《绣春刀》经典观后感10篇

　　《绣春刀》是一部由路阳执导，张震 / 刘诗诗 / 王千源主演的一部剧情 / 动作 / 武侠 / 古装类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《绣春刀》观后感(一)：身为工具的活着

相信这片之所以叫《绣春刀》就是因为故事中这几个糊里糊涂的锦衣卫实在太像他们手中那把绣春刀了，华美而犀利。本来统治者有这样优美的统治工具真是再好不过的一件事，然而作为工具而活的人是容易被利用的，同样也像那把绣春刀，无论好人坏人，拿刀在手就可以去作恶或行善。
所以其实所有问题都出在张震演的这位“二哥”身上。话说这位“二哥”也确实够“二”的。朝廷要杀魏忠贤这是多么惊天重大的事啊。这货居然能为了凑钱徇私枉法，放了当时已经是全民公敌的魏忠贤。这简直是逆了天的乱来啊！稍微有点头脑的人都应该不会有这样的举动吧。不过故事要继续，剧情只能这么安排，所以我们从片中可以看得到的就是，张震这把杀奸除恶的“绣春刀”被他要杀的大奸大恶重金收买了。
而张震演的这把“绣春刀”之所以缺钱用，是因为他要赎出在教坊当妓女的心上人，尤其他非常清楚他爱的人完全不爱他这种锦衣卫“绣春刀”。而且刘诗诗演的这位名妓心仪之人那是达官贵人严公子，比较起来，而这位“绣春刀”真是的穷屌丝一个。虽然故事中后来严家惨遭陷害，严公子也不幸残废被抓，可这位“二哥”即便是把名妓赎出妓院然后一起狼藉江湖，他们也不可能过得安稳啊，因为阉党的残余势力要找他报仇，而那些要剿灭阉党的江湖人士也因为他曾经放过魏忠贤会找他算账，你这怎么破嘛？到时候和心上人一起殉情就好？这不是坑爹么！
而片中我们看到因为这位“二哥”一系列糊涂举动，他的“大哥”和“三弟”都深陷囫囵，甚至被坑得身败名裂。就像他的大哥，确实是够仗义吧，本来都官升百户了。因为有这么个糊涂“二弟”姑息纵奸、加上巨款行贿，搞出了大事。最后不得不自己出来担罪责。但面对如此天大的祸，一个小小的锦衣卫一条如同“绣春刀”的命，怎么担也担不来啊。而跟着他们一起混的“三弟”倒霉倒得最冤，你说他招谁惹谁了。最后被长期欺负勒索他的师兄羞辱之后打了一顿，还遭人暗杀，想想都觉得造孽。
    倒是这位很二的“二哥”命挺硬，罩着主角光环怎么都没死。最后他还作死一样追杀了那位赵公公就算报仇了，可这能算报仇么，这位赵公公确实是该死，但然后你自己不自刎怎能谢观众么？当初不是你糊里糊涂跟个傻缺一样自作主张放了魏忠贤，这低端编剧就要多动脑筋把这剧情改写得更好。不然故事最后，只剩下你个最坑爹的家伙抱得美人去苟且偷生了。认同神马画面中出现的兄弟情深义重，一边策马同奔一边谈理想谈人生都显得无比虚假无比讽刺。
    当然了，虽然二哥很傻很坑爹，但他不是故意的。他只不过是一把穿着飞鱼服的“绣春刀”，一件完全没有头脑的杀人利器。他就这么如同工具般的活着，单纯的追求着他的真爱和幸福。或许这样的真人真事发生在真实的历史中是绝不可能让他幸福的，但是如今生活在幸福时代的我们却能还他一个心愿。寄托一份我们对美好的祝福。这并不是鼓励人们应该如同工具般活着，恰好这是我们应该思考觉悟以为鉴的，因为我们生活在一个趋向无限文明开化的时代，我们应当做到比历史上任何朝代的任何古人都要先进。

　　《绣春刀》观后感(二)：可惜输在最后一百米

作为国产电影，尤其是这几年来已经烂大街的国产动作电影来说，本片值得上四颗星的打分，纵观全片，叙述基本上很扎实，拍摄手法也有新意，够凌厉，演员里面金士杰和聂远的表演可以说已经达到了国内一流的水准，主线、副线、明线、暗线都能交代清楚，大体上自圆其说，总之很是难得。
以上为表扬，下面讲讲缺陷。
很可惜，这部电影的前九十分钟可以打四星半，而最后的片尾顶多能打两星半。
就好像是赛跑，眼瞅着就要冲线，可惜后继乏力，输在了最后的一百米。
首先让人瞠目结舌的就是丁修的人格惊天大逆转，从原本让人憎恶的丑角一下子变成了英雄，中间的转换太过于草率，让人很容易出戏。
再则是周妙彤的感情同样转移太快，这边刚听到严公子的死讯，眼泪还没抹干净，对沈炼的恨刚刚叙述完，就因为沈炼帮她挡了一枪，马上四五个特写反应她多么多么感动，然后就对沈炼柔声细语地关怀起来。
再有就是贯穿全片的那种小人物的无奈和悲凉，那种因为披着官皮而身不由己的苦闷，最后只落到追杀赵靖中上，未免有些高拿轻放的感觉。
此外，赵靖中跑到关外降金的情节其实可有可无，应该是导演为了加重对赵靖中的丑化而设计的情节，但是并不合理，因为那个时候，大内的厂督即便混不下去了，也不会千里迢迢北上苦寒之地降金的，即便是去降李自成都有些牵强，要知道，在当时的国人眼中，李自成可比大金朝更有发展前途。
况且，当时降金是不用剃头的，满人强迫剃头还是入关之后的事情。
另外，这部电影里张震的表现只能说是一般，很多细腻的地方没有展现出应有的功力，让人有些失望，尤其是对着靳一川的尸首哭的时候，假了点。
至于靳一川推开丁修以德报怨的情节就更假了，完全是导演太年轻，非要表现人物复杂的内心什么善人也有恶的一面恶人也有好的一面这种狗屁倒灶的东西硬造出来的。这其实是一种年轻人的抬杠心理。
不过归根结底，这还是一部值得看的片子，尤其是值得我上次骂过的香港北上抢钱的导演们看一看，学习一下吧，别成天拍垃圾电影了，要点脸好不？

　　《绣春刀》观后感(三)：如果没有那把刀

       这部2014年上映的电影我现在才看，不知是不是落后于大众了，总体感觉《绣春刀》与此类其他电影中画面感没有什么区别，一下子想到了《血滴子》。不得不承认张震主演这部电影给了我一定的吸引力，刘诗诗在其中对于沈炼的行为起到了穿针引线的作用，李东学依旧是《甄嬛传》里果郡王一般的暖男，看来角色属性并没有改变。
      个人与国家之间的矛盾一直是人们在不断探索的，必然，这是个绝对重要的问题，甚至在一些场合它比“be or not be”更是个问题，也正是因此，它成为历来文学艺术影视作品常常运用的题材，而能处理好这个矛盾的确实在不多，这着实有点鱼与熊掌不可兼得的意味，电影本身就是制造矛盾营造看点的，它搬出所有的矛盾并不代表历史上生活中处处可见这种矛盾，只是说明在可能发生这种冲突的时候，电影创造的戏剧性也许会真的映衬到生活中。明朝末年阉党祸国殃民，不得不说明朝的灭亡有很大一部分原因要归结于此，我们通过种种书籍都可以察觉明朝的亡国之君崇祯帝做了很多努力，但是那些只动皮毛的工夫根本挽救不了这座岌岌可危的大厦，亡国的命运不得不落到他的头上，这里不只是他一个人命运的悲哀。本片中的崇祯帝倒是漏了一下脸，好嫩，颜值挺高呢！而同样引人注意的是明朝灭亡后反清复明者相较于其他朝代的亡国复兴者似乎更多，当然，这里的原因很多，我并不能完全的说出来。只是由这个话题引出——历朝历代末期的坚守者到底是以一种什么样的心态坚持，我想不明白，也许在脆弱的时候，往往想不到反思自身力量，依靠的只是最原始的信仰，任何踟蹰都是自杀式的叛变，归属感的强度远大于一切，即使那是一座要倒塌的小屋。
      三人仕途不顺也成为推动本片发展的重要推手，最努力的人往往得不到最有效的报酬，赵靖忠在派他们三个去杀魏忠贤的时候曾说“混成这个样子绝不可能是阉党”，说得有理却更显悲哀，社会公正一直是公众追寻的，有了良知才有了公正，可是一部分人良知而大部分人背道而驰，公正还能兑现吗？答案显然是否定的。当我们看到那些坚守良知不怕拷问的人，我们应该感动！
       欲望的无穷推动着赵靖忠除掉魏忠贤（自己原本的义父）；残存的温暖使得丁修在动手杀师弟之前收手；命运的悲哀在沈炼和妙彤之间划开了一道大大的口子，于是一厢情愿的悲哀无尽延续，这里倒说不清沈炼对妙彤是爱多一点还是愧多一点；两情相悦却悲哀阴阳两隔；历史的悲哀黯淡于它从不会照亮任何一个平凡却伟大的人。
       如果没有那把绣春刀会怎样呢，妙彤也许不会对沈炼具有天生的恐惧，他们有机会相爱；卢剑星的追求也许不再是百户；靳一川也许做贼也能遇到那位深爱的医馆姑娘。只是，也许他们三个也因此做不了兄弟。而哪个更值呢？

　　《绣春刀》观后感(四)：绣春刀，如果让我拍

兄弟三人杀出严府，之前的故事情节全部保留。
出了严府，傻子也知道有问题，眼看有人逼兄弟三人死。
老大，问清了情况，知道魏忠贤没死。
  
  
接下来有两条路可走，第一，分金子走人，老二老三极力推荐这条路
但是老大真是放不下自己那点小官，祖传的官位，真不想断在自己手里面
老大提出走第二条路，立即找到魏忠贤，杀掉，烧掉，赶在验尸之前偷梁换柱
  
兄弟三人最后统一思路，先找到自己的直接上司，明确是给自己下任务的大太监要自己死。
找到给自己下任务的大太监，再找到魏忠贤的藏身之地。
和大太监的这场战斗好好刻画一下，显示出老大过人的武艺和兔子逼急了咬人的作风
  
兄弟三人再次来到魏忠贤的藏身之地的门口，杀了进去。
最终老大战死，死之前，老大要求老二一定完成任务，
成全自己的名声和身后的荣誉，让自己儿子接着做百户。
老三有肺病，知道自己必死，出发前，联系了自己的师兄，
把师傅的传家秘籍送给了师兄，包括自己的一些身外之物
  
最后时刻，老二的师兄杀了进来，救了老三，帮助老二完成了任务
  
魏忠贤死了，重新烧了一遍，偷梁换柱
老大的死上报朝廷，说是阉党余孽所为，朝廷对老大追加官爵，直接让其儿子做百户。
老三受重伤，也说是阉党余孽所为，退休了，和弄药女好上了
老二接着当锦衣卫，知道妓女根本不喜欢自己，还是帮她赎身了，和她再无瓜葛
老二师兄带着师傅的传家秘籍离开了北京。

　　《绣春刀》观后感(五)：用心之作

好片。导演很聪明，把本来不高的预算放在了服装、武器、道具上了，大场景基本上没
有，小场景大多精致。导演在武器、历史上是很有研究的，可以说冷兵器非常考究。能
把演电影的、演电视剧的、演话剧的、主持娱乐节目的表演拉到基本上差不太远的水准
上，对于一个年轻导演确实不易。动作好看但不夸张，武术指导和导演配合的很好，动
作指导思路明确，基本上是按照剧情发展和叙事推进的。刘诗诗的脸蛋卖的恰如其分、
王千源相貌高古、李东学天然呆、张震八极拳冠军真不是白拿的，刀法里带着膝顶和肘
击。可惜的是，剧情上还是不够完整，浪人的转变太过于突兀，没有交代清楚，王千源
死的也太过于随便。但相对于2014年的华语片现状，这已经是很认真的在讲故事的电影
了。

　　《绣春刀》观后感(六)：侠客的体制内生存

       锦衣卫，体制内存在，处于权力顶端，直接受命于皇帝，踩着最险的钢丝，干着最脏的活。最初，锦衣卫是皇帝英武威风的仪仗队，故而个个风流倜傥，身材巨好。后又掌管刑狱，巡察缉捕，并下设“有关部门”镇抚司，从事侦察、逮捕、审问等一系列特务活动，必须人人笑里藏刀，心狠手辣。
       由于其为极权服务的特征，锦衣卫在以反对极权，除暴安良为主要宗旨的传统武侠电影中，形象多为负面，多是最终和主角一通厮杀，只为引出东厂太监大BOSS的炮灰们。80年代邵氏电影《锦衣卫》中，主角虽是正面形象，但却是以对体制的反叛为代价的。
     
    《绣春刀》的主角，是三个武艺高强却在被迫体制内屈居底层的苦逼青年锦衣卫，这个角色设定有我们这个时代的鲜明特色。三个人都有着难以突破的人生困境，在一次所谓的“机会”中捞到一桶金的资本，貌似出现些许转机时，体制、人生、命运又一同压下，微薄的希望变梦幻泡影，卑微的理想也粉身碎骨。
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       本片逼格甚高。影院里，看到海报上三个高挑型男身着收腰飞鱼服，手持绣春刀，眼神阴郁，胡茬性感，那款型那气度。旁边一头白发、女上男下，两个假下巴，半张大春宫的海报顿时显得好LOW。
全片诚意满满，历史细节真实到位，服装道具质感十足，全片舞美水准相当高（最后忽然冒出来的假雪除外）。
       演员自不必说，张震稳扎稳打；王千源内功扎实；果郡王的古装扮相演起小清新不在话下；聂远早该演这种阴阳怪气的角色了，把握得很好；余不一一，群戏很有张力，难得没有败笔。
      再说女演员：虽然豆瓣很多刘诗诗黑，虽然此片刘美女的气声台词确实有些令人发指，但是她的气质演一个出身大户，被迫为倡的官妓毫无违和感，何况最后的哭戏很流畅，靠一场哭戏撑起一段感情的前因后果，功力可圈可点；叶青可爱清澈，美好的存在。朱丹也算完成任务，只是不明白她为什么要接这个二逼的角色。。。。刷存在感么？
      剧本也算是诚意之作，跟上半年的《催眠大师》一样，对观众充满了尊重，稳扎稳打讲故事。数条线索调度得有条不紊，情节推进步步为营，比较流畅。年轻导演的功力令人意外，雨夜追杀、严氏灭门、卢剑星升官等几场大戏都给人留下了非常深刻的印象。
     以上为一个观众的无节操吹捧，接下来探讨一点应题的内容。
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     侠客其实在中文的语境中，有两层意思。
     其一是历史上实存的侠客，战乱年代，一些因为战争失去土地，被迫流浪，成为“流氓”（流动的亡命之徒），流浪讨生活的人多了，就有了江湖，随之有了各式各样的江湖规则，遵从江湖规则，维护江湖秩序，有威信有名气的“流氓”就被称为侠客，譬如刺客列传，游侠列传里记载的人物。
      其二是现代武侠文化概念中的侠客。随着专制的不断强化，对于流民的管制愈加严格，统治者不能容忍有皇权秩序之外的秩序的存在，实存的侠客越来越少，直至消亡。新垣平的作品《剑桥简明金庸武侠史》虽为游戏之作，但也将这一历史脉络呈现了出来。金庸写到以清初为背景的《鹿鼎记》时，主角已经成为了一个在体制内游刃有余的大滑头。所以在现代，侠客已经成为一种文化概念，存在于小说和影视作品中，承载着国人日渐稀薄的梦想。
       无论是真实的侠客还是文化的侠客，一直以来都是体制外生存的形象，他们既不属于庙堂，也不属于市井，而是在二者缝隙中生存，潇洒来去天地间的自由物种。
      而《绣春刀》中的侠客形象，则彻底被体制收编，为制度桎梏，不仅一点都潇洒不起来，还最终被体制中的种种晦暗压榨到一无所有。就像他们的功夫，没了漫天飞舞的潇洒轻灵，只有稳扎马步，以命换命，用绣春刀和血肉之躯蛮力拼杀。
      
      卢剑星最大的心愿是升官，但是由于不善打点，一直栖身底层；沈炼年轻时奉旨抄家，把年幼的周妙彤送进教坊司为妓，成为他一生的想要救赎的心结，并因此赔上了所有；靳一川原本是流贼，杀了追杀他的锦衣卫混入体制内，由于来路不明，始终背负原罪。三位主角都不是传统意义上的侠客，反倒是身背斩马刀的配角丁修更接近侠客的概念。
      电影总是折射着它产生的时代，同时反映着主创团队的文化属性。比如香港电影和香港经济一样，经历了“六十年代的萌芽试探、七十年代的崛起和九十年代的辉煌与衰落”。 本片的导演和编剧一个86年，一个82年，这样的角色和剧情设定，无疑也投射着80后尴尬的当下：向往体制，又被体制的吊诡和阴暗戏弄；厌恶体制，又缺乏闯荡江湖的勇气。
      如今的体制更适合步步棋看得准，下得狠的赵靖忠们（70后），而当下的江湖像是为精神更为自由的丁修们（90后）准备的。
     至于“侠之大者，为国为民”（40、50后们）的豪情壮志，更像是一个遥远的幻境，早已被“生存”这两个血淋淋的大字压得粉碎。80后们甚至连“人在江湖，身不由己”（60后）的喟叹都还未及发出，青春和侠气就已经成为了一场祭奠。
       影片的结尾，沈炼和丁修联手，杀掉了又一次看准了形势，准备投清的赵靖忠。（迄今为止见过的最符合历史原型的金兵）“侠”虽已死，“义”却还在，这个结尾更像是一个梦想，无关正义邪恶，只为出口恶气。
 
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最后是例行吐槽，仅针对国货精品，爱之深，责之切嘛。
1、 感情线太拖沓。沈炼和周妙彤的感情线可以更精简一些，尤其到最后高潮剧情处，两个人的那场哭戏安排的不是时候。张弛有度是可以的，沈对周的愧疚的救赎，周对沈的恨和释然都是很好的设定，但在情节调度上应再下点功夫。
2、 感情线删减一些，可以再把硬梗说得丰富一些。譬如金刀严家忽然出现，然后惨遭灭门，出现得很突兀，严家纯粹成为了剧情的工具，而没有成为有机组成，看得有点心理失重。其实就目前来讲，严家的分量完全可以再重一些。1、周被抄家，2、周严相恋，3、严被灭门（严父正直，明显是被污为阉党的）。完全可以把这些线索的来龙去脉， 与周家抄家的前因联系，多做一些挖掘，前因丰满，后果由张力，丰富故事的枝蔓，深化一下影片的主题。
3、 丁修的人物设定。观众喜欢的“坏人”，只是行事诡异，不按常理出牌，破坏规则的角色。这些坏人多半不做真正的“大恶”。而对于“恶人”，观众是难以产生好感的。（举例，“坏人”小恶魔，“恶人”乔弗里）丁修前半部一直是个“坏人”，哪怕他最后逗师弟玩玩，骗点赵靖忠的银子花花，也是个可爱的形象。但是杀掉医生，这就给人物形象打上了“恶人”的烙印。就算没有QJ师弟的女友，也已经不可饶恕的形象。所以最后的角色反转难以挽回民心。
4、 最后没有一场群戏太遗憾了，三条线分头顶高潮，所以老大和老三的戏份都惨遭略写，出现了挤手夹脚，调度局促的状况，看得出导演的力不从心。其实路导的群戏做的都挺好的，可惜了了。
   
      吹捧发挥吐槽如上，写了这么长，妥妥的真爱啊，推荐大家去影院看，为有诚意有良心的团队贡献点票房。
    
     原本想打三星或者四星，看到评论里因为某演员就黑到一星的人口太多，为了平衡一下，必须五星。

　　《绣春刀》观后感(七)：绣春刀

国产电影的用心之作。
卢剑星：想当百户
沈炼：喜欢妓女周妙彤，筹钱为她赎身
靳一川：肺痨，喜欢医馆张嫣、贼被师兄勒索
3人奉命去杀魏忠贤，沈炼为钱瞒着兄弟放了魏忠贤，烧焦尸体。赵怕自己暴露身份也想让魏忠贤死。烧焦尸体有喉结，赵公公知道魏忠贤没死。沈炼劝3人去南京。卢剑星怀疑。
魏忠贤让干儿子赵公公杀沈炼。偷袭,赵公公手受伤。让3人打击阉党严，借刀杀人失败。沈炼威胁+贿赂领导给大哥升官并让3人调去南京。沈炼替靳一川给钱。
庆功宴升卢剑星官，不让去南京。卢剑星知道沈炼有事儿。3天后开棺验尸。
靳一川师兄继续勒索。赵公公碰见试出师兄武功。靳一川看见赵手伤，知道赵要杀他们。
沈炼告诉2人实情，靳一川告诉赵公公是黑衣人。3人决定离开。
赵让师兄杀靳一川。师兄绑架张嫣。。。。周妙彤相好原来是严公子，让沈炼救严出来就跟沈炼走，严让沈炼杀了自己，沈炼曾抄周妙彤家。卢剑星请罪，半路魏廷追杀。
首辅韩旷去太医院知道不是魏忠贤。
赵在妓院跟沈炼打、领导在半路跟卢剑星打、师兄和靳一川打
卢剑星被斩首，皇上不追究其他人。。。靳一川救了师兄被枪打死。。。。。赵公公杀了魏忠贤。。。
2月后关外，皇上只说带回魏忠贤，是赵假传圣旨要杀魏忠贤。。。因为假传圣旨杀了魏忠贤，3人回来还是死。。。。赵叛明降金。

　　《绣春刀》观后感(八)：看反贪风暴中的三名基层干警

官场比情场好看，香袋小妹比官衙名妓可爱。
为权？为色？为命？四百多年前的三位基层干警，在汹涌的反贪大潮中各自打着小算盘，并不比其他人高大。不过，至少他们有底线，不害人不投敌，守住兄弟的底线——义。
金士杰的魏忠贤太出彩了，如果戏份再多点，完全可以把这一国的龌龊再揭露些。古往今来，多少人毫无原则，活着，往上爬，只为了站好队。
路阳走的是写实功夫，不吊威亚，却用了不少数码血。剪辑不错，可惜调度稍微有点紧，有股子CCTV6自制电视电影的味道。若是徐老怪来拍，固然会精彩洒脱，可又会少了写实味儿。
高潮其实不在武戏，多了反显累赘，倒是韩大人宴请那场戏，活脱脱官场现形记。
这个夏天，能不雷人把故事讲通顺，让人物立起来，已经很不容易了。

　　《绣春刀》观后感(九)：心疼男猪呀

早听说绣春刀评价不错 这几天打发时间的时候看了看 第一部感觉里面对情感的渲染和刻画都很让人深刻 浓浓的兄弟情 痴痴的单相思 沈炼啊 心疼啊 对女主没碰过 还要去救情敌呀 怕女主伤心呀 还得隐瞒情敌的情况呀 知道真相后女主也不稀罕你呀 小人物的心理写的太好了 一川被师兄勒索 一再忍让 生怕被揭发 卢剑星为了能达到父亲生前的职位 苦苦的追求职务的升迁 不惜放下面子 放下自尊 等等 这些写的太好了 放远镜头来看 三人都为自己的未来憧憬 虽然实现不了 在那样的时代背景下 就算看上去最恐怖的职业 最不近人情的职业 也会有自己的悲欢和事事纠缠 第一次体会锦衣卫这么接底气

　　《绣春刀》观后感(十)：终于讲好了一个故事

经过国产电影大制作却是大烂片的洗礼，我对其的要求已经很低了。作为电影，酷炫的动作绝不是根骨所在。把一个故事完整清晰的讲下来，这是我对国产电影不高的期待。这一点，绣春刀做到了。
故事开头线索分三头,铺开三个底层锦衣卫的日常：老大想升官，老二想赎会心爱的女人，老三被知道自己秘密的师兄勒索。开始我觉琐碎，然后故事渐渐进行，三条线丝毫未断。又有开头老二抄家与妙彤自述呼应，老二捉拿之人是妙彤相好的伏笔等，电影没有一个滞余的镜头。这让我觉得导演是会讲故事的。锦衣卫题材有很多电影，但是绣春刀的三个主人公绝对是其中身份最卑微的。从锦衣卫底层下手，写其生活的逼仄，看出了新鲜，题名绣春刀，点出主人公身份，也可见朴实——锦衣卫人人都有绣春刀。锦衣卫只是刀，而不是捉刀人。遗憾的是，故事整个走向还是陈旧的。人物的选择，剧情的冲突矛盾，并无意外之处。所以我说他讲好了一个故事而不敢说他讲了一个好故事。就像电影中的那场戏，电影整个的剧情架构还是人物为环境驱动的“林冲夜奔”。另，我认为编剧对老三师兄的角色处理上有缺陷，一个要杀师弟的人最后说没有玷污张嫣但是杀了他爹难道就能宽恕？最后一刻下不了手可以理解成他所说的没了师弟证明不了他存在，那最后大决战骤然转变成为师弟报仇也太突兀了吧？这个人物不是由恶向善，而是同时善恶并存，这大有争议之处。
再说演员演技，为了张震看的此片，果然没让我失望。诗诗姑娘第一场戏很糟糕，尤其是台词。其后渐入佳境，自陈身世一幕让我感动到飙泪，此刻完全忽视她的台词的了。每个角色完成度都很高，其他印象深刻的还有老三的真诚，严家公子绝望时的那句他家犯了什么错，崇祯皇帝虽只露一面，我一开始就猜到他身份，皇帝的坚定，那句都杀了用谁颇有政治寓意。不妥的有一点，那个三兄弟的顶头上司表演太过小品化，出戏。
最后，私以为停在雪天妙彤仰望已经很好了。看到老三尸体的悲痛和老大处决时间错置处理的很赞。电影关外大决战出现在故事高潮之后，有续貂之嫌。或者可以换其他的叙事方法。另，三兄弟奔腾草原上真的不是在向基情片霜花店致敬么。
绣春刀宣传排片都不怎么样，估计会冷门掉。但是如果有着武侠情怀，想看一个故事，我推荐此片。