和悬念，整体性强，看的时候绝不会打瞌睡，语言简明扼要。
然后说节奏。福尔摩斯有的时候会跟涉案人员说上一大堆对话，还有一大堆冗长的环境描写，看的读者昏昏欲睡，有时候又要和罪犯搏斗，突然很紧张，读者还没反应过来就已经打完了······相对而言，阿婆是不会这样的。波罗是个慢性子，因此从不和歹徒格斗，但是节奏把握的非常好，层层递进，扣人心弦。在调查的过程中波罗会透露一些细节和推测，带动所用人一起思考，设下悬念，而不是像福尔摩斯那样看脚印却不告诉我们他看到了些啥，干着急。
第三就是人物问题。柯南道尔塑造的最闪耀的角色就是福尔摩斯，然后还有啥？有人说还有花生啊？好，你跟我讲讲华生的性格特点是什么？好吧，所有人都懵了。华生很忠诚的陪伴着福尔摩斯，然后呢？没有私心，没有个人的观点。但阿婆塑造的黑斯廷斯，在帷幕中就可以看到他有自己的想法，为了女儿他不惜去杀人，他被仇恨冲昏头脑，他会怀念自己美丽可爱的亡妻，想起她就流眼泪······他有自己的猜测和判断，和波罗互相嘲讽，开着玩笑，当他看到波洛的老态时，又是如此悲伤，往事浮上心头······他带动读者们一起快乐，悲伤，忧愁，愤怒，他是一个有血有肉的人，而不是一个平面化的人物。对柯南道尔来说，他笔下的女性都是圣母白莲花，个个都像花生的妻子一样美丽贤淑，女性几乎不担当反面角色。但阿婆不是这样的。她是结果两次婚的女人，看惯了大场面大变故，看透了形形色色的世人。她塑造的富兰克林太太，美丽娇弱，为了吸引丈夫的注意整夜整夜不睡，把自己弄得虚弱不堪，有为自己的粗心愚笨感到自豪，这些复杂而矛盾的角色才是真实有力的。还有肮脏悲惨的杂货店女老板，过分美丽而遭受猜忌的的秘书，大胆叛逆的朱迪斯·····阿婆向我们展示了世间百态，人情冷暖。
最后说哲理性。也许是柯南道尔受骑士精神影响太大，他的作品充满着浓浓的惩恶扬善的意味，除此之外就缺乏别的主题了。但阿婆不是这样。她的每本书都是风格各异，在人物对白和心理描写中穿插着绝妙的对人性的讽刺。比如说富兰克林太太生病时受到大家的万千宠爱，后来又有一个女人受伤了，大家都去关注她了，于是弗兰克李太太十分失落，因为她的“”“首席病人”的位置被霸占了····可以说把女人的微妙心理描写的惟妙惟肖。还有尼罗河上的惨案，结尾时菠萝意味深长的说了一句：“”“女人最想要的只是男人爱她”，可谓本书画龙点睛之笔。阿婆同时还研究犯罪心理学，她的书中大量对人们心理的分析，对人性的窥探，对善与恶真正标准的质疑可以说让作品的思想水平已经远远超过那些以情节为濠头的侦探小说。
柯南道尔是伟大的，他为侦探小说奠定了基础，创造了最经典的模式，阿婆这个天才深受他的影响，将侦探小说发展成熟，推向了无法超越的顶峰。两个人不存在谁高谁低，只是谁先谁后的问题。没有前者的摸索也就没有后者的辉煌。
《ABC谋杀案》读后感(十)：說說阿加莎克里斯蒂的偵探故事和柯南道爾的福爾摩斯偵探故事
我偵探小說讀的很少。除了少數零散的其它家的故事，看得較多的基本只看過三家：阿加莎克里斯蒂，柯南道爾的福爾摩斯，布朗神父。
阿加莎寫過好幾個偵探，最有名的是波洛，其次是馬普爾小姐，其它偵探相對知名度不大。沒有名偵探出場的，也有名作，如《無人生還》。柯南道爾則獨沽一味，全部作品都是有關福爾摩斯的，而且都是以華生的名義“寫”的。
福爾摩斯的幾乎全部小說（只有極少數極少數幾篇例外）都是華生“寫”的，所以華生不能消失。（波洛故事裏有個黑斯廷斯，顯然就是“華生”。但大概是爲了和福爾摩斯區別，黑斯廷斯並不是每部波洛小說都出場）準確的說，福爾摩斯也有華生沒參與的案子，但那華生不知道，就沒寫。整部福爾摩斯，都是“華生紀錄”的福爾摩斯和華生共同參與的案子。所以華生不能缺場。
福爾摩斯的故事，現在看起來比較簡單。但是福爾摩斯有他的優點，否則不會成爲偵探小說最著名的代表。一提推理小說的偵探，人們第一想起來的大概都是福爾摩斯。有一點，人們可能沒有注意到。單就題材說，福爾摩斯的故事涉及的題材其實比阿加莎的故事廣。阿加莎的故事幾乎全部是謀殺案。但是福爾摩斯的故事不都是謀殺案，裏面什麼案子都有，我沒統計過，但是各類非謀殺案絕對佔相當大的比例，甚至有的是極輕微的犯法，比如三個大學生，有的根本不構成犯罪，比如黃面人，等。
爲何如此，大概和阿加莎的故事基本都是長篇有關。短篇可以像紅髮會似的，最後一個人沒死，只是試圖偷銀行未果，像三個大學生似的，講的就是考試漏題，像黃面人似的，只是一場誤會，但是長篇如果寫了兩百多頁，最後就是這麼一個結果，就很可笑。能撐起長篇分量的，只有謀殺案，所以阿加莎的故事，基本都是謀殺案。