《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》观后感精选10篇
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》是一部由八锹新之介执导，水田山葵 / 大原惠美 / 嘉数由美主演的一部动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》观后感(一)：蓝胖子带给观众的回忆杀
时隔两年，蓝胖子再次度来袭，给无数观众带来回忆杀。《哆啦A梦：新•大雄的日本诞生》翻拍自于1989年上映的剧场版动画《哆啦A梦：大雄的日本诞生》，讲述了离家出走的大雄与伙伴们一起穿越到7万年前的原始时代，遇到了意想不到的人与事，在过去的时光里用未来的方式进行了一场说走就走的大冒险。
回忆总是可怕，小时候看它的那种幸福心情还历历在目，但是心底深处却清晰地知道那种涉世未深的天真幸福感再看多少遍也回不来了，这种深渊一般的绝望感还是挺可怕的。蓝胖子可以说伴随了一代人的成长，所以对于这部电影，很多人看的不只是电影，而是回忆曾经成长的点点滴滴，这才是这部电影带给观众最真实的感受。
电影在人设上并没有对原有人物进行太多改动，它对1989年版的全新升级，大雄性格懦弱、丢三落四；静香聪明乖巧，善解人意；当然，哆啦A梦还是那样的无所不能，但在这部影片中它却碰到了另外一个更加无所不能的对手。影片的前半部分，主要讲哆啦A梦带领大雄、胖虎、静香等几位小伙伴离家出走，他们来到了7万年前荒芜人烟的日本，在这里建立了自己自由而舒适的家园。剧本保留tv版的80%以上，主题性上对人物成长的层次性有了进一步休憩，反派笔墨更多，最后大战做了很多改动，用以提升观赏性。小野人克克鲁的石枪梗也恰到好处，可以说变动的地方都是好的，即便是对经典的新装修，整体上也依然值得推荐。
每个人的青春期都会走过叛逆，离家出走曾经可能很多人都有过，其实做为家长，很应该带着自己的孩子来观看这部电影。蓝胖子的不要说曾经80后我们的童年，即使现在的孩子，相信大多也有过离家出走的念头，从这个理由来看，其实身为人父人母的大人也应该带孩子来看看这部影片，几个主人公的境遇还是极具教育意义的。在如果说，影片的上半段还是讲小孩子淘气离家出走，那下半段就上升到正邪间相争的大层面，让这部电影真正有了科幻电影的始视感。虽然终极反派是由动画的视觉方式呈现，但那种令人胆寒的反派效果依然塑造得非常出彩，这样的编排不仅增加了视觉冲击力更让这个故事更具深度，也会吸引更多成年观众走进影院。
《哆啦A梦：新•大雄的日本诞生》较之前所以关于蓝胖子的电影，它的可贵之处就在于褪去了浓郁的商业色彩，返璞归真般得真实还原了我们曾经熟悉的那个哆啦A梦，熟悉的那些经典人物。蓝胖子的回忆杀，一杀就是一代人。电影并不是通过大人来说教，这样以故事和实践育人，对于孩子来讲必然是受益匪浅。
7月份的暑期档很多片子，竞争也很残酷，相信《哆啦A梦：新•大雄的日本诞生》在7月22日上映之时，能够给电影市场带来一股怀旧的清流，让曾经陪伴蓝胖子成长的那一代人走进影院感受曾经的过往和那时的青春。
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》观后感(二)：观哆啦酱16剧场版
哆啦酱剧场版也出了很久了，按新番1年重制一年新的下去，也重置了不少经典了，其实猫狗时空传就有和动物行星相似的地方（然而是我最喜欢的，捂脸）昨日身体不适，请假正好把新的16的看了，国内不温不火的现状，相比伴我同行，差的不是一星半点（大陆16年剧场版票房1.04亿，日本40.37亿日圆，伴我同行5.30亿（日本83.5亿日圆）），怪只能怪大陆的发行商正好在南海争端这时期上映，而看过原版都知道这是三观极正的玩意，日本右翼也就不会去看了，日本票房其实按3%/年的通胀来算和去年差不多，而大陆的前期数据还得追溯到08年，仅仅只有可怜的500余万，而08年正是备受好评的绿巨人传，这只能怪国内那些神经病的配音（据说今年的不错），香港自从林保全先生去世后，女声的哆啦酱害得我老出戏。TVB你让大王去配也好过这个女声啊。以前，如果上映正好在香港（住在深圳暑假期间经常去香港），我一般都会去看，但现在肯定不会了
这是一部三观很正的剧场版，也是按考古学的证明来一步一步的发挥的（待查），但我很奇怪，大雄等人没吃翻译的丸子，为何也能听懂呢，难道是克克鲁翻译给他们听的吗，还有哆啦酱你们不去以后的时代买点道具吗（虽然可能违法，但改变大雄的历史不也违法吗，还是被默许了）
不在纠结那些bug，我来想想这部片观后的感触，看过原片自然知道最后那三位小伙伴是得离开的，新版拍的个人感觉没有旧版那么的煽情，但也够了，新版算不算炒冷饭，每个人都有不同的见解，但我个人还是认为翻新一些好看的感人的旧版，在现在的技术去做，不同时代的人（人在不同时期）去看，也有不同的理解，这一步我认为是翻新的数一数二的了，依旧煽情，依旧可以让你看完，最后的片尾，大雄的妈妈进去房间里，和哆啦酱的对话还是蛮感人的，而且片尾曲用的是彩漫的形式展现了每个人的成长（哆啦酱你别捣乱）还是挺有意思的，新版的配曲也比以前先进了，更加煽情，但动物行星的配曲在我心中永远是第一。
输了整整一个世纪
我笑了，又哭了，笑的是表面，哭的是哆啦酱的坚持，哭的是不放弃，哭的是自己在什么时候都没有这种精神
被篡改的历史永远战胜不了真正的历史
这句话是哆啦酱对Zombie说的，我觉得暗讽了右翼份子，更是对整个剧情的升华，可谓是点睛之笔
那个Zombie从23世纪来的时候，我在想到了23世纪，我们能否拥有一个哆啦酱呢
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》观后感(三)：蓝色童年，冒险梦
在我小时候，并没有听过动漫，那时候都还叫动画片。对于一个娱乐设施甚少的地方来讲，那里孩子的一半童年，几乎都是动画片构成的。那时候动画片质量也都还不错，不像现在，动不动就是喜羊羊，光头强。
哆啦A梦影响了数代的中国孩子，去年上映的哆啦A梦伴我成长，许许多多的大人都是带着眼泪走出电影院的。落泪的原因，或许并不是因为剧情，而是发现，自己离观看哆啦A梦的那个年代已经很遥远了。
但是那个梦，依然存在着。一般看过哆啦A梦的孩子，心里都会藏着一个机器猫。如果能将其拥有，就算自己变成大雄，成绩差点挨骂也无所谓。动画片中的主要人物有五个，大雄，胖虎，小夫，静香，还有一个哆啦A梦。每一个人物都各有特色，但是如果选择的话，我会选择大雄。既拥有哆啦A梦，又拥有那么多玩伴。一拿到新奇的道具，都会忍不住拿去和玩伴炫耀分享。这种心理其实存在于每个孩子的心中，想借着新奇的东西吸引别人，得到别人的一句夸奖。
喜欢这部动画片的原因很简单，可以去冒险，和很多人一起冒险。去一个荒岛，或是驾着时光机，穿越到无人之境。风餐露宿，找一处山洞栖息。过着最原始的生活，享受着最原始的快乐。
《新大雄的日本诞生》延续了以往的冒险风格，所有的人因为烦心事，开始了自己的离家出走，这便是冒险的开始。乘时光机到七万年前，那里没有所谓的都市文明，那里的土地没有划分，没人争夺。他们就在那里，开辟了属于自己的新天地。
大雄被任命为新世界的宠物大臣，制造出了几个别样的宠物。这些宠物在后来的战斗中，起到了重要的作用。但是因为这样的宠物不符合历史，要被时光巡逻队带到梦幻乐园。
我第一次注意到，他们已经有很多的离别了，和人，和动物。只是以前看的时候，我并没有这种感觉。包括大雄在内的所有人，眼泪都洒到了风中。大雄追着那架带走宠物的时光机器，但怎么也赶不上。现在发现，离别都渐渐变成了两个人的事情。
最喜欢的那个镜头在他们团体对战恶怪时，他们的装备落后了恶怪一个世纪。但是哆啦A梦说，只要大家在一起，落后一个世纪也没什么可怕的。
是的，只要大家在一起，到哪里都会是一场冒险。小学时玩捉迷藏，经常到一户人家的庭院里。被骂是十分正常的事情，主人家一回来，我们就拼命地逃跑。兵分多路，让他怎么也捉不到。
但是现在都各奔东西，和哆啦A梦一样，在风中慢慢消散了。只有心头，还留着一点点记忆，无法抹去。
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》观后感(四)：向大师致敬：谈笑间的举重若轻
作为一个不是蓝胖子天真病患者的成年人陪着某重度蓝胖子控去看的一部之前没有什么特别想法的电影，结果竟然把自己感动到了．不得不说，这样一部经典的作品和形象，在经历了半个多世纪几代人的洗礼，依然有着如此强的感染力和生命力，是作者本来的世界观和功力就很宽广深厚，而只有在深厚的土壤上才能长出真正的大树．
虽然电影中还是孩子居多，虽然朋友嘲笑我想得太多，虽然只是小的时候才零星记得机器猫动画片的片段，但是没想到剧场版的哆啦Ａ梦有着天真之外更多的洞见，值得回味．
下文涉及部分剧透，没有看过原著，又想看电影的可以晚点再来交流．
关于诗和远方
整个故事从一场离家出走开始，就像大雄的爸爸所说，每个孩子大概都有过离家出走的想法或者行动．就在成长的某个阶段,即使是小孩子也会感受到生活的桎梏,这么讲大概比较夸张,但是就是考试考砸了,被老师家长说教,补习班压力太大了,家里的事情太烦人,甚至家里多了一只仓鼠等,这些事情摆在孩子眼前就是天大的事情了,要离家出走,要摆脱现在的生活,其实从小孩子开始就有了,对自由的追逐就是人的天性.不过有意思的地方在于,作者显然不是真的要叫小朋友离家出走,大家在原始世界玩得尽兴了,纷纷担心起家里的情况,于是还是坐着时间机回去了.应该说,现在成人世界津津乐道的”说走就走的旅行”在多少年前在这部作品的想象里面就已经实现了,就从”眼前的苟且”和”诗与远方”的平衡中,没有人比这帮孩子们做的更好了.在繁花似锦,自由自在的世外桃源里面玩耍、创造后，第二天背着书包正常上学，这时候我无比想拥有一个哆啦A梦来平衡现在世俗的生活。
关于羁绊和成长
大雄和哆啦A梦的友情的部分，已经被歌颂得很多了，小伙伴在一起冒险也总是不离不弃，不过这次电影的一大亮点应该是大雄和亲自孵化出来的神奇宠物之间的感情。同时这部电影也是大雄大翻身的一部电影吧，一直以来被认为废柴的大雄先是最早走上了“离家出走的道路。来到原始世界，每个人都分到了有意义的工作，只有大雄被分到了创造宠物这种最不需要的工作。不过人家说，养的宠物就是自己的投影确实有道理，原来只在幻想中的天马、狮身有翼兽和龙被大雄创造出来，并且性格都温驯可人，其实都是还原了大雄这个“妈妈”的性格。在雪地遇险的场景也是印象最深刻的一幕，当伙伴们都不在身边，营救的道具在路上也被敌人破坏，只剩大雄一个人在挣扎的时候，他想到了自己为什么要离家出走的理由，如果不要独立不要自由就没有这样的后果，但是最终他选择了相信自己，吹起了那只口哨的时候，是在寻找属于自己的羁绊，不是亲情的保护，不是友情的救援，而是呼唤那个由自己的“独立运动”而产生的，由自己创造出来的动物们。所以当大雄乘着天马来到地宫营救小伙伴们的时候，不得不说，还真是很帅气！过了这么多年，这么多的故事，如果还是单纯认为大雄就是废柴的软弱的，没有看到在长篇故事里面作者对大雄的描绘和期待，其实是我们观众自己太偏执，对人的成长没有信心吧，总是容易标签化别人，比如大雄是软弱无能的，胖虎是欺负人的，这样的我们是无法自诩成熟而嘲笑天真的。
关于文明和历史
这个部分是我最想聊的，也是最有感触的部分，可能很多人没有那么多的共鸣，在电影院里面看着哆啦A梦掏出一个又一个的道具，能够清楚地听见小朋友嘻嘻哈哈的笑声，这些小朋友肯定没有经过当年的“机器猫时代”，不过他们很自然地认定这个萌物掏出一个又一个好玩的道具来解决难题是一件非常好笑的事情。万能的哆啦A梦真的可以变成哆啦尊比，原始人对着22世纪的机器人，当然没有任何可比性，哆啦A梦就可以变成他们的神！不过一旦进入了科技竞技的时代，大家在器物上争胜，那么新的总会胜过旧的，来自23世纪的巨尊比在道具上也是胜过哆啦A梦的。但是最终战胜企图统治原始人巨尊比的恰恰是他鄙视的原始人之一，克克鲁。我清楚地记得那个场景，在哆啦A梦也束手无策的时候，克克鲁一跃而起，以原始人非常的跳跃能力跳上了时空扰乱装置，生生以自己一身的蛮力扯断了链接的钢索，阻止了一场巨大的时空灾难。而结束一切的，打败巨尊比的标枪，也不是什么来自未来的道具，只是原始人用自己的手一点一点打磨而成的真正的原始人武器。真正创造历史的是人类的双手和自身的力量，而非任何便利的道具，不过文明越是发达，人类就似乎越忽略自身而倾向于借助外力，高度文明会有一种一切尽在掌握的优越感，但是殊不知，在茹毛饮血，兽皮裹身的时代，人类一无所有完全凭借自己的力量面对广阔的自然，是一种怎样的坚强和壮美！藤子·F·不二雄作为哆啦A梦的作者，在漫画中畅想了那么多神奇的未来道具，小伙伴们也坐着时光机穿来穿去，不过作者却对科技、历史和文明有着清楚的洞见和尊重和反思。文明需要积累，历史不能被篡改，科技有其局限，这才是大师应有的视野。
无论如何，去观影的小朋友们看得很欢乐，在最后大家分别的场景更是赚取了好多的眼泪，如果只是一场离家出走的冒险故事，那么小朋友们显然非常尽兴，作为蓝胖子的粉丝们看到原著重现，也是回忆和感动并存，作为一个观影的大人，也能从中感受和思考平时不太会想到的道理，在一个故事中有这么多的内容却融于无形，有那么大的道理却能让小朋友都看得懂，这是真正举重若轻的大师风范！
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》观后感(五)：成长便是从大雄变成哆啦a梦的过程
表面上来看无论是上次的《伴我同行》，还是这次的《日本诞生》，至少有70%的剧情和90年代发行的哆啦a梦漫画类似，平平无奇。较多万年老梗（比如大雄离家出走第一步肯定会摔）已经被用烂，成年人角度看来略显老套和幼稚。
但其实剧情也有较多可圈可点之处。比如正常剧集，哆啦a梦一直充当救世主，无条件帮助大雄帮他力挽狂澜；大雄一直是窝囊废，一有困难就依赖哆啦a梦。但这部剧大雄也成长得让人惊艳。在大雄倒在雪地快被冻死且哆啦a梦的救援机器人被粘土人偶击碎后，是大雄自己豢养的宠物出现救了他。窝囊废也终于靠自己的努力和积累走出了困境。在哆啦a梦、胖虎、小夫、静香等伙伴都被黑暗族BOSS至尊比大人抓住并执行裁决时，大雄像一个救世主出来拯救了族民和伙伴。“没有杀死我的东西只会令我更加强大”，这时候的大雄是团队中的哆啦a梦。
幼年总希望自己是大雄，困惑无助时总能有哆啦a梦神奇道具帮忙解决所有困难。现在总希望自己是哆啦a梦，在家人朋友有困难时能倾尽所能帮忙他们。
也许成长便是从大雄变成哆啦a梦的过程。
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》观后感(六)：我们心中的蓝胖子
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动漫无论在什么年代，都是陪伴我们童年成长欢乐来源的一部分。
60后，70后有百看不厌的小人书，连环画。80后则疯狂于日漫的热血（如《圣斗士星矢》），美漫的奇幻（如《变形金刚》）.而我们90后最喜爱的动漫里，相信每一个人在心里都会给哆啦A梦留有一席之地。
我从小学到大学，每个班里也一定会有一个哆啦A梦的死忠粉。
我们了解日本这个国家途径最多的一定就是通过动漫，动漫作为日本的国家名片也是无可置疑的，而在日本每年，《哆啦A梦》剧场版的上映一定也是漫迷们一年之中最期待之一。
日本漫画家藤子·F·不二雄创作的同名漫画改编的动画《哆啦A梦》的剧场版系列，由东宝株式会社制作。自1980年开始至今（除2005年），固定于每年三月的上旬在日本上映，截至2016年4月已上映36部。
另有一部3D剧场版《哆啦A梦：伴我同行》。为了纪念藤子·F·不二雄诞辰80周年的纪念作品。在去年国内上映，口碑票房双赢，即便比日本晚上映半年，依旧获得了5.3亿的票房，在国内也破了动画电影的票房，身边有不少朋友，即便已经在网上看了资源，依旧愿意去大银幕再看一次。
哆啦A梦剧场版描述了以大雄协助同伴排除困难而成长的冒险故事。特别是大雄与胖虎在大长篇中充分地发挥了平常隐藏在个性中的另一面，成为这个作品主要的魅力之一。这些故事也是改编自《哆啦A梦大长篇》漫画，记得这是我小时候最喜欢的漫画之一，每次都期待随着哆啦A梦进行一次奇幻之旅。
而在日本，截至2015年5月，该系列总票房累计超过800亿日元（未计算通货膨胀），累计超过1亿人次观影，堪称日本电影史上观影人数次数最多的系列电影。其中第26部《大雄的恐龙2006》、第27部《新·大雄的魔界大冒险》、第28部《大雄与绿巨人传》、3D剧场版《哆啦A梦：伴我同行》曾引进中国大陆上映。
而这次的《大雄的日本诞生》是89年的剧场版翻拍，我知道国内上映后也没有很兴奋，觉得这对于现在的我可能有些幼稚，而正巧有特价活动，约上朋友，回忆一下童年也不错。
而坐在影院，看着那些熟悉的人一个个出来后，依旧考0分的大雄，依旧怕老鼠的哆啦A梦，依旧强横的胖虎，依旧胆小的小夫，依旧优柔寡断的静香。看着这些熟悉的老朋友，变得更加精美的出现在大银幕上，确实现在看，有些幼稚，但我并不反感，而感觉仿佛自己又能回到童年，能够因为简单的事情而兴奋，满足。
哆啦A梦现在每年剧场版在中国上映仿佛也是必然，而最近的剧场版也是采取一年原创，一年翻拍的套路，按理说，他是几十年的老IP了，最适合打情怀，但在宣传的时候却完全没有提这个点，确实他也不需要靠着情怀叫卖。
从国内最早的小叮当，机器猫，到现在的哆啦A梦，这只可爱的蓝胖子和剧里的人物也都换过好几次名字了，但在各个时期，都会受到大家的喜爱。而在影院，看着父母带着孩子来看哆啦A梦，孩子们肆无忌惮的笑着，仿佛让我也感觉到童心未泯。我们小时候也都曾幻想能有一个哆啦A梦，幻想能有竹蜻蜓飞上天空，幻想考试之前有记忆面包，幻想离家出走的时候能有哆啦A梦的帮助。
但哆啦A梦能够代代相传的内涵，我相信应该不是那些神奇道具，而是那些道具做不到的，友谊，勇气，正直，这些都是哆啦A梦带给我们，带给现在的孩子的，当电影里朋友有困难，出手帮助朋友的友情。大雄离家出走，妈妈的担心，之后大雄体会妈妈苦心的亲情。大雄养出三个神兽，对他们的关心。即便考0分，依旧不放弃，夜里改对试卷的认真。这些都是我们作为孩子，真实有过的情感。那些神奇道具是我们向往的，但这些才是我们应该学习，应该拥有的。
随着成长，开始被生活的琐事所烦心，很感谢还能每年有哆啦A梦带我们返璞归真，明年我依旧期待他们的冒险故事。
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》观后感(七)：胡言乱语
上映期间宅在学校，没去影院支持。后来暑假一个人在学校，白天上完考研课，晚上回寝室在B站花了几块钱打开了这部电影。
剧情早就烂熟于心，他们一点都没变。
三年级，差不多十三年了吧，这么一想确实够久的了。那个时候邻居的孩子——嗯，我还记得他的名字“李敏”——知道我在学校附近的一家小书店办了借阅卡，就让我帮他借《哆啦A梦》。
那个时候我只喜欢看《淘气包马小跳》，从没看过漫画。抱着不浪费那一天一本书一角钱的想法，每次他看完我都会看，后来我渐渐地喜欢上了这个蓝胖子和那个只知道哭哭啼啼的废柴大雄。
之后每天都会往那个小书店跑，仔细查看每个书架，找没看过的蓝胖子。
我记得有一天跟好朋友一起放学回家，她的名字我也记得“潘映霞”。她跟我说，她去过日本，见过哆啦A梦，跟他打了招呼，还互相拥抱了。
“原来他不是硬硬的铁，他外面是棉花，软软的，抱着很舒服~”
四年级的我相信了，我相信在日本有那么一个喜欢吃铜锣烧，怕老鼠怕得要死，很多好玩的道具的蓝色的机器猫。还有那么一个成绩垫底，哭哭啼啼，每天被人欺负，特长是翻花绳和射击的大雄。
之后每次考砸了，我都会想，大雄成绩差成那样，我有什么好沮丧难过的，接下来好好学习就行了。
可是遇见难过的事情也会希望身边有个那样的哆啦A梦，从小内向，自卑敏感。严重的时候周围的人无心说的一句话我都会难过好几天，几天过去仍会有自卑的情绪遗留，渐渐地，自卑越积越多，我只能外表很强硬很高冷才能抵消那种感觉。
只有在看漫画，读书这样作为一个个故事的旁观者的时候，我才能静下心来。很幸运，之后渐渐地我能掌控自己的情绪。
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》观后感(八)：短评装不下我的爱啊！
剧情画面音乐翻译4星，情怀加持5星！最喜欢的哆啦长篇之一，拖去年伴我同行的福今年能在大荧幕上看哆啦了！藤子老师的编剧不管放在什么时候都超级有趣，新系列大电影的各种元素：智商上线的胖虎，哆啦的表情包，萌宠（恩，虽然这部长大了不太萌……）等一个不落，对原作适度的改编应该是不输大魔镜和铁人兵团！结尾惯性煽情可预却依旧让人感动！背景音乐气势超赞，高潮时交响版的主题曲插入很燃！日语场基本都是怀旧的粉丝，不时能听到各种小声讨论各种彩蛋的声音，也托日语场的福，场里就两家买错票的小朋友还特别安静，有看不懂的字时，一旁的父母悄悄的跟他们解释的画面也超有爱～有的地方虽然看不懂却依旧可以一起哈哈大笑～恩，能让人从头开心到尾的电影就是好电影～
.结尾彩蛋来看，明年是原创？
.还是蛮想看北斗配音的国语啊～～
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》观后感(九)：大雄有时光机可以回到过去，但我们哪也去不了。
这是我第二次在影院看哆啦a梦，距离上一次已经过去了一年的时间。去年3D版的哆啦a梦刷爆了市场，大家都奔着儿时的回忆与难忘的情怀去观看这部电影。变成3D的哆啦a梦与大雄，看起来不是那么熟悉，甚至有点陌生，但是带来的感动却是一样的，熟悉的剧情跟人物对白，让人仿佛时光穿梭。
哆啦a梦大概是许多人童年共同的记忆，儿时最大的梦想莫过于有一个哆啦a梦那样的机器猫，从他那充满魔力的口袋里掏出一件又一件的神奇道具，实现自己各种愿望。哆啦a梦给无数人的童年构造了许多不可思议的梦想跟想象。
长大了也想拥有它，有着时光机，穿梭未来与过去。
在这个习惯谈情怀的时代，哆啦a梦我想，不是情怀，而是记忆。
今年的这部旧版新改的剧场版电影《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》，是根据之前的老版《哆啦A梦：大雄与日本诞生》重新加工润色出来的。不是3D而是以往的二维动画，就如同儿时观看的动画一样。同样影片的剧情并没有多大的出彩的地方就如同以往的剧场版电影一样。小伙伴们一起冒险，战胜坏人，得到成长。
在电影的开头，大雄依旧因为零分试卷被妈妈责骂，一气之下，求助哆啦a梦，让他拿出道具来帮助自己离家出走。紧接着，胖虎，小夫，静香，甚至连哆啦a梦也因为各种各样的原因，离家出走，她们穿越时空去到了远古的日本大陆，在那里建设自己的乐园。紧接着认识了古古儿，他们开始帮助他去打败暗黑家族跟坏人，最后坏人失败了，警察出现了，正义取得了胜利。
看电影的时候，我有好多次都看不下去，因为剧情都能猜到差不多。而在我旁边的弟弟却看得津津有味，全神贯注。那个时候我就感受到，我长大了，再也回不去儿童的时期。我没有哆啦a梦的时光机，我不能像大雄他们一样，能够回到过去建设自己的乌托邦王国，我也不能逃避现实，无法离开这里。
大雄给人的代入感总是很强，一个普通的不能再普通的小学生。成绩不好，长相不好，做事情笨手笨脚总是做不好。总是依赖别人，出了问题要靠哆啦a梦解决。他就跟普普通通的我们一样，容易被人忽视，没有存在感。在影片中也能得到体现。大家都认为大雄只会睡大觉什么都做不好，在雪地里走失也是意料之中的事情。
但是就是这样普通的大雄，却在每一次都变成救世主，挽救局面的重要人物。我想这大概也是作者本身的美好幻想，每个平凡的人都会有成为英雄发光的那一天。
哆啦a梦一直是部温暖的动画片，各种各样的道具给我们提供了无限的想象，所构造的美好的世界也是我们所渴望的。牢固互相支撑不离不弃的友情，家人的亲情，坏人总是敌不过正义，一系列的种种都是可以教育孩童成长拥有感恩的心。
影片中大雄他们说到老祖宗大家都可能是一家人，故事的主人们之一是中国人，而日本诞生的那一群人竟然是中国迁移过去的，历史不能伪造不能改变，等等，这些较有深意的知识都在影片中有所提及，不得不说，不管出于何种原因，电影的三观都很正，而且很客观。
我想，哆啦a梦是那么多人的回忆，不仅仅因为他满足了我们儿时所有奇妙的幻想，更是因为他传递的正能量，教会我们爱的力量。
《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》观后感(十)：经典动画 哆啦A梦:新.大雄的日本诞生
哆啦A梦:新.大雄的日本诞生刻画了一个完整的冒险故事，其中除了对孩童世界观的培养，还有个人人格的塑造。影片不仅将友情赋予了动容的羁绊，更营造了一个满载欢乐与奇想，轻松诙谐的氛围。
一如往常大雄面对妈妈的压力，在哆啦A梦的协助下回到了7万年前的日本，同他的朋友静香、小夫、胖虎、一起开创了属于自己无忧无虑的世外桃源，我们在成长中何曾不会面对学习与生活的重压，又何尝不会幻想能有着这样的一群挚友，无拘无束的欢乐，这部电影在伊始其实就巧妙的把握住了观众最为期望的需求，用桃花源为引的“日本诞生”揽获已观众的心房。剧情清晰且不低幼，虽然每次的剧场版都是大雄从懦弱到坚强的成长，但这样的剧情却总是能被那源于友谊的羁绊所打动，透过大雄和小伙伴们与暗黑反派对决的主线，透过他与三只宠物天马、狮鹫、龙间的友谊依旧感受到了这种情感的真挚。
经典的动画从不单单是给孩子看的，寓教于乐的主题在任何时代与年龄群都不过时。故事感动我们的不仅仅是所谓承载几十年的情怀，还有那始终如一的简单爱表达。真善美永远是哆啦A梦的内核，真心很治愈，很暖心，故事情节和画面很美，也是遵从了历史，寓教于乐的一部电影。