太阳照常升起读后感10篇
《太阳照常升起》是一本由[美国]欧内斯特·海明威著作，译林出版社出版的平装图书，本书定价：20.00元，页数：294，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
“迷惘的一代”经典之作，其中的迷惘日复一日，伴随着东奔西走的漫漫长路，永无止境。正如主人公爱喝的烈酒，那些我从没见过的苦艾酒、形形色色的、五颜六色的迷离的酒，又如如那些狂热的、强悍的、脆弱的公牛……书中的世界就是那么恍恍惚惚，日子就是那么日复一日，绝望中总有一股莫名的希望，正如书名——太阳照常升起，好像在说："时间就这么过去了，虽然总追求着不凡与火热，可终究平淡冷清，然而我从不绝望，总是从最绝望中看到，至少明天还有一轮太阳！“。
《太阳照常升起》读后感(二)：冰山下的沸腾
表面上不过是所思所闻所见，有的时候还有大段大段游记（颇为精彩），甚至连写主人公深陷的复杂的情感纠纷都好像在写别人的爱情故事，主人公难言的痛苦不过是轻描淡写的几笔带过，但是在海面以下，却是极为丰富的内心活动，耐人寻味，值得我们细细的揣摩。比如钓鲑鱼那章，冰冷的泉水，清冷而美丽的风景，却是有挥之不去的阴郁；那西班牙狂欢节，主人公写的是无节制的饮酒，行走在疯狂与清醒的边缘。他在所爱之人的恳求下为她和另一个男人牵线搭桥，他一点也没直接说自己的痛苦与失落，但是他大段的描写她和他当着他的面调情的细节，之后一笔带过“他们已经走了⋯⋯咖啡杯和我们用过的三个空白兰地杯子还在桌上放着⋯⋯”痛与失落在沉静的冰山之下几乎要沸腾。
《太阳照常升起》读后感(三)：第十六次
一提到海明威的名字很容易就想到了那本老人与海，还有使千万人振聋发聩的那句话：一个人可以被毁灭，但不能被打败（But man is not made for defeat...A man can be destroyed but not defeated）。毫无疑问，the old man是海明威作品中最成功的形象，一个打不倒的硬汉。再读海明威的其它作品，才发现原来老人之外，海明威一直在塑造这个形象，一个打不到的硬汉形象。从罗梅罗到老人，从斗牛士到二战的士兵。
这本书里罗梅罗并不是主人公，但他的形象却最鲜明也最使我印象深刻。在被拳击手科恩第十五次打倒后，罗梅罗把科恩逼到了墙角，“我不能再打你了”科恩说，他下不去手了；“除非你把我杀了”罗梅罗说，然后罗梅罗揍了科恩一拳，科恩跑了。两个人形成了鲜明的对比。在肉体上，罗梅罗一次次被科恩击倒，但在精神上，他却一直屹立，并且获得了最后的胜利。而科恩，输了爱情，输了尊严，一次次。
这本书是海明威的第二本长篇小说，我认为相比于后面的几部，人物形象稍弱，语言也没有海明威赖以著称的简洁，故事性也稍差。但仍然是世界级的名著
《太阳照常升起》读后感(四)：太阳照常升起
似乎菲茨杰拉德的作品总绕不开一个幻想与现实相撞的难题，盖茨比是，迪克也是。
善良天真与真实现实格格不入，我们不能谴责他们的善良，可我们同样也不可怜他们在冲突中的脆弱后的沉沦。
他们推崇的是把所有怨恨憋在肚子里小心翼翼待人的谦谦有礼，就像认为大家都很脆弱才会体贴周到似的，虽你不能随便把一个人称作胆小鬼或者骗子，但要是你一辈子都怕冒犯别人，满足他们的虚荣心，那你最终便无法看清他们身上有哪些地方应当得到尊重。
大多数人认为，人们对他们的看法要比他们实际感觉的更为强烈—他们认为别人对待他们不是赞同就是反对，显然不是。
忙碌的生活中你并没有那么的观众，你也无法改变任何人，只有大家各自做自己，也无需去与这个世界对抗。
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奔着那句“你们是迷惘的一代”这本书和在路上有着千丝万缕的关系。凯鲁亚克在书中提到海明威与杰克.伦敦，而海明威和杰克.伦敦这两人的代表作里都有一种声音“我无情的控诉你们这个世界的所作所为”，而我觉得特别有意思的是凯鲁亚克逆袭了他们的这种“世界给我的伤痛我要怎样去承受”，而是以一种不成佛便成魔的气势“我疯狂的唾弃你们这个世界的所作所为”在这些定型的了不起作家中，凯鲁亚克找到了属于自己诠释内心的声音并完美的承载他们的批判精神，自己也成了黑夜中天上的一颗星。我们总是说有趣的灵魂，但有趣的灵魂从来都是有着自己的声音，相同的是他们都会发出光芒。 我们都知道太阳照常升起弥漫着的是战争创伤的气息。 我最惊叹的是我第一次看到海明威视角下的男人。在他简明扼要的手法下，就那么各个角度的点都涉及到。 我不知道男人是什么样或者应该是什么样，但我有一个根深蒂固的想法（比较幼稚但这个想法何时形成不得而知，但就是像自然法则那样自然而然）男人就应该是强大的、英雄的。 生而为人 困苦诸多，在这个世界上可能遇到的上万种不可预测的状况下的男人，又应该怎样保持这个“男人” “不存在逃避的男人”这就是海明威告诉我们的。 杰克因战争失去生理能力（我觉得这个影射的角度不单单是指杰克个人失去性能力）他却爱上了一个女人布蕾特，这成了他最大痛苦的来源，但他从未去逃避，杰克是如何做到平静的承受这一切？海明威真的是把答案埋起来的，“我不知道为什么会涌起一种戏弄他的冲动。当然，现在我明白其中的缘由了。我对他跟布蕾特的关系生出一股盲目而又决绝的嫉妒……我才知道我是真的恨他”从这里真的是看出杰克承受的深入大海般的伤痛，而在这个痛苦之上杰克没有去逃避布蕾特。 科恩在杰克这群人中是最没有存在感和惹人厌的、他卑鄙撒谎、友情对于他为达目的皆可抛，他对布蕾特抱着浪漫幻想的追求 与杰克众人经历战争创伤的心灵格格不入。在潘普洛纳科恩与杰克等人打了起来，科恩十分下流的咒骂讽刺了杰克失去男人的能力，太阳照常升起故事的开篇就是描写铺垫的科恩 是什么中量级拳击冠军啥的，所以杰克等人全被打趴下了，海明威详细的描述了杰克在面对这个男人身体的力量大于自己数倍的科恩时从不退缩半步直到被打昏（两次着重描述这种状况，罗梅罗也被科恩一次次打趴下）。海明威用了科恩这个角色 就是要引起强大的对比反差，什么是男人？科恩赢了吗？怎样定义男性的力量？ 如果说杰克正是现世中存在的无奈男人，那罗梅罗就是理想中的完美男人，他年轻、英勇俊俏、优雅绅士、又是斗牛士、内在外在都接近完美，罗梅罗就是在男性力量中奔跑的最美化身。 海明威以一场潘普洛纳原始而又暴力的奔牛节为我们诠释“男人的力量感与生命力”，这是整部小说最精彩、最燃、最生动的部分。
那些过气的斗牛士又是怎样在时光与衰老中再也无法超越曾经的辉煌那种迷惘感、奔牛节所带来的死亡与流血让我们质疑这一切 大家却乐此不疲。我记得杰克曾与一个侍者有过对话，侍者说这一切真是愚蠢的，一个人就那么被刺死了。所以奔牛节最大的程度上可能影射战争，而斗牛比赛 当一个斗牛士站在赛场上时 更像一个男人与这个世界的生死决斗。 最后想说一下，布蕾特与杰克。似乎海明威对男人拥有爱情的美好是不抱希望的。 布蕾特最终回到杰克身边，她因为杰克没有性能力离开他，这是杰克因无可避免的外力因素导致失去男人能力，也是因为杰克以男人精神上的硬汉意志让布蕾特回归。
《太阳照常升起》读后感(六)：太阳照常升起读后
文 | 米修
《太阳照常升起》，海明威的第一部长篇小说。
正如《旧约·传道书》里所言：
一代逝去，一代又来， 只有大地永存不变。 朝阳升起，夕阳落下， 急归所出之地。 风往南刮，又向北转， 不住地旋转，又回转到原来的轨迹。 江河尽流入海，海却永不满； 江河从何处流，仍归还何处。然而这些毕竟太遥远，是大尺度下时空的观感。摘下望远镜，收起远飘的思绪，回到灼热坚硬的现实，那些贪嗔痴、悲喜恼都在，饥饿感、困乏感都在。
看小说时能够有代入感是好事。故事里的人物一旦在思行上和自己有了共鸣，他的经历就有了趣味，也有了挑动心弦的张力。这时候就不会“不以物喜，不以己悲”，反而悲喜会随着情节的变化不断起伏，肆意流淌。
我一直很好奇在小说里经历故事的体验，多大的程度上相当于亲身经历呢？显然它们都使体验者有心路上的变化，都促使体验者成长和成熟。以我现在的感受，未有相似经历而看小说的时候，会倾向于求奇求险，以此感受极端的心灵冲击和精神考验。但这希求和体验分量不足，有些轻飘飘——不需要有实在的人生和选择做筹码，代价小，就不会深入骨髓。
我在求学时看小说，就是这感受，总觉得主人公经历可以再曲折悲惨一些，打击可以再猛烈无常一些，面对低谷与嘲弄时的表现可以再潇洒不羁一些。那时的自我代入，总觉得要更激烈饱满才好，想象着若是自己有同样的经历，一定更淡定、更悠然，处理的更漂亮。
看完小说，合上书本，回味这不够劲的虚拟经历，发现它突然就变得遥不可及了。书里人物的人生，即使不够完美，那也是跌宕有致、丰富而传奇的呐。反观自己，蚁然众人，落差就非常之大。冷静想想，要想演绎一段传奇，要有过人之能，要有非人能受之遭遇，要有视艰险如平地、迎难而上、不惧不闪的勇气和定力。
这些，都是沙砾包裹着的珍珠，需要不断打磨拂拭才能焕发出光泽。
当真正追随内心的选择开始跋涉的时候，一步一脚，一点一滴，都变得意义重大起来。这时候再回顾之前看过的小说故事，便披上了一层庄重的纱幔。
海明威的故事里，无论是迷茫的一代，还是垮掉的一代，都在精神无处安托的时候选择放任。这放任对精神的疗养并无帮助，却在极尽真实的惨淡里衬出生命的韧性。生命的力量如此强大，哪怕不断地自我阉割和克制。
对于有梦想，又能够行进在梦想之路上的人，所面对的最大障碍来自内心。积极、狂热、敏锐与马不停蹄，和困惑、胆怯、不安与自我怀疑不断交织着，像是喝下白醋黄酒可乐凉茶混合的液体，在胃囊里不断翻腾。这奇妙又难耐的化学反应顺着肠胃逆反到咽喉，喷涌到眼耳鼻舌，几乎要扭曲整个面容。这个时候，若还能呈现给世界一个温暖平和的笑容，那便是和巴恩斯一样“打不垮”的了。
每天的太阳如约升起，送给小小的你一个拉长的背影。这长长的影子拽着你不能前行。
相比于黎明前的漆黑无光，这一点阴暗实在不值一提，但却因为强光的对比更加刺眼。
这时候，只需要拿起勇气面向太阳，像斗牛士罗梅罗一样，不颓丧，不高傲，以顽强的拼搏精神投入战斗，屡败屡战。
你会愈挫愈勇，你会愈战愈强，待你如日中天时，清晨的影子里的阴暗懦弱，自然地会屈服于你的脚下。
《太阳照常升起》读后感(七)：《太阳照常升起》：谁不曾失落彷徨，谁不曾迷惘无助
很多时候，评判一个作家的标准，就是看其能否为时代发声，或者，他的作品是否能代表某个时代、某个群体的精神面貌。我以为，一个作家，倘若只停留在吟风弄月顾影自怜的阶段，当然也无可厚非，毕竟能把文字写得人人爱看，已属难能可贵。但总觉文字的力量不止于此，它应该承担起反思过往、探索未来的责任。当一个作家有了这种格局时，他的作品也会有了永恒的力量。
一个作家在写作伊始，可能并未想过一定要成为什么流派，也不想被任何风格所束缚，就像马尔克斯不会从一开始就说自己是“魔幻现实”，加缪也从来不认为自己是“存在主义”，而海明威也不会想到，自己会被视作“迷惘的一代”的代言人。
关于“迷惘的一代”，历来有多种说法，但最可靠的一种是：美国小说家格斯坦因小姐使用的T型福特车的发火装置出了故障，车行里那位在一战中当过兵的小伙子在修理她的旧车时技术不熟练，而且工作态度也不够认真，斯坦因小姐提出抗议后，车行老板狠狠地批评了他。这位老板对他说：“你们都是迷惘的一代。”于是斯坦因小姐回去之后就对海明威说：“你们就是这样的人。你们全是这样的人，你们所有在战争中当过兵的人，你们都是迷惘的一代······你们不尊重一切，你们醉生梦死······别和我争辩，你们就是迷惘的一代，与车行老板说得一模一样。”
后来，海明威将这句话作为他第一部长篇小说《太阳照常升起》的题词，“迷惘的一代”从此流传开来，“迷惘的一代”也可称为“迷失的一代”，意指失去了人生方向而无法找到人生意义的一代人，大多是欧美的小资产阶级、知识分子和普通青年。一方面，战争摧毁了他们的政治信仰、人生理想、道德标准，使他们以前奉为神圣的价值观念土崩瓦解。他们憎恶战争，但又不知道如何消灭战争，于是精神苦闷，不知何去何从；另一方面，战后大萧条剥夺了他们的希望，当他们身心俱疲地返回现实生活时，迎接他们的却是各种无法克服的社会危机，这无疑加重了他们的幻灭。他们未尝不想使自己再度振奋，然而却发现个人努力只是杯水车薪，在整个颓败的社会大势面前，个人作为无异于螳臂当车。于是他们竭力回避现实，以一种畸形的桀骜不驯寻找刺激与激情。然而消极遁世和放浪形骸并不能解决他们的精神危机，在狂欢过后，依然找不到出路，反而陷入更绝望的虚空。理想与现实的双重破灭使得他们成为“迷惘的一代”。
海明威的《太阳照常升起》就描绘了那一代人的青春与迷惘。
这部小说描述了一战以后，一批美国青年流落欧洲的生活图景，表达了一战以后一部分年轻知识分子对现实的绝望。女主人公勃瑞特是英国人，战争中失去了亲人；男主人公杰克•巴恩斯是一名美国记者，战争中因脊柱受伤而失去了性能力。杰克和勃瑞特真心相爱，但无法结合。战争给他们生理上和心理上都留下了创伤，他们对生活感到迷惘、厌倦。两人和一帮男女朋友去西班牙潘普洛纳参加斗牛节，追求精神刺激。在西班牙，勃瑞特拒绝了犹太青年罗伯特•科恩的苦苦追求，却迷上了年仅十九岁的斗牛士罗梅罗。然而，在相处了一段日子以后，由于双方年龄实在悬殊，而勃瑞特又不忍心毁掉纯洁青年的前程，这段恋情黯然告终。她最终回到了巴恩斯身边，尽管双方都清楚，彼此永远也不能真正地结合在一起。小说还描写了一个美国作家罗伯特，他代表了现实生活中自私怯懦、传统守旧的一类人。他追求勃瑞特，但是勃瑞特不喜欢他，觉得他的生活观念是可笑的、过时的——这也代表了“迷惘的一代”对于陈规旧约的蔑视和嘲讽。
这一代人虽已逝去，但“迷惘”并未消失，而是如刻进人类灵魂里的密码，一代代传承下去。如今大多数人们不会再时刻面临战争威胁，但他们却无奈的发现，自己还是会空虚，还是会迷茫。在这个娱乐爆炸的时代，人们有无数种方式挥霍自己的时间，但在喧嚣过后，却更加孤独。在钢筋水泥包裹的城市里，单调地重复每天的生活，想要突破却无所适从，想要改变却没有方向。于是在那些无法成眠的夜晚，你幻想着倘若让你重新抉择，现在又会是什么模样；如果你能换个环境，未来一定会充满希望。
但尤瓦尔·赫拉利告诉我们：历史的铁律就是，在后来看似无可避免的事情，在当时其实毫不明显。所以，你尽可以为自己找到种种假设和精密论证，但到头来，却还是陷入无可救药的自我怀疑。
人们在这世上造作啊、流浪啊、寻找啊，奔跑啊，跌跌撞撞，兜兜转转，当有一天人们回首看自己走过的那些路时，也许会轻叹一声：谁不曾失落彷徨，谁不曾迷惘无助。
但即便如此，还有海明威用他倔强的文字告诉我们：就算有过迷惘，太阳照常升起。