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《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》经典影评集

2018-01-30 20:12:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》经典影评集

  《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》是一部由八锹新之介执导,水田山葵 / 大原惠美 / 嘉数由美主演的一部动画类型电影文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助

  《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》影评(一):作为一个大龄青年看来,忍不住要说:政治意味浓厚

  故事情节是,反派在中国,哆啦A梦和大雄和大雄的伙伴们在小朋友心里的那种可爱形象早就深入人心了。但是很多个镜头都是在突出反派的邪恶,而且反派就在中国,这会让中国的形象在小朋友心里变得可怕。侧面还为后来的侵华战争作辩护,现在看到这部影片的孩子,在以后长大后,心里侵华日军就变成了影片中的哆啦A梦一伙人了,他们是为了去解救历史中身处奴隶命运中的人们而和中国的“恶势力”战斗潜移默化地把侵华日军变成英雄。影片中两次提到,再也不会有人影响你们建设家园了。意思是邪恶势力是中国一方的反派影响了那些建设日本的人们,在现在年龄不大的日本小孩看到后心里形成一种惯性思维,认为自己民族及历史,永远代表正义一方,长大后也会为自己民族的历史找借口理由。这种对孩子的洗脑方式,真不是一般的高明。

  当然,现在的编剧真不容易,既要考虑故事情节画面及构图的合理,又要兼顾对孩子思维的启发和政治上的洗脑,站在岛国人民角度来看,这是一部好片,十分我给八分。但是,作为一个中国人,一个会造长城,一心建设本国,受尽很多国家欺凌,从不外侵艰难走到现在的一个国家的国民来说,岛国这种不承认历史的洗脑,我只打3分。

  《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》影评(二):成长便是从大雄变成哆啦a梦的过程

  表面上来看无论是上次的《伴我同行》,还是这次的《日本诞生》,至少有70%的剧情和90年代发行的哆啦a梦漫画类似,平平无奇。较多万年老梗(比如大雄离家出走第一步肯定会摔)已经被用烂,成年人角度看来略显老套和幼稚

  但其实剧情也有较多可圈可点之处。比如正常剧集,哆啦a梦一直充当救世主,无条件帮助大雄帮他力挽狂澜;大雄一直是窝囊废,一有困难依赖哆啦a梦。但这部剧大雄也成长得让人惊艳。在大雄倒在雪地快被冻死且哆啦a梦的救援机器人被粘土人偶击碎后,是大雄自己豢养的宠物出现救了他。窝囊废也终于靠自己努力积累走出了困境。在哆啦a梦、胖虎、小夫、静香等伙伴都被黑暗族BOSS至尊比大人抓住并执行裁决时,大雄像一个救世主出来拯救了族民和伙伴。“没有杀死我的东西只会令我更加强大”,这时候的大雄是团队中的哆啦a梦。

  幼年总希望自己是大雄,困惑无助时总能有哆啦a梦神奇道具帮忙解决所有困难。现在总希望自己是哆啦a梦,在家人朋友有困难时能倾尽所能帮忙他们。

  也许成长便是从大雄变成哆啦a梦的过程。

  《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》影评(三):观众的成长:从情绪共鸣到人文关怀

  “哆啦A梦”不属于全龄人动画电影,而是主要给小朋友看的剧场版动画,所以本身低龄化没什么,因为去看不为其他,只为那几分深切的情怀

  而儿时看“哆啦A梦”都是感受情绪的共鸣,和大雄一样为新奇的道具惊奇欢喜,对充满各种经典元素——如法老、太空、魔法世界——的奇幻的冒险感到兴奋懂事了看,类似的情绪基本不会被带动了,但能感受到很多真切的人文关怀。如孩子与父母关系(大雄妈妈对大雄的管束),幻想现实冲突(被要求送走的幻想宠物),社会问题的展现(土地问题),以及对历史的尊重等等。这些深入浅出内容在动画里得到最直观的表现,和网友喜爱的对“喜羊羊”“熊出没”一类的调侃是截然不同的。

  你可以站在看待电影的角度指出这一部哆啦A梦很多不好地方——尽管严格意义上它也不算是电影——但不可否认它是一部优秀的长篇动画作品,就像原作者藤子不二雄的系列其他每一部作品一样。

  不过没有情怀的还是不要看了,更不要搬出自己那套评判电影的标准来评判它惹人嫌。本来就是儿童动画,不带这么欺负人的。

  《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》影评(四):《哆啦A梦2016》:感谢时光,你老了,他还在!

  提起《哆啦A梦》,几乎每个人心中都藏着一份温柔记忆。那是童年里,放学快乐的时光,看着哆啦A梦利用各种道具帮助大雄和他的小伙伴们实现各种异想天开的胡闹,那时候是不是都无数次幻想过,有一点自己遇到哆啦A梦该有多好。

  然而,30多年过去了,一代又一代的哆啦A梦漫迷们长大,大雄和我们的机器猫却永远停留在了童年岁月。2015年,全新3D版《哆啦A梦:伴我同行》算是为哆啦A梦回到22世纪做最后告别,虽然口碑和票房齐飞,但新版的感觉多了新意,却少了记忆中的味道。但看完《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》,日本剧场版特别引进,质感一如从前,就好像回到了小时候大背头的电视机面前,很多感动涌起来。

  影片的故事,同样秉承了《哆啦A梦》系列一贯的异想天开的风格,讲述因为家庭教育而引发的大雄和小伙伴们叛逆集体离家出走。为了寻找一片安宁之地,他们意外回到了日本诞生的时期。在这场奇妙的穿越之旅中,他们见识到了未被开垦的那片土地的原始美丽,也遇到了原始部落时期的原始日本人。那里是日本的起源地,但部落的人却遭遇了企图扰乱历史的时空罪犯……于是轰轰烈烈的离家出走,成就了一番勇气和战斗的拯救行动。脑洞大开的情节设定,天马行空的道具,还有一波三折的穿越之旅,真的记忆中的哆啦A梦又回来了。

  除却重温童年的温暖和感动,《哆啦A梦》也算是这个暑假最适合“全家欢”的电影了。故事以大雄的成长经历为线索,为小观众带来许多的共鸣。繁重的作业没完没了的测试,还有考不好就不允许玩游戏看动画片,等等我们童年经历过的一切,又在他们身上重现。这是每一个家庭的博弈,也是关于“亲子”的引导和思考。《哆啦A梦》鼓励朋友们追求自由,也在自由的路上,体会到了家的温暖。这种引导,比激烈的对冲更有方向,也是对孩子个人成长和家人沟通的反思。

  无论时光如何流转,《哆啦A梦》剧场版的初心都始终未变。从1980年《大雄的恐龙》开始,几乎每年一部剧场版的节奏,让哆啦A梦充满生命的朝气。截止去年2015年,《哆啦A梦》剧场版观影人次次数总和已经达到了1亿人次,堪称日本电影史上观影人数次数最多的系列电影。而2016年3月5日在日本上映的《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》也创下了票房最高的新纪录。

  很幸运,在这个暑假,我们也能“大手拉小手”的走进影院,去看一看童年里最天真的记忆,也让孩子们去创造他们自己的童年情怀。

  这正是难得的亲子时光,谈谈过往,说说渴望。你或许能想起很多小时候自己的故事,那时的叛逆、那时的冲动、天真、自由、梦想,和你的孩子,有哪些相似。或许,你就能对孩子的调皮一份理解

  《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》影评(五):我不会取标题

  逻辑有点莫名其妙感人的地方还是很感人的,比如大雄虽然是个一事无成的学渣但真的很善良。。很丧失的是最后大雄被丢在雪地里快死的时候哆啦A梦那群人怎么就顾着自己去找大boss不管他的死活了??亏他后来还救了大家一命。。三星给情怀,小时候看过这个漫画的但忘记情节了,太小了那时候,估计才五六岁。一盒哆啦A梦的tv版盗版碟倒是翻来覆去看了无数遍,那时候觉得敲好看的看几遍都不会厌,不知道是我长大了呢还是这个剧场版真的烂,很多剧情让现在的我有羞耻play感。。算是花钱补偿那些年我看过的盗版碟。。

  最后,看这个片子个人认为还是不要深思了,深思一定会认为它在黑中国和灌输很多日本特色精神。。就简简单单当童年回忆看比较轻松

  《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》影评(六):抛开情怀,去体会一些不一样的东西

  距离去电影院已经有一个星期了,家里的事情忙的焦头烂额,以至于直到现在才拿出这份不像样的影评。

  抛开情怀,去体会一些不一样的东西

  说到哆啦A梦,大部分人都在谈情怀。的确,在中国,情怀这张牌真的是一张万能通行证,以至于只要和情怀沾上边的影视作品都会有人去给他买单。纵观豆瓣上的精品影评,甚至是猫吧吧友的观后感,都或多或少的有“情怀”的成分。“童年的回忆”“天真依旧”“儿时的自己”“童心已经没了”“一场104分钟的美梦”……

  诸如此类评论占了影评的一大部分。点进去影评就好像点进去了一大帮人的回忆录。虽然这并不是坏事,但更不会是好事。我很理解哆啦A梦这个形象对于现在社会主导群体所留下的回忆,但同时,我也希望能够对哆啦A梦的故事做出一个更加偏向于质量评价《哆啦A梦》并不是单纯依靠情怀就能拥如今的成功。这个已经接近半个世纪的IP直至现在依然焕发着年轻光芒。我相信,这其中真正的原因,是制作组对人物性格的不断细化,对梦想的不断追逐,对质量的恪尽职守

  “对于童年的回忆,我希望能和大家分享,但同时,对于作品的质量,我也会做出自己的看法!”我觉得,这样才是真正的尊重这位陪伴了我们整个童年的动漫形象。对不对呢?

  说真的,在走进电影院之前,我的心情很期待的,但是经历了去年《宇宙英雄记》的冲击,发觉近些年哆啦A梦偏向于“子供向”发展,还是做好了会让我失望思想准备。这里并不是说《宇宙英雄记》不好,能在日本取得接近40亿多的票房,自然有他成功的道理,只是对于我而言,总觉得少了点什么,若是把《宇宙英雄记》当作一部常规的动画电影,我会给他很高的分数,精美的画风,良心背景设计,好笑的笑点。在闲暇之余看看放松一下身心真的是再好不过了。只是,作为《哆啦A梦》的系列电影,让我一度觉得失望透顶。抱着这样的担心与一年的等待,我怀着激动又略有些害怕的心理。走进了电影院。很庆幸,这次,他给了我想要的。

  相隔26年的时间,讲述相同的故事。一样的故事背景,相同的结构框架,呈现出了完全不同效果。如果用两个词来表达1989年和2016年这两部作品内在的区别,那就是依赖与扶持了。是的,依赖更有力量人与相互扶持互相进步的区别。这个改变是制作组经历了26年的时间给予哆啦A梦中人物的深刻感情。这种不惧困难,相互扶持的精神这才是小孩子应该学习的,也是大人们更希望看到的。依赖更强大的人没有错误人类总是渴望能有一个可以依靠的“东西”。这个东西可以是人,可以是工具,甚至可以是不存在信念。但是,面对自己的无能,只能通过依赖来将自己救赎,这样的情况是任何人都不愿意看到的。即使是透过荧幕也是一样。面对困难的不屈服,面对无能的不放弃,面对差距的不妥协。这是这次剧场版带给我最深刻的感触。相对于1989年的那种无力感,哆啦A梦用了26年的时间重铸了给予观众的那份希望,这是我想要看到的,也是我所期待的。最后的结局,哆啦A梦并没有因为相隔一个世纪的力量而倒下,大雄并没有因为刺骨的严寒而放弃,光亮族并没有因为强大敌人的压迫而妥协。这些困难都是单一的一个个体所能克服的,但是,大家相互扶持,不畏艰险,最终获得了成功。既然是童话,为什么不让他充满梦想与希望呢?

  人生总是会遇到各种各样的困难,有很多困难都是单凭自己无法解决的,我们大部分人没有在遇到困难时出现一个无比强大的人来无私给予帮助的机会。单独的一个人是脆弱的,但是,大家一起,手牵着手,力量就会变大。相互帮助,相互依靠,相互扶持。这才是真正的去完成自己的人生。当克克鲁挺身而出去拉住落向地面的大雄时,那种相互扶持的立意毫无违和的体现出来,“为什么要帮他?并不是单纯的剧情需要,而是因为之前他帮过我。”这并不是电影中的台词,而是那一幕出现时给予我的第一感受。ED的最后有棵树,那是最初大雄创造合成生物的启发,两棵树的树干相互缠绕,合二为一,彼此搀扶着,依靠着,郁郁葱葱,亭亭如盖。我相信,即使遇到在强大的风雨,这两棵树都会坚强的,平安的度过吧。因为已经不再是一个人了。

  作为一部子供向作品,《新.大雄与日本诞生》用了鲜艳的色调,可爱的形象,轻松的剧情,正确的三观迎合了小孩子的口味。在影院观影的时候一直有小朋友大声的喊着飞马,翼狮,龙的名字,并且称赞他们很可爱,恐怖的地方也将小孩子的情绪完全代入进去,依偎在家长的怀里,被家长安慰着,但却对黑暗的描写处理的很到位,并没有到让小孩子哭闹的地步。同时作为一部科幻作品,哆啦A梦对科学幻想与深刻立意的刻画则是我更加看好的。

  人类文明的诞生以及同为一家人的人类,资料考证什么的我就不做了,多啦A梦的这句话是正确的,事实上,地球上所有的生命都是同一个祖先进化而来的,人类,灵长类,哺乳类,脊椎动物,有机生命体……我们都是一家人,我们应该更加的友善才对。当年《大雄的绿色巨人传》中就有提到这样的话题,在《新.大雄的日本诞生》中这个立意变得更加让人明了。我一直相信藤本弘老师是真心爱好和平的,他把自己的思想融入到了自己的作品当中。不知不觉,有无数的孩子受到了他思想的感染。同时,他的精神也被传承下来。以一个小孩子的想法看来,这种以剧情推进为主的思想传递要比强硬的说教更加能带入内心,对于一个青年人,在电影中看到这样的立意,会去思考自己的三观,重新审视自己。对于一个成年人来说,则会会心一笑,为这个世界依然是和平的而感到欣慰。

  “文明的发展是不可干预的”作为一个科幻爱好者,自己的兴趣点总是会有些“歪”。这句话貌似并没有在观众之间形成反响,或许很多人都只是把这句话当作胖虎用来嘲笑哆啦A梦这个笑点 的一个理由。但却让我一瞬间兴奋并且陷入了思考。哆啦A梦并不是第一次阐明这个观点:“文明的顺其自然,不可干预性”。遇到困难是让一个文明变得坚强的重要基础,解决困难是一个种族是否有资格存活的第一指标。对于人类个体也是如此,成长的过程中遇到困难是很正常的,这些困难是让人变得成熟坚强的基石。如果成长的过程中遇到了一个将困难为你清除的人,你将无法面对自己的未来。没有人能帮你一辈子,人总有一天要独自面对困难。在遇到更加艰难的阻碍之前如果没有锻炼出足够坚强的意志与丰富经验,那这个人(文明)将不堪一击。即使被大家嘲笑,即使没有被理解,哆啦A梦依然做了正确的事情。可以看出来,哆啦A梦的思想与经历要比大雄他们成熟很多。

  (ps:虽然我也觉得哆啦A梦作为历史的改写者并没有资格说这句话,但是他却用正确的方法去教导大雄,并没有一味地纵容大雄,这就是所谓的帮助但不包庇吧……)

  “伪造的历史永远不可能击败真正的历史!”当听到这句话时,我真的觉得这电影票钱与一年的期待值了!打个比方的话,石矛代表着真正的历史,利卡松比是妄图制造虚假的人。我不去揣测这其中的政治含义,单从这句话的意义上讲,当长矛无视阻隔,击破虚伪的面具,那一瞬间,一切都明了(liao)了。即使你的谎言如何强大,在真正的历史面前都不堪一击。在这条通往未来的历史长河中,混入了太多不堪的虚假。我们或许不能一一的将它们分辨出来。但是,如今所发生的一切,都是历史所映射出的必然。真正的历史一直伴随着我们的脚步,最初的森林古猿,如今成就发达的人类文明,这个过程就是历史,即使你如何捏造,历史所映射出的“现在”是无论如何都不可能改变的。妄图篡改历史的人,终有一天会被真正历史的映射而击破的面目全非。哆啦A梦用了最简单的方法,传递了最正确的三观。我想,我的一生,遇到多啦A梦,应该是我的幸运吧。

  可以说《新.大雄与日本诞生》是近年来,乃至整个哆啦A梦系列中处理的相当不错的佳作。有趣的故事,流畅的节奏,精良的制作。有笑点,有泪水,有友情,也有亲情,能讲的了轻松的故事,又能在故事中让成年人体会出深刻的立意。有趣的剧情源于原作,而超于原作的进步则是制作组的用心。爆炸般的镜头,酷炫的战斗和特效,人物的感情被声优体现的淋漓尽致,不管看多少次都不会腻。感觉哆啦A梦已经很久没有带给我这样的感觉了,若不是这样,我也不会在忙碌中写下这篇5000字的影评,我不会说这是神作,但可以打包票的讲,这是一部绝对对得起电影票钱的佳作,一年的等待没有白费。我相信,经历了这几年对产品定位的迷茫,哆啦A梦终于找到了一条属于自己的道路。就好像今年上半年的《疯狂动物城》一样,有着童话的美好,更有着深刻的立意。小孩子看了感觉可爱,青年人看了感觉有趣,成年人看了感到欣慰的好动画。我希望,明年的原创还能保持这样的水准,依照藤本弘老师的遗愿,为孩子带来欢乐,为青年人带来思考,为成年人带来童话。

  以上这些我并没有提及这部作品的缺陷,因为对于一个子供向动画,我不能用一个成年人的眼光评价它,他有着成年人的看点,但更应该去迎合小孩子的喜好,说的容易做的难,哆啦A梦也在尝试,尝试走出一条适合哆啦A梦的道路。《宇宙英雄记》太过于低龄化以至于被无数人吐槽,《绿色巨人族》太过于深刻以至于让人看的一头雾水,《秘密道具博物馆》倒是不错,只是悬疑向的故事并没有一个合格的编剧去把持,以至于没有了悬疑感……电影的制作与剧情的把控是一门大学问,哆啦A梦今后或许依旧会寻找着自己的定位,但是,这次的成功一定给予了制作组宝贵的经验,我相信,总有一天,这个可爱的蓝色,会迸发出希望的光辉。

  最后谈一谈ED吧,让人感动啊,时隔多年,ED再次被重视了起来。想想哆啦A梦的剧场版已经有多少年没有做过良心的ED了,近年来的ED无论是曲风还是画面都无法触动我的感情,甚至有些反感。白白的时间就被剪辑和并不喜欢的歌曲糊弄过去了,让人遗憾。而今年,伴随着动人的旋律,一幅幅大家努力的画面呈现在荧幕上,歌曲是那么能调动人的情绪,看到了小夫听妈妈的话去学习外语,看到了静香成功的演奏一首曲子,看到胖虎心甘情愿的愿意为妈妈买菜,看到了飞马,翼狮,龙在未来愉快的生活,看到了克克鲁当上族长并且有了自己的孩子,看到片尾相互扶持的大树……一股暖意涌上心头。欣慰,感动,留恋不舍……想了很多,想到了大雄的未来,想到了自己的未来,想到了自己还不够努力,想到了今后要承担责任,想到了一个文明开始了,想到了克克鲁成为了独当一面的男子汉了,想到了光亮族大展壮大了。片尾的那两个小孩子,我相信是制作者对生命延续与光亮族发展壮大的表达形式。制作组用了最简单的方式表达出了观众最想看到的内容,这份心意,值得我去敬佩。

  值得一提的是,今年的主打BGM用的也是这首片尾曲的旋律,虽然个人觉得并不是很出彩吧,但却让我感受到了大山版的影子,那是一个再也回不去的时代,却在这部电影中隐约的望见了曾经的身影。画风偏向了大山版末期,人物不再一言不合就崩坏。这是我几年前的一个愿望,近年来终于一点点的实现了,大山版后期的画风自认为是最为成功的画风,看着大山版的画风,听着片尾曲的旋律,回想起六年前的那天下午,眼放眼望去是一望无际的原野,山下的水流波光粼粼,倒映着湛蓝的天空,初夏的暖风夹杂着青草气息,温柔地划过面颊。伴随着时之旅人清澈宁静的旋律,吹着夏日的微风,心无杂念的人儿坐在显示器前,好似自己也成为屏幕那边世界中的一个人,挥手道别,望着被夕阳染红的云彩,凝视着渐渐消失的飞船,思念着陪伴自己冒险的伙伴,为这次的冒险画上圆满的句号。

  这首时之旅人伴随我整个中专时期,从一开始的不断卖光碟寻找完整版,到后来用手机录下来循环着听,然后用直板手机用每月仅30兆的流量在网页上下载,再后来用音乐软件下载了高音质版。那是我人生中变化最大的三年,其中经历了很多辛酸,但是看到现在的自己,听着这首伴有回忆的旋律,就能感觉到生活总是会向好的地方发展的,而这首时之旅人,也就成了我心中永远不可替代的ED。他代表着日本诞生这部电影,同时也同我一起走过那无知的三年。

  是的,到了最后我也不得不写了篇回忆录,哆啦A梦承载了我们太多的记忆,这些记忆有很多都是属于自己最珍贵的一份思念,我们渴求去分享他,希望能被人了解他,盼望有人能听你讲述,我也是如此。但是,抛开回忆,哆啦A梦其实还剩下很多东西,多到即使我用10000字也不可概括的,这些东西都在自己的心中,在我们的脑海里,在我们的血肉中,只是我们大部分人都不知道怎么表达出来,这些东西大部分已经化作如今“你”这个个体的一部分,化于筋骨,溶于血肉,成为你如今身体力行的一部分。我相信,艺术作品做到极致时可以改变一个社会的,多啦A梦已经改变了无数人的人生轨迹,这是一部有深刻立意,正确三观的作品。他留给我们的不只是回忆,不只是情怀,还有现在组成你的“人格”。

  电影:《新.大雄的日本诞生》

  画面:色彩明快,画风舒服,景色,布置到位 7.2

  剧情:节奏流畅,立意深刻,既然是童话,就出一个充滿希望的童话吧!7.9

  人设:人物设计很符合小孩子口味,尤其是在宠物身上的设计花了不少功夫,对克克鲁的各方面刻画都相比原作更加出彩,貌似还萌倒了一大帮女孩子 8.5

  音乐:节奏欢快的BGM,ED对气氛的烘托非常到位.主打BGM有些小小的失望。和1989年的时之旅人相比还是稍逊一些 7.5

  制作组的诚意(加分项)无论是深刻的立意,良心的ED,还是最后TP的警察姐姐,都能看出来制作组的诚意 9.3

  平均分: 8.1

  《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》影评(七):人总要长大

  还记得看这本剧场版的漫画的时候是小学五年级,时间大概是05年的5月的样子,那天下着淅沥的小雨,我蹲在一家小书店里的书架旁,整整一个下午,然后屁颠屁颠的跑回家拿钱,买了一大堆已经看完的哆啦A梦剧场版。那是我第一次看这么多的漫画书,犹记得当时的心情,那种儿时的喜悦和快乐竟是如此的简单。 再看电影,已经是12年后了,莫名的没有了儿时的那种感动,看完后我突然有一丝伤感,原来人总是要长大的。就像动画里大雄以及小伙伴们从一开始不理解家长的管束、教育和关心,离家出走,到经历了原始生活尝到了生活的艰辛,才明白父母的用心一样,人总是要长大的,尽管我所体会的长大与动画所要表达的长大并不相同。孩时的回忆与喜好,也只有孩时才会明白,长大了,就长大了,只要记得那时是美好的,就好了。

  《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》影评(八):谁叫我是机器人里面的便宜货嘛

  今天看的 蓝胖子的大电影

  还记得上次的与我同行 和同学各自隐忍地哭湿了衣袖

  我很喜欢这部电影 我希望我还记得的时候 能够写出一点什么来 纪念一下

  家教完了直接从五公里外 直接赶去吃饭 就开始看 没带眼镜

  记得是国语配音的 所以 就没有急忙回家拿了

  听到开始的片头曲 就莫名觉得 很感动 还录下来一小段

  中间 有几个片段 用备忘录 记了下来

  首先 大boss说 没想到21世界的机器人也不过就如此嘛

  蓝胖子说 谁叫我是机器人里面的便宜货嘛 觉得好萌啊

  第二个是 蓝胖子和大雄说 不要哭了 来 让我们一起把错题改正一下吧

  说真的 这是我听过的最浪漫的情话了哈哈

  第三个 交战完了 之后 小夫好像说了一句 专治不服

  这个配音和翻译的工作室 很调皮 很认真 很可爱

  把这部电影交给他们 是个很明智的选择 名字有些奇怪 我不记得了

  但是在这里 谢谢你们的认真付出 观众能看到的

  还用了很多很新的网上的段子 我虽然不太懂这个 但是很搞 哈哈

  第四个 小夫打中了大后bbos说 和胖虎摆了个pose 说 我们参加过棒球巡回赛哦

  小孩子的很得意的神情 我也很感觉很开心很骄傲 哈哈

  第五个 电影里的第二男主 在分别的时候 脸红 露出酒窝 和大雄说

  你可 千万别忘了我啊 然后低首 闭眼

  我知道他们一定在这一集之后就会相互遗忘

  但是我 还是被 你别忘了我啊 这个愿许 触动了

  最后等彩蛋 知道日本动画的习惯是没有的

  但是还是想看看 我和一起去看的人说 其实我们上次看的大鱼是有彩蛋的

  然后他说 其实我也知道 接着异口同声地说 但是根本就不想等 也不想看

  我当天晚上真的是被气坏了 哈哈

  最后 蓝胖子在电影片尾曲放完的时候 在冰川上 跳了几圈 笑对着我说

  你好啊 你还在这啊 那 下次再见咯

  很想哭出来 日本电影不卖情怀 卖的是人文关怀

  它知道 我在等 而很多我们在等的人 都不知道

  最后 总结一下是

  电影的缺陷有一些是因为 配音 没有太多的抑扬顿挫 情感起伏 基本上感觉就是靠喊

  但是有几个语气很轻的地方 哭戏 反而发挥得很好 印象深刻

  (也可能是大地这次声音开太大)因为是中文的 所以时候大部分没有字幕 但都没问题

  电影很谨慎的 自己修复了自己的很多bug 没有太过明显的漏洞

  制作方和引进方 能感觉他们两者的诚意

  比如要用竹蜻蜓飞去目的地是因为任意门地图还没开到七万年前的中国湖南(停顿一下)

  也有没有修复的bug 比如为什么光明族的人不用翻译魔芋就可以和蓝胖子沟通

  故事大体上是说得很清楚的 其实我 至少个人来说 对动画的要求真的没有那么高

  只求好好的把一个故事讲完 传播一点点正确的三观 就满足了

  最近看的 飞屋环游记 怪物之子 明月守护者 功夫熊猫三

  除了为什么三只坐骑突然不见又突然回来我忘了之外 其余的剧情都很完整

  这部电影没有好莱坞那么高级的特效 甚至都不是3D的

  上线时候也没提在日本二十几年前上映的王者全民观影记录

  制作上也没有多烧钱 但是即便战斗时候是以前片尾曲的重奏 我听着都想哭

  但是就这样 大鱼还是做不到 那么隆重的宣传 那么自信的喊声 中国动画标杆

  音乐有陈奕迅 周深 LALA 众筹了大家的鼓励 还在一再拖延时间

  我最看完之后最为愤慨的是 别人问导演 为什么这个故事 那么没有逻辑

  那么不完整的时候 导演说 这叫留白啊 我们不想像好莱坞一样说得那么透彻

  蓝胖子给了我慰藉 很满足

  和想一起浪费时间的人 一起去看看吧

  《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》影评(九):未来与历史的对战

  看完以后,觉得自己八辈子也写不出来这么好的故事,在写作上算是没戏了。其实这是89年那版的翻拍了,可现在看来也很牛逼好吗。画风比较原始,还是小时候那个味,不是什么大制作,介意的宝宝就不要看了。

  那么,剧透来了,不想看的可以跳过这段,我就是回忆一下。厌恶了成人世界的几个宝宝离家出走,穿越到七万年前的地球,在那里建设、种植、培育动物,创造了一个属于自己的世界。大雄脑洞大开,将不同动物的基因混合在一起,培育出三只萌宠,长成这样:

  《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》影评(十):哆啦A梦2016,成人动画式科幻片最后的防线

  很多成年人喜欢科幻题材电影,这样的影片中有未知的世界、有超自然现象、还有神奇的时空旅行,让人很是痴迷神往。但其实早在我们的童年时,就已接触过这样题材的影视作品,《哆啦A梦》就是其中的一部。在这部动画片中,哆啦A梦可以实现如今科幻大片中的任何技术,如空气类的竹蜻蜓、飘飘药;空间移动类的任意门、穿透环;时间类的时光机、超音速锭等等,这极大满足了当时小朋友们的所有幻想,那么将《哆啦A梦》这样一部动画片定义为动画式科幻就再合适不过了。如今,电影《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》即将上映,小哆啦又将带领大雄、胖虎、静香这些小伙伴上演一段怎样的神奇旅程?令人期待。

  1年前,电影《哆啦A梦:伴我同行》一举拿下5.3亿票房,出色的画面质感,CG特效的立体视觉呈现以及引爆情怀的观影热潮,再次证明了“哆啦A梦”四个字的能量与号召力。如今这部《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》较之前作,它的亮点之一就在于褪去了浓郁的商业色彩,返璞归真般得真实还原了我们熟悉的那个哆啦A梦,熟悉的那些经典人物。这给人的感觉就像是,当我们见过太多版本的西游记和孙悟空时,不得不承认的是我们最爱的依然是86年那版《西游记》,那个六小龄童版孙悟空。从这个角度说,这部影片又何尝不是为有哆啦A梦情结的人圆了一次银幕梦?

  回到电影本身来讲,在人设上这部《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》并没有对原有人物进行太多改动。大雄性格懦弱、丢三落四;静香聪明乖巧,善解人意;当然,哆啦A梦还是那样的无所不能,但在这部影片中它却碰到了另外一个更加无所不能的对手。影片的前半部分,主要讲哆啦A梦带领大雄、胖虎、静香等几位小伙伴离家出走,他们来到了7万年前荒芜人烟的日本,在这里建立了自己自由而舒适的家园。不要说曾经80后我们的童年,即使现在的孩子,相信大多也有过离家出走的念头,从这个理由来看,身为人父人母的大人也应该带孩子来看看这部影片,几个主人公的境遇还是极具教育意义的。

  如果说,影片的上半段还是讲小孩子淘气离家出走,那下半段就上升到正邪相争的大层面,让这部电影真正有了科幻电影的即视感。虽然终极反派是由动画的视觉方式呈现,但那种令人胆寒的反派效果依然塑造得非常出彩,这样的编排不仅增加了视觉冲击力更让这个故事更具深度,也会吸引更多成年观众走进影院。值得一提的是,影片对于日本的文明与发展也进行了深入浅出的思考,故事中的主人公们用实际行动体验了这个过程,而不是通过大人来说教,这样以故事和实践育人,对于孩子来讲必然是受益匪浅。

  影片将于7月22日上映,届时将有8部影片同天上映,可见《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》这部电影将面临着相当大的市场压力。不过在这个烂片泛滥的电影市场,好口碑的片子从来不惧竞争。如今的动画电影《大鱼海棠》凭借良好的口碑已收近5亿票房便是最好证明。相信《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》上映后,定会在这个7月档焕发像哆啦A梦一样的神力,成为一匹票房黑马,期待!

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