《邻家美人》好看吗？经典影评10篇
《邻家美人》是一部由今井和久 / 小松隆志 / 星野和成执导，仲间由纪惠 / 檀丽 / 三浦理惠子主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《邻家美人》影评(一)：本剧看什么?!请你看演技!
受了不节奏的,请去看刑侦剧。人家这剧明摆着就慢悠悠的，用着微风般的节奏，缓缓地生活步调给你讲一个关于生活的故事。
没有热闹夺目的火爆场面，只有夜风透骨的步步惊心。每一件生活中的小事，都可以成为攻击的武器。钝刀子割肉般，慢慢地，一刀一刀地，一点一点地割。所以没耐心就不要看这个片子。
这个片子这种节奏风格明摆着就是给主演们秀演技的。不懂得欣赏就无谓浪费这个时间了。
两位女主角的表演体现了光与影纠缠的美感。没有纯黑，也没有纯白。看到结局，倒过去想到绘里子的那句“我没有过错”觉得很讽刺很好笑，人就是这样的生物啊！总觉得错的都是别人，自己一定清白无辜。
镜子啊，砸得好！
当太阳失去了她的温度，当月亮吐露出了她结冰的真相。
太阳和月亮都消失了，光和影混在了一起。
女人啊，真是复杂的个体啊！
当然，能这样的女人们相处的男人也不能忽略啊，必须得有分量。
渡部啊，这种纠结的角色对他来说，太没难度了啊，戏份真是少，但是我必须说，出场的每一分钟，他都没有浪费。赶紧再找部戏主役吧，完全没看够啊。顺便增点肥吧。太瘦了，知道沙希身份后那场在户外抽烟的戏，太受伤的身影，太让人心痛啦。
《邻家美人》影评(二)：暗黑心理学
这部剧最赞的是导演。能把那么作的故事拍得这么让人同情水平可嘉。
前八集的节奏和剧情都很好，第九集略空虚，第十集最后一半有点精彩。音乐、摄影之类的都达到了应该营造的氛围。当然，很大的功劳归于仲间由纪惠这个真的很美的演员，她的笑让你如沐春风，她的哭让你心痛刀搅。换一个不太讨喜的演员的话，这部剧就成了灾难，绝对的！
看剧的时候一直在揣测后面的走向。后来莎希会在仇恨和同情中挣扎吗？毕竟她报复的，是一个和自己类似的女人。在讲述萤火虫之夜的时候，她对人与人之间关爱的渴望，以及看到绘里子流泪时候的心疼，都不是假的吧？
可人就是这么微妙残忍的动物，对于先天颜值、出身远高于你的，你只能羡慕；对于远低于你的，你多半同情怜悯，只有和你差不多的，如果得到了上天眷顾，生活远优于你，最让你意气难平。电影的情节虽然夸张了些，可其中的心理互动，却非常真实。
喜欢的一个细节是第九集撒掉的牛奶，它真实地证明了莎希的话：“你对儿子是厌倦和不耐烦的，对吧？妈妈就是那么回事，大家都知道的。” 对内心坦诚的妈妈们看到这里大多能会心一笑了。多少人对闺蜜抱怨过孩子的麻烦？不过大多数人风平浪静地度过一生，慢慢记忆中美好的事遮盖掉了那些小小的不快。那些在火车车厢里任熊孩子吵闹的父母，不就是懒得付出关爱引导孩子做些有趣的事不让他觉得烦闷吗？甚至于，有些人潜意识是不是有：我在家里一直忍着，公共场合你们就和我一起下地狱吧的黑暗心理？；）
说回剧集，莎希的愤怒其实一部分来源于自责。因为对孩子的一点厌烦而没有关注，导致悲剧发生。所以她特别擅长在孩子被冷落的时候伸出招魂手，能对别人的孩子怀着无限耐心，因为她知道这种厌烦对孩子带来的伤害。当然，也因为她失去过，且现在得不到。
这部剧集探讨了女人很多细微的心理学，有的黑暗到甚至编剧也不愿意明说，仔细回味，很有意思。
《邻家美人》影评(三)：她在月落前离去
写在开始前：
对于一个已为人母的女人来说，孩子意味着什么？
对于一个长久以来极度缺乏安全感，对人情失去期待，却又诞育了生命的女人来说，孩子意味着什么？
“妈妈，你爱我吗？有多爱？”
“爱你，为了你，妈妈可以成魔。”
“妈妈，如果有一天我变冷了，不能动了，你还爱我吗？”
“爱你，妈妈会永远陪着你。”
绘里子是一个平凡的主妇，以其特有的细腻温婉为丈夫和儿子操持着舒适温馨的家。公婆和气慈祥且另居别处，丈夫虽说长期在外地工作，却也视频通话不断，沉闷内敛的一对伉俪有时在电话里也会开着无伤大雅的玩笑。5岁的儿子胆小少言，除了一年前差点失踪，让她虚惊一场外，如今也在一日日地茁壮成长。住在附近的其他主妇都与她私交甚笃，邻里们带着各自的孩子组织了一个萤火虫研究会，聚会时每每欢笑不断。
一切似乎都风平浪静，直到有一天，邻家搬来一个自称名叫迈尔沙希的女人，绘里子的生活开始慢慢改变。
那是一个多么好相处的邻人，热情有礼，幽默风趣，无论是什么话题都能和绘里子聊得十分投机。会在停电的夜晚陪着她，和她说起有关萤火虫的故事，在她感动时亲自为她拭去泪水，去哪里出差都不忘给她带一份讨她欢心的手信，对她的孩子视如己出溺爱纵容，对她的种种烦恼感同身受并出谋划策，会说笑话哄她生病住院的婆婆开心，会时不时地赞叹她和丈夫的恩爱，并适当地流露出羡慕之意。闲暇时，两个女人一起喝着酒说着心事，好不惬意。
主妇间的友情通常是复杂而微妙的，哪怕是再乏味平淡的交际，有时也难免有令人不快之处。但面对这样一个堪称完美的闺中密友，那些隐忧似乎全不存在了。于是，何乐而不为呢。
所以，当丈夫问起是否愿意带着儿子搬往他工作的所在地同住时，绘里子没有犹豫太久就婉拒了。
所以，当沙希对她直言自己爱上有妇之夫时，她笑着和她干杯，对她的恋情表示鼓励。
可是，渐渐地，她身边的一切都变了。婆婆开始在无人处抱怨当初娶进门的为何不是个更加活泼爽朗的媳妇；视频通话的另一端，丈夫时常不见人影且言辞闪烁；5岁的儿子忽然变得开朗爱笑了，却只是在面对邻家温柔美丽的阿姨时；原本交情甚好的主妇忽然面若冰霜，质问她为何轻易出卖朋友的秘密。
这仅仅只是开始，接着，她在丈夫租住的寓所里发现了其他女人留下的痕迹，忍着痛苦百般诘问后，换来的只是心虚的遮掩之辞。正当她犹豫着是否该选择离婚时，平日里和她最亲近的邻人来了。她敛住凌乱的心情，想收拾出一个干净的位子请她坐下，再抬头，看到的却是肆意的笑脸。尾随而来的是一句“你不知道吗？你丈夫的情人，就是我啊……”
这个名叫沙希的女人从未在她面前流露出如此畅快的笑意，媚态横生，“对不起，看到你这么痛苦，我实在忍不住想笑。”
怎么能这样？当初是谁信誓旦旦地说过：“如果我背叛了你，你杀了我都可以。”
于是，她也变了，对任何人都不再假以颜色了。
萤火虫研究会的聚会上，她忽然站起，厉声说道：“如果你们中有谁知道这个女人的行踪，请马上告诉我。”怒容满面甩手而去的脚步声，急促地撕裂了往日留下的欢笑。
如果说这些都还可以忍受，那么，当她最珍视的儿子将牛奶杯推翻在地，叫嚷着：“你不是我妈妈，我要见我的亲妈妈”时，愤恨的种子在瞬间爆发，她怀揣一把水果刀，于午夜时分推开邻家的大门，赴魔女之约。
那时，她还安安分分地以笕沙希为名，不知是否因为丈夫名叫笕雅彦，但可以肯定的是，她曾一笔一划地写过儿子的名字：笕隼人。
从小不得长辈的欢心，一直安分守己并不出众。但一个能将人心玩弄于股掌的女人，怎么可能真的平庸。那时，她甘愿像其他主妇一样，每日面带温婉的笑容洗衣做饭，给儿子买青蛙公仔，在小区内每一个风景优美的地方为儿子拍着成长的印迹。她的生活本来风平浪静，一切走向都在掌握之中，唯一的一次失误在于那年夏季集会上的一个松手，却是一生中最不可饶恕的错误。
她慌乱地在人群中奔跑着，跌跌撞撞冒冒失失地拉扯着每一个有着相似背影的孩子，试图寻找那张最熟悉的脸。
“隼人……隼人……”变了调带着哭腔的呼喊声让坐在电脑前的我揪心不已。
最终还是找到了，只是那时，警戒线将他们隔绝在了两端。除此之外，还有另一种无需言说的距离几乎永不可逾越。命运从不给人挽回的机会。
那么凑巧的是，正当失魂落魄时，居然看到电视新闻里正播放着另一个截然不同的画面。
那天，那一区同时失踪的还有另一个５岁的男童，一番找寻后，居然是虚惊一场，溺水的孩子不姓矢野，姓笕。
新闻画面里，那个名叫矢野绘里子的主妇偎依着丈夫喜极而泣，唯一的感言是一句“太好了……”
太好了？她难道不知还有另一个找不到孩子的母亲没能像她那么幸运么？
如果这只是最初的导火索，那么后来还有更多。
初次见面时，那个幸福的女人不自觉地说着：“你也是为了孩子升学而搬来这里的吗？”她微微一愣，孩子啊，倒是有过，但却再也升不了学了。脸上却什么表情也没有流露，只是笑着表达适当的错愕和乔迁的喜悦。
交情开始加深，一起吃火锅时，那个幸福的女人笑得那么柔美：“平常不吃火锅的，只有我和儿子，两个人吃多寂寞。”寂寞？她点头应和着，转身回到邻近那幢租赁来的空屋里，那里只有她，以及满满一屋的回忆。
得悉她丈夫与外面的女人将要迎接新生命时，那个幸福的女人浑不知情，得体地笑着祝贺笕先生和“笕太太”。“才过一年，太快了……”她的脸色瞬间苍白，喃喃低语着险些失态。“正好可以借此走出悲伤，不是吗？”那个幸福的女人自以为善解人意地说着。她觉得曾经那么深爱过的孩子是可以被替代的么？如果她也失去她的矢野骏呢？
还有很多很多，萤火虫研究会里母子二人相互偎依的亲密身影，以及她的形只影孤。
她溺爱纵容那个女人的孩子，却始终清楚自己本就心怀恶念。独处的时候，苍白的手也曾扼住过那个孩子稚嫩的脖颈，但最后还是败给了孩子梦中呓语的那句“妈妈”，反将他搂进自己冰冷的怀里，无声地流泪。
不是没想过将那个孩子占为己有，以她的能力本就能轻而易举地达到这样的目的。然而，暗夜中，她还是选择漠视那个孩子眼中的依恋，毫不犹豫地松开了他的手。甚至连给他的最后一个承诺都只是敷衍。
“小骏，下次见。”
他们最后一次分别时，她凑在那个孩子的耳边这么说。
那么多的温柔和慈爱，其实虚假得一戳就破。只因他始终不是她的孩子，也永远替代不了她的孩子。
人情从不让她怀抱任何期待。哪怕在往日的婚姻生活中，她敏感偏执，丈夫就无条件地忍让纵容；她发怒叱骂，丈夫就跪地乞求原谅；甚至在他们面对一生中最大的悲恸时，那个男人都只是默默地任由心虚不已又痛不欲生的她一边对他拳打脚踢，一边将罪责往他身上推，但他毕竟是个凉薄的人。孩子夭折，妻子出走后，他没有长时间地沉溺于悲伤，很快就迎来了爱情的又一春。一年后，迫不及待地开始商谈离婚条件，只为了给另一个女人腹中即将诞生的孩子一个身份。
绘里子的丈夫眼神里时常流露出对她难以自拔的迷恋，但也无法令她假装不知这不过是这颗棋子一时贪欢的现实。
周围那些主妇朋友因她心怀叵测虚以委蛇而对她赞美有加，但却在她故意曝光自己是第三者的事实后一夜间转变态度，对她鄙夷不已。
工作上认识的看似深情的追求者，在被她有意吓唬后，惊得慌不择路狼狈而逃。
她也曾当过好女人，对待孩子时的耐心和温柔，让渴望母爱的少年在时隔一年并洞悉她的所有恶行后仍对她迷恋不已。
“我喜欢你，不求任何回报。”
最后的那个午夜之约，原本运筹帷幄谈笑自如的她，在听到绘里子的一句话后溃不成军。
“爱你的人只有你自己了。”
她没听到的，还有她的丈夫在讲述他们的婚姻时对绘里子发出的那声唏嘘：“她已经没有什么可以失去了。”
幸福的数量那么有限，有些人得到幸福，就意味着另一些人必须承受不幸。而她，始终都是后者。
这个女人从拉开幕布的那一刻起就已经是穷途末路，一无所有了。
最后，绘里子带来的那把水果刀还是横在了她的脖颈上，执刀的却不再是绘里子的手。
她在月落前流着泪，靠着窗台，缓缓向后倒去。她真的永远和她的孩子在一起了。
感想:
这部剧向观众传达的无疑不是正面信息，全剧气氛压抑晦暗，包括演员本人和身为观众的我都不对沙希的所作所为持肯定态度。但这还是无法改变我对这部剧的喜爱之情。有人说沙希是个疯子，也有人被她强烈的母爱震撼，我是后者。一个母亲能为孩子做到什么程度，实在是无可估量啊。她的爱的确敏感而偏执，却是全剧中最深情的。印象最深的一场戏除了结局时的双料自杀，还有第三集里，她和丈夫在咖啡馆商谈离婚事宜，因为无法忍受丈夫将隼人视作历史而怒砸杯子，玻璃将她的手割得鲜血淋漓，而她自己却浑然不觉，只是抿着唇角邪魅浑浊的笑意，喃喃自语：“我现在只为隼人而活着，这是我最幸福的时刻……”。屏幕上，她的丈夫不寒而栗；电脑前，她这种极端强烈又充满绝望气息的母爱让我也噤若寒蝉。
她做了很多错事，与其说是在报复，不如说是在惩罚自己。
“不负责任的母亲不能被原谅。”这句话看似在指责绘里子，其实真正的用意是掘开自己心里的伤口，怨恨自己当日的一时疏忽吧。看似疯狂的人，心里的执念却再简单不过：爱孩子，却恨着包括自己在内的其他人，那些曾经幸灾乐祸或抢了她孩子存活机会的人。揭开可怖的面纱，她其实没有坏到不可饶恕。虽然曾想过杀了矢野骏，却完全下不了手。伤害别人的同时，也折磨着自己。
最后一幕，她倒下后，低语了一句“太好了”。很多人都觉得那是在告诉绘里子最初报复的动机，我却认为不仅如此。
追溯当日，绘里子说着同样的话，她的孩子安然无恙地回到了她身边。所以，我更愿意将沙希的这句话视作她的祈求，她渴望以这句话作为引子，她的孩子也能回到她身边，和她永远在一起。
还有，能够再次牵起那双小手，真是，“太好了……”
她从来没有真正放下过对他的思念。
《邻家美人》影评(四)：不敢相认的容颜
在她住过的与绘里子相邻的房子里，沙希跳楼死了，在绘里子面前。至于为什么沙希选中绘里子跟她过不去，原因看起来似乎很诡异，一是沙希认为，“是隼人救了骏”；二是绘里子听到骏平安无事的消息，哭着喃喃地说了一声“太好了”，而这一幕，在当天播出的新闻中，恰好被痛失爱子的沙希看到了。
笕雅彦回忆说，刚认识沙希时，她是个很聪明有趣的人，作为室内装潢设计师，实在是优秀的人才。但是结婚后“仿佛是认识了另一个人”，会因为一点点极小的事而受伤，且并不哭闹沉沦，而是变得攻击性极强。
绘里子曾经请侦探调查沙希，然后惊讶地发现沙希早年的生活经历与她如出一辙——曾经的沙希也是邻居们口中认真而温顺的女生。我想起《风声》里安在天形容阿炳的一句话，“因为是天才，所以他们的神经被无限拉长，脆弱得不堪一击。”我揣测一下，沙希……是否也是这样呢？
断电的晚上，她给绘里讲了那个虚构的、在缅甸附近划船看到萤火虫的感受，“传说萤火虫是亡魂的化身，但想着它也是自己的亲人所变，却也不那么可怕。”绘里子动容，观众动容，那时的沙希，自己也骗住了自己吧。
沙希居然这样说，“幸福是有限量的，有人幸福了，有人就得不幸。”
即使确实是这样，又能如何呢。可以把握命运，但谁能对命运颐指气使？
也许她不能容忍自己一路经营起来的完美的幸福当中，出任何岔子吧。至少不能容忍自己的不幸，在别人的万幸旁边存在。所以斤斤计较，容不下半粒沙子。
而最后，也逼自己走上了绝路。
沙希也许从前也不了解，身体里还有一个从未谋面的、完全陌生的自己，也许也不曾想过，那个未曾相认的自己，有如此大的破坏力，以至于原本的自己，也被控制。
好啦，我不负责任的剧透到此为止。最后再赞一句，仲间姐姐的容颜，让人觉得这位美丽的邻居，纵使善恶极致交织，也始终恨不起来，只觉印象深刻而已。
这根本不是第三者插足可以概括的故事。
《邻家美人》影评(五)：还是建议先看《沙希》。
我先看的沙希，再看的临美。虽然角色人设略有矛盾（职业什么的），但是忽略掉这些把沙希看作临美的前传的话，就能理解为什么临美里沙希为什么这么偏执的要报复了，也能理解为什么她的手段高明至此。当然沙希里的手段，比临美里要高明多了。但是也可以理解，在沙希里女主是一个“光脚的不怕穿鞋的”那样的角色，她什么都没有过，就不怕失去。而临美里的女主却已经拥有了人生的羁绊然后再失去了，这样子一下就崩溃了，作恶的时候已经不是跟沙希里那样游刃有余、那样有风度、那样一直注意给自己留退路了。可能临美里一开始她直接就抱着赴死的心态来开始这一切的行为的吧，所以已经不在意手段是不是优雅高端有余地这些事了。
文中主妇的困境其实有很大的原因来自于自身。那些裂隙本来就存在，只是维持了表面的和平，然后主妇自己并没有意识到。只是沙希用手段撕掉了这些丑陋表面的精美包装而已，这些裂缝并不是沙希真的拿刀一点一点凿出来的。其实这样也符合沙希在前传中的手段，一脉相承。沙希自己是不会愚蠢的用力的，她用力的每一点都是找准了看着最好最精巧的角度下手的。恶女都是聪明的可怕的人。
主妇给我的感觉就是，其实之前经历的太少了，把表面的和平当真了，所以才一下子接受不了精美包装被撕破之后暴露出来的丑恶，很快就崩溃掉了。
另外本剧里渡部笃郎把出轨渣男演的活灵活现啊，那种推卸责任的方法和言论，那种对主妇一贯的“你也该了解一下社会是什么样子了吧”“不过你毕竟没有工作嘛，这是没办法的事”之类的话，我在不只一个日剧里看到贱男对自己辛苦操持家务的老婆说这样的话了。真是太恶心了。最后一集沙希搬走了之后就腆着脸开始责怪妻子说她不应该揪着出轨这件事不放，对主妇对孩子的痛苦也不能去理解，简直想扇他。
最后，这剧里主妇的那个孩子，真的是一点都不觉得他可爱，只觉得“你丫就是过得太好了给脸不要脸”。
仲间由纪惠姐姐真的太美了。
以及尼玛，沙希老公之前就干过“名为分居的时候就跟另一个女人在一起”的事儿。。惯犯啊，最后怀孕那个女人也敢下手。。。
《邻家美人》影评(六)：よかった—《邻家美人》
看完这部片子我就一直在想，怎么样去评价它呢？同样是关于诱拐孩子的题材，它没有《Mother》那样感人，也没有《第八日的蝉》那样颇具深度的探索，仅仅是一个失去了自己孩子的“偏执狂”母亲疯狂迫害他人的故事。但我却想对这部剧说上两句，不只是针对剧情，也针对它出色的拍摄手法。
《邻家美人》这部片子，从头到尾都建立在一种让人颇感抑郁的基调之上。大范围冷光氛围的运用，镜头的远近旋转以及颇具惊悚风格的拍摄处理，都让它在众多日剧中拥有了与众不同的风格。但不得不说，这样的气氛一直持续加上阴暗的剧情，确实让Kira君有弃剧的念头。对于看剧是为了放松的客官们，最好还是不要看下去为好。
《邻家美人》另一个出色的闪光点在于对人们心理极其精准的把握之上。一个扣子，一把梳子，一个不经意的表情都可以用来作为破坏幸福的工具，突然让人意识到想要使坏竟然可以有这么多种方法。仲间由纪恵颇具腹黑气质的外形，和檀れい贤妻良母的形象，都极佳的传达了人物应有的气质特点。同时这两位女演员的表演也可圈可点，其他配角同样具有细腻入微的演技，让这部《邻家美人》具备了颇有冲击力的情感复杂度。
全篇有两个镜头我记忆颇深，一个是绘里子在雨夜找自己被沙希さん拐走的孩子，回到家看到出轨的丈夫和沙希靠在一起的镜头，本以为一幕狗血的鬼哭狼嚎就要上演了。不料绘里子只看了一眼他们就匆匆地跑到楼上，而她失踪的孩子正躺在被窝里安恬的睡着。一开始觉得这挺奇怪的，但转念一想，这样的处理难道不是最符合当时绘里子的心理状态么？沙希さん和丈夫的背叛令她心灰意冷，对于孤独无依的绘里子，孩子才是她现在唯一的支柱。“怎么样都好了，我只要我自己的孩子” 。
另外一个镜头是沙希さん自杀的时候，那一刻对沙希恨之入骨的绘里子竟然喊出了“だめよ！”。善良，友情，恨，同情，不幸全部在这一句话中纠缠了起来，屏幕快被巨大的情感压力所撑破，虐心程度瞬间飙升简直令人窒息。对于虐心党来说，也算是颇有感觉的一幕了。
总体来说，《邻家美人》是一部容易被人忽视的优秀作品，还是非常值得一看的。
《邻家美人》影评(七)：女人 热衷于看着彼此在痛苦中煎熬
再看这部剧实在是预料之外，第一次点开大概只看了3分钟就放弃了，记不清原因，大概是晚上不敢看阴森的孩子溺水状（我曾无数次夜间误点恐怖片，心中有阴影)，幸与不幸的是，在我大考完的第一时间，寻找半天更新剧集又看到了此剧< 美しい隣人>.
仲间由纪恵和檀れい 对我来说都是不陌生但也谈不上热衷的女优, 仲间之前的剧都太正面以及大声公,我有点招架不住; 檀れい 则是完全相反,加之感觉会很难搞,也就是台语机车女的感觉,所以......
但是呢, 看完此剧后, 无论如何我觉得都得留下点什么:
这是一部女性心理悬疑剧,重在刻画每个人的心理弱点以各个击破来发展延长剧情,可能看的时候会觉得阴暗,当然,导演也是刻意在塑造悬疑气氛, 虽说平时有看推理的人一开始看到无端很多记者围着,绘里子说出那句"太好了"(或者 真好啊),就知道: 出问题了! 我也是在这个时候觉着, 绘里子将来必定要为这句无心的自我感慨负些责任.
剧情还算紧凑,一步步让绘里子从一个健康自然成熟的女性,典型家庭主妇走向怀疑, 脆弱,崩溃...... 大概看的过程中大家都会捶胸顿足的哀怨,替绘里子打抱不平,我也不例外,但是,看着看着, 我开始同情甚至是喜欢那位被认为是变态,极端的,充满狂气的沙希.
沙希是一个普通的女人,至少在结婚之前是, 丈夫也认为婚前的她温柔,体贴,有魅力,但是婚后却性情大变.然而,一切变化都是有原因的,现实中这样变化的女人不计其数,这个在这里不去讨论,至于后来的嫉妒,憎恨,掠夺的确是源自爱子的痛失,也许是为了以折磨自己赎罪,也许就是简单的嫉妒,狂热的去破坏,去自我催眠,一味的认为自己的儿子以生命换取了另一个孩子的无恙,就像贯穿全剧的萤火虫一样,是孤独的灵魂的再生.
沙希想过让另一个孩子也结束,让那个看上去各种幸福却不自知的绘里子尝尝丧子之痛,没有人能理解她,她固执的这么认为,没有经历过类似于她的不幸的人永远不知道什么是真正的不幸,也永远意识不到自己有多幸福.
于是,她靠近,计划着毁灭一切,甚至催眠自己幸福是有限度的,绘里子失去的话,她就能得到. 处心积虑的走到最后,走到自己设想的结局时, 却发现自己还是不幸福, 看起来一直是被害方的绘里子也没有对自己彻底的痛恨让她觉得受挫,人啊,怎么可以一直这么善良并坦诚着？
剧终还有一个角色是理生,一个孤僻男孩子,在我看来,他其实就是观众的化身, 他从讨厌到喜欢沙希是理解沙希的观众所共有的心思, 有他在,我们似乎能说服自己试着理解沙希,那个疯狂的,阴森的,但终究脆弱渴望幸福的女人.
看剧过程中内心是被压抑的, 看完后却有极大的存在感感知, 原来啊,我们都没意识到的那些幸福对受伤的人是如此敏感与重要,原来啊,我们羞于启齿的每个人都有的内心黑暗都是再也普通不过的常态. 世界,不就是这样么？
还好的是,我们不得不相信：幸福，也许是无度的.
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美しい隣人: 不是仅仅指代沙希,也是绘里子,两个相互为邻里刺痛彼此的美丽女人---- 可能大多数人不认同沙希也是被刺痛的那一个,但是,事实的确如此,她的坦诚是沙希也曾经拥有的(世间所有人都是曾经拥有坦诚,这是无疑的),但是她的无辜也是极有力的武器,对于沙希而言的确如此.
东方神起的主题曲也是很给力的<WHY, KEEP YOU HEAD DOWN>,其歌词是全剧的缩小版主题，可以留意。
突然想起来，便于理解主妇心理剧还有《没有姓名的女神》可以参考。
《邻家美人》影评(八)：注定
不知道为什么，从她出场的时候似乎便定下了基调。
虽然一切都那么的自然完美，然而总觉怀疑。也许天性多疑，也许规律总结，但答案是正确的。
情节的铺展，渐渐能看出端倪。这时就有种感觉——她会死。于是乎，当她从阳台坠下的一刻，反而像是一种释然。
一定会有很多人觉得这只是一个多重人格的女人，这似乎也为她所做的种种提供了合理的解释。但我觉得她只是太纯粹。所以她才会为那些常人不以为然的小事大动干戈。在她的世界里容不得半点污点，不允许丝毫背叛。
她注定会死，因为这个世界太污秽。她坚持着认定的完美，所以她不会明白自己为什么得不到幸福。她不是罪有应得，只是不适合生存。愿逝者安息！
《邻家美人》影评(九)：腹黑剧就是看精神病吗？？
日剧就是这种节奏啊，电影也是，而且这种节奏才能有在幸与不幸中挣扎的感觉，可以感到灵魂抽取躯壳的摩擦声。片尾曲的确有植入的嫌疑，但是剪接得恰到好处，个人认为很给力，又一次在健身房听到片尾曲汗毛都竖立起来了！女主本身的精神是有点分裂的，人格不是很健全，可以说是精神病，但是a面b面说得好，人人都是精神病，大家难道没有遇到一件触碰自己底线使自己极度暴躁的时候吗？女主的间歇性暴力倾向明显是敏感、自制力差，这可能是她先天大脑神经有缺陷或者受过什么伤。那句よかった，好吧，大家可以换位思考一下，人人都有比较之心，在一场事故中当别人的家人获救而你的亲人却死了，你难道没一点心理波动？只不过正常人会克制和变相释放压力，但是女主天性敏感，所以她放大了几万倍变成所谓“复仇”模式而爆发出来。最后她还是选择去陪隼人了，因为她即使打破了别人的幸福，把别人变得和她一样，她还是不快乐，因为类比环境的改变没有改变她不幸的事实，女二可以说用这句话捡回一条命啊。大千世界的人各式各样，看完这部，你就会理解妒忌你的人，和你妒忌别人时的心境，就会主动去调节和别人的关系，调整自己的心态，这才是看腹黑剧的要点。看腹黑剧，就要融入到腹黑者的情绪中，要不然都以精神病结论还有什么意义呢？
《邻家美人》影评(十)：结局太棒了
基本是冲着剧情还有仲间才看的，从一开始到后来都没办法讨厌仲间扮演的沙希。即使知道她做得很过分，但是却一直有种能够理解的感觉。
女人有时候就是这么可怕的生物。
记得简介宣传里面有提到，天使和恶魔其实只有一线之差。一直是贤妻良母的绘里子，似乎一直是被害者的模样，可是我认为才是最可恶的人。
“我绝对没做过遭人记恨的事情，绝对没有。”绘里子这么对着沙希说着。
在这之前，沙希的前夫和绘里子谈到，沙希复仇的原因，绘里子认为只是因为在同一天自己的孩子得救，她的孩子溺死，因此沙希才对幸福的他们产生怨恨。
可是为什么只针对她一个人复仇是她一直不能理解的原因。
这个问题在结尾，寄来的碟片里面有了答案，绘里子在听到自己的孩子并不是溺死的那个，只是在树上下不来了，高兴地说了一句：
”太好了~“
正巧被沙希看到了这一幕。
其实这才是沙希复仇的真正原因。
对于沙希而言，同样是丢失了孩子，自己的溺死了，别人的却得救了，这是多大的嫉妒和怨恨。就像绘里子在炫耀自己的胜利似的，沙希多么希望说太好了的那个人是自己。
对于绘里子而言，孩子失而复得，心头的石头落地松了口气说声太好了是理所当然的。但是这种心情的背后，庆幸死掉的不是自己家的孩子，是别人家的孩子，是他们家的死掉了，不是我们家的，太好了！
绘里子的背面情感也许谁都不会察觉，甚至她本人都不知道自己有这样的一面，可是在刚刚失去心爱的儿子的沙希眼里，绘里子就像一个恶魔，夺走了她的幸福，还在那里幸灾乐祸。
如此微不足道的一句话，对于敏感的沙希来说简直就是撼动了她整个已经濒临崩溃的世界。
如果，我说如果，你的家人在同一辆巴士里面一起发生了车祸，结果你的家人抢救无效死亡，而另外一家只是受了轻伤，在你悲痛至极的时候，你看到他们在另一边笑着谈论说，”太好了~“
你会作何感想？
对于那些献上鲜花和祭品的人，沙希把东西全部打得稀巴烂，家庭幸福的人献上的同情，沙希不需要，他们根本没办法理解自己的心情，等同于在炫耀自己的幸福而已。
绘里子发现自己和沙希的经历惊人地相似，其实她就是另一个“沙希”，如果当年她们的境遇相反，我相信绘里子也会撕下她圣母的表面，做出和沙希一样的行为。
看完碟片，瞬间就明白的绘里子，其实也就说明她能知道沙希的感受，然后很平常地烧掉碟子的绘里子，让我看到了沙希的影子。
如果遭遇不幸的是她呢？呵呵，不过这也只是如果，现在的她很幸福。