《夏天的滋味》好看吗？经典观后感10篇
《夏天的滋味》是一部由陈英雄执导，陈女燕溪 / 黎卿 / 吴光海主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《夏天的滋味》观后感(一)：垂直照射的阳光
按计划有步骤地观看越南三部曲，看完《青木瓜之味》后，由于贪恋"夏天的滋味"，我先跃过了《三轮车夫》。
这部有故事，但故事性不强，所有戏剧冲突都在更尖锐的可能性之前就被悄无声息地温柔化解，影片更多的还是唯美化地呈现河内那种慵懒随性的生活状态。
摄影师大姐夫心如止水，寄情于好山好水，原来另有情人在远方望穿秋水，
两人都是爱到尽头覆水难收。
作家二姐夫苦苦思索小说的结尾，山穷水尽之际 ，邂逅水性杨花的妇人，思如泉涌，行云流水地解决了困扰已久难题。
小妹对哥哥柔情似水，同时也对另一个男孩爱如潮水， 两人的感情水到渠成，
这部的摄影师终于是李屏宾了。
可惜这部现有资源画质太差，色彩和质感都大打折扣 ，能学习和欣赏的几乎只剩取景和运镜。
三姐妹同框时的画面安排和布局美如画——当然颜值远逊于《海街日记》里的四姐妹。
在这样肮脏陈旧的环境中，还能捕捉到颓废也是另一种美，李屏宾和杜可风都是这方面的个中高手。
小妹漆黑浓密的长发似乎永远都是湿漉漉的，随意披散在后背，前额垂下的几缕不听话的发丝，几滴晶莹的水珠坠还挂在发梢， 几乎可以闻到刚洗完的头发散发出那股淡淡的清香。
陈女燕溪高高的颧骨，丰满的嘴唇，苗条的身材，虽然接触不久但总有种似曾相识的感觉，不经意间浏览到陈英雄作品年表，我突然明白陈英雄在《挪威的森林》中为何选了水原希子。
《夏天的滋味》观后感(二)：眼睛吃冰淇淋
西街慢光咖啡，本月每周二晚越南电影，陈英雄专场。
《夏天的滋味》。文艺片么，惯常的长镜头，慢节奏，色块分明，每一帧的构图都是当下文青拍照片的风格，有点小刁钻又四平八稳，不摇不晃慢悠悠地和着叙事节奏。
一个多小时下来，呃，我还是搞不清人物关系如何如何，只记着越南女子永远湿漉漉的头发和湿漉漉的情愫，通篇下来也无甚戏剧冲突，让我这种看惯了好莱坞模式大片的俗人心生不耐。印象极深的倒是红墙上那两个，嗯，代表情欲的脚印子。
这片子分明把一个越南拍成了天堂，旧的，低吟浅唱的男声和越南民谣让空气更柔软。阳光照着湿绿植物，大雨时而倾盆，风抚过轻纱的房间里，两个白衣的男女在深色木地板上相拥着，跳一曲暧昧的舞。
《夏天的滋味》观后感(三)：慵懒？情欲？
夏天是什么滋味？
慵懒。前半个小时，先后三次出现姐弟二人起床的戏，总有一个或多或少不愿起来。
三姐妹为父母忌日准备供品 闲聊中 先是说起母亲和父亲之外男人的纯洁感情
拾掇鸡爪时 话题引向男人的某个部位
大姐 ：我们女人注定和这些脏东西打交道 正因如此 以前女人不能摸丈夫的头 头是人最神圣的部位 不能被女人的手所污秽
大姐 是的 其它地方是否高贵呢 我认为不是女人可以摸那里 要把那地方归为恶心之地
二姐 相反 我不这么认为
三妹 姐 你想说什么
二姐 这可以说是一个家庭主妇的遐想 试想 把那东西和大葱爆炒 味道一定非同一般 既软又脆
大姐夫在别的地方和一个女人有了孩子都好几年了 这次从那个女人处回来 和妻子捅破 大姐妥协
二姐夫说是去西贡调查岳母曾经纯洁的爱情 和岳父以外的人 结果 飞机上对邻座女的动了心 在下榻酒店 女人留了时间 房号 二姐夫就出轨了 却忘了消灭罪证 回家后被老婆发现 二姐也选择妥协
三妹 傻哟 见了大姐二姐说 我怀孕了 两个星期前和一个男人有了第一次 当再被问 说 一个星期前来月事了 然后被两位姐姐笑打 我的傻妹妹哟
三姐妹 打闹一番 日子如常
《夏天的滋味》观后感(四)：真正的生命只能诞生于死亡之后，但是平淡之美不生不死。
饱满欲滴的绿色，直射在脸上的阳光，倾泻而下的暴雨。白色的莲花，巨大的淡粉色的芭蕉，细长花瓶里摇摇欲坠的兰花。白色的蚊帐，雕花的木桌，根本遮不住烈阳的碎花窗帘。青木瓜的清香，咖啡与冰块撞击的声音，芒果肉被轻轻片下时指尖的清凉。黑色的长衫，白色棉织的睡衣，紫色的长裙。清晨醒来时的慢摇，晚餐后共歌一曲，床第边悠悠地唱越南民歌。油光发亮的长发，一丝不苟的唇色，眼角那三条淡淡的皱纹。
陈英雄的电影，永远逃不开对美的恋物癖。而他一再使我不能忘怀的，也正是这种为美而美，逃避任何意义的纯粹恋物。曾经介意过《青木瓜之味》里音乐家爱上女仆的消解阶级的轻飘飘，不屑于《三轮车夫》里小混混在死里逃生的状况下搞行为艺术，看完后就把两部片子扔在一边。可是，雨后芭蕉叶上的水珠滴入院中瓷坛的那幅画面，竟开始纠缠着我。原来我恋上的也只是那毫无道理可讲，甚至不带感情色彩的平淡之美。所以陈英雄最大的贡献，就是创造了越南独有的美。
看《垂直阳光》只是想静静地让自己沉溺于这独特单纯的美感，没预料到导演终于达到了个人的顶峰。有的人就是小资，有的人就是中产，做出最好的小资或者中产电影，也不妨看作是成就。如果用跌宕起伏扣人心弦这样的要求来看这部电影的情节，的确不算出人意表。可是这个由一个家庭组成的世界中，人与人之间浓厚到粘腻的感情依附，抽刀断水水更流式的感情涌动，就算是生离死别的泪弹型影片也无法与之媲美。
亚洲人的情感常常不被西方人理解，一方面我们没有热情如火的表达感情的行为方式，另一方面我们的感情却是如此的绵长深厚以至于一个眼神半个微笑就可以掀起冲天巨浪。我们的感情也不仅仅是罗曼之爱那样没心没肺，与父母的，与手足的，与朋友的，都让人恋恋风尘。影片里面的所谓暧昧，完全不可以用西方的attraction来理解，精神上的肉体上的瞬间吸引都无法解释人与人之间几乎不可能斩断的情感依附。大姐与丈夫各自被另外的异性所占据，一段枯萎的感情枝蔓却在一刀斩下去之后重新开花结果（丈夫坦白了另一个女人和孩子的存在，大姐与外遇分手）；二姐与丈夫浓情蜜意地迎接新生命，私底下却各自心猿意马（二姐问大姐有没有想过出轨，丈夫在西贡进了美艳女人的房门，虽然最后又静静离去）；小妹期待着与别人怀孕，也许只想摆脱对小哥哥的情感依赖。这些难道就是所谓的人情？我们永远无法只为自己活着，因为我们如此地依恋他人。人情冷暖，我们也逃不出人性的桎梏，情感会因为这样那样的原因死去。可是真正的依恋却在死过之后重生。
结尾小哥哥问，为什么我们只庆祝忌日不庆祝生日呢？因为死才是真正的生命的开始。而生生死死的疲惫袭来时，只有平淡之美才是永恒的，即便这种美如天地一般不仁。
《夏天的滋味》观后感(五)：诗一样的越南
《夏天的滋味》，像是微风轻拂过慵倦的午后，送来从发梢到心头的清凉，惬意却说不出，因为画面太美了，每一个镜头都像是一张清清爽爽的水彩画，倒真像楚辛说的，是该只剩下眼睛来看的电影，变不得文字的。虽然心里知道，悠悠晃晃一个夏天，只是姐妹几个若淡若浓的情谊、似爱似怨的猜疑，也没什么特别，可是就是喜欢陈英雄的唯美，满目的翠绿，安静的注视，仿佛日子一直就是这么悠悠地过来的，其他的缺点都可以因为这画面的美和从容的人生不去理会。
陈英雄的电影只看过《三轮车夫》，对那部很多人评价颇高的电影却不太喜欢。似乎他想拍出一部越南的《悲情城市》，却毕竟少了侯孝贤的悲悯，有些太过投入。《夏天的滋味》这样唯美的电影却只是他的，别人没有。他镜头里的越南人怎么都那么安静呢，即使人生的大悲伤袭来，也只是一个人静静地蹙眉、啜泣，然后把一切藏在心里，仍是微笑着迎来送往。
《三轮车夫》里的梁朝伟，《夏天的滋味》里的基，《恋恋三季》里病入膏肓的诗人，关于越南的电影总是有诗人，是不是因为诗歌，这些男男女女的表情和动作才那么安详呢？还有洁白的荷花，女人口里轻柔吟唱的谣曲。
《夏天的滋味》观后感(六)：《偷妻》里的爱情理想
一百个人有一百种对待婚姻和爱情的不同看法，所有的爱情理想都通往自己最真实的内心。在电影中，这种理念被导演无限度地放大，用一个个延缓的镜头剖析出来，所以有时候，导演无疑是相当高明的窥视者和观察者。陈英雄就属其一。
电影《偷妻》仅拥有一个平淡无奇的开头。在潮湿的越南，一个家庭中的故事静默地延伸。在母亲的忌日里，所有家庭成员齐聚一堂，美丽的三个姐妹，摄影家的大姐夫，身为作家的二姐夫，还有俊朗的家中长子。连绵的雨敲打屋檐，三姐妹在院子中互相对话。她们探讨男性和情感，用各自理想的模式。她们互相戏谑，一寸寸探寻家庭婚姻的隐私。影片背景充斥浓重的绿，女人们披散着浓密如海藻的乌发，柔软，饱含水分。镜头平静，安宁，缓慢进行，镜头中的许多人和事物，好像被淡化成了底色，各自行进，毫无声息。姐妹们的对话中，谈到了自己的母亲，一个眉目模糊的传统越南女子，她在她的少女时代遭遇过一段刻骨铭心的情感，直至终老，也许并未能忘怀。最小的妹妹却坚信，母亲和自己父亲的情感中有一种完美的东西。影片至此，导演陈英雄留下了一个悬念，抑或是关于人生情感的迷乱呓语的前序。
大姐苏的婚姻生活并不理想，貌似和平，平静之下波涛汹涌。在前面的对话中，她反复谈到了满足。她说，满足与虚伪并存。很多时候，人并不能忽略心中激烈的渴求，过于强大的呼喊会将坚持和信仰埋葬。她与商人唐邂逅，注定了万劫不复的互相追寻。他们迫切地拥吻彼此，热烈，宁可抛弃语言。也许某一瞬间矛盾与单一难以并存，于是压抑，混乱，在越南的雨季不断上演。他们手指纠缠，看着对方的眼，激情难耐而始终怀有怯意。在封闭的空间里，导演运用了大量浓重的色彩，宛如人内心纠结不清的迷乱。在雨声中，心灵寻不到坦途。但是，远在河内，苏的丈夫库和另一个女人同样进行着貌似夫妻的生活。他满怀伤感。得不到两种力量的平衡，因此对两方都有所负罪。在深绿色的湖面上，他紧锁着眉头，告诉钓鱼老人，人必须生活在灵魂和谐的地方，否则伤感。夜半醒来，那伤感总是挥之不去。分裂令人痛苦，他决定告诉自己的妻子一切。没有吵闹和仇恨，导演运用了冰山手法来演绎这一幕，隐忍，哭泣，眼神。她的丈夫，因为有所隐瞒而拉远与她的距离，他们小心翼翼地接触，却始终遥远而陌生。这是一个契机，她不愿他继续欺瞒和给与谎言，冰释所有疏离和冷漠，得到这样的结尾，也许更为圆满。苏告诉库，她还是他的妻子，她要他像以前一样爱她。她用一个浅浅的吻终结了与唐的爱恋，没有挽留，只是结束。
二姐基生性浪漫，她的婚姻也同样充满美好的惊奇。一幕幕镜头中，她眷恋地依偎着自己的丈夫，不放开自己的手。温馨，温暖，彼此微笑。他迷恋他的温度和触感，他得到她营造的甜美及幸福。基怀孕后，影片中反复出现她在镜子前自我欣赏的一幕，她骄傲地挺起肚子，幻想着自己成为母亲时的姿态。她天真地把枕头塞进衣服里面，蜿蜒的曲线，似乎记载了她和丈夫的婚姻历程。就在这时候，丈夫因为灵思枯竭，不得不外出寻找写作题材。两天一夜的旅行中，他邂逅了一个艳丽时尚的女人，暗涌，互相试探，压抑的空气中记载了复杂的内容。女人用口红在卡片上写下了自己的门牌号，血色的挑逗，充满诱惑。然而，他毕竟走开了，没有直接而****的碰触，也没有进一步的情节。只是这张本可以开始一段艳遇的卡片，被基无意中发现了。压抑，压抑之下的呓语；猜疑，猜疑之后的崩溃。她在自己的姐姐和妹妹面前，她痛哭失声。陈英雄没有进一步交待这一事件，潦草却别有深意，看似漫不经心的一笔带过，把一段婚姻的成长留给了将来。真正聪明的导演，是留有余地的。
最小的妹妹莲与她的哥哥阿海的关系在影片开头便呈现出暧昧不明的状貌，他们住在果绿色墙壁的屋子里，相邻而眠，共同度过每一天。莲总是得意地发现，每当她和哥哥走过街角，总有人把他们误认为夫妻。兄妹的纠缠，音乐在此成了重要的表现媒介。每天清晨，老收音机里不断放着年代悠远的外文歌曲，隔了这音乐去看人，就好像隔了一层粗糙的毛玻璃，神秘玄妙而难以捉摸。莲的笑容总是充满魅惑，她在屋内妩媚地移动，跳舞，跟亲哥哥阿海传递眼神。在她心里，哥哥是理想男性的化身，一定程度上象征和寄托了她纯真的爱情理想。她饶有深意地告诉阿海，他跟爸爸很像。这照应了影片开头预示性的对白。哥哥是个不得志的电影演员，他即将要出演一部新戏，戏中有一个雨中分手的镜头，她兴奋地要求跟哥哥排练一遍，于是她转身，低头，他伸手拉住她，她回眸，对视。细软的树枝的阴影投射在墙壁上，淡暖的风在屋内流动，一切好似迷宫，但最终以兄妹间的打闹为收场。这个镜头在莲的两个姐姐身上也有类似的发生，不同的是，她们彷徨，犹豫，压抑，困惑，而在于莲，则带有轻松调笑的意味。毕竟，兄妹的情感，禁止于暧昧。有的恋情设置了禁忌，而他们连禁忌都没有开端。导演陈英雄这样地放大这段并不寻常的寻常，也许只是为了增加人类内心的复杂性，进一步昭示人类情感的不可或知。莲后来走向另外一个男人，在这过程中，她对自己始终把握得很清醒。
影片的结尾，母亲的忌日再度来临。阿海迷惑不解地问，为什么一个忌日这么重要，母亲在世时连生日也没有过。莲轻轻笑着，说，其实忌日是很重要的。是的，每个忌日，都有关于他们的婚姻和爱情。每个人都在探索和寻求，那最终的光明的出口。
《夏天的滋味》观后感(七)：越南的花样年华
陈英雄的电影无论是【青木瓜之味】、还是【三轮车夫】，都属于独树一帜的牛逼电影。这部【夏天的滋味】也是洋溢着一股青春、纯美的亚热带气息，女主是那么慵懒和多情，连怀孕是怎么一回事都不知道，就私定了那个异乡人的终身，而大姐、二姐也在她们的爱情里挣扎，却美如灯台上那只透明的蛾子，既勇敢又炙热。越南女人，就像下龙湾般玲珑有致、妖娆妩媚，而男人，谈论着诗与哀愁，毫无市侩之气。记得电影里弟弟的那句台词：我抽烟是因为外面在下雨，事实上，我并没有真的在抽烟。好屌的台词，令人超级舒服的节奏。想起今天是母亲的忌日，而电影里也是以母亲的祭奠开场，感觉一种人生的冥冥，就在那切开南瓜的一瞬间，女主那纤细的手令我陷入那久违的爱情中。
《夏天的滋味》观后感(八)：陳英雄 |潮濕的 黏滯的 乾淨的
陈英雄 | 潮湿的 黏滞的 干净的
2017-05-18 陈树 拾叁地
是在看完《青木瓜之味》后，才发觉越南女人的美。
高颧骨厚嘴唇的女人，束着被汗浸透以至看着总显油腻的长发，光脚蹲在厨间石板地上，身影间的阳光、绿意都是静默的浓厚；
看她们不慌不忙地从瓷缸里反复舀水，淘米择菜晾衣洗发，黏滞的潮湿都变得干净透彻起来。
趁着尚未大热，看了陈英雄越南三部曲（《青木瓜之味》、《三轮车夫》、《夏天的滋味》）的最后一部。
湿着头发听《Coney Island Baby》跳舞的小妹、抽烟是因为下雨的大哥，太容易让人想到《重庆森林》里超大音的《California Dreaming》、因为下雨没法交电费的阿菲。
较《青木瓜之味》男女在成长中抹除阶界、自然生情的故事，剧情绕着河内三姐妹拨散开的《夏天的滋味》则显得纷杂了些；
较《三轮车夫》揭露越南底层民众为生活推迫走向堕落腐烂、自我毁灭的社会现状，只谈个人欲念（性）的《夏天的滋味》似乎又显得自私了些。
大姐与情人之间约定见面时彼此不可说话，刚怀上身孕的二姐担心外出的丈夫出轨，未出嫁的小妹总在镜子前观摩自己。
女人们都试图在劳作与丈夫之间证实自己。
对于亲吻、做爱、道别，她们都赋予了满满的舞台剧的仪式感，似唯有此，她们才可以确信自己的感知。
此外，墙漆衣饰间大片的浓丽色块，暗区中撷取小块高亮的自然采光，整洁柔缓的长镜头拍摄，如油画摆物般到位的场景布置。
陈英雄把想要呈现的个人风格玩得淋漓尽致，虽然这样容易导致电影中部分情节的晦涩甚至苍白（不管啦，反正我看得十分满足）。
不敢谈论意义。
对于正在说或正在做的任何事物，一旦被旁人问及意义，便立杵原地手足无措。感觉就像问陌生的客人 —— 苹果还是糖，橘子或者茶。软塌的内质撑不起几分仪式感，好心虚。
所以片尾大哥问小妹，
—— 为什么一周年祭祀这么重要，爸爸在世时，我们连他的生日都没庆祝过。
—— 妈妈也是，在他们生日时，我们只是说一句，噢，今天是你生日。仅此而已。
仅此而已。
《夏天的滋味》观后感(九)：夏天的颜色
看完越南片《夏天的滋味》，我的脑子里就浮现出上面的题目。 在这样闷热的夏天， 最适合做的事情之一，就是倦怠的午后在家里静静的看《夏天的滋味》。
明媚的夏天，晶莹剔透。那兄妹俩的屋子，一间是明黄、一间是暗绿，床是檀木的暗紫色、百叶窗是白色、珠帘是透明的绿；墙上挂着橙色的果子、窗边是红色的花、院子里是翠绿的叶子；她们的衣服是湖蓝、鹅黄、粉绿、藕紫，还有乌黑油亮的长发……电影里所有的色彩都灿烂、明快、赏心悦目，无法用文字一一形容，因为那将是一件愚蠢的事情，颜色只能以颜色本身说话。
《夏》的画面充满了东方美，陈英雄的片子很唯美。是不是越南片都拍的很美，就像《青木瓜香》？此时，尽管我是在回忆，也会有凉爽的感觉。里面的人物都是懒懒的、闲闲的，有一点爱、有一点恨，还有一点小小的烦恼；故事都是断断续续的，无所谓始、无所谓终。《夏天的滋味》像一副水彩画，清新淡雅，好似清风徐徐吹起一缕发丝，说不出的舒畅。清爽、惬意、幽雅、宜人、舒缓这种词都是为它准备的。
说实话，我没太明白《夏》到底讲了什么，他们几个人的关系一开始就把我搞得晕头转向，我发现越南人怎么长得都一样啊？等到演了一半，才基本弄清楚人物关系。弄清楚之后就有更多的不明白。直到最后大女儿老公说的一句“人应该活在灵魂和谐的地方”，让我顿悟“在貌似的天人合一下隐藏的是灵魂的不安和骚动”。
其实明不明白又有什么关系？看这个片子啊，只要带上眼睛就行了，其他都可以忽略。
：《夏天的滋味》又译作“偷妻”，真是个香艳又俗不可耐的名字。
《夏天的滋味》观后感(十)：在欲望高发的季节，我们干脆随心所欲
越南的传媒大多时候是作为国内茶余饭后的笑谈存在，HKT组合、网上流传的《还珠格格》、《神雕侠侣》、《花千骨》、《浪漫满屋》……不管是恶搞还是致敬，反正都相当的……辣眼睛。但无论电视剧行业如何，在电影方面还是有好几部的品质可圈可点。
《夏天的滋味》就是其中一部。
说道越南电影，陈英雄是必须被点名表扬的，在他的带领之下，越南有了《青木瓜之味》和《三轮车夫》这两部电影在国际上被认可，也因他的努力，我们才既能看到如诗如画上层的越南也能窥探鱼龙混杂的底层越南。
《夏天的滋味》也是陈英雄的一部力作，但却正好介于两者之间，它的色彩美得每一帧都像一幅画，它的人性真实得和我们身边邻居街坊的故事如出一撤。
它讲述了一个中上层阶级家庭的三姐妹，在各自的感情中面对复杂的欲望时，在越南茂盛的夏季里，所作出的选择。
【美如画】
越南是一个普通的东南亚国家，没有穷成我们既定映像中的非洲那样朝不保夕，但也没有中泰新这样的发展活力，它就安安静静的蜷缩在中南半岛，靠着南海，偶尔挑一下中国的底线。
越南属于热带季风气候，因此就有了一切在这个气候下形成的自然景观。
永远明媚的阳光，茂盛葱绿的热带作物，突如其来的倾盆大雨，闷热的夜晚，蚊虫嚣张，以及绵长的夏日。
在陈英雄的镜头下，《夏天的滋味里》将这样的自然景观与带有殖民色彩的人文景观结合起来更是美不胜收。
绿色的房间里各种抽象具象人物海报，绿色的水晶门帘，紫红的碎花门帘，细窄的门窗，悬挂在窗前的一盆盆绿色植物，角落的一盆花，长满海芋、芭蕉树与芒果树的院子，具有欧式风情的镜子，摆着古典花瓶与佛龛的柜子，透过浓绿树木映在脸上的热带阳光……
越南和其他东南亚国家一样，在热带季风气候下有着典型的东南亚茂盛植被和炎热气候，但不同于泰国融入世界的热闹纷攘，也不同于马来西亚的整洁简约，因为相对闭塞与贫穷，它自有一份尚未彻底开发的宁静幽深。
穿过城市里芒果树枝叶的午后阳光，老旧电风扇吹着的咖啡屋，城市外的丘陵与碧绿的海，如麻的雨水都多了几分寂寥恬淡。
它承载了一个夏季的故事，但这故事像是墙角边的青苔，不带着世人的期待而自生自灭。
【乱如麻】
每个国家，每个人都是欲望的载体，我们永远在寻求心灵宁静，但我们永远无法满足。
夏日是一个欲望容易高发的季节。和最好的回忆都集中在夏日一样，夏天总是充满这样的魔力——储存最好的，诱发最坏的。
《夏天的滋味》里三姐妹看似生活富足，无忧无虑，实则各有心事。
大姐和大姐夫育有一子，大姐夫是摄影师。在去外地采风的时候，我们看到他和另一个女人还育有一子，而大姐也有情人；
二姐刚怀孕，二姐夫是作家，为了寻找灵感要去外地出差几天，却被一个女人所吸引；深夜的时候二姐小心翼翼地问大姐有没有想过要背叛丈夫；
小妹尚未出阁，和哥哥住在一起，却总是提出他们看起来像夫妻的话，整天黏着哥哥，但也不妨碍她和另外的人在一起。
这是复杂的家庭，也是杂乱的人性，它们正好遇到夏天，因此所有的一切像是炙热阳光下，水塘里的蚊虫孑孓，肆意的滋长，疯狂的繁殖。
——我们有爱吗？
——当然。
不然怎么会组成家庭，更不会为了维持一个家庭而做出种种努力。但我们或许永远不能爱到身体和思想都达到始终如一的境界。
所以要么男人出去拈花惹草要么女人总有蓝颜知己或者相反；
所以要么在面对诱惑时我们总是蠢蠢欲动或者自己有意无意的制造诱惑；
所以我们口口声声说只爱一个人私下却放着几条长线、撒着几张大网。
我们爱着一个人并不会影响我们爱着另一个人，我们等着一个人并不会影响我们爱着另一个人，我们组成一个家庭也并不会影响我们想要再组成一个家庭。
这是自远古以来就存在于我们基因里的本性，只是在上万年的进化中，在小说影视作品的熏陶下，在道德法律的制约中，我们可以压抑它，忽视它。但遇到夏季的时候，在情愫最容易迸发的时节，大多数的凡夫俗子便会跟随着自己的心，引发出这样错综复杂的情感。
【夏天的滋味】
大姐和大姐夫未来会怎样；二姐和二姐夫的感情能经得起更多的考验么；小妹和哥哥最后会怎样。
影片没有给出结局，所有的一切都照常运行着。
生活继续着，阳光安静的穿过街道芒果树与海芋丛，孩子在成长，风扇在转动，真花假花还在角落里，夜晚的时候白色的蚊帐放下来，木质地板上掠过穿堂风，我们摇着蒲扇，讲着心事与笑话，哭着笑着，一个夏季又一个夏季就这样过去。
我们可能是影片中的那个小朋友，对父辈发生着的这一些列情感变化无从察觉，在我们的记忆里，就只记得家庭的欢声笑语，明媚的照到角落里的阳光，茂盛的树丛，鲜艳的花朵；但我们也可能就是当事人，努力维系着一段感情，知道伴侣有异心，但选择视而不见或者包容，甚至自己也在发展着另一段感情。
当生活向我们抛出诱惑的时候，我们多数人的选择是随心所欲。我们才不会以上帝的视角去思考感情泛滥后所引起的蝴蝶效应，我们更不会因为爱情小说与电影创造的假象而克制欲望，忠于伴侣。
我们才不会这样。
我们只会在所有的事情都发生之后，才会慢慢去品尝它的酸涩后果，直至耄耋之年回忆起那样的夏日的时候，我们或许更多的是庆幸，而不是后悔。
这就是最真实的，夏天的滋味。