《情欲房》经典观后感10篇
《情欲房》是一部由邱金海执导，何超仪 / 西野翔 / 崔宇植主演的一部剧情 / 情色类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《情欲房》观后感(一)：小结
前段日子，老师布置过一篇摄影作业，题目叫生命的颤音，我就想拍摄一部关于一个房间各种各样的人在这个房间里面发生的事的影片，配乐la vie en Rose，全影片无对白，加上整部影片以一个长镜头完成，用男主角的第一视角来表现整个基调。
但是，以为各种原因，我的想法在现在是实现不了，而当我翻到这部影片，我仿佛看到我设想的完成品，整个影片围绕一个房间进行剧情推进，按照时间线发生的每个时间都在这个房间，这正是我想要的，虽然在我看来舞女那一段以及最后机器人的设定与整个影片的结构完全脱节，但话说回来我也不是专业的，我也无法揣测导演在想什么。
总之，情欲房的故事结构和叙事节奏给我一种好似以一粒沙的视角看世界，在这个房间里面发生的事看起来都是与情色有关的，是的，我觉得它是通过人们最纯粹的欲望-性欲来表达每个人想要的东西，第一幕的两个男人追求安定，第二幕的男主（在我看来他是男主）追求诗意，（舞女在我看来不符合整个影片的结构，所以我就直接跳过）第三幕的准备变性的人追求完整，第四幕的偷情的人追求爱情，第五幕的女孩追求特别，他们都是渴望着向往着，在这个小小的房间里释放着自己的情绪，所以整部影片也想将这个房间表现的很美好，包括那副巴厘岛的话，还有舞女那一段里面房间的布置。
总而言之，在我看来，这部影片值得一看，但是，也应该要去反思，算是一部导演实验性的作品吧。
《情欲房》观后感(二)：这可能也只是发发牢骚，我们不能在一起，但生活还是得继续
影片开头是黑白胶皮的俩老爷子，台词很动情，大概的意思也很明白，我爱你，我知道你也爱我，但我有老婆孩子家族产业甚至还有爱过理想所以我们不能在一起。
接着是日本少妇出门寻欢的故事，这组有对比，少妇跟不同对象ooxx，拍的真好，最和谐的还是当年送她手链的那个人。但是少妇没有跟他在一起，连手链都没收，告别都没很正式的说出来。最后思恋小哥的少妇在自己垂垂老矣的时候弄了一个高级版的定制充气娃娃，跟小哥长的一样的一个娃娃。
再然后是泰国小哥和他的男票的故事。男票跟他说，是为了我吗？男票说，这样也挺好的。不能像异性一样啪啪啪，我还是很爱你。whatever，who cares？我只是关心你这个人，关心你的安全和生命。
第四对是失恋的少女跟备胎先生的故事。他们之间的场很奇妙，孤身男女独处一室，居然没有发生超越纯洁友谊的事情。女的追求的好像跟备胎先生不太一样——一个追求的是爱情，一个追求的是性高潮。『虽然他们表面上由于Ghost先生的掺和似乎有了一个比较nice的结局，然而，不难想象回国之后......女生还是......没有啊。所以其实还是不合适的一对。』
四对讲完了。
其中穿插了一个妓女的故事，妓女说到什么是爱情的时候，是这样说的“男人想让我们死心塌地的成为他们的奴隶”的一种手段。
为什么她会这样说呢？因为她是妓女『......』
这个人物刻画的非常的夸张，下半身的功夫特别到了一种神奇的地步。
她是“性”的象征。所以在她眼里“爱”是什么？她并不承认有那样的东西。
也许正是因为了解到“性”和“爱”之间有着暧昧的无法真正弄懂的关系。所以Ghost先生才会为了爱情的纯粹，在第一眼见到真爱的瞬间。选择成为灵魂的方式，永远都留在她的身边。
（作为一个无神论者，我觉得之后的情节，很可能是Ghost先生在弥留之际的想象，在梦里面，一秒一生，合理）
（一个猜测）
以上的以上。
提炼一下。
爱和性的关系过于暧昧，让人难以分辨。导演和编剧的意思还是更倾向于爱和性是没有关系的。甚至和在一起都是没有关系的。
那爱到底是什么？它还是没有讲清楚
但其实说到底，无论它是什么，跟大部分人也没有什么关系。所以真正完美的Ghost先生的爱情，也是他挂掉之后才得到的呀。
那么为了爱情放弃生命去追求的做法是不是会有一点不太理智呢？毕竟是很虚无的东西，况且没有人知道死后的我们还能不能像影片中的Ghost先生一样有感知。
所以，虽然不能在一起很遗憾，没有得到想要的爱情也很遗憾，但正如影片说的“没有高潮依然还是可以拥有美好的人生啊”
是的，最重要的不是我们是不是在一起，而是，整个人生啊。
《情欲房》观后感(三)：导演有才气但不太给力的结局使电影大打折扣
导演有才气但不太给力的结局使电影大打折扣。丘金海凭借《我的魔法》成为首位入围戛纳电影节竞赛单元的新加坡导演，此前他的《12楼》和《和我在一起》都曾受邀在戛纳展出。丘金海是前新加坡首富邱德拔的十二个孩子之一，曾在澳洲悉尼的城市艺术中心学习摄影，拍摄过多部短片、电视广告和音乐录影带，凭借《薄面佬》（1995）、《12楼》（1997）和《和我在一起》（2005） 等作品享誉国际，在多个电影节上获奖，成为新加坡和亚洲电影界最具影响力的才华电影人之一。丘金海的作品多展示当代新加坡人的心理疏离感和怀旧之情，塑造的反英雄角色能看出马丁·斯科塞斯作品的影响。《我的魔法》是他在预算非常紧张的情况下仅用12天便完成的电影，但在此前已酝酿了整整十年
《情欲房》观后感(四)：添加点惊悚元素多好，幽灵男主只是促进了性高潮麽
1.男同女用婚外恋人妖援交……基本全了吧
3.酒店服务员真是贴心，啪啪啪结束后才敲门，是怕有突发“安全事故”还是多年经验告诉他这样做可以多得小费？
4.小花园夹乒乓球弹射，能给个特写后慢动作就更好了<图片1><图片2><图片3>
《情欲房》观后感(五)：27号房间的无限春光
首先，先说说片名，海报片名叫无限春光27,其实看完电影就会发现片中发生的情欲故事都是在27号房间里发生，这也正好符合了电影的另一个片名——情欲房。
房间迎来送往，跨越古今，在这房间里发生的并不只有做爱做的事，还有家事、国事、天下事。
六段故事时长分布不均匀，最长的还是西野翔和王冠逸这段情节最为丰满，到最后的西野翔老年装也真是太'假'装了，可看点也就是他们，帅气的男演员是个好苗子，可以来中国演演网剧，保不准就红了；开头，一对像是友达以上，恋人未满的男性在为国事而作最后的分别；何超仪穿个黑丝在片中跳了个舞，弄个乒乓球的段子也就没下文了；泰国夫妻手术前在房间告别，这段也是最短的部分；韩国男女那段故事情节最为离谱，明明是韩国大饼妹来这度假疗情伤，扯着扯着跟崔宇植饰演的蓝颜角色倾诉自己这么多年约炮友不开心自己一次没性高潮过......还有一段就是一个歌手非常寂寞空虚爱上一个像是菲佣还没进展呢就自己把自己弄死了，死后成鬼魂就一直呆在房里不出去了，角色贯穿四段故事中，这段剧情也真是看醉了，搞不懂真文艺青年的活法，可能死了就是活着，有些人活着就死了。
导演本身也定是个文艺青年，电影处处体现文艺的内心。我也挺服导演叫来新马泰日韩一堆演员出演，片子说白了也没多大立意，就像情欲房这个片名，发发情欲，也就当个有A片的剧情片看了~
《情欲房》观后感(六)：无限春光，我们曾经睡过的那些床，那些人
这部片子在豆瓣上的评分很低，这是一部被误伤的电影。想看的话，本条微信的底部有下载链接。
观众误捧过很多电影，误伤的也不少
先扒一扒演员的势能。
澳门赌王之女何超仪
参演的有澳门赌王的女儿何超仪，她在《维多利亚1号》有过很惊艳的出演，他在《无限春光27》饰演一个妈妈桑，有奇技淫巧，教女孩们如何通过学习，提升性技，掏空男人，让自己在性产业中处于顶端掠食者的位置。
岛国硬盘女神西野翔
还有日本著名AV女星西野翔，作为很多宅男的硬盘女神，斯基张还是第一次听说。她本色出演，饰演一个有夫之妇，与王冠逸饰演的小鲜肉有一夜情，在导演的调度之下，表演着实惊艳。
腐女杀手王冠逸
作为颜值担当的王冠逸，绝对能秒杀一片腐女。王冠逸饰演一个爱上西野翔饰演的有夫之妇的小鲜肉，少妇对小鲜肉有天生的杀伤力。在酒店的房间有一幅画，海边的风景。小鲜肉与少妇啪啪之后，他的罗曼蒂克情感想和她一起去这个海边，仿佛这是一次爱恋之旅，然而少妇却拒绝了。很多年以后，当少妇回想起那个早晨与小鲜肉欢爱，那是她这一生唯一的一次灵肉被击中的时刻。不可再现。
韩国小鲜肉崔宇植
另外还有韩国小鲜肉崔宇植，出演一个暗恋好友的小男生，故事虽短，但层次还挺丰富，他无意中给了暗恋的女友一个高潮，是这个女生与无数男生性爱而不可得的第一个高潮。
导演是邱金海，一个典型的富二代不差钱的主儿。他是前新加坡首富邱德拔的十二个孩子之一，丘金海凭借《我的魔法》成为首位入围戛纳电影节竞赛单元的新加坡导演，此前他的《12楼》和《和我在一起》都曾受邀在戛纳展出。丘金海的作品大多展示当代新加坡人的心理疏离感和怀旧之情。
《无限春光27》，别名《情欲房》，英文名是： In The Room。某种意义上来说，酒店才算得上是人的第三空间吧：家，办公室，酒店。如果说婚姻是爱情的坟墓，办公室的职场关系戴着面具，那么在酒店的人生片断，可谓是走心的灵魂之旅。这是斯基张为什么要安利这部电影的主要原因。
因此，在这个意义上来看待这个电影，你不能说因为男男女女在酒店里干着羞羞的事儿，就说这是一个亚洲色情拼盘，除非你认为你在酒店里没有啪啪过走心的事情，疲惫的肉身被爱情击中后的狂热，不断地说着我爱你我爱你，仿佛再次年轻，强劲的荷尔蒙暗示你，爱情回来了，你又活过来了。
有一句诗这样写道：你们活过的刹那， 前后皆是暗夜。
在切入这个电影之前，我们可以看看前不久在朋友圈疯传的一个酒店偷窥的故事。一个开汽车旅馆的美国人Gerald Foos，1960年代，他在丹佛郊区买下了一个拥有21间客房的汽车旅馆——从此开始了寄居四分之一个世纪的偷窥生涯。
在一本厚厚的笔记中，Foos毫厘不爽地记录了几十年来房间内每一对情侣或者夫妇的一举一动，他们的姓名、年龄、身材、家乡还有性行为。小小的汽车旅店，却收集了各种各样千姿百态的足迹：趁午休和女秘书偷情的富商，结了婚或者同居的情侣，背着丈夫幽会的妻子，或者背着妻子偷腥的丈夫。到了70年代，他开始看到了男同性恋、女同性恋、三P、四P、群交、卖淫、招妓……
Gerald Foos说，他通过偷窥看透了人性，“大多数人都在痛苦中度过旅行。他们为了钱争执不休......而只有在这个可怜的旅馆小房间里，他们才发现，原来两个人之间并没有爱。”
崔宇植暗恋的女生带了一个男人回房间啪啪
《无限春光27》就是发生在新加坡一个酒店房间的故事，由六个不同的小故事串在一起的一部电影。电影的叙事技法比较简单，因为这部电影重在内容的深度沟通上，实际上这是拍给芸芸众生的一部电影，我们每个人都是众生的一员。导演认为通过一个酒店的房间观察来来往往于这个房间的人们的情爱瞬间，是一个不错的创意。
第一个故事说是的在二战期间，日军占领新加坡的时候，一对同性恋人在分离前的小聚。一个新加坡籍华人与一个英国男人的跨国同性恋情。这样的畸恋，又放在二战期间，一个高度压力的时代，还是颇有用意的。导演并没有在镜头一拉开的时候，就表明这是一对同性恋，而且对白上没有明确提示，但通过华人哀怨的表情，观众才知道这是一对同性恋。他们交流的焦点就是，他们是留在新加坡还是去英国。中国情人放不开他的家族和生意，选择留在新加坡。他最后忧伤的表情令人印象深刻。
第二个故事，发生在20世纪50年代。是何超仪饰演的一个妈妈桑教几个妓女如何正确地使用啪啪技能，整体风格有点像香港喜剧的解构主义，性的玩笑、性的功利性、性是女性解放的秘匙，性更是女性的权利。
这一段有香港早期喜剧电影的浮夸
第三个故事，在60年代中期，一个乐队的主唱，戴米恩，入住酒店的27号房，他在过道上遇到一个叫英拉姆的服务员，并被她吸引。他在新年派对中，因为吸毒过量而死去，因为对英拉姆的眷恋，他的灵魂就一直在酒店游荡。英拉姆对戴米恩也有微妙的情愫，一段人鬼情未了的爱恋就此上演。因此，接下来的故事，基本上是以戴米恩的视点在记录，电影的叙事节奏在这里有一点微妙的变化。
戴米恩爱上酒店服务员
第四个故事发生在上世纪70年代，一个男人和一个泰国人妖的爱情故事。人妖要在第二天进行人造阴道手术，她的情人一直担心手术会出问题，他更担心的是情人变性之后会不会造成俩人感情上的裂缝。人妖的三观还是挺正确的，她要变性，并不是为他，而是想要更加完整，成为一个女人。在切掉小弟弟的前一夜，她的情人表示要看她的小弟弟最后一次，她说她的小弟弟会一直在，只不过是在里面了。
爱上人妖的小弟弟
第五个故事发生在上世纪80年代，说的是一个日本家庭主妇与一个英俊的新加坡年轻人的一夜情。爱上少妇的年轻人，在欢爱之后想着要和她去海边，这表示是一次爱恋。而少妇却认为两个人的终点就是在酒店，在床上。小鲜肉还给少妇准备了一个手镯，少妇却被吓的落荒而逃。但是少妇和小鲜肉有过人生中最好的啪啪之夜，以至于在后来的一夜情中，再也找不到这样的感觉。她陷入后悔与空虚之中，在哭泣中哀叹，当初离开小鲜肉时，连再见都没有说。
墙上的那幅画，是爱恋密语
第六个故事，时间已到了上世纪90年代，说的是一对韩国男女。女生因为感情困境出来散心，和暗恋她的小男生来到新加坡的这个酒店。女生交往过无数的男人，并帮助这些男人获得了高潮，而她一次高潮都没有。在小男生睡着之后，她带着一个男人进入房间啪啪。小男生对她如此着迷于性爱表示不解，她在歇斯底里中喊着她从来没有过高潮，她想要高潮。然后女生喝醉了，小男生在她不省人事之后，爬在她身上啪啪了一回。小男生为自己的卑鄙感到羞耻，哭了起来。这时幽灵戴米恩出现了，他用意念给睡熟的女生在梦中来了一次高潮，在半醒半睡之间，女生以为是小男生给了她一次高潮。
小男生偷窥他暗恋的女生
这些故事一共有几对模型：一对同性恋；妓女性爱观；人妖恋；人鬼恋；一夜情；暗恋的情侣；正常的与禁忌的关系都有。
所有的故事都发生在这个酒店的27号房间，这是电影叙事上的一个形式，一个特定的空间发生的特定的故事。不管美好，还是丑陋的人性，无疑，在酒店这个私密的空间里，展露的是我们真实的人性。美国人Gerald Foos在他开的旅馆里看到的是人性阴暗、孤寂的一面，而《无限春光27》展现的是温软而孤独的一面。
寂寞和孤独，是这部电影的主题。因为寂寞和孤独，人们才不知疲倦寻找另一个对的人，在孤独里面体验爱和寻求性的满足。在《无限春光27》里，性爱已经成为孤独的紧急出口，而不是满足他们的生理需求。比如泰国变性人害怕他的男性伴侣在她手术后离开。小鲜肉劝说他的日本情人离开她无爱的婚姻。韩国女生不断交往不同的的男生，就是为了要得到一个高潮。
少妇在亲吻另一个情人时，他没有多少反应
又一个情人进入27号房间，她还是没有感觉
她说，快回到我身边吧
那对同性恋情人，也是因为孤独才走到一起，他们对彼此表示，从没有碰到过对方这么独特的人。他们是同性恋，本就是很特殊的人。同性之爱是他们在一起的粘合剂，但在二战这样高压的环境里，他们没能继续在一起。
天堂不再
在女权主义者妈妈桑这里，性要给男人快乐和尊严，但是女人要拿到她们想要的，要在与男人的关系中，寻求主导的地位。女人是孤独的，柔弱的，性是她的武器之一。
通过性，拿走男人的一切
所以，我们看电影，看到的是性与肉体翻滚背后的孤独。如此时你拿起卫生纸和震动棒，那种孤独感可能更加强烈吧。
在前不久，因为技术漏洞，很多中国人的开房记录被曝光，一些男女都有些捉急，甚至一些人因此成为诈骗犯的目标。从侧面说明，在酒店有我们不便示人的秘密时光。这绝非是现实与电影的偶合，而是大部分人在生活中艰涩、又必须要走的一条通道，如果没有酒店里的隐秘人生，很多人估计会在孤独的自渎中闷哼不已吧。
我的朋友赵旭如说，自渎，那是孤独者的事业。
在影片接近尾声时，英拉姆老了，在工作中倒地身亡。时间开始告别这个孤独又有些温软的时代，酒店开始衰败。酒房的房间成为黑社会、援交者、妓女、变态杀人犯的天地。意味着一个《罗曼蒂克时代的消亡》。
变态杀手，一具尸体陪着他看书
最后，那个日本少妇念念不忘小鲜肉曾给她的短暂一夜，她做了一个与小鲜肉一模一样的机器人，她在高潮中呻吟着，你终于回来了。孤独是多么的深刻。
机器人给了她高潮，她说你回来了
电影结束时，英拉姆与戴米恩上演出一段人鬼情未了的片断。然后镜头不断拉远，让观众看到这个破败的酒店，处在新加坡最繁华的地段，周边是炫丽的高楼大厦，暗示那个时代的消逝，与现在高度发达的新加坡脱不开关系。一切更快，更快，妓女与暴力充斥的时代。温软的事物都消逝了。
就在写这个影评的时候，斯基张的手机上不断地收到不好的消息，一个女人和情人开房，告诉了对方银行卡和密码，然后对方就消失了，直到手机银行发来钱被取走的消息。一个少妇与情人开房后，她的首饰不翼而飞。
总有柔情被辜负
在我们的这个时代里，不少人借着孤独和寂寞做着罪恶的事情。真的如这部电影所说的那样，温情的时代结束了，我们到了一个残酷的时代。这恐怕和电影的结尾所呈现的破败有暗合之处。
这部电影不是一部情色片，因为特定的房间里，又想要表现多种关系和模型，这样的处理方式是比较适宜的。这些人在酒店里的爱恋与苦情，激情，都在我们身上能找到印证。数数你曾在酒店睡过的那些床，和睡过的那些人，你当时是怎样的心情？
这是一部拍给我们的电影，当你不再拘泥于所谓的电影叙事创意，愿意沉下心来和自己沟通一下的时候，你回想下在酒店那些不眠而又放纵的夜晚，在白色床单下滚动的你，和一个你不停呼唤的人，这就是你的人生，你们活过的刹那， 前后皆是暗夜。
你在远方，这里有电影和诗
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《情欲房》观后感(七)：27号房的黄赌毒
所有故事都在一个房间里发生，成本省到这个地步，绝对是没钱穷怕了。
黄是肯定的了，标明了情色片，出乎意料的看到了何超仪，虽然她除了摆上两条大腿，没其他恭喜，西野翔还是那么美，看来对着镜头多了，演技自然也能得到提炼，比较吃惊的乐队聚众吸毒淫乱的一章，不仅上面亮点暴露，还贡献了下面一处，导演加鸡腿。此外还有准人妖，奇葩的在朋友面前啪啪啪……
赌多少有些牵强，但我首先想到的就是韩国的那对神奇男女，女的失恋疗伤，男备胎痴痴守候，其中存在一个赤裸裸的bug，这样一个阅人无数、无性不欢的女主，是如何做到遇到情殇、痛不欲生的？感觉，女主答应和男备胎出来就是一场赌注，一场关于爱的赌注。
毒就只有乐队的份了，本来出于泥而不染，结果注射过量导致人鬼殊途，留下与服务商的人鬼情未了延续到终。好像要说很多东西，但是，抱歉，没看懂。
还是西野老师美！从年轻少妇到老态龙钟，感觉她的一生都在出轨滚床单……
《情欲房》观后感(八)：后半段沦为涣散的日式与韩式情色故事
结构与出发点都颇有见地，从过去穿越到未来的跨时代背景，却透过区区一间酒店房间里的奇闻轶事而展开叙述。无奈每个片段的质素参差不齐，导致观影效果大打折扣。这部跟多年前的《情欲飞扬》有着相同的叙事策略，这回更有一个贯穿前后的人物与视点，令影片有一个“完整”的主题。
作为新加坡电影的领军人物，邱金海导演先前的作品不论题材抑或表现手法，都能有的放矢地击中最脆弱最敏感的社会问题。可惜这次有点玩得太得意忘形，完全让人捉摸不到主题了。是在致敬已故的摇滚歌手，还是慨叹逝水年华青春不再？感觉越到后面导演的掌控越差，直接沦为涣散的日式与韩式情色故事，实在有点令人不适，尽管挑选的演员还算比较养眼。