《守望尘世 第三季》经典影评10篇
《守望尘世 第三季》是一部由米密·莱德 / 基斯·戈登 / 丹尼尔·沙克海姆 / 妮可·卡索执导，贾斯汀·塞洛克斯 / 凯莉·库恩 / 艾米·布伦尼曼主演的一部剧情 / 悬疑 / 奇幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《守望尘世 第三季》影评(一)：这部剧是一个谜语，猜对的人才能入局
（文/杨时旸）
哲学、宗教、科幻、前世、未来、新生、无神、渎神、敬神、现实主义、不可知论……这一切看起来相互悖反又紧密相关的东西，几乎都被呈现在这部《守望尘世》之中，但这些仍然不足以概括这个故事。这部来自HBO的美剧里有你想要的一切，但当你自以为洞悉了所有，一切却又在瞬间溃散如烟。有时，这个故事令人恍惚，它违背了几乎所有主流剧集的规则，不依赖情节和戏剧冲突、不太想塑造人物——它的主角你很难定义是一个拯救者还是个失败者，它只负责提供一种氛围和意境，任由人们沉浸，随后抽离，它像一场幻梦。
《守望尘世》有着标准的“后灾难”叙事模式，简单粗暴地归纳，它讲述了一场宏大的、不可言说的天降惩罚之后，人们如何重新寻找精神归宿的过程。根据基督教的千年教义，当基督再临人间时，最忠实的信徒将被“升天”。一切都根据这个传说展开。某一天，毫无征兆的情况下，全世界有2%的人口凭空消失了。没有人能解释原由。到底是怎样的人被遴选，人们并不知情。宗教、科学，似乎一切经验和阐释模式在这样的灾祸之下都显得苍白无力。所有人甚至都不知道该用怎样的词语去定义那些消失的亲友。死亡、失踪或者其他什么。最后，人们只能用“突离”这个生造的词汇进行指代。这个词汇小心翼翼地避开了宗教和科学的争议，散发着一种虚假的中立感。故事从这场灾祸的几年之后开始讲述。有人试图忘记或者搁置那件事，即便有家人离去，但生活还要继续。是的，那些人“突离”之后，这个世界的一切都没有改变，人们必须重新进入生活，就像什么都未曾发生。但有些人无法做到这一点，他们遁入了虚空，或者在他们自己看来，他们看透了真相。这群人彻底抛弃了“正常”的世俗生活，每天穿着白袍，不停地抽烟，不再说话，所有交流依靠手写，他们觉得，这样的天灾或者神启之后，仍然沉溺于以往的生活是不可饶恕的。这群人的存在，像是疮疤又像是提醒，像是放逐自我又似乎在拯救众生。一切故事就由此展开。
《守望尘世》有着浓重的《迷失》味道，不只是因为它们同样拥有一个神秘的、可以进行多重阐释的故事，更是因为《守望尘世》的监制是《迷失》的核心制片人。所以，它承载了《迷失》之中拥有的一切元素，但又被向更广阔的方向延展，甚至把《迷失》中的某些浅尝辄止的东西推向了极致。
迄今为止，《守望尘世》播出了三季，正在播放的第三季将是这部剧集的最终季。如果说第一季的故事有着对人类文明的悲叹，那么终结季则在探讨人们在重新向信仰发出祈求时到底会选择怎样的道路或者进入怎样的歧途。
最初，这个故事写尽了人类在目睹超越自身经验的神秘事件之后，精神世界的崩塌，而之后，则开始写出了一群人的自我麻痹和自我放逐——而有些人却认定自己接通了神明。后来出现的那个小镇，被一些人认定是被“赦免”的圣地，那里成为了无数人朝圣的终点，也成为了一些人逃逸的居所。在那里发生了一些怪事，也容纳了很多怪人，那里有无法解释的神迹，也充斥着骗人钱财的把戏。那像是个后灾难时代嬉皮士的乐土，也像是《迷失》中的那片密林，正如同《迷失》中那个终究无法逃离的小岛让瘫痪的男人重新可以站立，《守望尘世》中的那个小镇也让昏迷多年的女人突然醒来。这其中的互文关系像一种美妙的渗透。这个故事的魅力不在于答案和确定性，而在于可能性。你觉得一切都是神力那就是神力，你觉得一切都是幻象，那就是幻象。
《守望尘世》的编剧胆大妄为到了一种肆无忌惮的地步。绝少有一部剧集敢于在每个新季的开头都背叛前一季，插入一段与剧情毫无关系的桥段，而实际上，那旁逸斜出的片段又肯定与最核心的神秘事件有着某种内在联系。这像一个献给同道中人的谜语，猜对的人可以入局，猜错的人注定要被屏蔽。
迷人。除了这个词语，还能如何评价这部剧呢？它像一个来自外星的气泡，一个从数百年后穿越而来的幻象，临幸了这个世俗主义的时代，有幸被少数人触摸。
（本文首发《北京青年报》）
《守望尘世 第三季》影评(二)：装X过头的评分
一群人不明所以却打着高分，装X过头的第三季，观感这部最差却一季比一季评分高？WTF？如果说前两季在玄乎其乎中却让我还有迫切要看下去的欲望而且在季末还有戏剧性的精彩一笔，第三季完全把我的忍耐逼迫到了极限，让人困惑的人物和令人作呕的宗教内容使我烦躁地快进结束了这部剧最后四集。个人觉得只看第一季就可以，至少到了季末每个主要人物都回到让我还能感受到真善美的状态，后两季真的给我一种一群神经病的感觉，看着让人难受。
最后我终于想通了这部剧为什么评分一季季飙升，这样一个玄乎其乎的剧集，能忍受到季终应该已经是真正的粉丝了。无怪乎评论人数越来越少评分却越来越高，因为大多数看完第一季就弃剧的人已经把低分留给第一季了。
《守望尘世 第三季》影评(三)：其实你、我、他们都在守望尘世
人文科学家早已发现人类的幸福感是无法填满的沟壑，每一个尘世间的人都被“我从哪里来？要到那里去？我为什么活着？”所困惑。索性，宗教能较圆满的回答这个问题。然而，随做现代科学越来越发达，使得神迹越来越稀少，人们对宗教也是充满了困惑。
群居的人们一旦被无尽的悲伤包围，又没有了却自己生命的勇气能力，又会陷入另一个悲伤，要不人家托尔斯泰会说“幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸。曹操的短句就思考了人生几何，去日苦多这样的大实话道理。古往今来，人类都是这么过来的。还好有“爱”这个神奇催化剂还能支撑守望尘世的人们，绝望的人们还有一丝活下去的理由。然后“爱”这个东西也是双刃剑啊！当过父母的就知道孩子越大越难养，最能伤害你的往往就是你的家庭，你身边的亲人，人在无助、混乱的时候往往选择的是逃避。所以，那句经典的 They live happily ever after，从此他们幸福快乐的生活着只能在童话里。
守望尘世1-3季堪称神剧，有名言“家乡是回不去的“”，因为你心中的家乡和现实永远对不少号。逃避只能是暂时的，这世界你终究无处可逃的。
婚姻、家庭的幸福与否也并非你付出多少就能收获多少，同样是耕耘，还要看上帝对你的眷恋。《守望》里的人物几乎都是各有各的不幸的苦逼式人物，所有悲伤的故事仿佛只有白色赎罪会看透了，他们逼迫你不能忘记悲伤，逼迫你好好赎罪，甚至逼迫自己的会员殉道，他们在另一个世界开启了毁灭世界的核弹，从此不再有悲伤也没了幸福。最悲情的女主角穿越去了2%失踪者的世界没有找到幸福，穿越回来过着隐居的生活，直到步入耄耋之年，老凯文才姗姗来迟，也许他们从此快乐幸福的生活在一起了。
人类啊人类！为快乐而活。这个尘世的快乐且行且珍惜吧。
《守望尘世 第三季》影评(四)：一场无告别的离开有多苦
《守望尘世》（The Leftovers）是我近年来看得最认真的一部电视剧了。一共三季，28个小时，剧情紧凑到上一分钟错过，下一分钟就可能完全迷失的地步。随便划一下手机，看下微信朋友圈，回神过来发现已经完全跟不上情节，于是不断回播确认上一秒主角讲了什么话。
同时，《守望尘世》又是一部节奏很慢、内容很“神”的剧，即便是反复回播，我也不能够完全参透编剧到底在表达什么。全剧充满了对宗教、信仰、神秘主义和不可知论的讨论，时而深刻，时而滑稽荒诞，甚至莫名其妙到连大妈被杀时也要满含热泪地背诵一下叶芝的诗。但是，正因为神秘，所以才迷人。有影评人称它，“只负责提供一种氛围和意境，任由人们沉浸，随后抽离，像一场幻梦。”
【一】
根据基督教的千年教义，当基督再临人间时，最忠实的信徒将“被提升天”。
《守望尘世》就是在这样的设定下开始。10月14日这一天，全世界2%的人口突然离奇消失了，留在尘世的人们成了失去亲人、孩子、爱人的“被遗弃者”。
三年后，人们还没有从这件事情上缓过神来，政府将之命名为“突离”（Sudden Departure），与宗教性的“升天”（Rapture）撇开干系。
究竟发生了什么？那些人去了哪里？留下来的人该怎么活？
这是剧中每个人想要搞清楚的三大疑问，然而在找到答案之前，每个人对“突离”事件的应对方式都不尽相同。
有人组建了类似邪教的沉默赎罪会（Guilty Remnant），身着白衣，停止说话，要求世人警纪自己犯下的罪孽。
有人不断地寻找那些突离者的罪证，企图证明这不过是一场随机事件，并非基督教义中阐释的那样——只有“好人”才被提升天，从而进一步证明自己无罪。
乱世中，甚至还有人假扮上帝，用心理暗示明显的拥抱，为那些失去至亲、不知所措、情感无处安置的人们提供安慰，大发灾难财。
更多的人则是被巨大的末世感所笼罩，任意放纵自己，不再去想明天，“谁知道未来会怎样，既然我们已经被抛弃？”
1.4亿人从这个世界瞬时蒸发，让整个社会的信仰体系崩塌，混乱、沮丧、痛苦、困惑成为该剧第一季的情绪主题。
这些情绪也集中反映在主人公凯文警长的身上，他精神分裂，患上夜游症，时常记忆丢失错乱，痛苦万分。
【二】
在向我们展示了一个信仰体系崩塌的社会后，《守望尘世》第二季开始着重描绘人们如何重建信仰。
在第一季中，有位叫韦恩（Wayne）的黑人男子，自称已通神明，可以帮助别人带走痛苦，前来求见的人只要交上一笔数目不菲的费用后，就可以拥抱一下他，痛苦也就随之消失。
凯文的儿子汤姆，亲眼见到那些人奇迹般地被“治愈”后，非常地崇拜韦恩，甘心当他的马仔，最终却发现韦恩只不过是一个骗财骗色的凡人。
但是，在第二季中，汤姆学着韦恩的样子，也扮演起一个可以带走痛苦的神人，他说他想成为一种“信念”，来帮助那些受苦的人们，因为事实证明这种方法很有效。
不过，假扮上帝并不是一件美差，汤姆很快就发现，别人可以通过拥抱他来转移痛苦，但是他自己的痛苦却没有排解的渠道。
当然，这只剧中的一个小插曲。更宏大的重建则在于编剧把整个叙事空间从第一季的小镇搬到了第二季的一个叫“奇迹”的公园里。
这个地方被一些人认定是被“赦免”的圣地，成为了无数人朝圣的终点，也成为了男女主人公重新开始的居所。
在个人层面上，男主凯文也通过不死之身，数次穿越异世界，扮演“国际杀手”，解决内心的矛盾，完成身心统一。
【三】
有人说，剧中人们在对抗虚无的过程中，粗略分成了以神父马特（Matt）为代表的笃信上帝的宗教派，以心理医生劳里（Laurie）为代表的科学派，还有以邪教组织头领贝蒂为代表的虚无派。
此外，整个剧集都充满了神秘主义的元素，“突离”发生后，很多人的经历虽然奇怪，却具有着改变命运式的意义。比如，凯文的爸爸放逐自己在澳洲荒漠，渴望完成上帝的使命；凯文的前妻劳里决定用潜水的方式告别人世；神父马特则在一个性爱游艇上遇见“上帝”；马特的妻子在丈夫替人赎罪多日后的一次地震中苏醒……
同时剧中还有诸多暗示点：如第一集中汤姆就在读加缪的《局外人》，这本书形象地体现了存在主义哲学关于“荒谬”的观念；在第三季中，老凯文说自己梦想就是在悉尼歌剧院听上一场威尔第的歌剧《拿布果》，这个古典歌剧描述犹太人被巴比伦君王拿布果（尼布甲尼撒二世）击败并逐出家园的事。
在理解无力的情况下，我常常会主动降维解构。把目光重新聚焦到男女主人公凯文和诺拉的身上。
纵观三季的结局会找到一些线索：第一季的最后，诺拉在门口发现了弃婴，决定不离开凯文；第二季的结尾，凯文重生后回到家发现，短暂离开的诺拉回来了，全家人都在迎接他；第三季则是以凯文和诺拉在澳大利亚的重逢结束。
【四】
当然这部剧不只是爱情这般简单。
诺拉所讲的她穿越平行世界的故事是真实的吗？凯文以“国际刺客”身份进入的时空是真实世界还是心理世界？
主创者达蒙·林德洛夫（Damon Lindelof）在采访中说，这两个问题是他在剧中最不愿意回答的问题。灾难后将会有什么样的情感经历，才是他关注的重点，因为人们在生活中时常会感受到一种情绪，即“某种东西正在离开你”。
林德洛夫希望把这部剧打造成一个聚合各种概念和情感的小宇宙，里面包括人们在痛苦挣扎后重塑信仰，得到安全有爱的生活，也有人依然害怕，不安，感受不到被爱。
“这不是一个关于世界末日或者世界怎么毁灭的故事，而是一个在已经被毁灭的世界里我们该怎么生活的故事。”
剧中人物受尽磨难后，达到一种优雅的状态，最后他们明白为什么会继续，将走向哪里，最终会得到什么。
这也就是继续守望尘世的意义吧。
.S.配乐真的太好听了
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《守望尘世 第三季》影评(五)：最具革命性美剧的最完美收官——《守望尘世》大结局的幕后揭秘
毫不夸张的说，《守望尘世》大约是最近五年来个人看到过最牛逼的剧集。除了方方面面都代表着当今美剧工业最高水准的编剧导演艺指配乐，《守》着实再一次刷新了个人对于“TV Show”这一艺术形式的认知。回想一下，只有《火线》曾经给过我这样的感觉。当然这也意味着《守》注定会是一部被小撮死忠粉奉在神坛上的cult剧，它既不会像《黑道家族》《六尺之下》那样影响一整代影视从业者，也不会像《权力的游戏》《绝命毒师》一样成为人尽皆知的热门，想想也只有HBO敢去投这样一部每集都在mind fuck观众、让粉丝们各种一脸黑人问号却又欲罢不能的真神剧了。拍摄大结局时，剧组请到了NY Mag的记者Boris Kachka到片场，记录下了整个剧终集的创作过程——于是便有了Vulture这篇万字雄文。
《守望尘世 第三季》影评(六)：What to do next
感觉这就像是盗梦空间的超长电视剧版，但是当然，比盗梦也好看和深刻了n倍。
没想到这么晦涩和平凡的剧情，我竟然把三季都刷完了，有一种看着难受但是一直想看结局是什么的冲动。
总体上感觉第一季讲的最深刻吧，后面第二季有些乱，第三季简直是各种插叙、倒叙，穿越来穿越去，完全靠观众自己去联系剧情，有点装逼装太过的感觉。
最后说见到失踪者的世界时候，人们我们觉得失去了他们，但是其实他们同样也失去了我们，有一种被雷劈的感觉，what to do next，永远都是没有答案的，无论是神棍、沉默白衣bitch会还是传统教会，给不出一个静态答案，毕竟生活是一个动态的未知的过程，谁tm知道未来会发生什么。
生活除了remember，还要继续，死死抓住过去，生活无法继续，但是谁的现在不是过去造就的？最终可能还是要乐观的走下去吧，无论通过什么方式看到的过去，其实都是自己无法忘却的回忆的投射吧。
《守望尘世 第三季》影评(七)：The incredible maze of life
像是接受某种未知的感召，《守望尘世》已经追至第三季。这部时刻散发着迷离气质的剧集，在第三季即将迎来剧终。追至此，期末考试周已悄然向我步来，为给这部剧集画上完美的句号，防止因为集与集观看间隔过长而导致韵味折损，所以才打算承前启后，按集抒感。
日本的河濑直美导演的前两部长片《萌之朱雀》和《沙罗双树》，都涉及了“神隐”这一元素。通过一人突然的行方不明，不知去向，来探讨一些哲学或情感的问题。《守望尘世》缘起一次全球突离事件，百分之二的人口在那日突然消失，留给遗世者（the leftovers）诸多考验与难题，所以在某种程度上，这两者的主题有些许共通之处。第一季和第二季的故事分别发生在Mapletown和Jarden两个小镇，这一背景设定又可以视作某种程度上对《双峰》系列的沿袭。而《守望尘世》在无尽的发问和讲述中间，却不像普通的美剧一般每一集元素都塞得满满当当，而是靠着暧昧的人物形象塑造和一直存在的终极问题去营造气氛，渲染情感，这一点和《双峰》是高度相似的。可以说，《守望尘世》其实并不是许多人所说的“非传统美剧”，事实上它是与《双峰》这一重磅美剧风格一脉相承的。
在第一季中，Mapletown的诸位为观众奉上了一部“后灾难”世界下的心理重建剧。一场大火后，第二季的故事转到Jarden，一个号称被上帝赦免（be spared）的小镇，主角们开始发力，不断向上帝发问，同时并行着另一个老朋友GR的故事，这场宗教之争最终以Kevin死而复生暂时画上句号。第三季回来了，这次的故事则发生在第二季GR攻击摧毁Jarden小镇三年后。
第一集：The Book of Kevin
回到Jarden，这里的人们在等待14天后的突离纪念日的到来，总是担心这一天到来会发生什么。而牧师Matt却回答道："Nothing's going to happen on the 14th unless everything happens on the 14th." （如果不是所有事情都在14日发生的话，14日什么都不会发生。）
开场设定在1844年，和第二季开篇的史前人类的故事相似。有了前两季的经验，相信对这种旁逸斜出观众已经略摸清套路。由此想见，这一次的旁逸也是与整季的主题有关。开篇进入了信奉巫术和宗教的貌似工业革命时期的欧洲地带，而这个地方极有可能是英国（经豆瓣dopang 指出此地是澳大利亚的阿德莱德，多谢）。在迷雾氤氲中，站着三口之家，母亲是信仰宗教的，她相信如要被上帝带走须得天时地利。于是趁着夜色，她爬上屋顶等待雷暴降临，将她带走。可事与愿违，尽管她遵从了这些指示，她却并未被上帝带走，而是灰溜溜地爬下屋顶。 这里一个问题就被抛出来了：如果世界并没有结束，我们该怎么办？
简短的开头就抛出了可能是整季终极问题的问题，节奏之快可以想见。而剩下的部分都在帮观众重新进入这个小镇，告诉了大家都很关心的剧集人物的现状：Kevin留在Jarden担任起了警察局长，Nora失去了Lily，Laurie留在Jarden并和John在一起，而John因为Evie的离去开始转而信教并相信女儿依然活着，Matt和从昏迷中清醒的Mary育有一子Noah，Jill应该是在外面上学，Tom变成当地的一名警员。Matt，Michael和John目睹Kevin多次死里逃生，甚至在被枪直击胸口后还能好好地走回来。因此，他们一致认为Kevin就是上帝或者与上帝有关，并开始写一本关于他的书。Kevin问他们索来那本书，正要将其烧毁时，远处的天空飘着“13 DAY TO GO”,几只鸽子在周围盘桓，随后向远处飞去，飞向一位神秘的人的笼中。
第二集 Don't Be Ridiculous
其实这集叫Heartless Bitch也可以，因为播到第三季已经好几个人这样评价Nora，而这一集是Nora的主集。在《守望尘世》中，Nora这个角色十分饱满，饱满得让人久久不愿离开，很想多作停留好好感受，让我称之为Heartless Bitch更是不可能。看至现在，或多或少多厌恶过剧中一些角色，可谈到厌恶Nora，却一次都没有。想了想理由，其实是因为Nora在我看来的，是近乎完美的，是编剧安置在剧中的一个让人可以暂得安缓的慰藉。
1/12800是个极其小的数字，虽然不及彗星撞地球的七百万分之一，但是谈及缘分时仍然会有人感叹“万里挑一”，实难相遇。对于普通人来说，这个数字十分遥远缥缈，完全没有概念。在《守望尘世》的全球百分之二人口突离事件中，Nora一家四口，丈夫和一双儿女都作为突离者离去，而这个概率正是1/12800。身陷如此令人悲恸的境况的Nora能够拿起纸笔以DSD防欺诈员去问同样境遇的人问题，一次，又一次撕开快将结痂的伤疤，被人唤作Heartless Bitch就也可以理解。作为遭遇十分罕见的遗世者，外人一次次遇见她都说一句“I'm sorry for your loss”，甚至帮她付账。这种极其客气的话语一次次蹦出，伴随得却更多是一种可怜的神情，而非可惜，似乎失去一个亲人或朋友的遗世者可以在Nora这找到一丝“我还不是最惨的人”的优越感。优越感是个麻烦的东西，一面可以让人知足常乐，一面又能让人怀有连自己都会心生厌恶的心态。
ora当然不Heartless，编剧在剧集里穿插了多次她泪湿眼眶乃至失声痛哭的剧情。而我前面说Nora在我看来是编剧对后灾难困境下的完美人格的投射，正是因为她的克制。人是个很奇怪的动物，在别人揭露出自己的弱点会表现出不同程度的不悦、反感乃至厌恶。在这些遗世者中，Kevin因为妻子加入GR而变得戾气十足，数数一句他一集说几句F**K便可知；Liv Tyler饰演的角色因为自己妈妈在突离日前去世而抛弃未婚夫，深陷过去，久久不愿和解；还有很多人因此失去理智，极端之举频出。这是现实，深陷这种情感困境，亲人不知去向，可以说是尸骨无存，换做是我，我恐怕会疯癫。可是Nora没有，在这种悲恸下还能去做DSD防欺诈员，能克制住自己的情感不肆意发泄，能抚养lily之后又亲手将其归还，何其不易。对她被揭伤疤的反应的描写，更是让这个角色有血有肉，而作为一般人的我，产生依赖这个饱满的角色的感觉的理由也可以想见。很简单，我做不到，而克制但又不麻木的Nora成了看剧时恓惶无助的靠脚点。Nora应该是这个系列最让我喜欢的角色。
时空穿越是影视作品中恒久的主题，它满足了人们希望凭借一己之力弥补过错或者改变现状的愿望，常久被人追捧。但是穿越的条件却很少有人想过，以为纵身一跃便可穿越星辰，逆时而行。一个遭受了与Nora概率相同的突离事件的演员找到Nora，来问Nora是否愿意抛下现在的生活，穿越去见自己的家人。这样一个重磅问题就这样向观众抛出。试着想想，在经历七年的生活重建后，有天听到有人说“嘿，现在有种技术能让你穿越时空去见你突离的亲人，你要不要去？”这还真的一时难以回答。《陆犯焉识》里对这种情况的描写其实可以类比，长期缺位的家人在你经历漫长的心理修复时期突然回来了。你心心念念日夜思念的那个人回来了，在习惯了他的长期缺位的之后回来了，恐怕这给人的考验不亚于当初接受他离开的事实，重新适应一种东西尚且需要时间，更何况是一个人呢。
回想起第二集，有一处十分喜欢的地方，就是Nora去找Erica发泄，之后Erica提议去她新买的蹦床看看。两人随着Wu-Tang Clan的摇滚乐，在蹦床上一上一下，镜头这时放慢，两人的身体就这样获得了片刻的安宁。
第二集得见片头，其实依然沿用的是第二季的人物剪影，只不过将Iris DeMent的Let the Mystery Be这首country music换成了一首摇滚乐，不过调子依然有些欢快。而第二集从开头配合Jarden镇上的嬉皮士而选择的口哨声和摇滚BGM，加上前两季又有Let Your Love Flow这类的欢快的音乐，其实可以看出制作方在看似无意实则有意的划破始终弥散的阴郁，这些插曲让人心悦，也可以一窥制作方在剧作方面的用心。
第三集 Crazy Whitefella Thinking
在偏远地区，土著人仍经常形容自己（较中性的）为Blackfellas，称白人为Whithefella。这一集下线已久的Kevin Sr.终于上线，伴随着录音机Kevin Jr.的报道声爬上岩壁远眺。熟悉前两季的朋友应该记得在第一季的最后，Kevin Sr.结束了疯癫状态，一本正经地告诉儿子自己要去遥远的澳洲定居。而前面的Whitefella 就是指的这个偷窥原始部落神秘仪式的邋遢老头。说起澳洲的原始部落，历史可谓悠久， 据说他们40000多年前就来到了澳大利亚，由于澳大利亚遗世独立的地理位置，当时他们与世界上的其它地方基本完全隔绝，以打猎和采集为生。直到后来，英国人发现了这，当地的土著也遭受了残忍的迫害和屠杀。今时今日，一些土著已经进入现代文明体系，住高楼，穿洋服，澳洲很多街道，地点，建筑的命名上，都是由土著语言音译过来的。最经典的，就是墨尔本的图拉马林机场Tullamarine Airport。而另一些土著依然会片衣裹体，围着篝火跳舞，嘴里还吐着神秘的话语。仔细联系一下，或许正是这种莫测原始的仪式吸引了Kevin Sr.，他想借此来拯救万民于即将到来的14日天降惩罚。他试图沿着songline来收集古老的歌谣，以求寻找破除这一即将来临的天降惩罚，他的Crazy Thinking贯穿全集，有些喜剧效果，但最终将观众带到了Grace身边。
遥远的澳洲，与美国相隔国际日界线，发生突离事件的那天是当地时间的15日。当Kevin Sr.和Grace也就是第二集末尾用麻醉枪对付Kevin Sr.的妇人提起本地的突离事件时，突然有种莫名的心酸。遵循《守望尘世》系列的信仰主题，这一集的信仰发问来自Grace。面部满布皱纹的她，连眼泪里都流着对信仰的质疑，自己是个信徒为何那一天（15日）自己的家人也会消失，自己会遭受这一天降惩罚。Kevin Sr.不能回答，没人能回答，因为上帝是沉默或者可能不存在的。那缘何她会用十字架淹死警察局长，心心念念地寻找Kevin呢？答案得回到第一集。
Kevin Jr.在第二季第八集international assassin中给观众带来了一场生动的穿越戏，他依靠自我了结才进入那个梦幻之境（Fancy Hotel），在结束了GR前首领的生命后，回到了现实中。而在第二季结尾，他被枪击中后却能踉踉跄跄地步入自己家的小屋。这一切切，满足了不需要解释的观众的观看需要，但却远远满足不了与他同一世界的人的好奇。以Matt为首的一群人开始撰写圣经续集——《凯文传》（我乱取的名字），这本书俨然成为后灾难时代的圣经。所以在万念俱灰的Grace寻见此书时，阅到一个名叫Kevin的警察局长，几次死里逃生，穿越死亡之境，去往遥远的那个世界与突离者交流。久旱逢甘露，Grace一应忘记了曾经对上帝的质疑，开始相信Kevin是上帝之人，并开始漫长的寻找，开始了重拾信仰，并不惜淹死误认警察局长来验证《凯文传》的真伪。
《冬日之光》是伯格曼有名的神之沉默三部曲之一，其中的牧师在信仰动摇后冬日暖阳突然泻进窗棂，顿时融化了北欧的肃杀。可最后他却依然选择在寥寥无几人的教堂继续布道，选择继续欺骗自己，因为如果他抛弃了这一精神支柱，他将生无所依。我也这样解读Grace的行为。这又回到了最开始的问题，在对上帝产生怀疑后，信仰动摇后该怎么办？Grace选择了寻找新的精神宿主，牧师选择了假模假样继续布道，当然也会有人选择“冬日阳光”。
ut Jesus，it is fucking hard！第三集，没有给我们答案。
第四集 G‘day Melbourne
当一句极具澳洲特色的G’day被电视主持人说出来了，仿佛才感觉真正到了澳大利亚。Nora和Kevin，一个身上绑着两万现金出境，一个胡子拉碴大有学其老爹疯癫人生的趋势，飞越大洋，落地澳洲。很明显，他们在这一集开始了各自的“Good day”。作为整个系列情节结构比较清晰的一集，这一集的作用十分明显——为两位主角的分离铺垫。那么分析两位主角的活动便成了要义，而两位主角这集的活动也基本可以套用Freytag's Pyramid来进行解释。
Freytag‘s Pyramid是德国戏剧家弗雷塔格对亚里士多德以降到19世纪中期的古典情节观进行总结的一种范式。分为开头、发展、高潮、尾声、结局五个部分，开头对人物性格进行铺陈后需要一个诱发事件（inciting incident）从而发展然后达到高潮，最后主人公会对所面临的境况做出一个决定（resolution）以结束故事的发展，最终迎来结局。
ora的性格铺成已久，因为一个穿越的邀请，她来到了澳大利亚，紧接着接受指示来到了一个“基地”进行穿越者资格检验，这一线故事在检验不通过后达到了高潮，然后Nora决定回到房中拆掉烟雾检测器，借烟浇愁，最后独坐酒店床上。
Kevin在第二季被Patti纠缠已久变得迷迷糊糊，为了跟随Nora也来到了澳大利亚，在Nora独自赴约后，他在电视直播里看见了神似Evie之人，并因此追去。这一线故事则是在Laurie点拨下，Kevin发现这一切都是自己幻觉所致达到高潮。然后他回到房中失落无比，和Nora争吵，烧掉了《凯文传》，离开了酒店。
利用Freytag‘s Pyramid分析出来的故事结构，其实相当无趣，因为所有的故事都基本适用于这个范式。那么第四集有何不同之处呢？我的答案还是迷离的气质。很多细节是藏起来的，并没有坦白地完全摊开。我们不知道为什么Nora会被拒，不知道为什么Kevin会出现幻觉，不知道为什么Nora对孩子的态度那么暧昧，也不知道Kevin为什么迟迟到现在才去烧毁那本书。如果一定要试着给个说法的话，这部剧一直以来的营造就会毁于一旦。
但有一点，可以探讨的，是Nora和Kevin两人为何背离。因为两人在后灾难困境里要去的方向其实并不一样。Kevin其实没有亲人突离，而Nora遭受了1/12800概率的突离。有一点很值得注意的是，Nora失败回来问Kevin为什么当初不阻止自己送走Lily。问出这类问题都是人之常情，“你当初为什么不怎么...”的句式背后是对现状的不满愤懑和不愿独自担责的脆弱。Nora的“突离症”一直都在，但是在穿越者资格检验失败后，在这一次可能能弥补心中遗憾的机会丧失后，她的脆弱突然趁势强大，让她变得有些不可理喻。这一切，不懂亲人突离是何滋味的Kevin自然不懂，他的反应是“你该停止下来，做个正常人，不要再觉得自己是受害者。”此时，两方暂时不可调和的争吵占了上风，短时间的换位思考成为奢望。
最后当警报响起时，Kevin只回头望了望，依然坐上了偶遇的父亲的车，离开了酒店。而Nora在Take on me的动感歌声里，任由爆破水管的水四溅，眼妆花得不成样子，这时灯光一闪一闪，镜头推成特写，Nora的眼泪和水混杂在一起，已难以分辨。
第五集 It‘s Matt Matt Matt Matt World
如果有看过斯坦利·克雷默1963年的电影《疯狂世界》（ It's Mad Mad Mad Mad world），应该很明显可以看出这集名字对这部电影的致敬。Matt不仅读音与Mad相近，而且作为上帝最忠实的粉丝，他也可以被称作一个疯子。这集名字透出的信息：1.这集是Matt的主集；2.这集很疯狂；3.涉及了四个常驻角色。同时，这集也可以被视作挑战上帝最直白的一集。
像第二季的第五集No Room at the Inn一样，这集是Matt的主集，另外有趣的一点是Matt在他的主集里都会受伤。先说为什么这集很疯狂。Matt为了救远在澳大利亚的Kevin在14日前回到奇迹公园，租赁一家货用飞机，决定前往墨尔本，展开跨洲救援行动，这是一点。而在飞机因故迫降于塔斯马尼亚（位于澳洲主大陆东南方的小岛）后，必须乘船前往墨尔本，因而不得已上了一艘被神秘cult组织包来用作性爱狂欢的船。他们奇装异服，举止奇特，还押了只狮子上船，共同“信奉”着关于弗雷泽的传说。他们纵情声色，尽享肉体之欢，不管外界发生何事。这是一点。但是这集的重点却不在这些尺度颇大的场面，却在于船上那个神秘的红帽人。
红帽人，和Kevin有着相似的经历——死里逃生，也同样因为后灾难时代信仰的动摇和迷茫，他在澳大利亚也被有些人称之为“上帝”。上帝的忠实粉丝Matt听闻此事，自然不会放过，孜孜追问，锲而不舍，势必要搞清楚此人究竟是何来历。他将他绑在轮椅上，推来关着狮子的笼车前进行询问。（插一句，这头狮子也许是弗雷泽的后代，它的任务是前往世界各地散播自己的种子，就像宗教需要去各地布道传教一般，所以推到它面前进行Matt对“上帝”的询问，可以说是有深意的。）询问的结果，其实倒不重要。如果那人真是上帝，那么便说明上帝已死；如果那人不是上帝，那么什么意义都没有。这次询问重要的是，在询问的过程中，Matt的信仰似乎开始动摇。小时候生重病祈祷上帝最后挺过来，成为Matt信教的一大原因，而今面临灾祸，他祈求上帝拯救他。在慢慢地相信眼前此人是上帝之后，Matt解开他身上的绳子以求拯救，期待此人能伸出上帝之手抚摸作为信徒的自己，可结果却听到了他打了一个响指，并说道：“You're Saved”。
可是很遗憾，Matt并未得救。他认为因为信奉上帝，所以他能挨过了小时候的那场大病；而如今，面对全世界突离事件，七年的天降惩罚即将来临，类似上帝之人频频涌现，他是否还坚定心中的信仰，结尾也给出了答案。
船靠岸时，拯救任务的四人在甲板上回合，互相寒暄。Matt脸色苍白，精神不振，见此状，Laurie发出问候。Matt回复道：“I’m Dying”。信则生，不信则死。或许Matt此言之意便在，自己在抛弃对上帝的信仰之后无法挨过灾难，无法挨过复发的癌症，将不久于人世。“I‘m Dying’”说罢，墨尔本的晨曦便开始洒落，洒在Matt的脸上，Matt转过去，面朝新的一天的阳光，看着那位“上帝”被逃出笼子的狮子啃咬而死。
第六集 Certified
Certified可以这样造句： Her boyfriend's a certified weirdo. （from Merriam-Webster Dictionary）意思是：她男友是个公认的怪胎。而这集用Certified做名字，意思就显而易见——守望尘世的各位这集将找到自己的公认属性，换言之，结局或归属。离别时刻总是令人唏嘘，而这集的离别让人心碎。
Certified这集中其实是比较明显的两线并进，一条给Nora，一条给Laurie。
ora铁了心要穿越，她和Laurie、Matt藏在面包车里监视着穿越组织的人的一举一动。她开始抽烟，说脏话，变得固执，甚至还不小心打了Laurie一拳。这些无因的举动，我一直理解为她走向自己结局前的狂躁所致。来到海边，刺眼的阳光和咸湿的海风，最能烘出眼泪。这时Nora讲了一个故事：小时候，在爸妈去世之后，自己经常被人带去看电影、玩，以分散她的注意力不让她那么伤心。有一次，她被带去看网球比赛，但是她不懂规则，于是她就看向另一边的沙滩排球。排球被打飞，差点打到她，但幸好Matt在旁边帮她挡住了。之后体育馆管理员将排球放气，全场人见此状趁机发出嘘声喝倒彩。我其实并不懂这个故事放在这想说明什么，但是总觉得莫名的难受。被打飞的排球，飞到观众席，结局可能是被传来传去，大家玩的不亦乐乎，可是没等这发生，管理员就介入打断了这本来会有的欢乐，将排球的气放了干净。年幼失祜的Nora和Matt一定也像许多有同样的经历的孩子，会过于注意到父母的离去，而这些看似帮助他们消遣的活动又哪能真的分散他们的注意力呢？Nora说Matt帮她挡球的时候，她看到了他久违的笑容。这大概可以解释为什么那段记忆对Nora来说那么清晰，时至今日，自己依然在面对各种突然因素的介入，可能会和家人展开的美好未来，也想那个排球一样在被传来传去之间突然瘪了，顿时失去了可能性。而Carrie Coon个人与角色深度融合带来的切身痛感，让人无法忘却。凭此，Carrie Coon毫无疑问已经成为个人最爱的美剧演员之一。执手相看泪眼，Nora和Laurie告别，抱着Matt，像是已经准备奔赴征途。
Laurie坐在檐下，她将里面的人全部用药放倒，等着Kevin回来。Laurie的故事起于突离事件，如果说Nora遭遇的高概率的突离事件令人惋惜，那么看着腹中成型的胎儿瞬间消失的Laurie不知道算什么？经历如此之痛，还有与GR的各种牵连，此刻坐在檐下的她已经不是那个心理治疗师，而是变得岁月感十足。她已经做出决定，决定在纪念日到来的时候给自己一个结局。Laurie在第一季讲过的话寥寥可数，第二季由于跳出GR变得些许歇斯底里，第三季随着时间的抚慰变得温和，并开始慢慢走回到自己原来的心理治疗师角色。可是，Laurie没人帮她。进邪教出邪教，独自看着腹中胎儿突离，处理一切一切的事情，都是亲手来，或是等待自己的顿悟。从不见人拉她一把，但眼泪在她脸上少见，失控行为更是可以说没有，她永远都是斜着头，抿嘴笑，哪怕脸上的皱纹已经深到不能忽视。这集当Nora和她告别的时候，她还是这样笑了。没有计划，没有宣泄，她和Kevin坦白后，就坐上了游艇，还是咸湿的海风，头发扑打着她的脸，她面无表情地穿上潜水服，强忍着泪水接了Jill打来的电话，电话那头连接的是欢乐的回忆和“I love you，mom”。船长催促她“Now or never”，她依然笑了笑，理好头发，便倒头栽进了海里。镜头对着摇晃的游艇和海水，直到结束都没见她上来。
第七集 The Most Powerful Man in the World (and His Identical Twin Brother)
Kevin坐上了跷板，栽入水中，试图再次前往那个after-life的世界。和前面的International Assain一样，这些关于after-life世界的描写，都像是游离于整部剧之外一样，除了人物角色的延续，不，准确来说，应该是扮演者的延续。除此之外，很难认定这是《守望尘世》的一集。可是，编剧的协同发力并不是任意而为，肯定有其深意。
水承接到水，第二季喝完毒药，Kevin从放满水的浴缸里赤身爬出，这一季一样，浸在水中的Kevin赤身被海浪冲上岸来。可是，这一集玩的更大，Kevin的另一个identical twin brother出现了。看着提词器和底下清一色穿着白色衣服的群众，台上变成美国总统的Kevin显得格外紧张。遵循这个世界的游戏规则，在这世界里所有人的身份都会洗牌，沉默赎罪会的前头目变成了国防部长，Liv Tyler饰演的角色（老是记不住她的角色名）成了副总统。同时，作为与现实的互文，after-life世界里的一切都很现实世界里有着高度的相似性。在这个世界里，总统和国防部长正在密谋在突离纪念日之前，将地球上的男女老少尽数送往突离者的那个世界，之后向俄罗斯发送数枚导弹，将整个世界毁于一旦。这时候回到Kevin进入after-life世界的动机，可以看到这个密谋带来的灾难和现实世界的天启惩罚是互为镜像的。在这个世界里，化身Kevin的美国总统忘了初衷，一心想阻止这一计划的发生，然后就展开了拯救的剧情。
编剧果然没有放过对双生人的探讨，Kevin需要剖开与自己相似的另一人的腹腔取出停止计划的钥匙。而这个举动也就意味着Kevin为了拯救世界，在after-life世界里是破除自己的镜像，在现实世界里就是杀死自己了。世界上最有力量的人，想来也是这个意思。
题外话，其实这集玩的主要在创意和mind fuck，编剧依靠叙事逻辑的打破和角色的转换重置，带来观看上的快感。宗教题材或者说讨论人生哲学题材，如果仅限于此生此世，只会越搅越乱不知所措，所以延展到另一个时空，脱离现实条条框框的约束，才能超越历史阶段的局限性，发散出异样的思考。
第八集 The Book of Nora
完美的结局就这样不遮不掩地来了。如果说《守望尘世》系列一直都在执着追问宗教的话，看了最终集应该就不会抱着这样的想法了。那一日的突离，是世界性的灾难事件，出于解释目的，人们将这个事件归因到了宗教上——上帝的天降惩罚，也因此才产生了许多对上帝的发问。但不能忘的是，人们的各种反应和行为，自始至终都是剧集刻画的重点。第三季中，Nora得到了穿越的机会，作为主角中唯一一个遭受了突离事件的人，这集的对后灾难困境下人的刻画也聚焦在她身上。而在这么多探索描绘后，The Book of Nora也终于为孜孜以求的主角们提供了答案。第一集的鸽子蒙太奇让人印象深刻，而片尾的神秘人其实就是Nora。借助蒙太奇的牵连，最终集与第一集相连画上了一个完满的句号。
在Nora踏入穿越机器后，再见她已是数十年后，杂乱的长发和衰老的面貌让人不禁想问Nora穿越后经历了什么？而这段回答，在最后几分钟才给出。首先要解决的一个问题是我们一直忽略的，限制于叙述视角，我们将那天消失在后座的小孩、行车中突然消失的司机等人称为突离者，认为他们离开了自己所居的地球，原因是因为从自己的角度，他们消失了。在这一个维度的世界里，他们的确消失了，成了人们心心念念的突离者。可是借助科学的神力，Nora开启了另一个时空的大门，而那是另一个平行世界。她步入了一家杂货店，杂货店老板说“除了自己，那天所有人都突离了，只有自己幸免于难。”她接着来到纽约，回到了Mapletown，敲开了自己的家门，却惊奇地发现自己的丈夫和一双儿女都完好，并且冲着笑。当然，旁边还有丈夫新一任的妻子。
说到这就很明显了，其实突离事件从头到尾都不存在，或者更确切地说因为互相的缺失最后根本没有造成单方的突离事件。打开上帝视角来说的话，根本不存在人突离。那天的人消失，其实只是一瞬时空的断裂，在特定的那一天，亲人、爱人、友人之间多了一道时空的隔膜，上帝将百分之二的人送去了另一个平行世界，或者说那一天，对于百分之二的人来说，世界上百分之九十八的人都突然消失了。而1/128000这个数字对于Nora的丈夫和儿女来说，是幸运存活的几率。所以，无论是纽约，还是墨尔本，10月14日（墨尔本是10月15日），开始衍化出两个世界，同一个地点，但是不同的时空维度，大家互相思念。
至此，Nora和很多人的四处寻求终于得到了答案，另一个世界自己“突离”的家人的满脸笑容告诉我们答案是“不必追”。或许经过这么久的兜兜转转，我们才能明白，长久的伤怀和沉湎于悲恸，从来都不是面对人生重大挫折的秘钥，所有执着于过往不肯松手的行为，都只是为了给自己一个解释，一个能心安理得的满意的解释，最后换来一个closure（想了想如果要翻译，理解成“收场”最妙）。对于Nora来说，这个解释是在那个世界里他们并不需要我。探讨至此，此剧的主旨也慢慢地显露完毕。失去的东西抓不住也抓不回来，不如止步，或许他/她/它会在另一个世界里，还是像以往一样，跟你一起生活。活着没必要事事执着于刨根问底，掘地三尺。
ora坐上穿越机器，跨洋越海，最后又回来了原来的世界。数十年后，不管灰白的头发，泪眼婆娑地望着Kevin，仿佛在说：“我不想追了”。此刻，窗外的天是灰色的。
《守望尘世 第三季》影评(八)：最爱第一季
最近看很多外国媒体都在可着劲儿夸《守望尘世》的第三季，其实第二季开播之后就有评价认为：这个剧被严重低估，第二季已经达到神剧的水准。似乎大家普遍认为在第一季完结后，剧情进入分水岭，新的故事带给观众意外的惊喜。而可能地球上只有我一个人觉得第一季最佳，第二、三季反而让我略感失望…
最喜欢第一季，不仅是因为后两季没有男主跑步的特写，而且制服play的戏份明显减少【误
在第一季讲完原著小说的故事之后，后两季和《Lost》的后几季一样陷入剧情太神棍到不能收的地步，比Lost进步的是这次编剧没有强行填坑强行解释，而是选择继续发展这种亦真亦假的剧情，让观众自己去选择相信和不相信。其实在原著作者（也是本剧编剧之一）创作小说的时候也显然并没有准备解释为什么事情会发生，小说就是展现在“那件事”发生后人物之间的矛盾和自身的矛盾。在第一季中重点也是角色们压抑的矛盾和对自身对信仰的思考，所以当季终各条支线汇集起来的时候人物迸发的情感是很容易引发观众共鸣的。然而这些矛盾在第一季中已经发展和解释足够充分了，为了故事的继续必须有新的矛盾。于是编剧很聪明的将故事的背景扩大，地点也由小镇转向奇迹公园转向澳大利亚。但问题来了随着背景扩大，观众的关注点也从人物的情感分散到了那些编剧没有给出解释的奇幻剧情上。“为什么2%的人消失了”本来就是个不能深究和解释的问题，凯文看到的幻像到底是不是真的，宾馆是死后的世界吗，凯文是精神疾病患还是耶稣…这些剧情营造了本剧神秘奇幻的氛围，但另一方面却架空了第一季对宗教和人性的思考。太神棍的剧情已经让观众不能再像第一季的时候不在乎所有未知的答案，我们的重点不再是人物的纠结和思考，我们想知道“为什么”。观众的纠结迷惑让之前默认合理的设定突然变成了“深坑”，变成编剧有义务给出合理解释（填坑）的内容。然而随着第三季的完结，编剧也没有“填坑”，这让我产生了当年看完lost之后同样的失落感。
诺拉和凯文的感情线最为最后的结尾也是让我感到有些意外，两人的感情线本来在三季中就相对缺乏笔墨，最后竟然在倒数第二集就讲完了凯文内心的矛盾（其实凯文自身这条线和第二季比也根本就没有矛盾吧）完成了“自杀”。
当然这个剧在配乐、取景、演技等方面都是一如既往的精彩，甚至可以说是完美的。在对宗教、对人性和神性的探讨都是深刻引入思索的。这也是我一如既往大爱守望尘世的原因。
总的来说《守望尘世》确实没有被“过誉”相反它其实有点被低估了。作为《lost》的高级姐妹篇它没能和lost一样引发全民追剧的热潮，甚至关注度过低，实在是埋没了一部神剧。不过原因也是想的到的吧，《迷失》好歹还有荒岛求生的刺激情节，像《守望尘世》这样压抑沉闷的剧怕只有真正看的下去的人才会大爱吧。
《守望尘世 第三季》影评(九)：谁又敢说谁又失去了谁
【终于写到这儿了】现在，我想我要解释一下自己为什么会下“Clear”这样一个定义了，因为我觉得“科幻/玄幻/宗教”等等都不足以表述这部剧所想阐述的一切(当然，我并不是在说自己下的定义可以解释一切，不过，从一开始的茫然不解以及看着看着打瞌睡，然后又由于自己不能随意弃剧，入了就得一条道走到黑不是吗？这就是Clear啊，比较级啊，越来越清晰，直到最后的豁然开朗。)。这诚然是一部不可多得的好剧，不愧“剧情”这一分类。不能做剧透党，不过我一定得说：在看到最后20分钟时，还一直讲着一件跨越年代的事，且仅仅是在本季第一集片尾出现过一点提示。自己真的觉得它要烂尾了，还一直在劝自己——一定是跨越的时间，那些Departure事件中消失的人只是到了未来某个时间点，地球还是一个地球…没想到啊，最后真的是以“小人物讲明白大道理”，不拖拉，最后的爆炸性信息量——We just lost some of them,But they lost all of us.
也许吧，也许，这就是上帝的旨意，好比诺亚方舟，按下重启键，只是这里的人们不必体会悲伤前的恐怖与混乱。
《守望尘世 第三季》影评(十)：迷失之后
《守望尘世》的开场不逊色于任何一部经典悬疑电影：年轻母亲一边在洗衣房抱怨着洗衣流程的繁琐，一边在电话里讲着生活琐事，全程伴随婴儿震耳欲聋的哭泣声。仍然在打电话的母亲打开车门，将婴儿的安全座椅放置在后座，自己坐到驾驶座，后座传来又一声撕心裂肺的哭叫，这将是她在世间最后一次听到自己孩子的声音。十秒钟后，意识到后座寂静得过分的母亲转过头来，安全座椅上已经空无一物。她呼唤着婴儿的名字环顾四周，周围是同样在呼喊父亲的孩童，一架装满物品的购物车从路边缓缓滑行过去，撞上车尾，她的身后，两辆轿车碰撞在一起。母亲的呼唤逐渐变成惨叫，画面转黑，背景响起无数人拨打911电话报知有家人失踪的消息。绝佳的音画配合在三分钟之内即勾勒出一副不见硝烟的末世图景，也警示观众下面将看到的绝不是公共台那种能絮叨十几季家长里短的肥皂剧。
实际上，《守望尘世》的故事格局很“小”，前两季分别以两个小镇为背景，主要围绕两个家庭展开，人物关系也遵循了美剧“贵圈真乱”的定律，你的前妻可能在下一季就变成你朋友的伴侣。中途时有角色掉线，也有死人复活之类的灵异事件发生，但在《守望尘世》的世界观下，这些情节也是合理的，因为这不是现实，甚至不能算作科幻。
在这个世界的某个10月14日的午后，地球上有2%的人从此消失了，总计一亿四千万人，这批人的命运就被定义为“突然离开”（Sudden Depature）。一亿四千万的数字不能算少，如果少到只有几千人，那就是美剧《4400》描述的故事：被外星人劫持的人类回到地球，突然展现出超越人类的能力。如果消失的人太多，像诺拉在剧末叙说的另一个蒸发了98%人口的地球，世界又会天翻地覆。2%，对地球总人口而言毫无影响，但对信仰，对个人生活，同样具备致命性的打击。
《迷失》的“烂尾”让J·J·艾布拉姆斯背上“挖坑不填”的恶名，但请记住这个名字——达蒙·林德洛夫，艾布拉姆斯只负责《迷失》的大体框架，执导了其中两集，就去张罗其他项目。林德洛夫才是该剧的真正主创和首席编剧，正是他在第六季一手打造了让诸多《迷失》粉愤恨不已的结局。当一个美剧粉看到《守望尘世》的制作人名单中出现他的名字，就已经做好了心理准备，这里不会有“走近科学”式的揭秘。也只有HBO的平台能纵容这样的剧集存在，流媒体需要噱头更大每集一高潮的故事，没有耐心去探讨存在与虚无、可知与不可知之类的哲学命题，拍摄一部现代《启示录》或者一部非纪录片形式的《失衡生活》。
《守望尘世》的第一季有汤姆·佩罗塔的原作打底，故事始于“突然离开”事件后第三周年，有些幸运儿家人齐全，也有些倒霉蛋只剩自己一人，后者自然还沉溺于过去无法自拔，前者也并非表现出来的那样无动于衷。沉默赎罪会的存在更加剧了梅普尔顿镇民的不安，这个组织的人员群居在一座住宅内，身着白衣，绝不张口说话，在公共场合拉着奇特的横幅或只是静静伫立瞪视着你。宗教的引入、大量《圣经》语句的摘抄和一个虔诚基督徒的主要角色，可能会让观众以为这部剧在讲述宗教救赎的问题。而在第一季的第九集中，达蒙·林德洛夫用倒叙的手法带我们重温了令人心碎的瞬间，慢镜头制造出一种时空即将凝滞不动的假象，定格在劳里不敢置信的神情上。然而，下一秒，时间还将继续流淌。可以说，第一季的这十集全用来铺陈世界观和基本人物性格，与原作无关的后十八集，才是林德洛夫引以为傲的创作，唯恐观众不能明白他的意图一般，第二季的主题曲选用了艾丽斯·德门特的《Let the Mystery Be》。
凯文·加维也许是HBO史上最衰的伪基督（Messiah），比《嘉年华》中的本·霍金斯尤甚。他被妻子抛弃，莫名其妙卷入与沉默赎罪会的争斗中，在赎罪会本地领袖帕蒂自杀后，一直被帕蒂的鬼魂纠缠，最后被前妻诊断为精神分裂症。凯文唯一的特异功能是死而复生，每次无限痛苦地死去，可能在任何形式的水中赤身醒来，进入一个常理无法揣测的世界，被安排杀死一个人甚至毁灭这个世界本身。马特相信凯文就是救世主，为他撰写属于他的“圣经”，所有人都认为他死后到达的就是“突然离开”者所在的世界。
尽管在最终季中，凯文老爹寻索终极之歌的灵魂之旅感人肺腑，单拎出来足以与《史崔特先生的故事》媲美。但是，被淹死后又一次穿越了的凯文选择了用核弹炸毁了那个世界，连这点能力都失去的他也就成为了普通人。在《守望尘世》的剧情中，不要指望无缘无故发生的奇迹，第二季的小镇特意被命名为“miracle”，因为这个镇子没有人无故消失，无数人想来此定居，躲避不知何时降临的下一次“突然离开”。到第二季结尾，我们知道，这个所谓的奇迹也不复存在。
与收视人数逐渐下降相映成趣的是，《守望尘世》是难得一见在评论界低开高走的剧集，剧评人纷纷给第三季打出高分，称结局是近年难得一见的完美之作。这确实是一个非常林德洛夫的收场：在凯文和诺拉分别十余年后，诺拉独自住在澳洲，凯文默默出现，两人终于坐在一起谈起往事，凯文告知其他人的结局，诺拉也谈起自己用机器穿越到另一个世界的所见所闻，因为那个世界的家人生活幸福，丈夫有了新的妻子，孩子也有了新的母亲，自己只能穿越回来独自过日，这当然是一个匪夷所思的故事，末了，连诺拉都要表示：你不会相信我的。这时，凯文流着眼泪，说出了全剧最重要的台词：“我为什么不相信你，你就在这里”。
最终集的标题是《诺拉之书》，如果全剧真的有一个救世主存在，那也是诺拉而不是凯文，她的感知影响到《守望尘世》的世界观是否合理存在，诺拉给出了解释，而凯文选择了相信。于是，观众见证的不仅是一个爱情故事的圆满结局，同时还有一个神话的诞生。