《鳗鱼》影评精选10篇

　　《鳗鱼》是一部由今村昌平执导，役所广司 / 清水美沙 / 柄本明主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《鳗鱼》影评(一)：随记

      钓鱼这个动作很适合这个男人，即使和一群人在一起也不妨碍自我封闭。他杀人后规规矩矩的去投案自首，还有刚出狱时一系列的行为表现，彻头彻尾的压抑过度——导演是要剖析这种压抑本身么？这个男人是否已经缺失生命感了。所以他只能自我封闭，和鳗鱼说话，当然鳗鱼是否愿意听他说话呢？——也是因为鱼不会回应他，也不会反驳他吧。他在浴缸里看到信纸的幻觉，那么鳗鱼是否也只是他自我满足的工具。结尾他准备迎接新的生命，于是将鳗鱼放掉，是不是说他终于能放鳗鱼自由，让它终于得到自己的生命，从浴缸中到大海里，他自己也终于从某种压抑的感觉中被释放出来。
      片子还是在解剖男性的，虽然出现一个重要的女人，但是似乎男性一方的比例更大一点。黑夜去湖里捉鳗鱼，这种奇异幽暗的心理导演没有将他给了男性。女性倒是一直主动奉献，而且行事果断坚决。
涉及到的东西很多，就像一个一个等待解释的符号安插在影片里面——女人的疯妈妈、等待外星人的男孩、脾气古怪的船工、充满嫉妒感的清洁工狱友和只有他才在口中提出来的关于性的问题——这问题男主人公讳莫如深，但是为何安排人反复诘问？男主角一副禁欲压抑的样子。对着鳗鱼说话的样子是标准的变态形象。还有两次突然出现的蛙类，隐喻暗示着什么？
      全片内敛诡异，充满变态的幽默感。但是多少有些杂乱不堪。结尾一个等待外星人，把一切推向狡猾的未知，也就是不作答，导演坐船离开了。也许最后落脚点在与生命本身——动物性的生命，而不是反思性的——女生孕育生命，男人从这个生命中使得自己的生命得到更新。

　　《鳗鱼》影评(二)：我将书写蛆虫，至死方止——《鳗鱼》

如果要评价今村昌平，我想，他应该是导演里的人类学家，他的电影总是关注着个体生命的生存状态以及复杂的人性，而且，电影中有很多隐喻，这些隐喻与其说是一种表述形式，不如说，它就是今村昌平电影中的内容。比如，《猪与军舰》、《鳗鱼》、《日本昆虫记》等，这样的片名，不仅带着些许悬念，也打通了人性和兽性之间的连接通道。在《鳗鱼》这部电影中，滑腻潮湿的鳗鱼贯穿了电影的始终，它的存在，代表了看不见的情欲，代表了摆脱不了的罪恶，代表了一种对救赎的渴望。看过今村昌平电影的人，都知道他的电影有多么残酷，或许，正是因为这种残酷，才让他的电影格外诱人。面对人性的底线，今村昌平总是竭尽全力的描述脱离了道德束缚的生命的原始状态，让生活被欲望和本能推动着，直至毁灭。
要写《鳗鱼》这部电影，就不得不说起八十年代末日本经济的大萧条，在这一阶段，日本电影工业也受到了严重的打击，而今村昌平这样的导演也不得不面对现实，接受息影的无奈。一直到九十年代，也就是1997年，今村昌平才带着自己的新作《鳗鱼》出现在人们的视野中。这部电影以女性对男性的救赎为主，和今村昌平以往的电影相比，《鳗鱼》这部电影多了些隐忍，多了些恩慈。在今村昌平的电影中，很多角色都来自于平民阶层,这些底层百姓游移不定，徘徊在社会的边缘，不管是身份还是性格都带着扑朔迷离的神秘。或许，这才是人性中最真实、最自然的东西。
看今村昌平的电影的时候，我常想，一个导演要有多强大的内心，才能直面赤裸裸的人性。要知道，逼视人性是一种痛苦，这种痛苦并非每个人都能承受。今村昌平将人和动物之间的不同属性以一种更加纯粹的方式来进行表达，让人性和兽性之间的界限模糊不清，让生命最朴素的一面和最鄙陋的一面同时呈现在我们的面前，而我们通过今村昌平的电影看见的那些美丽与丑恶，善良和罪恶，善良与残忍，坚守和放弃......这些都无关乎道德，只是纯粹的一种行为，是为了救赎而预先埋下的伏笔。
在《鳗鱼》这部电影中，役所广司所扮演的山下拓郎是一名保释出狱的杀人犯，在常规的道德以及情感中，这样的人物总是让人避而远之的。他杀了人，所以，他是坏人。然而，在这部电影中，他的好与他的坏都不重要了。他对山本的刻画，以一种无限接近真实的方式来表达，让人对这样的杀人凶手有些动容。山本之所以会变成坏人，是因为一个字“性”。在本片中，性的欲望是隐讳的存在，
甚至有些扭曲，这种扭曲并不突兀，反而更加真实的显现了人性中不为人知的一面。
如果将鳗鱼放在自然界中，鳗鱼则是一种非常特殊的生物，而在电影中，鳗鱼却是一种阴翳的象征。山本将鳗鱼养在狭小阴湿的鱼缸中，可以看作是一种对欲望的囚禁。山本杀妻是因为一封诡异的匿名信，然而，在潜意识里，那封信的存在与否被质疑。影片在很多地方用了超现实的表达，这种表达方式将角色的心理以一种特殊的视角呈现在我们的面前，在欣赏这部电影的时候，能够从这种拍摄手法中，感觉到角色内心的挣扎和煎熬。山本杀妻之后，非常冷静的前去报案，心甘情愿的接受禁锢。最后，山本将鳗鱼放回河流之中，用这种放生来表现对欲望和灵魂的双重解放。
在今村昌平之后，似乎再也没有这样特立独行的电影，对于欲望，也没有电影人愿意去挖掘，很多时候，电影可以用“人性”这样冠冕堂皇的词语来形容，可是，为什么会有这样的“人性”存在，却很少有人在思考。在今村昌平的电影中，我们看见的是一个暗黑的世界，然而，当电影逐渐结束的时候，我们却可以更加清醒认识自我，更加理智的对待那些稍纵即逝的小邪恶。

　　《鳗鱼》影评(三)：97年的两支金棕榈

97年的戛纳电影节，诞生了两支金棕榈：分别是伊朗导演阿巴斯的《樱桃的滋味》和日本导演今村昌平的《鳗鱼》。产下双黄蛋之事，也不是没有。像94年的戛纳就由陈凯歌和坎皮恩共得。但这年有点意外，其中今村先生是第二次获得。早在1983年，今村昌平凭借翻拍《楢山节考》第一次拿到金棕榈。若是想到得一支金棕榈会有多难，此事就值得深入分析。
97年的阿巴斯，声誉正隆。不论是那部让人眼睛大亮的伪纪录片《特写》，还是“终结”电影艺术的“乡村三部曲”，这位在世界影坛异军突起的伊朗导演，某种程度上成为90年代电影艺术的代名词。一支金棕榈是迫切而需要的，尤其是对《樱桃的滋味》这样一部饱含哲思的电影来说。因此，《鳗鱼》若是没有绝对的水准与力度，恐怕难与其共享金棕榈殊荣。
但事实又是如何？近20年过去之后，回头再看，事实是《樱桃的滋味》依然保持着鲜活的生命力，就像全新的一样，而《鳗鱼》已经显得古旧而直白。这不仅基于两位导演的拍片理念，同时也能为当时的观影环境所证明。至于为何两部电影当年被认定为同一水平，只有当时当地的评委（观影环境）能够做出说明。时间能告诉我们一切。
《樱桃的滋味》依然鲜活的原因在于，阿巴斯的拍摄理念的内核延自于伊朗民族文化的传统。当我们把目光放置于更遥远的古代，能发现现今伊朗电影运作逻辑的模板。此点，我早已多次提及，也即伊朗电影有一种双层的运作模式：表层的故事和深层的寓意。这样，伊朗电影就满足了各类层次的观众，普通观众在其中寻获故事，而精英观众在故事背后挖掘深意。这也许可以部分解释伊朗电影在当今影坛异军突起、叱咤风云的现状。
一个民族的本源文化形态，总要到文学作品中去寻找，书面的文字系统塑造该民族的思维方式。古波斯文明灿烂辉煌，不仅像古代中国一样是一个诗之国度（像众所周知的鲁达基、哈菲茨、萨迪、鲁米等），同样也是一个散文国度，像萨迪的《蔷薇园》与鲁米《玛斯纳维》虽然以诗体写成，却是一种最有伊朗民族特色的文学样式。它通过讲诉一个个简单的故事，来传达背后的醒世奥义。这就影响到了伊朗电影中双层运作模式的创造与流行。
在阿巴斯的创作中，尚有分别。通过故事讲诉来触发一个深层的奥义（关于人生、生存、死亡等），与传统的波斯文学一脉相承，但通过设置虚实来探讨影像本质，却是他的独门绝技。阿巴斯远远地超越了同时代的电影人，而走在了电影艺术的边缘。“乡村三部曲”中的嵌套结构也许是最为让人感觉震撼的妙计，《樱桃的滋味》中拍摄动作的入画也打破了虚构与真实的边界，更遑论阿巴斯在新世纪的头十年所实验的一系列影像作品（《十》《伍》《希林公主》）。一位六十余岁的人拍起电影来比二三十岁的年轻人还要“先锋”，而这种却需要生命经验的积淀与对艺术本质的不竭思考。
相较而言，拍出《鳗鱼》时今村昌平71岁，已经是十足的老人了。其电影生涯的起点是为小津安二郎当助理导演，然后在1963年拍出处女作。《鳗鱼》中的技法，快速推进的方式，动物寓意人物心理、人物阴暗内心的刻画，展示出的是一位老人还富于壮年的雄心，但难以逃脱年老的事实。人物的表演、镜头的运动，都已经带上了古意。这是非常分明的。如果说，阿巴斯是为下个世纪拍电影，那么今村昌平依然缅怀在六十世纪电影的黄金年时代中。
这样讲，恐怕是过于直接了。《鳗鱼》依然是一部好电影，对于一位去看故事的观众依然会被其中所交织的情欲、人心、罪责与惩罚所卷入，为导演调控情绪的直白手法所蛊惑，但不可否认这些都是过时的影像。而在《樱桃的滋味》中，其鲜活的生活力依然保持如新，是阿巴斯已经摒弃了通过具有戏剧色彩的故事来吸引观众的企图，让影像自身开始展现一个更加宏大、更为普遍的生死话题。就像古波斯书卷上的故事，有了永恒且不朽的价值。

　　《鳗鱼》影评(四)：鳗鱼——荒谬而坚韧的生存

人性的扭曲与荒谬，在某种程度上，也正如同鳗鱼光滑蛇形的躯体，蜷伏着，伺机而动。
那封信真的存在吗？还是正治自己的幻想？
遭到妻子背叛的他，早已不外信任他人。他同鳗鱼说话，聊慰寂寞。
长形鱼缸，微光照耀下，泛着鬼魅的蓝光。他直视着鳗鱼，渐渐地，竟钻入水中，变成小人，在大如瀚海的缸底四处搜寻，那封信的碎片，想要抓住，却又怎么都捞不到。
这是他自己的幻想，别有新意的镜头设计，在一个日常化的场景中，表现了人类潜藏在心底的无意识。
最后的一场戏，小小的空间中，冲突爆发，酣畅淋漓。
正治终于挺身而出，承认自己是美佳腹中孩子的父亲，以使她摆脱前任男友的无理纠缠。
他何尝不知这是“引祸上身”？可是，作为一个对美佳心生眷恋的男人，他怎能眼睁睁看着她受欺负而坐视不理？
这也宣告着他开始接受他人，重新建构生活的开始。
可是，并不存在所谓的圆满。
篝火晚会上，美佳跳起弗拉明戈，镜头推开，正治独自将小船驶到河中，把他的鳗鱼放归自然。他说自己今后也要养育不知是哪个男人的孩子，既然你们在这样看似羞耻的状态下，仍那般努力地繁衍生存，我也没有必要为纠结于自己的妥协，继续忍耐。
说到底，人无法脱离本质上的动物性。
正是基于这种认知真实的诚恳态度，今村掌镜下几个做爱的场景，毫无艺术美感可言，完完全全地博弈蠕动，动物性的交配，刺激着生理上的不适感。
外星人会来吗？只要心诚就可以！要知道，让一颗已然对外物不抱任何希望的心，重拾对他人的信任，并不比期望外星人现身来得容易。
美佳选择等待，她相信接受了自己所做便当的正治会回来。
因背叛杀妻，因嫉妒揭发，因金钱占有，在如此不堪，甚或邪恶的生存中，我们暴露了根深蒂固的赤裸裸的动物性。
彻底撕裂，是为了认清真相后，仍可以相信生存本身，忍耐而活。
洁净吗？必在与污秽的对比中才有存在的可贵价值。
平坦的河流之上，木船划过，一身洁白婚服的美佳安坐船尾，她真的等来了，自己的幸福！
什么是好电影，看见两个月了，但如果不写出点什么，总觉对不住自己，对不住导演那样深萃明晰的智慧。
在耿耿于怀的心境里，我终于写出了这么点东西，不成系统，随想而至。
我仍要面对这样的挑战，虽忍承着临产的阵痛，但毫无难度地活着，烦闷无趣，不是我要的人生。

　　《鳗鱼》影评(五)：《鳗鱼》电影剧本

《鳗鱼》电影剧本
编剧：今村昌平、天愿大介、富川元文
导演：今村昌平
摄影：小松原茂
录音：红谷煊一
美术：稻垣尚夫
音乐：池边晋一郎
主演：役所广司（饰山下拓郎）、清木美砂（饰服部桂子）、常田富士男（饰中岛次郎）、倍赏美津子（饰美佐子）
获奖：日本《电影旬报》“十佳”作品第一。最佳男主角（役所广司）、最佳女配角（倍赏美津子），读者评十佳作品第二；第21届日本电影金像奖最佳导演奖（今村昌平）、最佳男主角奖（役所广司）、最佳女配角奖（倍赏美津子）；每日电影竞赛奖日本电影优秀怍品奖、最佳导演奖（今村昌平）、最佳男配角奖（田口友郎）；第40届日本蓝绶带奖最佳男主角奖（役所广司）、最佳女配角奖（倍赏美津子）；第22届报知电影奖最佳男主角奖（役所广司）、最佳女配角奖（倍赏美津子）；1997年度日本优秀电影鉴赏会十佳作品第一；日本电影笔会奖日本“五佳”作品第二；第15届川喜多奖（今村昌平）；第21届山路振富子奖电影奖（今村昌平）、女演员奖（清水美砂）；1997年第50届戛纳电影节金棕榈奖；1997年度第42届亚太电影节最佳导演奖（今村昌平）、最佳男主角奖（役所广司）；1997年度第10届东京国际电影节最佳男主角奖（役所广司）。
编译：钱有珏
1.1988年，夏，新宿区新市中心，白天
俯瞰，摩天高楼中，街道宛如山谷间的羊肠小道纵横交错，汽车在小道上穿梭来往，井然有序。
2.近景，某高楼一角，白天
楼顶广告牌“日出制粉公司”。
3.高楼中，公司办公室，白天
电脑台坐着20多位职员在办公。山下拓郎面对眼前的计算机毫无表情地工作着。他胸前别着“山下”的胸牌。
4.公司大门，下班时分
商社职员们拥出公司大门。拓郎提着公文包走在人群中。
5.地铁新宿车站，小田急线站台，晚上
电车进站，拓郎随人流旋涡挤进电车车厢，倚着车壁从口袋里掏出一张信纸在读。
信封特写（画外音）：没有寄信人姓名。
信纸内容特写（画外音）：突然给你写信，很对不起。我是住在你的山下家附近的人。你也许并不认识我，可我给你写了这封信。其实，我是想谈谈你夫人的事。她有不正当的男女关系，这绝不是可以开玩笑的事。……
6.地铁车厢内，晚上
拓郎想：这有些像女人的字体。
电车启动了。车窗外一片鲜艳夺目的商厦彩条广告之后，便是一片漆黑。
拓郎坐在座位上不自然地把目光移向窗外，若有所思。
信纸与拓郎的叠印：（旁白）她有不正当的男女关系，这绝不是一个玩笑。
7.远景，行驶中的电车，傍晚
电车穿过多摩区。拓郎下车，快步奔上山坡住宅区的街道。
8.大全景，傍晚
盘山路旁绿色丛林间分散着一些古老的木板平房。白色的木栅栏将房子围成一个个小圆圈。
9.山坡平房住宅区，傍晚
拓郎沿木栅栏的路走过来。木栅栏前一位中年妇女邻居迎上来打招呼。
邻居：啊！您这么早就回来了！请等等！
拓郎一愣，觉得有些奇怪。平时怎么没注意呢。
拓郎沿着狭小的院子转进厨房。
系着围裙的惠美子正在厨房煎鸡蛋，头也不回地：你回来了。你没说准备饭盒吧？今儿晚上去钓鱼吗？
拓郎“嗯”了一声，闷闷不乐地径直向里屋走去。
厨房里的惠美子在灶边边煎鸡蛋边问：今天去钓什么？
拓郎（画外音）：鲈鱼和墨鲷鱼？
惠美子：那，明天吃生鱼片吧。
换上了工作服的拓郎从里屋走出来。他手里拎着鱼竿。
惠美子边装饭盒边问：晚上冷吗？我看还是得穿外套。
拓郎“嗯”着又返回里屋。
惠美子在灶台前忙着包饭盒，顺口问道：你要钓到明天什么时候？
从里屋出来的拓郎边穿黄色外套边走到屋前台阶上坐下来。他顺口答道：和平常差不多。
惠美子笑着站在拓郎背后递上饭盒说：祝你大丰收！
惠美子帮拓郎拉好衣领。拓郎接过饭盒说了声“我走了”，背起背包抄近路下山去了。
惠美子目送着他。
10.海边，夜
浪花拍岸。钓鱼俱东部的面包车驶抵海边。漆黑的夜。防波堤上拓郎和朋友们在夜钓。
特写：手腕上的手表。
拓郎收拾渔具，钓鱼同伴回头问：哟，山下，你怎么收竿了？
拓郎不答话，闷头收拾渔具。而后，他拿出惠美子做的三色盒饭，递给身旁的人说：你要是喜欢的话……
渔友：这行吗？
拓郎：行！
渔友：下星期还来吗？
拓郎：还来！……我先走了。
11.地铁车厢内，夜
空荡荡的地铁车厢内，拓郎坐在座位上看信。此刻他心里一团乱麻，折起信，茫然地望着一片漆黑的窗外。
12.多摩住宅区，夜
绿荫掩映的多摩住宅区街道时隐时现。拓郎的身影也时隐时现。除了“沙沙”的脚步声，一切俱寂。
叉路口。一辆白色轿车在黑暗中格外刺眼，突然出现在拓郎面前。拓郎站住了，凝视着，心想：这车很少见，一定是个不祥之兆。
这时，拓郎耳边响起了惠美子的声音。
惠美子（画外音）：晚上好！今晚钓到几点？
拓郎抬头仰望路灯。
特写：路灯异样明亮，渐渐变成一片红光。
13.山下拓郎的家，夜
窗户里闪现着星星点点的灯光。拓郎抄小路靠近后窗，把眼睛贴在百叶窗帘上，从百叶的缝隙往里面眺望。
14.拓郎卧室内，夜
妻子与另一男人在做爱。挣扎声、哭声、呻吟声时断时续地传入拓郎耳中。
特写：拓郎瞪圆了的充血的眼睛。
15.拓郎家院内，夜
怔了一会儿，拓郎转身去库房抽出把菜刀，他哆嗦着蹑手蹑脚地绕到房门口。门虚掩着。他屏气侧耳倾听。黑暗中不时传来挣扎声、哭声、喘息声，并且越来越激烈。
16.拓郎家卧室，夜
拓郎冲进屋里，将锋利的菜刀刺向陌生人的肩部。陌生人“哇”地大喊一声，滚到床下。
惠美子半裸着，脸色苍白地坐在床上，毫无表情直愣愣地望着拓郎，不知是挑战、示威还是怨恨、愤怒。
拓郎愤怒的背影。锋利的菜刀刺入这裸露的胸部，鲜血如泉喷涌。
特写：溅在玻璃窗上的血渍。
拓郎背影，他将菜刀拔出又刺进，反复多次。
画外音：杀人啦！杀人啦！
特写：满身是血的惠美子。
拓郎好象根本没听见陌生人的喊叫，只是呆呆地站在惠美子的面前，然后拉过毯子给惠美子盖上。
17.屋外，黎明
东方发白。雾气袭来。周围的房屋、树丛都笼罩在晨雾的朦胧中，一切都静悄悄的。拓郎走到屋外，拉过停放在院内的自行车，顺陡峭的坡道骑车而去。叠印：演职员表。
18.远景，林间小路上，晨
自行车在行驶，忽上忽下地穿行在住宅区的林间小道上，然后骑上平地，穿过利根河桥驶入商店林立的小镇。
19.小镇街道，黎明
天还没大亮，商店里仍灯火通明。不知谁在哼小调：夜雾哟，今晚格外珍贵。
20.警察局办公室内，白天
拥挤的办公桌上堆满了文件。
拓郎胸前的衣服溅满了血。他突然地出现在值班警官面前，使警官大吃一惊。
拓郎异常镇定地：我是多摩区若叶町的山下拓郎。刚才，我杀了妻子。这是凶器。
说完他把菜刀往桌上一放。其他几位警官走过来交换了一下眼色。一个科长模样的人示意：请进来说。
21.监狱门前，白天
干叶监狱门前。灰墙嵌着一扇黑色铁门。
字幕：8年后。
特写：铁格窗。透视长长的监狱走廊。
叠印：导演今村昌平
22.监狱走廊，远景，白天
甩手正步走的拓郎与看守长从漫漫牢房走廊尽头走过来。镜头推向近景，可以看出拓郎与他8年前身着西装当小职员时的体格相比，已瘦得判若两人，而且年龄也已近中年了。随着一声沉重而冷酷的声音，牢房长廊的门关上了。
23.监狱长办公室，白天
警士旁边站着一位秃顶看上去有60多岁的矮老头。监狱长捧着一纸公文对走进来站得笔直的拓郎进行训话，并给他讲假释期间的注意事项。
监狱长：在假释出狱期间，我恳切地希望你千万不要对自己放松警惕。然后指着矮老头说：千万不要给监护人找麻烦。
拓郎身边那位60多岁的老人，就是监护人中岛次郎。中岛向狱长深鞠一躬。
监狱长：为此，不管身边有什么样的纠纷，你也决不要卷进去。
拓郎仍笔直地站着，毫无表情。
狱长递过”假释批准书”。
拓郎稍稍行了个礼，将批准书举过头顶接过来。
狱长：那就祝你在假释出狱的两年间别出大事，好好过日子吧。
拓郎机械地跟在中岛身后跨出门去。
24.监狱内院，一间间朴素的办公室，白天
拓郎脱下囚服换上宽条西服跟在中岛后面走出院门。中岛站在门口对拓郎说：车在外面的停车场上，走吧。
中岛一说话，拓郎就保持一定距离机械地立正。待中岛起步走后，拓郎才跟上。中岛回头看时，拓郎又立正了。中岛想此人真怪！俩人走走停停向停车场走去。
25.停车场，白天
这时两位刑警举着一个大塑料袋从铁门中追出来。
刑警A：给！这里面已经注了氧气，我想在这里放一天大概没问题吧。
说完把装着水的塑料袋递给拓郎。
中岛：那是什么东西？
拓郎小心地从刑警手里接过塑料袋。
刑警A：是山下君养的鳗鱼。
中岛：鳗鱼？
特写：塑料袋里有一条活泼的鳗鱼。
刑警A：这是他服刑期间在附近的河里发现的，就逮了回来放在狱中的水池里喂养着。按说这是不允许的，可是我们说是看守养的，也就行了。
中岛站在车边对拓郎说：何苦呢，养什么鳗鱼。
一直不作声捧着塑料袋的拓郎开口了：它很听话。
中岛大为吃惊：听话？
拓郎认真地对着塑料袋说：再说，它也不会胡说八道的。
说完向两位刑警深鞠一躬上了车。
中岛启动车子驶离监狱。
叠印片名：鳗鱼
26.高速公路，远景，白天
林立的灯柱与曲线优美的道路交织出一幅现代气息的图画，与盗狱的狭窄走廊透视不到头的暗黑适成鲜明对比。
27.近景，轿车内，白天
坐在驾驶席上的中岛与坐在助手席上抱着盛鳗鱼塑料袋的拓郎。
中岛：我们在哪儿吃点饭吧！
拓郎不作声。
28.一般大众快餐厅，白天
餐厅内摆放着简易的桌椅。中岛和拓郎面对面地坐着。托盘里放着热气腾腾的米饭和酱汤。拓郎吃得很香，中岛观察着他。
中岛：好吃吗？
拓郎使劲地点了一下头。
29.城市街道，白天
远景。俯瞰盛开的粉红色樱花勾勒的城市街道。推向近景，河面上倒映着樱花树冠的美丽倩影。中岛和拓郎开的小车从这盛开的樱树怀抱的沿河小路上通过。
30.近景，观福寺门前，白天
庙宇的山门前有很高的宽阔的石阶，正殿飞檐朱红镶舍，两边还有配殿，很有气派，它一定有过繁荣的历史。
车在山门前停下。中岛对拓郎说：这就是我住的寺庙。
中岛下了车，回头对拓郎说：从今以后，你得常来这里向我汇报。没什么好说的，聊聊天也行。
拓郎担心地看着塑料袋。
中岛：顺便进去看看怎么样？
拓郎好象什么也没听见似的，自言自语地：鳗鱼好象没有力气了。说着向河边跑去。
31.近景，利根川河边，白天
拓郎蹲在河边给塑料袋里的鳗鱼换水。换好水他抱着塑料袋，死盯着利根川河的水。中岛站在他的背后。
中岛：我们沿河走一走怎么样？找想让你看看你托我找的做买卖的店。
拓郎不作声，俩人便一前一后地走起来。
小水闸门前人行便桥。利根川河到这里改变了方向。中岛在前面走，拓郎不紧不慢地跟着。中岛不时回头，奇怪地看着拓郎的脚。
中岛：我说，你跟我并肩走不行吗？你为什么老像走不动似的。
拓郎赶紧跟上两步，和他并肩走。
拓郎低着头：这是八年来养成的毛病。
特写（中岛头脑中的印象）：囚犯们的脚。监狱里囚犯们列队踏步起伏的脚步。
远景。利根川河到这里形成一片宽阔的湖面，地方上的人们称它为与田浦湖。
近景。沿湖杂草丛生的小路。中岛和拓郎仍旧一前一后地走来。
32.船厂内，白天
一座厂房似的建筑。门大开着。正对门架着一只正在修理中的木船。从外面看进去黑黝黝的什么也看不见。中岛当门站住。木船后传出一个男人的声音：哟！是为先生做丧礼吗？这可是个赚钱的买卖，和尚全包了。
中岛向木船跑过去，拓郎却站在门的一边等着。船肚底下钻出一个瘦老头。俩人是老熟人了。
中岛：我不是做丧礼的，是来散步的。今天有个我过去的学生来看我。
中岛对拓郎招招手。拓郎跑过来。中岛站在拓郎和高田君之间介绍：他是高田君。这是山下君。今天来佐原游览。
高田：咦？！要游览这里？这里差不多就像是撒哈拉大沙漠，没啥看头。这里是恶棍泥潭，懒汉恶棍才在这里滚来滚去。
33.从船厂内望湖面，远景，白天
从船厂巨大的船坞向与田浦逆光透视。高田、中岛、拓郎三个人小小的剪影镶嵌在这船坞中。
只听见中岛说：高田君是垂钓能手，往后让他教你。
高田提起拓郎手中拎的塑料袋问：那是什么？
中岛：你看见了吗？是条鳗鱼。
高田：啊，个头儿真大，是不是想做烤鳗鱼啊？
中岛：他好象特别喜欢这条鳗鱼。（对拓郎）好了，我们走吧。
高田：上哪儿去，再往前什么都没有了。
中岛：我想让他看看你说过的那间破理发店。他想开个理发店。
34.船厂门外，白天
高田和中岛边走边说来到厂外堆放的破船旁。
高田：他能经营那个店？
中岛：我也担心他做得成做不成，让他看了好几次照片。……
话没说完，恰巧一队正在训练的消防队从他们面前跑步而过。中岛也正巧指着拓郎对高田说没问题。
没想到拓郎见中岛的手势，就跟在消防队后面跑起来。中岛着急了，丢下高田，招手追着喊：喂，山下君，是这边！这边！到这边来！
于是拓郎独自一人掉转头，又跑回中岛身边。
高田：这人有点儿怪。
中岛：是有那么点儿。
拓郎回到中岛身后站着。
35.与田浦湖，白天
远景。水波荡漾的与田浦湖面。
近景。杂草丛生的沿湖堤岸。顺着堤岸可以望见离高田造船厂约100米处，面对与田浦湖的杂草丛中，有几间没了窗户东倒西歪的破房子，屋顶露天，墙有破洞，旁边竖着块牌子，能模糊看出“水田理发”的字样。破屋前没有车辆来往，一派凄凉景象。
中岛与拓郎沿堤岸小路一前一后走来。走近来能看见这破屋有扇门。
中岛对拓郎说：有这样一个地方就不错了。
36.内景，破屋内，白天
顶棚上倒挂着一缕一缕的破芦席条。中岛与拓郎推开门环视。拓郎从怀里掏出张照片对照了一下，便钻进了小屋。
屋里乱堆着一些桌椅板凳。中岛找了个坐着不会摔倒的椅子坐下。拓郎倚着柱子站着。
中岛从兜里掏出一份契约对拓郎说：这是花400万日元买的，现在花上100万日元装修一下就行了。你这里有380万日元的退职金，用它可以买下来，以后会值钱的。
中岛将房契递给拓郎。
拓郎接过房契，开始察看房子，墙上有镜子，还有供等候用的长椅，再往前有个通后院的小门，走出门外，可以看出露了顶的杂物间。拓郎走进杂物间，发现有个水泵，用力上下压了几下，水管里流出涓涓清水。拓郎赶快用水桶接住，然后把塑料袋里的鳗鱼倒入水桶中，蹲下来观看。
厨房玻璃窗上，大个子斋藤正树傻愣愣地站着向里面张望。拓郎奇怪地望了望他。
中岛唠叨着：他是附近农民的孩子。对了，忘了告诉你，他要是来借算盘，别借给他，他是要放在空地上召唤宇宙人的。
中岛向后门外一看，正树没有了，是高田重吉站在那里。
中岛想起了什么似的，拍着脑袋：哟，他跑到哪里去了？……山下君！
37.外景，理发店后院，白天
中岛和高田站在后院门口四下里张望，一眼就看见蹲在水泵前、看着水泵流水的拓郎。只见拓郎拎着个水桶出门，到与田浦湖边打了一桶水倒在了一个大木桶里，把小水桶里的鳗鱼倒人大木桶。
特写：木桶中活蹦乱跳的鳗鱼。
拓郎双手扒着木桶边微笑着。
拓郎（画外音）：我真喜欢这个地方，你呢？
看上去拓郎微笑着像在细声细语地对鳗鱼说话。
站在远处观望的高田与中岛有些不可思议。
高田：这位相当奇怪的人是怎么回事？
中岛：嗯，……他在说什么呢？！
近景。拓郎趴在木桶边上，他喜形于色，笑出了声。
38.外量，观福寺庙门外，夜
厚重的黑暗的夜幕下，庙灯闪烁，有如夜空的繁星或苍茫大海中的灯塔。万籁俱寂。
39.观福寺内现代化的浴室，夜
拓郎双手交叉在胸前，端坐在澡盆里。
40.寺内厢房，夜
厢房内堆满了竹片。中岛正为求签人写祝福语。妻子美佐子在沏茶摆茶点。
美佐子：你没说错吧？
中岛：他没说出口，可心里还是那么想的。
美佐子：那就是说他还没有反省的意思。
拓郎从浴室出来，碰到了竹板。
中岛对拓郎说：介绍一下，这是我的老婆。
美佐子行礼：我叫美佐子，请多关照。
美佐子见拓郎手里拿着内衣，一把抓过来说：这内衣我来洗，我会给你放好的。
拓郎赶紧抢回来，连声说：不用了，我自己洗。
拓郎频频行礼，像要逃走似的边说边往里屋走着：我要先去睡了……晚安！
话音刚落他已进了里屋。美佐子和中岛看着他的奇怪神态。
美佐子：他像是吃了不少苦。……
中岛：嗯。
41.远景，与田浦湖，白天
湖面上荡着一叶小舟。高田边撒网边远远地眺望在修理发店屋顶的拓郎。
42.近景，理发店前，白天
几个木匠摆开了阵势，修窗刨门地忙得不亦乐乎。拓郎带着木工在修屋顶。
43.与田浦湖面上，白天
高田心不在焉地驾驶着小舟。鱼网一动，才惊醒了他。拉上来一看，网里只有几条小猫鱼。
44.近景，理发店前，白天
拓郎在理发店前修一盏巨大的理发标志灯。红蓝相间的标志色已斑驳脱落，但依稀可辨，上面还有掉了色的“水田理发”字样。拓郎默不作声地钉着，只听见铁锤击钉的铿锵声。
下雨了。理发店门口驶来了一辆修电线的工程车在接电线。
拓郎在店里修修补补，将桌椅摆好位置。突然抬头一望，与正向里探望的大个子斋滕正树的目光对在一起。拓郎又低头继续干活。
一辆敞篷红色轿车“嘎”地驶到理发店门口刹住车，开车的年轻人野泽佑司好奇地问：你在这里干什么？搞什么名堂？
拓郎正在给理发店大门刷漆。他不搭话，干完手里的活，走进店里去。
驻在员三乡骑摩托经过，停在佑司的车旁，俩人叽叽咕咕地观察拓郎。
佑司：那家伙在干什么？
驻在员：好象要开理发店。
佑司：理发？瞧他那个不招人喜欢的样子，能干这买卖吗？
佑司将身子缩进敞篷车，开走了。
45.理发店内，傍晚
夜色降临。店内已经整洁起来。墙、桌椅、镜框都漆成了白色。理发店用的大化妆镜一立起来，还挺像回事的。在店堂与里屋过渡处有根柱子，柱子旁边放着个小柜台。拓郎搬出刚买来的养热带鱼用的玻璃水箱，放在小柜上，然后把木桶里的鳗鱼倒进水箱。
拓郎开心地对鳗鱼说：怎么样？舒服吗？
特写：水箱中的鳗鱼。鱼头上下摆动，好象在回答好极了。
46.理发店门前，白天
修整一新的理发馆。四壁有两面全是玻璃的门窗。红蓝两色的理发标志灯挂在店门前旋转。杂草已经清除，门前是整洁的平地。灰瓦白墙十分整洁。
高田推门向屋里喊道：有人吗？
没人回答。高田向门外望去，见拓郎在马路对面钓鱼，便走到他的背后问：你在钓什么？往水桶里一看只有几条小鱼在蹦跳。
高田：理发的客人来了怎么办？
拓郎：有人来我会知道的。
高田：我不像顾客吗？
特写：拓郎倾倒水桶，小鱼流入湖中。
拓郎起身回理发店。高田不解地看着他。
特写：水箱中的鳗鱼将头伸到水面，吸水面的氧气，好象是闷得慌。
47.理发店内，白天
高田对镜坐在理发椅上。拓郎给他围上布围，开始做刮脸的准备工作。
高田从镜子里环颐小店窗明几净的玻璃窗和门。透过玻璃可清晰地看到门前正在旋转的红蓝相间的理发标志灯。
高田：理发店开了好久了吧？
拓郎：也不那么长。
高田：我看你还不习惯招呼客人。我的头发太长了，给我去短点儿。
拓郎准备好了剃头用具。高田瞥见店堂水箱里的鳗鱼问：你每天和鳗鱼说话吗？鳗鱼也会说逗乐的笑话吗？
拓郎：有时候会。我只不过抓到了它，就养起来了。
高田：是不是以后我也去抓一条鳗鱼呢？
他边说边随意向门外看了一眼。一个女人的身影从玻璃门外透过来。
48.理发店外，白天
一个身着黑色连衣裙的女人的背影渐渐远去。
高田欠身向外看：真少见，在这样的地方会有一个女人。说完他坐正了身子。这回拓郎放下手里的活面对玻璃门，用吃惊的眼神目送那个女人。
高田：你是怎么了？
拓郎不语。他心里想：怎么和八年前的惠美子的发型、穿着喜好、体型、年龄都那么相像呢。
49.观福寺，白天
绿树掩映中的观福寺山门。骄阳透过绿叶洒在寺庙前，洒在“观福寺”的庙灯笼上。
仰望山门石阶，有个小人影在石阶上移动，那是寺庙男工粟野在清扫山门台阶。
特写：假释者的报告书。由特写推向寺庙书房全景。
50.寺庙内书房，白天
和式的塌塌米上放着矮桌，格子拉门敞开着，一眼即可望见庭院的整个景色。身着僧侣服的中岛在看假释者的报告书，并在上面签名盖章。拓郎站在庭院正中等待。美佐子端着茶跪在门外。
中岛：别站在那里，进来吧。
拓郎：我想快弄点喂鳗鱼的饲料就回去。高田先生告诉我卖饲料的地方了。
中岛：是吗。
51.近景，菖蒲花盛开的小河湾，白天
拓郎端着粉红色的小塑料桶，用水捞了捞小虾和鱼虫当鳗鱼的食饵。顺小河湾望去，两岸是一团团浓密的紫罗兰色的烂漫的菖蒲花。拓郎捞好鱼虫，走进花丛，放下卷起的裤腿，把渔具绑在自行车上。当他推动自行车，从车轮方向往前一看，草丛中（特写）露出一只女人白嫩的脚，穿着黑色的高跟鞋。
由特写退回近景。拓郎弯腰拨动花丛。
特写：从女人的腿部向上推移而至全身。
特写：拓郎惊讶的面孔。
切换：草丛中女人苍白的脸，身边有个手提包、安眠药空盒。
特写：拓郎惊恐的面孔。
切换特写：半躺在床上、浑身是血的美惠子。
特写：拓郎发呆的面孔。
画外音：狱长的声音——关于假释中的行动，无论身边发生什么样的纠纷，也请你决不要卷入。
52.近景，河边草丛，白天
拓郎慌张地推出自行车，跨车飞驰回家。
53.造船厂前，白天
高田坐在小板凳上修木船。
拓郎骑的自行车“嗖”地从高田身后飞驰而过。高田带着疑问的神色回头看了一眼。
54.理发店外，白天
红蓝相间的理发标志灯在旋转。
正树坐在门口台阶上，饶有兴趣地看着标志灯，又站起身来抚摸这灯柱。
佑司的红色轿车也在店前停下。他坐在车里等着。
拓郎骑着自行车慌慌张张地回来了。
佑司向拓郎打招呼：刚开业就关门，有什么要紧事，上哪儿去了？是去电子游戏店了吧？这种事也不是非去不可的。
拓郎站在店门前。他犹豫了一下说：我先去收拾一下。
正树：我来得比他早。
佑司：我是预约过的。（说着赶走正树）可是老板，你有赛车赛马的爱好吗？其实从前我拜托过水田办过一件事。
正树：多半是喝酒的事吧？
佑司：你给我住嘴！（边制止正树边对拓郎）所以呢，我想说有可能的话继续拜托你，怎么样？报酬是销售额的百分之二，不算多，可也别小看它。就是取手与松户与千叶，我说的事，你明白了吗？
拓郎好象还在想着河湾那边女人的事，他站在店门口，犹豫着进不进店。
佑司：简单地说，是希望你在这里不断地接待客人。与其直接到我家里来理发，不如就在这儿理，顾客会觉得方便。而你也作为一种服务，不是很好吗？
高田跑过来：怎么了？
佑司：我是先来客，你知道吗？
高田：鳗鱼鱼饵采到了吗？
佑司：什么？你说鳗鱼鱼饵？
高田冲着呆若木鸡的拓郎问：你是怎么了？
拓郎对高田：等等，你能不能给点时间谈谈。
佑司：你说什么？
拓郎：我看见了一件令人担心的事。
55.理发店内，傍晚
拓郎在打电话。
56.远景，利根川河，傍晚
河堤旁的原野笼罩在绎红的暮色中。一轮夕阳正在向地平线徐徐降落。
57.河边道路，傍晚
一辆急救车由远而近奔驰在夕阳西下的岸边道路上。
58.驻在所内，夜
所内挤满了一屋子的人。驻在员三乡，还有所的刑警坐成一排，让拓郎、佑司、正树、高田站在他们面前做现场证人写调查、证词记录。
刑警问拓郎：最初发现时为什么不马上报警？
拓郎：反正，我觉得总得让谁跟我在一起才好。
刑警：小提包里有什幺吗？
拓郎：好象有安眠药什么的！
刑警：你打开看了吗？
拓郎：没有动过。
佑司：那种事，提它干什么？里面的东西也不是丢了。是我们发现了来报警的。
刑警：这种事还是先问一下才好。
佑司：那是为什么？
驻在员出去接电话。
驻在员：是吗？！那太好了，（放下话筒对拓郎们）听说救活了。
拓郎：……
驻在员：因为发现得早，肠胃已经洗干净了，在医院里再休息二三天就没问题了。
拓郎：……
刑警：那么（说着合上记录本），就先到此为止。有什么问题再联系。（对驻在员）我去医院看看。（说完走了出去）
佑司紧接着话头钉了一句：哼！连对不起、辛苦了这样的话都不会说。
59.驻在所（派出所）外，夜
拓郎鞠了个躬想回家去。
高田对拓郎：你不去河边看看吗？我教你使鱼叉，怎么样？
拓郎指着水桶：这个是什么？
高田：白天不是跟你说了吗？！鳗鱼！
拓郎有点心不在焉。
60.小河湾，船上，夜
手里握着鱼叉的高田与拓郎又开始了夜钓。
高田：最近几乎没有人用鱼叉猎鱼，只有我一个。
小船桅杆上高挂的60瓦电灯泡把河面照得通亮。高田看见了什么动静，把鱼叉往水里扎去。
特写：一条鳗鱼被捞出水面，在鱼又上弯成U字形。
（画外音）：中了！
高田再次将灯光射向水面，小舟前泛起一片片金波鳞光，没有动静。高田灭了灯与拓郎闲聊。
高田：按理说这个想自杀的女人也许是你的熟人吧？！
拓郎：不，我看了，有点像……
高田：你说像，像谁？
拓郎：像老婆，已经分手了的那个。
高田觉得水面有动静，鼓动拓郎：来，你来叉一下试试。
拓郎不高兴地：你要我干什么？
高田硬将鱼叉塞到拓郎手里：这是鱼叉。
拓郎（拿着鱼叉）：……
高田：这回我来照亮，你好好看着。
高田往水里打灯光。一条鳗鱼被灯光惊动，翻着白肚皮跑掉了。这时拓郎背着高田弯腰悄悄地将水桶里的鳗鱼放跑。
高田：有了，有了，在那儿！（像要捅拓郎似的大声喊）
拓郎：……
拓郎拿起鱼叉，摆好架势，却又不想干了。
高田：怎么了？！（看了一眼空水桶）你为什么把它放了？
拓郎：这么猎鱼我不习惯，没兴趣。
高田叹气。
61.山下理发店卧室，深夜
床头灯下，拓郎躺在床上辗转反侧，不能入眠。突然他大叫一声。
特写：被鱼叉扎中的鳗鱼缩成一个U字形。
拓郎从床上跳起来抓着床头灯滚落在地。
62.理发店堂内，深夜
从噩梦中惊醒的拓郎开门到店堂里看水箱中的鳗鱼。鳗鱼平安。拓郎将脸贴在水箱壁上，努力使心情镇定下来。
画外音：突然给你写信很抱歉，其实，我是想跟你谈谈你的妻子……
特写：幻觉，信纸。
拓郎凝视着水箱。
63.理发店外，白天
几天后，阳光灿烂的与田浦湖边小路上驶来一辆白色小轿车，停在理发店外的空地上。
山下理发店外立起了晾衣服的架子，还摆了些小桌和板凳。
美佐子从轿车上下来。拓郎迎接行礼。美佐子还礼。
美佐子：有件事相求。原想等明天来，可一想今天正是吉日，不如赶紧办才好，就下决心来找你了。
拓郎：是来求我的吗？
美佐子：和你有点关系，是服部的事。
拓郎：服部？
隐约可见桂子坐在驾驶室里。桂子见美佐子向这边回头，就从车上下来，向拓郎行礼。
桂子：给您添麻烦了。我听警察说了经过，幸好被你遇上，我才得救了。
拓郎：……
美佐子：进屋谈行吗？
拓郎：……请吧！
64.山下理发店内，白天
三人走进来，没有客人，便在等候的沙发上坐下。
桂子向拓郎递过点心盒：这不是什么贵重的东西，是向你表示道歉的，请收下。
拓郎呆呆地看着递点心礼盒的桂子。
桂子：其实这不是为道歉的，是道谢的，谢谢你救了我一命。
拓郎把礼品盒放在小桌上，
桂子：谢谢你了。
拓郎有些疑虑地对美佐子说：你说说要托我办的事。
美佐子：服部桂子说想在这个小镇上找个工作，想打听一下，你的店能不能……
拓郎吃惊地：我这个店？
美佐子：自从出了那事到情绪稳定下来，总得有人照顾上半个来月，所以这期间由我来照看她的坐活。她坚持说不回东京，那么我想，与其这样傻呆着，不如做点儿事好吧。当然住宿什么的都由寺庙那边管。
拓郎沉思。
美佐子：山下君是独身一人，添个人手帮忙也不碍事吧。
拓郎：不碍事倒是不碍事，……可是不好办。
美佐子把拓郎叫到店后院的空地上。
美佐子：你救人要救到底，不照顾她不行。
拓郎：……
美佐子：要不然她又想死怎么办，她好象被逼得走投无路了。
拓郎：嗯……
美佐子：她暂时不要工资。
拓郎：……
美佐子：行吗？求你了。做饭、洗衣、打扫卫生，干什么都行。（突然摆出一副男人的架势）到了社会上，人与人的交际是很重要的啊！
拓郎：……
65.与田浦湖边，晨
杂草丛生的土堤下有个小码头。拓郎蹲在那里垂钓。健康快乐的桂子从远处走来，发现了正在垂钓的拓郎。
桂子高兴地：早上好！
拓郎不回答。
桂子站在拓郎背后问：钓着了吗？
拓郎不高兴地：门开着呢！
桂子应答“是”，便朝店里走去。
拓郎一见年轻女子，心里就成了乱麻一团，连钓钩也不知被什么东西挂住了，拉了好几下才拉上来。显然桂子扰乱了他垂钓的兴致。
桂子在打扫卫生。拓郎横端着钓竿走进来。
桂子：我把这儿的毛巾洗一洗先好吗？
拓郎：毛巾？
桂子：是用过的毛巾。新的毛巾也不多了。
桂子指着用过与没用过的毛巾让他看。
拓郎：毛巾固定是星期二洗。
桂子：可是今天天气好。我记得里屋有洗衣机。
桂子拿着脏毛巾向里屋走去。
拓郎：……
67.理发店杂物间，白天
桂子把毛巾扔进小屋一角的洗衣机里。拓郎走进来，很不高兴。
桂干：我年轻的时候，在理发店打过工，也干过洗头的话儿。有什么别的要洗的话，尽管说。
拓郎上前拦住桂子：不用洗。
桂子：……可是，新的干净毛巾不多了。
拓郎：这里没那么多客人。
桂子：……是吗。
68.湖边，白天
拓郎来到湖边换钓钩。桂子到店外去采野花。她往回走时没发现拓郎仍在垂钓。
拓郎望着桂子的背影再次回到湖边小码头垂钓。
69.山下理发店内，白天
桂子兴冲冲地把采回来的花放在店里作装饰。拓郎走进来。
桂子：没有花瓶，借这个杯子用用。
拓郎：……我不喜欢花。
桂子：……用花装饰一下，不可以吗？
拓郎：我没有说不行。
拓郎沉默着坐在供客人等侯用的沙发上，他展开报纸看报。
桂子无事可做，只好坐在旁边洗脸用的小凳子上。
拓郎：……你为什么做那种事？
桂子：……
拓郎：这不是多此一举吗？
桂子：我爰上了不能爱的人么。
拓郎：……
桂子：要说为什么的话，一到不景气的时候，他的热情就全凉了，看他哪儿都狡猾，什么事都烦人。怎么说呢，越来越觉得再活下去也没什么意思……一定是人家说的自作自受、罪有应得。
拓郎：……
这时，高田走进来了。
桂子站起来：欢迎光临！
高田；不好意思，我不是顾客。（对拓郎）我想让你看看这个怎么样？
高田让拓郎看他拿来的一米多长的竹筒。
拓郎还在生气。
高田：我记得你以前说过不喜欢鱼叉，要是用这个，就伤不着着鱼了。这叫做“高缸”，在湖里放上一个晚上，等鳗鱼钻进去了，就把它捞上来。
70.近景，与田浦湖面上，夜
明月高照。一只木船、一盏鱼灯，载着高缸，忽悠忽悠地漂浮在水面上。
71.湖面小舟上，夜
高田与拓郎往水里放了十几条高缸。这些叫高缸的竹筒互相用绳连在一起。
高田：这竹子是猛宗竹。我想要l米3长。要是太短了，连里面也有了亮光，鳗鱼就不会钻进去了。就这样在水里放上它一个通宵就得，这么干并不难，怎么样，试试看吧！
拓郎按高田的说法，把装好机关的高缸放进水里。
高田小心地问：或许夫人不是跟你分手了，她是不是死了？
拓郎一惊，心想他怎么知道的？
高田自问自答：……因为我也跟老婆死别了，所以，以为你也是这样。
高田说着看了看水中的高缸，自我解嘲地：是这样吧！
拓郎烦躁地：够了，女人有的是。
高田：啊？！
72.远景，与田浦湖畔，晨
字幕：一个月后。
73.山下理发店厨房，晨
炉灶上坐着锅子冒着晴腾热气。桂子在切葱，发现锅开了，往里放豆腐。她正在忙碌地做早饭。
74.理发店外，白天
靠门边的理发标志灯在旋转。正树用布仔细地擦着灯。这时高田走近正树。
高田：你在干什么呢？
正树：山下君说放假日可以把这个借给我。
高田：你认为用这个可以呼唤宇宙人？你真的那么想？
正树：在美国的格罗拉德，早已成功了。
高田向理发店堂内探头。
高田：今天有客人吗？
正树：不知怎么的，你是睁着眼在瞎问。
高田又向店量探视。
75.理生店内，白天
店里摆放着滑新的花朵。佑司和两个男人在等侯理发。
拓郎在为一个农村老头剃头。
桂子在旁边调刮胡子用的肥皂水。调好了，就对下一个客人说：让您久等了。
桂子把客人带到另一张椅子上，干脆利索地做好了理发的准备工作。
高田走进来。
桂子：欢迎光临。
佑司：再等一小时，我可不行了。
桂子把热手巾和芋头递给高田，并让座。
桂子：请坐。
高田：看样子你已经做习惯了（说着接过毛巾和芋头）。
桂子：是的。
拓郎对桂子示意，让她这边也给一个……
有个三四岁左右的孩子正在店里玩。
拓郎笑嘻嘻地：来，大芋头一个。
拓郎把芋头递给小孩子，顺手摸了摸孩子的头。
佑司和高田坐在沙发上闲聊等侯。
佑司：说是做熟了，可如今要是她不在了，是不是就冷清了。
高田：那是为什么？
佑司：这还用问么！喂，老板，你真招孩子的喜欢。我还是头一次发现新大陆。
这时，一个教练模样的中学生跑进来对桂子说：这个，你能不能替我交给惠美？这是音乐会的票，说好了等会儿她来取。
桂子：你又旷课了？
中学生：现在上体青课，正在跑马拉松。（说完，窜出门飞奔而去）
桂子：对了，让治君，我烧了大芋头，你拿点儿去吃吗？（说着向外走去）
高田望着桂子背影对拓郎说：乍一看，真般配哪！
拓郎：别说浑话！
高田：你发什么火呀？
拓郎：要让人家说闲话的话，就麻烦了。请，到这边洗头。
拓郎有意避开话头，继续干活。
桂子进店。
佑司举着报纸看得有劲：风言风语早就有了。（他边看赛车新闻边议论）
拓郎面色不自然了。
佑司：大家都在说这说那的，你们还不知道？
拓郎和桂子的目光相遇。
桂子：……我去准备午饭。（说完走进里屋）
拓郎忧心忡忡。
76.理发店厨房，白天
餐桌上摆着午饭，拓郎和桂子俩人在吃饭。桂子关注着拓郎的情绪。
桂子：……给你舔麻烦了吧？
拓郎：麻烦？
桂子：关于我和山下君的风言风语。
拓郎：……
桂子：是不是说和差点儿没死了的女人发生关系。
拓郎没好气地：给我拿醋来！
桂子将醋递给他。
俩人默不作声地吃饭。过了一会儿，桂子没话找话地：对了，我总想找个时间问问你。
拓郎：……
桂子：为什么你要养鳗鱼？
拓郎：……只是因为大家说鳗鱼和我很相似。
拓郎说完把饭盒摞起来，站起身端着往厨房走。
桂子：我来收拾……（说着跟着站起来）
拓郎拒绝：不用！
桂子无奈。
77.利根川河堤上，傍晚
从河堤上向下俯瞰，正树在堤旁野地里铲掉杂草，清理一个露着红色新土的大圆圈。圆圈正中点了一个大白点。然后他和刚走来的拓郎坐在堤上欣赏。
拓郎：你把宇宙人叫来干什么呀？
正树：我想能交个朋友就行。
拓郎：……
正树：他们经常看着我们。因此他们只会出现在有真正地等待他们的人的时候。
拓郎：说实在的，制造人的朋友是不是很可怕？
正树：……
拓郎：与人交往是不是很可怕？
正树：山下君，你不是也这样吗？
拓郎：……
正树：不喜欢和人说话的人才和鳗鱼说话吧。
78.山下理发店内，夜
拓郎身着睡衣站在店堂的水箱前，探头看鳗鱼。
画外音（女人声音）：我想再照看你一次。
拓郎想抓住鳗鱼看个究竟，没想到鳗鱼左一滑右一躲，拓郎硬是抓不住，气急败坏中竞一头扎入了水箱。
特写：水箱。拓郎幻觉：水箱里的氧气管变得比烟囱还要高大，拓郎在水里撞来撞去地挣扎，活像一条游鱼。当沉到底时，缩得越来越小，小得像一粒小花生米。这个小拓郎在水箱底拼命地跑来跑去也跑不出来，只好抱着巨大的氧气管。
拓郎回到了现实。他用手使劲儿地在水箱中捞鳗鱼，可什么也捞不到，又把眼睛贴在水箱玻璃上，瞪大了眼珠找鳗鱼。
特写：水箱。鳗鱼沉在底部。
现实中的拓郎跌倒在水箱旁，浑身颤抖。
79.山下理发店外，白天
一辆清洁车驶来停下。拓郎正在店里准备理发用具。清扫员下车推旁门而进。
清扫员：山下，我接到电话，说有垃圾要拉，在哪儿？
拓郎：你说的是什么？
桂子按着一只手从里屋跑出来。
桂子：是我打的电话。那边的空地上不知是谁拣的垃圾，已经堆成了山。所以请清扫车来回收。
清扫员：噢，是那些吧。（向空地上看了一眼）
桂子：是的。
清扫员对清扫车司机说：是对面。
清扫车向垃圾堆方向开去。
拓郎和桂子站在门口看他装垃圾。拓郎看见开始回收垃圾的男人略吃一惊，在拓郎的视线前，站着一个四十五六岁的男人。那个男人叫高崎保。他一回头看见拓郎也大吃一惊，可又装作毫不认识的样子接着干活。
桂子有所觉察地问：是熟人吗？
拓郎不答。
拓郎回头一看，血正从桂子的手上滴下来。
拓郎：你这手怎么了？
桂子：刚才洗杯子割破的。
拓郎拉过桂子的手看。
桂子：没什么大不了的。
拓郎：进屋去。
80.理发店内，白天
拓郎让桂子坐在沙发上，拿出急救盒，给桂子手上的伤口消毒，然后缠上绷带。这时有位顾客走进来。
桂子：欢迎光临。
顾客：怎么弄成这样子？！
拓郎赶紧对顾客说：今天不营业。
顾客觉得他们正在忙什么，就走了。
桂子担心地：对不起。
拓郎认真地：还是去看医生吧。
桂子：到医生那里去？
81.与田浦湖边路，白天
拓郎用自行车带着桂子在飞驰。
拓郎：疼吗？
桂子：不疼。
82.通往县城的路，白天
自行车驶过与田浦大桥，就进入了市镇。由于路不是很平坦，自行车忽儿走上坡路忽儿走下坡路。
拓郎嘱咐桂子：抓紧了，别松手。
桂子有点不好意思地抱着拓郎的臀部，用自己的手搂成一圈。
拓郎又喊：会晃悠的，抱紧！
自行车在水泥路上颠簸。桂子用力抱紧，把脸贴在拓郎的肩背上。县城道路，交通流量很大。几辆卡车从后面超了过去，幸好桂子贴得紧才没被甩下来。
83.市民医院，外科处理室，白天
医生在诊查桂子的手伤，然后拿出缝合用的针线缝起来。拓郎站在桂子身后紧张地盯着医生的动作。
拓郎：麻醉吗？
医生：这么一点儿伤，不用麻醉。
医生清创。桂子哭喊：疼！疼！拓郎站在背后支撑着桂子，桂子不敢正视自己的伤口。
84.观福寺庙，书房，夜
拓郎去探望桂子并做汇报。美佐子在给拓郎和中岛倒茶。
美佐子：没什么大不了的，桂子缝了两针还挺精神的。
拓郎：啊！……
美佐子：她说是你处理得好……她回来以后很高兴。
美佐子说完，笑着走了。
中岛：后来呢？
拓郎：……
中岛：你说的那个男人，是在监狱里和你关在一起的吗？
拓郎点头：他在这一带做清扫，会频繁地见面的。
中岛：那也就是说，他也许知道你的过去是吗？
拓郎：是在服刑期间，我和他关系不好。
中岛：你也别那么担心嘛！高崎这个人，也许和你一样，抱着同样的担心。
拓郎：……
中岛：那，就这样吧，别过分地担心，照常工作就行。
中岛说完径直去了经堂。
85.观福寺本堂，夜
柱香吐烟如云雾缭绕，敲钟声、木鱼声交错着隐约可闻。中岛开始诵经，拓郎跪在他的背后。
中岛：我说桂子的那个事。
拓郎：我和她什么也没有。
中岛：这我清楚。
中岛诵经，他双手合十，每诵完一句就举木槌敲一下钟。
拓郎：我是在假释中，要是有了那种风言风语，就不好了吧？
中岛：比这更使我担心的是桂子对这事的想法。
拓郎：服部说了什么吗？
中岛回过头来：她说想要离开这里。
拓郎：如果是这样，她是不是想辞职？
中岛：不是，她是想从庙里搬出去，住到你那里去。
拓郎：……
中岛：从她的角度看，好象并不是能说这种话的立场。
中岛又继续井始诵经。
拓郎：……
86.远景，利根川河堤坝上，夜
俯视：利根川河堤旁，繁茂的绿草地上铲出的大圆圈里，如今又多了用树枝搭成的六角形。正树在圆圈里忙着安装呼叫飞碟的机关。高田和佑司坐在高坡上观看正树运理发标志灯。
佑司：就他那点儿玩意儿，能招来飞碟？我瞧他是个大傻瓜。
高田：为什么？没准儿那个飞碟会来呢！
佑司：不会真有那种东西的，那是电视台为了提高收视率，故意编造出来的。你这上了年纪的老家伙，真是糊涂。
87.远景，俯视，夜幕降临
正树开亮了所有的灯：车灯、照明灯、理发标志灯。大圆圈的最外围是一圈红灯笼，在夜雾中闪着神秘的光束。随着灯光齐放，野地里回响着一种奇怪的电子音乐。圆圈正中一个巨大的理发标志灯球在旋转。
88.近景，堤坝上，夜
自行车轮从右边切近画面。
桂子（画外音）：你还在这里呀！
89.堤坝全景，夜
镜头拉远，拓郎与桂子并排站着的背影。他俩呆望着草丛中的理发标志灯，许久。地平线上，层云汇聚，折射出夕阳的紫色五彩，仿佛置身于童话之中。
特写：桂子面部侧影，齐耳的短发，高高的鼻梁，尖尖的微微往上翘的下巴颏，深陷的眼窝，注视着天地相间处。
画外音：这里的天空融在紫霭中特别漂亮。
特写：拓郎面部侧影，有棱角的轮廓线，普通的鼻梁，厚厚的嘴唇，多重的双眼皮罩住了他的目光，好象总是无情打采。他在沉思什么？
特写：桂子面部，眉头微皱，面带愁容。
桂子（画外音）：我在河边野地里吞药时，心里就是这么想的，万一我死了，不就是像这里的天空，融在一片紫霭中了吗？
特写：拓郎面部，眯着眼睛注视远方。背景是一片微波荡漾的与田浦湖面。
拓郎（画外音）：你为什么想站在这里？
桂子（画外音）：因为至今为止还没有遇到过像山下这样的人。
90.近景，堤坝上，夜
桂子与拓郎面对面地站在大堤上。桂子手上缠着绷带用纱布条吊在脖子上。桂子用另一只手指着绷带说：直到如今，一直关心我的人还没有呢，在我受伤的时候也是。
特写：拓郎面部侧影，毫无表情，眯着眼睛注视远处某个地方。
91.远景，堤坝上，夜
天黑了。俯视堤下，呼唤飞碟的灯光在闪烁。堤上，拓郎与桂子的剪影保持着很大的距离站着。呼唤飞碟的大圆圈的灯光在他们俩之间带着奇怪的电子声发出异彩。看不出他俩的面孔。
桂子：我记得令天是你和高田约好坐船去夜钓的吧？
拓郎：嗯。
桂子：夜钓以后得吃夜宵吧？我去给你做个夜宵的盒饭再来。
拓郎：盒饭？
桂子：等你夜钓结束了，我做好盒饭在樱桥等你。
桂子说完就走了。拓郎也推车离去。
92.与田浦湖，夜
湖面平静得像一块墨玻璃。只有一个亮点儿，打破这沉寂的黑暗，仿佛是一幅渔灯泛舟的古典油画。
小舟近景。小船桅竿上挂着一个60瓦的大电灯泡。船上，水桶、竹桶杂乱地堆着不少东西。
拓郎与高田拎着绳子住水里放竹桶高缸渔具。渔灯在水面上倒映出美丽的亮晶晶的波纹。
拓郎在看手表，问：行了吗？
高田：等等！
拓郎：捕到不少了。
高田：我看你好象有什么心事似的，是不是有约会啊？
拓郎：没有。
高田—边说着，一边起身收拾渔具，然后从船尾的背包里拿出一些盒子。
高田：吃的东西，足够咱们俩的了。吃！我们还得赶一段路呢。
高田忙碌了一番，拓郎一声不吭地吃着。
高田拍拍肚子：现在，吃饱了。
高田踩了油门，小船起航了。
93.大全景，利根川河，黎明
湿漉漉的晨雾笼罩着山川河流和原野。利根川河将原野分割成两半，河畔的林木与晨雾交融，仿佛是一幅泼墨大写意的水墨画。太阳正在攀升，还未露出笑脸，但光芒已到，折射出紫色晨曦。拓郎与高田乘坐的机动小木船正从宽阔的湖面拐入河道。
94.远景，湖面上，黎明
小木船的渔灯在雾中闪着亮光，迎风破浪疾驰。小船由远而近。河道由宽而渐渐变得狭窄。可以看清楚灰瓦白墙鳞次栉比伫立两岸，显然驶入了小城河道。船上的影子也清晰起来，是拓郎和高田二人。
95.近景，小镇河道，黎明
小船前方出现一座砖桥。高田指着桥头右方说：那边，桥头附近有朝日的家。
小船缓缓向桥洞驶去。船头驶进桥洞时，镜头向上推，桥栏杆上有个人影。晨雾浓烈起来，一切都笼罩在雾的朦胧中。
96.桥洞中，小船上，黎明
拓郎把头缩在防雨夹克中，高田还在东张西望。
高田：那不是桂子吗？
拓郎不作声。
船头驶出桥洞。
高田：你们是约好了在那里见面吗？
拓郎：没有约会。
高田：你说没有约会，她怎么会在那地方等你？
97.远景，小镇河道，晨
小城河道上一座又一座的砖桥。小船正向又一座桥洞驶去。
拓郎：别停下！
高田：这样行吗？
俩人坐的船毫不减速地穿过桥洞，向桥洞外驶去。
98.远景，桥上，晨
端着饭盒的桂子的剪影。她迎着小船驶来的方向，弯腰贴在栏杆上伸手递盒饭，不料小船一驶而过，桂子赶快转身到桥对面的栏杆边，可是……她伫立着目送已驶离桥洞、顺着小河驶向远方的小船，直至消失在雾中。桂子懊丧地在桥栏杆边坐下。
99.山下理发店，晨
拓郎在给客人剃头，桂子当助手。店里人很多。
桂子在送客：“谢谢！欢迎再来！”
一个上班族模样的人走进来。桂子习惯地：欢迎光临！当桂子抬头看见这客人时，不禁大吃一惊。
男人：我找了你好久！
拓郎：你是谁？
堂岛：桂子的朋友，堂岛英次。
桂子对拓郎：对不起，我想出去一下，行吗？
桂子拉着堂岛向通后院的门口走去。拓郎不放心地向后院看了一眼。
100.远景，理发店后院的空地上，白天
桂子与堂岛不知在说什么。一会儿像争论，一会儿像道歉。堂岛将手从腰部伸向桂子的内衣，桂子狠狠地甩掉堂岛伸进来的手，推开他往胸前贴过来的身体。堂岛悻悻地走了。
101.理发店内，白天
拓郎一边削头发，一边不时地向后院张望二人的动静。他只能远远望见两个人模糊的身影。
102.理发店外，夜
夜幕笼罩大地。忙碌了一天的人们都进入了梦乡。理发标志灯的灯光也熄灭了，看来拓郎和桂子也要休息了。
103.理发店后院小杂物屋，夜
这里堆满了澡盆、水桶、渔具等杂物。屋子一角有台白色的老式洗衣机。桂子把脏毛巾放进洗衣机，拨好定时器，便呆呆地看着机器里旋转的水，她的心也如水在搅动。
104.（桂子回忆）三年前，上野车站，白天
一位穿着时髦的中年妇女下车前来迎接桂子。
桂子：妈！你身体怎么样了？
文江：我不喜欢那个医院，周围尽是些怪里怪气的人。
桂子：是吗？
文江：秋田是个好地方，可那里的医院不行。
文江说完独自一人掉头就走。桂子追上去。
桂子：妈！这不行，想走就走，你又要像那天似地走迷路了。
桂子追上了文江。文江突然站住不走了。
文江：堂岛还没跟妻子离婚吗？
桂子：他说等孩子高中毕了业，就跟那边离了。
文江从手提包里取出一叠现金给桂子看。
文江：金融事业，现在不好做吧？至于金钱的事，给他点儿援助也没什么。
桂子赶紧把文江拿的现金摁进手提包：你跟堂岛说这个可不行，他就喜欢要了钱乱花。
105.（桂子回忆）新宿高级公寓内，晚上
一间陈设简洁、相当宽敞的客厅。
文江喝醉了酒，又拿起一大杯干下去，然后张开肩上鲜红的大披巾，自己哼着音乐甩动披巾跳起西班牙的民族舞蹈弗拉门戈舞来，还嚷着：没什么了不起的，想要一两千万的话，我援助你也行。
堂岛：真的吗？妈妈！那我就得救了。
文江：要是一提起秋田的卡门，谁不知道我这个女人……
文江说着扯着大披巾来了个大旋转，披巾一下子裹住了堂岛。桂子上前想拉住妈妈，不想被他们俩绊倒在客厅的沙发上。
106.山下理发店小杂物间，夜
桂子低头注视着洗衣机缸中的水。拓郎拿着几条脏围布走进来，默默地站在桂子背后稍远一点儿的地方。桂子感受到了拓郎从背后射来的目光，主动打破沉默。
桂子：关于堂岛的事，就是今天来过的那个人……他有事要拜托我母亲。
拓郎：你是说，你的母亲？
桂子：她现在住在东京医院。
拓郎：她哪儿不好？
桂子：是心病。
桂子心事重重。她从洗衣机里取出毛巾，然后从拓郎手里接过围布放进洗衣机。
桂子：明天早上我还给你送盒饭。
拓郎：好了，你回家去吧！
107.理发店外，夜
路灯的一束微光投在后门口。桂子拉门出来倒垃圾。高崎躲在门边黑暗处，见桂子探出身来就压低了声音：你知道山下的事吗？桂子吓得大叫起来。
108.小镇河道，晨
晨雾中，透出小镇河道上的砖桥。
桥上，桂子用绳子栓住盒饭，从船栏杆上吊下去，她暗喜，这回能接到了。不料拓郎又缩着头催着小船冲过桥洞，扬长而去。桂子失望地转过身来，呆望着远去的小船。
109.青田造船厂栈桥码头，晨
晨雾浙渐淡去，天色大亮。拓郎和高田的小船回到了栈桥码头。
小船靠定码头后，拓郎提着盛鳗鱼的水桶、电瓶、灯具等猎鱼用品跨上岸来，脸上略带疲劳神色。高田好象也累了，自管自地向造船厂走去。
110.山下理发店外，晨
拓郎刚进店里，一辆清洁车就停到店门口。高崎从清洁车的车窗里递出一封信，拓郎出来接了过去。拓郎看信封。
特写：空白的信封，一个字也没有。
清洁车向前开去。
111.船厂栈桥码头上，白天
拓郎蹲在码头上打开信封，取出信纸读信。
特写：信纸。（画外音）得到老板的许可，明天下午三点，在小野川河水闸铁门前等侯。
112.远景，小野川河水闸铁门前，白天
俯视小野川河上水闸铁门前。绿茵野地中，一条人踩出的蜿蜒小路像条彩带连着水闸前的水泥路面。在那条彩带上有个小小的人影在向水闸这边滚动，渐渐地人影离得近，变得清晰起来，可以看出是拓郎骑着自行车向这边奔来。
113.近景，水闸前，白天
巨大的黑色的水闸大铁门顶天立地。拓郎推着自行车来到闸门前，环顾周围空无一人，拓郎仔细搜寻与闸门相连的建筑，发现有一处镂空的铁梯，可登上闸门的顶上，拓郎试着登梯，一层又一层。
高崎（画外音）：奉上一句忠告，你老不悔改，不反省过去的罪过，这种态度是不好的。尤其是和我同样犯了杀人罪，还一个晚上一个晚上地去勾引女人，装成美男子的样子。你也不去给夫人扫墓，真是不可饶恕。
拓郎看手表。特写：手表，正指三点半。
拓郎推着自行车准备往回走，发现水闸另一边有升降机房的铁皮小屋，张着黑洞洞的没有窗扇的大窗框。突然“扑通”一声，有东西入水。只见高崎的人影在大窗框里闪了一下。
特写：拓郎疑虑的面神。
水闸门前。拓郎推车慢慢走回家去。
高崎（画外音）：我终日面对已故妻子和养母的牌位，合掌礼拜，埋手抄经，祝她们冥福。
拓郎惶惑，又一次地回头朝高崎那边望去。高崎已无影无踪了。
114.观福寺庙内，和式书房，白天
拓郎必恭必敬地坐在中岛面前。
中岛：按你说的，这要是高崎的话，他已辞去清扫工作，回老家去了。
拓郎：咦？！有这事？
115.寺庙庭院，白天
小灌木修剪得别有情趣，有圆形的长方形的，整齐和谐。中岛送拓郎出来。
中岛：刚才保释人来过电话了。听说你去了水闸门，他也去了，可是在看见你的一瞬间，他犹豫了，便驻足不前。保护司向我叹气说，出狱的人心理复杂，难于理解。他也知道高崎和你有过几次通信，他很早以前就对我说过，这也是一种鼓励，很好。
116.与田浦沿湖小路，白天
小路两旁野花、小草繁茂。
117.近景，小镇河湾砖桥上，白天
拓郎骑自行车驶来，停在桥上，望着河水沉思。
拓郎（画外音）：保释人关于这个那个什么都知道……这和在监狱里也没有什么两样。
118.山下理发店外的空地上，傍晚时分
一张小木桌旁放着些粗木条钉成的小木椅，像是乘凉用的。拓郎不在家，桂子很随便地自由自在地躺在外面木椅上，一派悠闲自得的样子。拓郎骑自行车回来，看也不看桂子就往屋里走。桂子站起来，冲着他的背影：您回来了！您上哪儿去了？
拓郎：随便到那边走走。
桂子：对了，刚才有三个客人说待会儿再来。
拓郎一头扎进屋里，不理桂子了。
119.理发店内，傍晚
拓郎蹲在店堂的水箱前看鳗鱼。桂子追了进来。
桂子：你还没吃晚饭吧？
拓郎：嗯。
桂子：我在里屋已经准备好了。
拓郎：我不知道。
120.理发店后院厨房内，傍晚
一张小方桌上已放好了两份碗筷。拓郎一跨进门就看见了为他准备好的饭菜。可是他一脸的不高兴，愣愣地站在那里。
桂子：我这就去热一热炖的菜。
桂子说着往锅台那边走去。
拓郎吼道：我不想吃！
桂子：什锦炖菜也不喜欢吗？
拓郎：你别给我胡猜了。
桂子：你说胡猜？
拓郎：这是我的事！
桂子冷静地看着拓郎。
拓郎：我说的是，我并不是你所想象的那种男人。
桂子：那是不是说，您指的是在监狱里呆过的事？
拓郎面部特写（惊诧）。
拓郎回头看桂子：你知道了？！
桂子面部特写：点头。（自信）
121.理发店外，傍晚
高崎从窗缝里偷看里面的动静。
拓郎推开后门，桂子跟在他后面。拓郎登上通屋顶的铁梯。登了两级，回头问：是谁告诉你的。
桂子：有一天，清洁车上的人告诉我的。
拓郎凝视着桂子。
拓郎：你知道我为什么要进监狱吗？
桂子不知如何回答。拓郎站在铁梯上居高临下地冲桂子喊：我杀了老婆！
桂子面部特写（担心）。
拓郎：我虽然告诉你说是离婚了，可实际上是我杀了她。捅了她好几菜刀。
桂子默不作声地看着他。
拓郎：我是杀人犯。判了10年刑。在第8年时假释出狱。
拓郎不知是在向谁发泄。“嗵、嗵”地从铁梯上走下来，边说边快步走进屋里。
拓郎：我想忘掉她。可这只手还记得，还有感觉。在我手的骨头里还有刺向肉体时菜刀被震动的感觉。剜内脏时感觉到的拳头般的温暖，我怎么能忘掉！
122.理发店内，夜
店内空无一人。拓郎心里别扭，拼命地磨剃须刀。桂子一直跟在他后面。
桂子：你为什么要这样做？
拓郎磨刀。
桂子：一定有相当的理由吧？我想知道你的一切。
拓郎：这和你没关系。
桂子仍在旁边站着。
拓郎喊道：回家去！够了！给我滚！
桂子被拓郎骂得无奈，只好退出去。
123.湖边，夜
伸手不见五指。隐约可见湖畔小路。
桂子骑车行驶在夜路上。她好象很痛苦，突然停车，弯到路边，匆忙奔到堤下呕吐起来。
黑暗中，出现了哼哼唧唧喝得醉薰薰的高崎。他手里拎着个纸口袋，看见了自行车，拐下堤坝，靠近桂子仔细地看。
醉汉不醉，他好象一下就明白了，幸灾乐祸地：怎么啦？是有喜了？是怀了杀老婆的种吧？……
说着扑上去把桂子挟在腋下。
桂子没有防备被抓住，她挣扎着说：不是的……真讨厌！
桂子使足了吃奶的劲推开高崎。高崎踉跄了一下。桂子趁势踢了他一脚。高崎便顺势抱住了她的双脚拉起来，弄得桂子的内裤都露出来了。一边搏斗，高崎一边说：多好看！你这个没脸皮的女流氓！
桂子趁高崎说话的功夫瞄准他的胸脯猛踢一脚，高崎摔倒。桂子乘机跳上自行车跑掉。
高崎悻悻地捡起纸袋。
124.山下理发店外，夜
店里的电灯还亮着。周围一片漆黑。
高崎从小路上走来，贴近店门，悄悄地往玻璃门上抹胶水，然后从纸袋里取出一张纸贴在玻璃门上便慌张离去。
125.理发店内，晨
拓郎身着背心裤衩，拿着清扫工具从后院向店堂走去。他随便扫了扫地，发现门里掉下几张纸片。拓郎捡起来。
特写：纸片的抬头上写着：“摩诃般若波罗蜜多心经”。两张上写着密密麻麻的经文，字不太好看。镜头移到结尾处有署名（旁白）“高崎保”

　　《鳗鱼》影评(六)：《鳗鱼》：七原罪下的救赎

   
                                   
    电影《鳗鱼》作为今村昌平第二次问鼎戛纳金棕榈奖的作品保持了他一贯的电影风格：欲望、情色、暴力。平缓的叙事，真实的切入，超现实手法的运用让电影把救赎的主题表现的淋漓尽致。山下拓郎因嫉妒和暴怒而杀人，服部桂子因色欲而自杀，高田的贪食，高崎的嫉妒、傲慢与懒惰，堂岛英次的贪婪 。这些都印证了13世纪道明会神父圣多码斯阿奎纳列举出的恶行。与美国好莱坞导演大卫芬奇的《七宗罪》不同在于：《鳗鱼》没有故弄玄虚而是更接地气，少了那些商业元素也将七原罪的含义表达的更为深远。影片在开头用镜头展示了山下拓郎的生活环境，导演意图把山下拓郎放在大的环境里让他具有普遍性，用景深镜头的调度展现日本各阶层人真实的生活状态。用鳗鱼的意象来表现人和动物的统一。
     电影在14分33秒的时候出现了片名。这是很中规中矩的方式，在电影交代完背景和完成第一段叙事之后出现片名，顾及了观众的观影感受。影片的叙事方式是正叙，但是导演为了弥补叙事的不全面又加入了梦境（服部桂子的梦）的方式，使故事叙述的更为完整。
     影片的名字是《鳗鱼》，乍一看题目是在讲鱼，实则是在谈人。鳗鱼在电影中是和山下拓郎合二为一的意象。 山下拓郎在和别人讲起鳗鱼的时候说：“它能听得懂我说话，而且它不会多嘴。”鳗鱼是他逃避生活的理由，而那句“它不会多嘴”则是在暗指他妻子的事被发现是因为别人的多嘴，他在为自己的嫉妒找借口。鳗鱼被养在鱼缸里也是暗指山下拓郎的生活境遇，就算是离开了监狱一样是在被监视。鳗鱼怀着不知道父亲的孩子在赤道附近产卵，鳗鱼的生活习性启发了山下拓郎对自己生活的感悟，也让他决定接受服部桂子以及她的孩子。他最终选择了去放生鳗鱼，他决定不再囚禁鳗鱼也放下自己的过去。鳗鱼在这部电影里代表了救赎，在韩国导演金基德的《圣殇》以及德国导演沃尔克施隆多夫的《铁皮鼓》中鳗鱼的意象代表的都是死亡。
     关于救赎的主题导演用了很多电影元素来表现。最为直白的是影片影调的改变，在山下拓郎被假释之前电影的影调明显要比后面的影调暗淡。在故事两次的转折点上导演用了相同的摄影方式——45度的摇镜头： 第一次是从中岛的车摇到了河的中央，镜头里河两边盛开着樱花，作为日本的国花——樱花，它代表着生和死。在影片里则代表着山下拓郎走进了希望的地方。第二次山下拓郎生活的转折点是服部桂子小姐从他理发店的门前走过，同样用了45度的摇镜头。山下拓郎内心转变的过程导演用了6场钓鱼的戏来展现，从他开始时拒绝用鱼叉叉鳗鱼，不愿意去讲述妻子的事到后来他的忏悔并把自己养了很久的鳗鱼放生。他终于开始放下过去，面对自己的内心。而导演在这个过程中设计了一个人物来帮助他完成自我救赎，这个人就是高山。高山的人物设定是具有代表性的，他代表了日本那些工人阶层，他们虽然自身也存在着狭隘却热心的帮助别人。导演把救赎的主题表现在环境里。山下拓郎第一次去看他的理发店时，理发店位置很荒凉，里面是杂乱破败的，这也是他内心世界的外化展现，他开始打理理发店。下雨的时候山下拓郎一个人在房间里，这时正树打开了他的窗户，可是他却去关了窗户。正树是一个想要走近他内心的人，可是他拒绝了。他的内心是带着负罪感的，所以他不愿意与人接触，或者说是害怕与人接触。音乐也为铺垫主题起了至关重要的作用，音乐响起的地方都是在表现山下拓郎的内心世界。光的运用也山下拓郎内心的外在表现，山下拓郎告诉服部桂子他杀死了他的妻子那场戏，山下拓郎站在楼梯上，他被笼罩在了黑暗中，他的内心一直在过去挣扎着不能自拔，而这时导演又切了服部桂子的脸部特写镜头，服部桂子脸上有光。这也是山下拓郎内心的真实写照，他认为自己是阴暗的配不上美好的服部桂子。所以他才会赶走服部桂子。
     服部桂子是帮助山下拓郎走出救赎的关键性人物，也是影片的另一条故事线。从导演对服部桂子出场时人物衣服的设定就可见一斑。山下拓郎以及那些帮助他的人的服饰都是冷色系，而服部桂子第一次出现在山下拓郎的视线里时她的上衣是红色的，红色是刺眼夺目的颜色，也是她身陷过去那段爱情的表现。从她出场的那一瞬间开始就注定了她会走进山下拓郎的世界。服部桂子是山下拓郎死去妻子的另一种延续方式，这里的延续不单单是指外貌，他们都身陷肉欲不能自拔，服部桂子是做已婚男人的情妇身陷肉欲，又因嫉妒母亲可以拿钱买到男友的屈从而起了把母亲送走的心思。而山下拓郎的妻子是在山下拓郎那里得不到满足才选择了出轨。当山下拓郎救了服部桂子的时候也是他妻子的重生。山下拓郎开始时拒绝留下她的原因是他内心的负罪感让他无法面对服部桂子。结局他接受了服部桂子，也是他对自己过去的接受和面对。他们注定要彼此靠近，相互救赎。服部桂子的出现就是要改变山下拓郎，这里导演设计了两个情节，一个是改变了山下拓郎星期二洗毛巾的习惯，还有一个就是插花。这像极了韩国导演金基德德救赎电影《圣殇》里的张美宣。在张美宣没走进李康道的生活时，李康道每天都过着简单的生活：要债、吃饭、睡觉。他吃的是白水煮鸡，简单到只加少许调料。他的生活如同他的感情世界，空白、单调、缺失，没有一丝情感在他的世界，而张美宣进他家以后做饿事就是洗碗、擦桌子、倒掉鸡，收拾鱼内脏，做一桌子好饭。张美宣的存在就是要改变她的生活。张美宣和服部桂子的不同之处在于：张美宣的接近是毒药前的蜜糖。服部桂子最后打碎了山下拓郎养鳗鱼的鱼缸，其实也是打碎了山下拓郎内心的束缚。
      今村昌平将想要表达的东西都隐喻在他的镜头里了。当山下拓郎在导演地铁上看信的时候，地铁里的拥挤让他的身体就像是在做爱，他的嫉妒之火被点燃了。回家时他出去钓鱼时穿的那件黄色外套也代表了一种警示。关于山下拓郎因嫉妒而采用暴力杀死妻子这一段戏也成了影片的亮点所在。提前回家的山下拓郎穿过了一片阴郁的树林，导演用大全景镜头来表现他内心的孤独。他抬头看路灯的主观镜头变成了红色也是他内心愤怒的外在表现。在看妻子和别人做爱时脸部的特写以及导演对光的运用让他变成了阴阳脸。山下拓郎整个人都笼罩在了黑暗中，当他开始拿刀去刺他的妻子时，导演有意的强化了暴力，让血喷在了镜头上，增强观众的冲击力。 山下拓郎因自己的性无能而嫉妒杀人，在影片后面高崎的台词中便可知道。
      超现实手法的运用也为影片增色了不少，在表现人物内心世界则更为玄幻。山下拓郎钻进鱼缸找信，背景音乐响起，这样的超现实画面不经让我想起英国导演丹尼博伊尔的电影《猜火车》里马克瑞从马桶中找毒品。两个片段虽然都是相同的超现实主义画面，但是《鳗鱼》是在表现那封信其实是山下拓郎臆想出来的，而《猜火车》则是在夸张表现马克瑞对毒品的渴望。山下拓郎左右来回奔跑与鱼缸中的鳗鱼相互叠化，表现出了山下拓郎内心的挣扎。山下拓郎最终决定去放生鳗鱼时，水面出现了高崎的幻影，导演为了表现虚幻，用了烟花在水面变化的五颜六色的倒影。
      影片也展现了许多社会问题。在表现监狱的问题上导演用了两种方式，一种是设置前景，另外一种是主人公的行为方式。山下拓郎的监狱生活只是用了简单的两个镜头。这两个镜头的前景都是监狱的栅栏，也表现了他长达八年的囚牢生活。而这八年的生活给他造成的影响就是他已经被监狱化了，走路走在中岛的身后，看见整齐的队伍就跟在后面跑，认认真真的写报告，长期的内心孤僻，无法与别人交流。还有一个和他同时被假释的人高崎更是在最后说出了他希望再重新回到监狱中去。从监狱中释放的人群如何再回归到社会当中成了值得思考的问题。展现这一问题的导演除了今村昌平以外还有美国导演弗兰克达拉邦特的《肖申克的救赎》，在《肖申克的救赎》里老图书管理员在监狱里生活了大半辈子，然后被假释他已经完全的被监狱化了，因此才会希望用再次犯罪的方式重返监狱，无果之后选择了自杀。山下拓郎生活在了一个人情冷暖的社会，在他刚刚被假释的时候从他和中岛的谈话中就可以得知他的哥哥和他断了联系，不过是八年的时间却早已世态炎凉了。当警察停下他的摩托和山下拓郎说话的时候并不是出于真正的关心他的事情，而是他的儿子要理发。导演还借高山之口表达了对当时日本一些行业的不满。高山在遇见中岛时的对话讽刺了寺庙的不纯粹性，“做和尚也能赚钱”。导演还为中岛设计了一个年轻的妻子。以及在后面刻画高崎的人物形象时的台词“：没有内心，只懂得奉承监管司，这串佛珠算什么，不是徒有其表。”具有极大的嘲讽意味。人性被一次又一次的撕去了伪装。
     《鳗鱼》作为一部艺术片电影，在质量和内容上都无可挑剔，这也使今村昌平成为了少数可以获得两次金棕榈奖的大师。日本是一个电影大师辈出的国家，由于地理和文化的原因日本好的电影大多都是关注人性的。日本艺术片的繁荣也来自于国家的支持，日本每年公映外国电影总数量达到500部左右。较量其实相当激烈而日本全国总共也就3300块电影银幕，其中85家电影院的近两百块银幕，专门用来放映冷门小片（包括艺术片、没有大明星和话题性的普通外国商业片、小众动画、B级血浆片等），这样的影院，日本称为单管系影院，而欧美称之为艺术影院，还有近二十家老片影院，更是以放映经典老片（修复和未修复）为主要营业。一个国家电影产业的发展一定是基于艺术片的，最后能流传下来的也一定是艺术片而不是商业片，因为随着时代的进步，商业元素也会一次次更新，商业片所制造的票房奇迹不过是一时的虚假繁荣，而在浮躁的社会中剥离人性是永远具有现实意义的，13世纪的文艺复兴就已经证实了人类历史的发展来源于对人本身的研究。所以希望当中国的电影市场还无法出现像好莱坞部分电影那样商业与艺术并存的时候，能多出一些好的艺术片，也希望广电总局能给予艺术片一些支持，给它们一个成长的平台。面对那些向体制无奈屈服的导演表示痛心。
＊最后一段中对日本电影市场的分析摘自新媒体
                                                   

　　《鳗鱼》影评(七)：鳗鱼 救赎 放下

救赎。彼此之间相互救赎。一对曾经受过伤的男女。
鳗鱼对山下来说是他永远的忠实倾听者，不会向他的妻子那样背叛他，也不会攻击他，是他忠实的伙伴，内心的依赖。在我看来，这部影片所向表达的主题是，人与人之间可能会有背叛、欺骗、伤害，甚至我们会因为一时冲动犯下不可饶恕的罪，但是，人应该学会释怀，对仇恨、过去释怀，别把自己永远关在仇恨的牢笼里，试着去接受新的生活，遇见新的人，宽容别人也释放自己。
电影的配乐尤其是山下对着鳗鱼说话的那一段音乐非常完美地表现出了当时的略带悬疑的气氛。还有电影里出现的直白裸露的情色镜头也是不可或缺的一部分，让整个情节显得更加丰满。个人感觉到，导演对于光的镜头的运用很有个人风格。例如杀人之前，路灯变成了暧昧的红光，还有山下在楼梯口和桂子说话的时候，灯光打在桂子的脸上的不同角度变化，让人感觉非常契合。
尽管今村昌平师从小津安二郎，但是他的电影和小津的《东京物语》代表作等风格迥然不同。小津电影里体现出的那种日本传统的平和、宁静的美丽在今村昌平的电影中几乎难觅踪影。他的电影中更多的是直接暴露出来的美，没有含蓄传统的感觉，而是奔放、暴力的现代日本美学。

　　《鳗鱼》影评(八)：观《鳗鱼》

看完《鳗鱼》这部电影，我做了个梦——我坐在一处院子中间，背对着两层半的老房子，仰头追看从四面八方飞来的战斗机，机身都是鳗鱼般的形状。这些飞机有粉有蓝有黑和一些我说不上来的颜色，就像没了顺序乱串的“彩虹”。它们主动这从一边飞来，从那一边下去，似乎把天空当作过场的舞台。而我只是个井底之蛙般的观众。轰隆隆的飞机声不绝于耳，却突然有人喊：“你去楼顶把门关上，日本人要进来了......”梦很莫名其妙，但醒来之后我觉得应该是《鳗鱼》的某些基调映入脑子里了。
首先说说影片展示出来的矛盾个体。
电影的开头，收到匿名告密信的男主角山下先生就把与别人通奸的妻子杀了。这个杀妻过程很血腥，山下拿着刀一下一下地插入妻子的胸口，血从喷向山下的角度喷在了摄像头上，画面像是铺上了一片橙红的纱布。虽然杀人后的他看上去内心毫无波澜甚至还优哉游哉地骑着自行车哼着小调儿去自首了，但多年后假释出来的他对着桂子小姐坦白曾经的罪行时很激动地说：
“我杀了老婆......我是杀人犯。我试过想忘记它，可是这双手教我忘不了。用刀刺她的肉，插进她的身体，教我怎么能忘？”
假释出来的山下冷静而禁欲，沉默的他害怕别人知道自己的过去。所以他选择在一个荒凉的地方开了理发店，重新生活。白天勤恳工作，晚上却仍不断地被噩梦缠绕而失眠。周围的人还是知道了他的过去，他介怀着过去的罪又害怕别人的眼色。因此不肯接受桂子小姐对他的爱慕，甚至想过搬家......他一直养着鳗鱼的原因是“它听我讲而我不用听它讲”，这是一个内心有着多重矛盾的人。
另外一个假释犯山崎与山下形成了鲜明的对比。
假释后的山崎，工作是垃圾清理工。他天天在嘴里念着佛，脖子上挂了一串佛珠。看似信佛忏悔却不忘肉欲，他嫉妒山下甚至到了发狂的地步，更企图强奸桂子小姐。相比山下对自己的控制和压抑，山崎则把自己的本性宣扬了出来。虽然他口口声声念着“色即是空，空即是色”，但也宣称自己“会再次因为强奸罪回到牢里”，因为他“宁愿在女人的暖胯下念般若经”。他也是一个有着矛盾内心的人，与山下不同的是山崎的矛盾是相对明确地展示出来的。高潮部分的推搡中山崎被山下推入湖里，山崎指着山下狂吼道：
“你认为嫉妒是不对的，难看。就算装模作样，嫉妒就是嫉妒，你也只是个人！”
这两句话把山下说得哑口无言。山崎是赤裸裸的不伪装，而他自己呢？杀妻是嫉妒吗？！又不全是。如果不全是因为嫉妒，那是因为什么呢？我们不得而知。
其次，电影里的隐喻处理得非常好。此处以便当为例。
私以为，便当在《鳗鱼》里代表着“爱情”。电影的第一部分，当山崎出门钓鱼的时候，接过妻子给他做的便当；但当山崎决定回家捉奸的时候，他把便当送给了别人。这一个“送”，表明了山崎的决心。后来，桂子小姐向山崎表明了爱意，曾拿着做好的便当到桥上等候山崎的小渔船经过。第一次她想直接递给山崎，没想到山崎目不斜视地经过了桥底；第二次她想出了办法，拿绳子吊着便当传到山崎经过的渔船，但山崎依旧没有领情。山崎这两次对便当的拒绝其实就是对桂子这份“爱”的拒绝。但是到结尾的时候，桂子拿着便当递给被取消假释、重新回监狱的山下（这时特写桂子的镜头突然转换成全景镜头），山下向前几步接下了便当。这是山下对桂子这份爱的接受。
导演今村昌平擅长刻画人类真实的本性，记录卑微人的生存。《鳗鱼》与《楢山节考》相比多了些技术上的特效，比如影片开头杀妻血溅屏幕的迷离感和山下进入鱼缸追逐根本不存在的告密信时的迷幻感。这些超现实镜头的加入虽然使得电影的色彩更衬托故事的基调，我却觉得少了几分金村特色的真实感。
因此，即使二者同样获得了金棕榈奖，我却更偏爱展现“蛆虫般的人”真实状态的后者。

　　《鳗鱼》影评(九)：浅谈《鳗鱼》

个人认为调度和叙事都没有《复仇在我》好。
主题谈的是妒忌，这种人类的阴暗面，如何控制住甚至是消灭这种情绪，就成了这部电影的暗线。电影的明线，谈的是山口出狱后如何重新生活。
感觉今村是很喜欢用超现实主义的啊，电影里有好些场景都用了这些超现实处理，或者说是意识流的手法。比如说山口向惠子坦白自己是杀人犯那场戏，楼梯后的灯光配合着情绪一明一灭。还有就是山口像被置身于鳗鱼水箱中，暗示着山口始终没有走出杀妻的阴影，或者说不敢直面自己的妒忌情绪。
大师都是很喜欢用一些无所谓的镜头，比如说片子中出现的两次蛤蟆特写，结尾新娘的那个镜头，是代表了一种新的开始？
其实，关于鳗鱼的意向我还不是很看得懂，联系鳗鱼逆流产卵的习性，代表了新生？救赎？逆流而上，就像我们的人生？虽然中间会有无数人阵亡，但是还是有一部分坚持到最后？哈哈哈

　　《鳗鱼》影评(十)：无题

这是我看的第二部今村昌平的作品。他的镜头，始终聚焦在蛆虫一样的人身上。人的那些，像动物一样的、丑陋阴暗的面目，从前人们是耻于提及的。现在却被赤裸裸地展示在面前。幸而，还是有一些更有力量的东西出现了，使丑陋的人免于完全的堕落。

片头短短几分钟的剧情就使我的心灵受到极大的震撼。一位男子以惊人的冷静，用刀杀死了正在通奸的妻子，并随后自首。这导致他在监狱中度过了八年，也使我在整个观影过程中，陷于一种浑浑噩噩而又愁闷的状态。八年之后，男子假释，片名出现，故事开始。

今村昌平对于情欲镜头的运用向来直接。这些露骨的镜头不仅仅是为了给观众带来感官冲击，而且是为了服务于影片主题的表达。而且，后者是要借助于前者才能实现的。通过最本能的知觉，潜藏的心理活动才能更好地被镜头所传达，被观众所捕捉。一切意识的活动，都有本能的成分在。我听过一个很美的关于为什么女神维纳斯是裸体的阐释。就是，美是一种神秘的东西，要通过本能才能认识它。美藏在索多玛城中。

如何拯救堕落？今村昌平寄望于他理想中的女性形象。这与《罪与罚》如出一辙。被救赎者同样是杀人犯，救赎者同样是悲惨的女性。这不是巧合。在一些悲剧下，只有自杀与发疯两条路。如果有第三条路，就是宽恕，就是无私的爱。而正是第三条路所拥有的力量，才能救赎杀人这一最大的罪行。