《爱人》经典观后感集
《爱人》是一部由桑杰·里拉·彭萨里执导，Salman Khan / Rani Mukherjee / Sonam Kapoor主演的一部剧情 / 歌舞 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《爱人》观后感(一)：《Saawariya》：所谓爱
如果你还没有，那是因为上帝与你同在。
我以为自己是看见了梵高笔下的星空，梦幻般的蓝色始终坠满整个梦境。这是一个爱与被爱的故事，用情至深便是悲伤的开始。
他曾是怀抱吉他的落魄青年，流浪到一座飘渺的蓝色小城。在霓虹闪耀的酒吧里，和一位寂寞的风尘女子有了一场美丽相遇。他和街头的每一位女子成为朋友，也曾拥抱过失去儿子的老人，从此便有了家，有了伙伴，也有了爱上自己的人。
但有那么一天，在雨里，一位执伞漫步在桥上的女子，温柔的一回眸，轻而易举地在他心里种下种子——迅速地破土、萌芽，抽出枝叶来。这感情汹涌热烈，肌肉线条分明的青年裸着身体在月下狂舞，身影渐渐融入了月光里。
你以为相遇是美的么？
这样的女子，痴痴怨怨等待着的，还是另外的，无处可寻的灵魂。“他有着神秘的眼睛和健硕的身体。”飘渺地声音传来，她亦是深情的女子，为了赴一面之约，日日夜夜撑伞在桥头守候。
他为了得到女子的芳心，有过努力，有过失落，有过狂喜，有过邪恶的小情绪，最后还是选择放开手，给了女子和她的爱人以幸福和自由，自己则消失在落寞的小巷尽头。
这样一个有些老套却唯美的故事，被安置在飘渺的湛蓝色舞台上，像是一个冗长而繁复的梦境。姑拉在影片一开始便说，这是梦里的地方，地图上是找不到的。
这是来自印度的舞台剧，音乐里总带着一些捕捉不到的幻觉。我很喜欢印度的女子，喜欢她们遮住半张脸的头巾和露着肚脐的服装，喜欢她们闪闪发光的鼻钉，更喜欢她们晃起手链脚链，妙曼起舞的身姿。而印度的男性给我的感觉总是毛发旺盛，但是若搭配上那与生俱来的深邃眼睛，便有种浑然天成的雄性美。
美男和美女映在梦幻般蓝色的幕布上，应和着各种歌曲和舞蹈，娓娓道来这样平淡却精致的小故事。
最喜欢的音乐莫过于片中“Saawariya”歌词响起前的那段空灵的口哨，和画面及舞蹈结合地非常完美。每次听完都有种余音绕梁的感觉，脑海里似有钟声响起。这应该和印度的宗教信仰有关吧，细细想来，整部片子似乎也透着淡淡的禅意。
“Saawariya”翻译成中文是“爱人”，片中的“爱人”也有很多：姑拉爱拉吉，拉吉爱萨齐娜，萨齐娜和伊曼相爱，拉吉爱丽丽棒，丽丽棒疼拉吉……但不是每一种爱都能圆满。
姑拉鼓励拉吉去追求萨齐娜，拉吉给了萨齐娜自由，萨齐娜和伊曼终于在一起生活，拉吉和丽丽棒母子还是会相依为命下去……
但又可以说每一种爱都得到了圆满。他们的爱都并不狭隘。
我一直觉得，自己理想的“爱”也是如此境界，宽广而温暖。拉吉即便爱萨齐娜，对姑拉和丽丽棒也永远不会忽略；萨齐娜即便要和伊曼走，还是会首先对拉吉道歉，求得他的原谅；姑拉即便很爱拉吉，但还是将他拒在门外，不让他堕落下去……在这里“爱”早已不是爱情的代名词，而是一种更深广，有包容的感情。
但是深情之至，还是会落寞的让人心疼。
拉吉最后还是回归了孤单，独自一人在画满莲花壁画的小巷子里跳跃着前行，越过一个个积雪中的小水洼，捡起萨齐娜丢落的脚链。这时天空开始落雪，拉吉撑开伞，蹦跳着将链子甩走，独自一人消失在蓝色的雾里。
画外音里说：“有人说如果你找到了真爱，表示上帝对你很慷慨；如果你还没有，那是因为上帝与你同在。”真心希望拉吉、姑拉都能早日找到真爱。
我也相信，上帝与我同在。
《爱人》观后感(二)：纯属冲着《爱人》两字选来看
港产片里“爱人”是用作笑话内地人的老土词。或许经历多了，现在每每想到这两字，总会有一股暖意从心底涌出，多么幸福的一个词啊……词里也饱含了太多期望和寄托。
生活，总会有一种莫名的孤独感涌上心头，不管是像人们说的那样是失去了信仰的缘故，还是太在乎内心感受的原因，总之，总是会觉得孤独无处不在。曾经很长很长时间很矛盾，对爱情向往着，对爱人向往着，却一直在害怕，害怕又受到伤害，害怕现实又会将心中最美的东西撕碎。曾一直很长时间怀疑它是否能够真的在我的生命里叫响。越孤独害怕时，“爱人”这个词在这样的背景下，其内涵也被前所未有的丰富了。
当看到互相搀扶的老夫妻，当看拖手缠绵的情侣……又突然想感受着那种温暖，他们仿佛又能给予一种力量，这种用行动无声的证明，比任何书面、口头的东西让人震撼。让你又相信“爱”这东西是存在于人间的，“爱人”终究是会出现的，或许会让人花一点时间去等待，但这种等待是值得的。
“爱人”这两字所饱含的情意绵绵和承诺，哪怕不相信婚姻，也会感染你重新去相信爱情，最近没再有其他词汇能替代它在我心中的位置。
《爱人》观后感(三)：Hello,这是印度电影
看这个电影的时候，我打了两次岔。
一次是Sakina几次恍惚，以为她眷恋的那个为国家工作的秘密情人到了，可事实却落空了。当时我在想，或许因为母亲的悲剧，Sakina年纪轻轻得了抑郁症，产生幻觉，走进了“等待别人”的强迫症中。呵呵，这应该是美国电影思维。变态，经常拧巴地展现人性。
还有一次是Raj的坚持和痴情有一刻打动了Sakina， Sakina几欲跟Raj走回他的家。虽然从一开始我并不喜欢Raj又唱又跳，年轻单薄的形象，但经过他一个多小时的痴心浸染，也逐渐接受了这样的安排。当时我在想，生活或该如此，这样的结尾真温暖。嗯，这应该是中国电影思维。务实，永远不相信会有奇迹出现。
非常喜欢电影中Sakina和伊曼为数不多的几个镜头，拍得极其唯美。其他配角的表演也很不错。比如Sakina的奶奶，Raj住的旅馆中的那个等待儿子的老祖母，还有那个善良的妓女......
《爱人》观后感(四)：你是谁的Saawariya
华丽的印度片，下的是4G的高清版，画面如同油画，场景可以直接拿来做壁纸。导演仍是炮制《宝莱坞生死恋》的那位，在索尼的支持（也可以说是干预）下，本片的讲故事水准有所下降。
故事所发生的城镇，其实存在于一位中年妓女姑拉的想象中，她既是创造者，又是旁观者，还是参与者。某天晚上，她在酒吧消磨时间，见证了男主角——帅得看不出是哪国人的拉吉作为酒吧主唱的闪亮登场。拉吉善良快乐，将关怀送给自己身边的每一个人——不管是酒吧外面的站街妓女，还是对生活已经完全麻木的家庭旅馆店主老太太。喜欢在街上游荡的拉吉遇见了站在桥头傻傻等待的美丽姑娘沙琪拉，一见钟情，苦苦追求。姑娘心里已有意中人，可惜对方因故离去，留下一年后桥头再见的承诺。纠缠来纠缠去，本以为这一对帅哥美女能终成眷属，没想到最后关头，那位仁兄出现在桥头，沙琪拉义无反顾地冲向他的怀抱，留下竹篮打水一场空的拉吉兄弟大雪天一个人走回家。
aawariya是“爱人”的意思，特指那些能够经受时间考验，能够克服一切障碍，始终在心中坚持着那份感情的人。剧中至少有三个Saawariya，男主角拉吉是，每个夜晚冒着遇见流氓的危险去桥头等待的沙琪拉是，在拉吉颓废时鼓励他、想堕落时拒绝他的妓女姑拉也是。如果将爱的意义泛化，等了儿子37年，将对儿子的爱倾注到拉吉身上的旅馆老太太也是。
跟《宝莱坞生死恋》相比，故事情节太过单薄，也没有什么高潮，就连歌舞场景都缺乏真情实感——当初帕萝手捧油灯的那场舞蹈非常打动我，而这部戏里面拉吉表真情的舞蹈只让人想笑。唯一值得称道的就是画面，虽然全是人工搭建，但精细到极致就会有一种不真实感，像动画片，像游戏CG，像蓝色的夏天的梦。
《爱人》观后感(五)：看得最后，我原谅的所有的人——评印度歌舞剧《爱人（Saawariya）》
童年，看过很多印度歌舞剧，都忘了名字。这些年，偶然看到一些，都不很满意，完全不是那个味儿。《爱人（Saawariya）》让我找回了昔日的感觉。
印度歌曲果然符合“梵音”这一称呼，他仿佛是从天际飘来，又向天际飘去。或许，印度语天生适用于歌唱。
《爱人（Saawariya）》的故事很简单：
一个外乡人来到一个小镇，靠在歌厅唱歌维持生计。外乡人面容俊朗，歌喉美丽，最可贵的是他有一颗纯洁而光明的心——他希望用自己的歌声给人带来快乐。
镇上的一个妓女第一次见他，就被他深深的吸引，并且百分百喜欢上了他。但妓女并没有勾引他，而是屡屡为他指点迷津。
在妓女的指引下，外乡人来到了一家“家庭旅社”，准备在那里落脚。房东是一个古板的老太太，一开始并不准备接纳这个身无分为，人生地不熟的外乡人。但是外乡人用他单纯的爱心融化了老太太冰冻而孤独的心。原来老太太的儿子“为了国家，为了理想”毅然离开了母亲，从此杳无音信。外乡人的一个拥抱让老太太幸福地哭了，老太太也把他当作又一个儿子。
外乡人在桥边邂逅了一个忧怨而美丽的女子。他第一眼就迷上了他，并且无法自拔。女子一开始拒人千里，但最后还是同意外乡人送她回家。分手时，外乡人一厢情愿地与女子约会，然后在街巷中写满了女子的名字。
第二天，为了见女子，外乡人和歌厅的老板闹翻，丢掉了工作。但见到女子后，女子却假装不认识他。这让外乡人如痴如狂。
女子虽然和外乡人玩得很开心，但外乡人始终不能走进女子的心，原来她早有恋人。一年以前，她和他的恋人相遇。刚刚确立恋爱关系，那个人就离开了小镇，并说一年之后回来，在镇口的桥上碰面。
外乡人苦苦纠缠，妓女出面为女子解了围，她对外乡人说：“你让她走，让她看看有一个人只和她见了一面，就在墙上写满了她的名字”。但是，当女子看到这些字的时候，一厢情愿地以为那是她恋人写下的。她让外乡人帮她写了一封情书，并且请外乡人到城里的旅社（进入小镇的必经之地）把情书她的恋人。
女子走后，外乡人做出了非常艰难的选择，把情书烧毁在桥头的火炉中。这一切，都被妓女看在眼里。
外乡人离去，睡去。银幕随之暗下。——我以为故事到此为止了，但是没有结束。妓女把外乡人喊过去，说她看到他犯错了，并劝他勇于面对。
外乡人痛苦不堪，最后在老太太面前忏悔。老太太告诉他，你忏悔，证明你的心还是善良的。
为了弥补过失，外乡人来到了城里的旅社，打听女子的恋人。结果发现那个人根本没在那里投宿。
外乡人欣喜若狂，他以为：根本就没有那个人。然后心高彩烈地回去，准备向女子求爱。
这一天，是女子和恋人相约见面的日子。女子家的佣人也不相信那个人会回来，对女子的痴情表示痛心。另一方面，女子虽然喜欢外乡人，但一直不能接受他。虽然被外乡人感动，准备跟他回家陪老太太一起过节。但当钟声敲响的时候，女子又失魂落魄地逃向镇口的桥边。
这时候，我对外乡人的同情爆发了。我开始怨恨女子，不知道珍惜眼前人；更怨恨女子的恋人，明明不能和她相守，却又勾引了她。
失望之极的外乡人来到了妓女的门口，说他想进去坐坐。妓女说深夜进来的只要客人。外乡人说，那你就把我当作客人吧。妓女喊来打手，把外乡人赶到大街上痛打。老妈子责怪她说，你那么爱他，为什么还要拒绝他。妓女却说，如果不把他打走，他就会从此堕落下去。
狼狈不堪的外乡人再次来到桥边，女子也没有等来她的恋人。外乡人说，哪怕在她心中，有一丝时间能想他，他就心满意足了。终于，女子的心融化了。并答应和外乡人回家。
两个人走下桥头，准备回去，就在这个时候。桥头传来了口哨声，女子的恋人回来了。女子向外乡人道歉，外乡人最后放飞了女子。分开的时候，甚至没有一个拥抱。
女子来到桥上，和恋人相遇。恋人说：我愿意用一辈子陪伴你，你愿意吗？两个人紧紧相拥。这时候，我想起他们最初相遇时，他说的：你有一辈子的时间看我。
看来，女子并非绝情，而是用情太深；她的恋人并非一去不返，而是确实有非暂时不开的理由。
看到这里，我原谅了所有的人。
外乡人在雨中独自离去，在巷子中见到了女子的脚链。他捡起脚链，最后又抛下。最后踏着舞步消失在雨中。
这是一部至情至性的电影，里面的每一个人都令人感动。我为女子和她恋人的重逢祝福，也为外乡人遭遇的遗憾投以百分百的同情。
《爱人（Saawariya）》，推荐一观。
《爱人》观后感(六)：《爱人》Saawariya——梦幻的蓝
如果你不了解印度宝莱坞歌舞剧的魅力，又或者没看过陀思妥耶夫斯基的《白夜》，却居然能完完整整没有快进地看完这部2个多小时的电影，原因可能只有一个——画面实在太精致了！
开场第一分钟，nova就被那个完美的小城俯瞰画面吸引了。云缝中半露的银色月光，弥漫在空气中淡蓝色的薄雾，小镇居民家里透出微弱的灯光，镇上纵横交错的小河缓缓地汇进大海，远处桥面上蒸汽火车呼啸而过。这是一个梦，叙述者姑拉想像中的城市。一尊高高的端坐在莲花雕柱上的菩萨，后面矗立的却是童话式圆顶塔楼，只有在梦里才会有的组合。因为不了解印度的文化，不知道佛教跟基督教究竟哪个才是平民老百姓最日常的信仰，所以并不反对这样的组合，以致莉莉老奶奶拿出十字架也变得顺理成章。于是不禁怀疑外国友人在观看我们那些美轮美奂的大片时是不是也有同感？
故事其实很简单，一个单恋然后失恋的寻常题材，不过里面亦不乏一些闪光点。比如说，姑拉提醒我们的男主角拉吉千万不要因为恋爱而变得憎恨自己：“这是爱的道路，小心你的步伐。别因为爱一个人太深，哪天开始恨你自己。”后来，拉吉因为悲伤和愤怒偷偷烧掉女主角莎琪娜托付他寄给远方情人的信，才明白爱情不单单美好，有时候也会很残暴。拉吉不想看到这样卑鄙的自己，更加不敢去面对他纯洁的爱人。而电影的结语也很有禅意：“如果你找到了真爱，表示上帝对你很慷慨；如果你不，那是因为上帝与你同在。”嗯～看来这世界上其实并不存在绝对意义上的孤单咯？！
据非官方公布，这是第一部Hollywood公司(Columbia TriStar Pictures)投资拍摄并发行的Bollywood电影，场面可以说是不计成本的完美，里面的音乐也有别于一般印度歌舞，混合了一点美国Pop music的元素。如果说宝莱坞的歌舞剧很华丽，那《爱人》就只能用“精致到极致”来形容。通常印度的歌舞总是一大群男男女女、老老少少的舞者，热热闹闹地在大街上载歌载舞。本剧导演曾经拍摄的《宝莱坞生死恋》就是这样一例子，以红色为主题，很奢华，但不免俗气。而《爱人》则较为内秀，采用蓝色为主色，从场景、灯光到服装、配饰多使用蓝、绿、灰、黑、银这些冷调的颜色。表演的方式也有点学习了传统百老汇歌舞剧，尤其是男主角抱着灯柱的开怀高歌，无论如何也会联想到“singing in the rain”。（一个题外意识流——同样是红灯区的场景，为什么《如果·爱》就只能拍出一个“群魔乱舞”的混乱？）
因为是一个梦，不需要交代任何现实背景，场景的布置完全天马行空，有点像威尼斯，但大片的佛像壁画，河面上点点漂浮的莲花灯，却分明透露了东方的气息。电影里光线的运用更加深了凄美浪漫的氛围。所有场面几乎都发生在夜晚，寂静明亮的星空下，商铺、酒吧、石板路、街灯，小桥、流水、新月型的划船，全被包裹在一层淡淡的氤氲中。原本以为《红磨坊》的舞台已足够璀璨夺目了，但《爱人》在灯光的运用上却更胜一筹。男主角第一次出场演唱的酒吧，装饰风格仍旧玩fusion，Lounge格调加进了佛头和曼海蒂花纹的灯饰，很有气质。酒吧外面的街道也没有使用大片的霓虹，而是淡淡的蓝色街灯，跟一串串点缀着楼柱的小灯。下雨的时候，小巷子里的水洼刚好把街灯光线反射到墙上，若隐若现的是一朵朵莲花的绘画。而白天场景的太阳光线表达同样精彩。最温馨的光线莫过于莉莉老奶奶的前客厅；而最动人的，当然是女主角莎琪娜挥拍地毯扬起阵阵烟尘的画面。灰尘居然能变成金沙，也只有我们女主角才拥有的魅力。还有不能错过的，是男主角在房间里一段全裸的歌舞，光线刚刚好完美地描绘了每块肌肉的线条。
一部电影，情节不是过于紧张或者故事不致于过分荒唐，取胜之道唯有在视觉跟听觉上下功夫。《爱人》做到了。虽然长达138分钟——其实跟《宝莱坞生死恋》的165分钟相比似乎不算长，但还没看过，无法比较——而且是第一部nova看过的电影里面居然有“幕间”休息时间的电影，但却不愿意放弃里面任何画面。作为一部歌舞剧，里面的音乐也很好听，但还是比不上视觉上的惊喜，让我始终怀着赞叹心情看完整场。可以说是今年以来看到最赏心悦目的电影。而在此之前，曾经以为第一名是《星尘》，现在只能退居二位了。
ova 2008.08.12
《爱人》观后感(七)：Saawariya ，百嚼也要烂了。
影片反映人们心中美好的画境，那可能是一份记忆，也可能是一份期许，寂静明亮的星空，荒凉旅途后的自由男孩，终于在古朴浪漫的城市中寻找到自己的中意人，在这个陌生堕落的世界里用爱情来填补寂寞的灵魂，由开始的童真和率直掩盖内心的风暴不满到最后热情洋溢的表白，跟着男孩歌曲舞蹈的女孩，一切似乎都该是美好的开始，钟声过后，女孩身影何在？。。。说实话，剧情没什么可以讲的，总结来说，无条件的爱的力量能穿越千层混乱的情绪，导向光明，爱就爱，不过始终还是在和命运做斗争，实在有男版的“卖火柴的小女孩”般可怜，不要让自由是唯一剩下的关怀。
男孩漂亮拉，厂棚内的搭景加上一般的表演加上烂掉的剧情加上要命的长时间无变化挣扎主题，OMG拉~
影片的过分梦幻华丽背景使人视觉疲劳了，印式的“I don't likes",奇怪的音调，大手笔的绚烂布景，欧美印式的混差歌舞，老三样，清纯优雅比不上帕罗，热情温暖比不上佐穆琪，痴情潇洒比不上德阜达，灵秀纯洁比不上帕罗，风情万种比不上佐穆琪，俊秀优雅依然是德阜达胜五分，当初美妙绝伦的bollywood恋情故事，发展到如今的审美疲劳，就像闹后的倾国牡丹，终是凋零的时候，要在万花丛中找到触动灵魂的符号，光在山珍海味中咀嚼怕总是差强人意。月光女神，我的帕罗/佐穆琪，谁还能越过你们在心中的地位。。。。。
《爱人》观后感(八)：印度电影不会都这么慢吧？
据介绍是索尼投拍的第一部印度电影，这是否意味好莱坞开始打入宝莱坞统占的印度电影市场呢？
依旧是载歌载舞的印度式电影，讲述一个爱与被爱的经典爱情故事。主题曲、插曲、配乐都相当好听，封闭式的场景相当华丽，浓厚的色彩如印度咖喱般的丰富刺激，帅哥美女的配合同样养眼。
但是，故事节奏相当缓慢，或许这是一种欣赏习惯的原因。影片开始不久，就会觉得像《红磨坊》，场景有些梦幻华美，在封闭的场景中进行拍摄，都是在红灯区里的故事。但是故事就完全不同了，《红磨坊》是才子与妓女注定生死相隔的故事，此片则是流浪汉恋上苦等爱郎的佳人。前者香艳婀娜，后者清纯脱俗。
或者这会是一部感人的爱情电影，但要说精彩，与我而言则未必了。中后段我是打了个盹，故事也不见有很大发展，倒真是歌舞部分很好看。