《徒步7分》经典影评集
《徒步7分》是一部由中島由貴执导，田中丽奈 / 田中圭 / 福士诚治主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《徒步7分》影评(一)：徒步7分的小世界
看到很多短评 很多都是看了觉得无趣就在第一集或是第二集就弃了的人
我想到了之前看小时代
不推究小四的文笔 纯粹从电影的卖点来讲 小时代的电影无非就是卖脸卖奢侈品牌卖的是这个社会物质主义当头的浮夸
每次看完每次就要和闺蜜回去吐槽一番 但是每次上新的小时代电影 又还是会去电影院看
我想 今年的小时代应该也不会例外吧
而是觉得 在说不喜欢之前 至少应该先真正看完一遍 才有说不喜欢的底气
了解之后 再说不 其实也不迟
这就是我最初看这部剧的原因
第一集基本也是白着眼打折哈气看完的
第二集 嘛。。。。总归也不是很有印象了
但是第三集吗？ 或者是第四集
徒步7分 和我们平时的生活很像 生活琐碎的细节中 似乎并无任何亮点
又和生活不一样 戏剧性的情节 和喜剧性的反转 慢慢开始爱上这部没有任何点的剧
印象很深的几个场景：是第一集女主消磨人生的宅在家里 躺在地上 一边接电话 一边嚼饼干
饼干的碎屑掉在头发上 这样邋遢却又随性不做作的性格 突然间莫名的让我很羡慕
前男友 分手5年了都 依然还会在半夜去堵他家的门 哭得跟个傻大姐一样
在很多人3个月就换一个暧昧对象或者对象的年头 女主属于又宅又老古董一样的存在
这样的她让人觉得情商低 让人觉得傻 却让人讨厌不起来
或许我们每个人内心里 都有这样一个踌躇于某个人却又不肯前行的任性女孩
还有隔壁的邻居大姐 一出场看起来就像是个中年离婚版的不良少女
平日吊儿郎当的 不高兴起来也会爆粗口 更多的
是直率的真诚
这部剧一定还有很多点
懒得一一打
懂的人 一定要看
《徒步7分》影评(二)：困厕所死要面子很夸张？我们这种自我放大困境的人就是这样子的
最近辞职了在家，忽然没了多少求职的勇气。被傅踢踢的公号推荐来看这部剧。
剧情很夸张，
比如32岁从来没有工作，
比如被困厕所都要饿死，还是死要面子，直到田中再三询问真的没事吗。
即使得到了田中的帮助，也不敢冲着窗户往外直接和田中对话，需要通过管子。
即使被田中和邻居救出来，也不肯出厕所，等他们走了才出来。
看的时候只觉得夸张，虽然结尾给了在自己圈的困境里很多走出去的勇气。
不过第二天早上睡醒才忽然觉悟，或许，导演是在用这种夸张“我这么夸张，其实就是想告诉你，这就是在困境里的你呀！！”。你看，这不就是你么？困在看似没救的境地，你觉得能救你的人在巴黎，房东也不在。觉得很丢脸，不愿意求助，苦捱也不愿意让别人看到你的狼狈。你忘了楼下石头下面有妹妹放的钥匙了么？你自己可以记得，你如果打电话不那么多废话浪费电，妹妹说不定也能想起来提醒你。
再不行，求助也没那么丢脸。跟人求助，被困厕所，这些事哪那么丢脸啊。说出来，大家也就只有帮助你的心，即使开玩笑，也都没有恶意。可是你走不出来，你自己觉得太丢人了。丢人被你自己放大了无数倍。
不就是一个没有工作、没有朋友且有社交障碍的大龄女青年每天在家里发发呆、间歇性跑去找男友诉苦，还有个人每天都会来送信的故事嘛。
然而剧情是渐进的，依子的生活也在慢慢被打开，最终人生就这样悄然变化了。
新搬来的依子和妹妹一起去给邻居送搬迁礼的时候，尴尬的微笑、迟疑的话语暴露出了她不善社交的一面。没办法拒绝便利店老板娘有心无心推荐的商品，还深信和人聊天气这种话题也是与人在发生着亲密关系。
依子像一个隔绝人间太久的孤岛，对于他人的存在有些无所适从。因为总是被动，所以容易害羞，容易讨好他人，但好像并没有达到理想的效果。很多时候，往往出现词不达意的情况，对方说的话依子理解错误，或者对方并没有理解自己的话。例如前男友光一叫她不要再来的时候，依子一脸震惊，反复喃喃“我们就真的……再也见不到了”这句话。但是正是这样有些让正常人摸不着头脑的话，才让人意识到依子的珍贵之处。
这世界上有着太多摇来摆去、放纵享乐、改弦易辙的人，缺乏对生活、爱情、理想十年如一日的爱，丧失了坚持自我的勇气和那种为人的天真。依子是天真任性的，不成熟的，孩子气的，没有被塑造的，因而是可贵的。
没有梦想的依子，最后拿起了画漫画的笔，这是荒废了十五年的过去的梦想。三十二岁的依子，如果要成为漫画家的话，已经晚了吧？不成功怎么办？这也是田中君的疑问。依子回答说，不成功的话，倒那时再说。反正无论如何已经晚了，从好的一面来说。画到四十岁，四十岁没成功就画到五十岁，五十岁还没成功就画到死……便利店阿姨说，离人生还有三十几年，绝对可以完成想做的事的。
没有朋友的依子，交到了性格直率但也有苦恼的邻居笑江，一起应付跟踪狂做豆沙糕闲谈，即使是在不合拍的地方也并不介意，话不投机也会继续说下去，于是了解对方的程度不断加深，产生了难以割舍的感情。依子在笑江笑着挥手告别的时候，却是哭得一塌糊涂，只露出了一只挥别的手。在经历朋友搬家消息的依子，忍不住落寞地说出“你不要走”，又很快地承认自己容易对亲密的人任性的特点。
“人是不能一个人的，但即使人都住在一起，人最终还是一个人的。”依子是容易感到寂寞但独处也没问题的人。她知道人生孤独的本质，人心之间的距离，人与人的接近和远去，但她还是想要有人能和她在一起。有没有谁能陪她一起走下去，直到尽头的地方呢。所以她才那么笃信学生时代和光一恋爱时的誓言，“我们一定要一辈子都在一起生活”，这样的信念变成了妹妹听不懂的“信仰”的东西。想要和光一君在一起的梦想，已经不是单纯的梦想了，而是依子生活的信仰。
然而这样的信仰也会于无形中被消解。和田中君误打误撞相识，被困在厕所后的水管传话，一起做豆沙糕，还有梦想的重拾，还有光一君猝不及防的回心转意、过度亲密的举止，都让依子感觉到头脑混乱，迷茫。“爱情偶像”打碎之后，发觉自己似乎不再像以前那样喜欢光一君了。
于是就有了对田中君“请你来养我，伙食费房租家务什么的可以拜托你吗”这样的请求。
“真正的未来并非来源于记忆和经验的累积，所谓的真正的未来，并不是想象中的未来，是真正要来临的未来。”依子的未来，从过去看的话，一定要实现的是和光一君一直在一起的愿望。但真正的未来，和光一君无关。和漫画有关，和田中君有关，和希望有关。
“自作主张地用过去的记忆去推测未来，自认为都在预料之中，那就会陷入绝望。未来还没来临，一定就有希望。”
即使生活得不尽如人意的依子，也决定朝着囿于过去记忆的未来悬崖迈出一步。
这就是聚焦于当下的实用主义者的生活哲学吧。在困惑于过去和未来之间的泥沼，实用主义反而具有治愈人心的力量。好好画漫画就行。不必焦虑，不必恐惧。未来一定会一步步显现出来，就像是自己一笔笔画出来一样。依子是这样鼓励自己生活的吧。
影片中关于人际关系间的细节对话也十分出色。真实的人际交往之间的距离感、迎合的倾向、尴尬的氛围，都让人想起实际生活中的社交障碍。
有社交障碍的人，是会非常珍惜能够成为朋友和恋人的人。对着即将离去的朋友，自顾自说着“你不要走”；对前任死缠烂打，承认“虽然光一君可能有很多朋友，但我却只有光一君”，最后却只收获了一碗素食面悻悻离开。比起成熟世故、人脉广大的人，不经世故、散漫天真的依子毫无疑问是更可爱的和令人怜惜的。
《徒步7分》影评(四)：未来尚未来临
一种什么样的生活状态呢？散漫。只是呆在屋子里，躺着睡觉，或者神游，正常一日三餐，吃很多回便当，怯生生的，一天一天这样生活着，也没有感到有什么不快。生活就是这间房子的方寸之间，躺着，蜷缩着，在铺在地板上的花色地毯上活着，白色的纱窗总是在迎接阳光，阴雨天不多，一天一天这样生活着，也没有感到有什么不快。也不会过多思考什么，只是被困在过去的记忆里，关于未来的想象也相差无几。过着三十二年的那样在老家的生活，因为母亲的身体，环境的变故，隐约觉得有什么不对，被什么驱使着，搬了出来，开始独居。生活也还是没有什么变化，一天一天这样生活着，也没有感到有什么不快。
有人说，要从松子被嫌弃的一生中拿到敲响自己人生的警钟，将可能“越轨”的人生列车敲回正途。看徒步七分的时候，我也有一刻冒出这样的想法，检阅自己的人生。可是相较于那么浓烈、急进的松子的一生，依子的生活就是缓慢的日常，一次清晨一次入眠，重复的戏码，生活着铺开在观众面前。混乱的心竟然也在依子的一嚼一咽之间舒缓下来，这些流水的日常慢慢有了梳理内心杂芜的节奏。
日剧总是这样不痛不痒，平平淡淡地讲着人生道理。给人痛击，也给人思考的余裕。你有什么梦想吗？这样的话往往多于向小孩子说了，成年人的人生仿佛已经完蛋了，定格了，结束了，就是这样了。可是人越大不是梦想越来越多吗？梦想，不就是没有办法实现的东西吗，三十二岁，人生还有一大半，那些你想做的事情都能完成。未来尚未来临，用过去的记忆和经验想象未来，想象力太有限且不该。
未来怎样，无人知晓。
《徒步7分》影评(五)：一把钝刀
按照人的步行速度，7分钟大概可以走700米。而徒步7分，就是将整部片子的视野始终限制在主人公依子方圆700米的距离之内，片中出现的人物，也只有在此范围内所能接触到的寥寥几人，前男友，楼下的偷窥狂，邻居，前来探望的妹妹，房东和路人。实际上，700米的距离对患有社恐症的依子而言，并不是一种限制，反而是她的最大半径，越过此处即是悬崖。
32岁的单身女人，独居在一处破败的公寓里，时时需要父母和妹妹的救济生活，害怕寂寞却又买不起电视，只好拿纸箱子画上屏幕喃喃自语。前田司郎在《横道世之介》中对生活细微处的抓取能力令人叹服，而在这部完全由自己操刀的《徒步7分》中，他将这种能力运用到依子这一脱离社会化的角色上后，犹如一把钝刀，温柔地将人的虚假生活戳开了一角。
田中丽奈饰演的依子内在纤细敏感，对外却不知所措，她所能掌握的唯一面对社会的对策就是逃避，以及藏匿自身。在邻居告诉她跟踪狂最容易盯上的对象就是像她这样的女性后，她惊叫出声，不敢相信自己居然会成为这样事情的主角，“我以为跟踪狂的对象是一些更引人注目的人”，跟踪狂到来之后，邻居建议依子用刀子防身，依子为难的讲，自己的菜刀没有磨过，一点都不锋利。她如同这把钝刀一样，没有锋利的刃口，只能完全暴露，用自己的真诚与温柔，用自己的宝贵生活来承担着外部的风蚀。而这种与别人不同的，陡然下坠的真诚与温柔也如同一把钝刀指向依子所面对的人，剥离了他们对生活假惺惺的态度，强迫他们面对绝不愉快的拷问。
依子一次又一次地去找前男友，说着过去许下的誓言，最终前男友每次都只能以你不要再来找我了作为结尾；依子去参加第三次面试，面试官告诉依子，你回去等消息，依子追问，请现在就告诉我结果，我是被淘汰了么？追问两三次之后，面试官只好讲，是的，你不符合我们的要求。对大多数人而言，生活是一袭华美的袍子，而依子这样的人，总会让人们意识到内里的虱子来。社会是靠冷漠运转，而非真诚，人们需要虚假的冷漠来充斥身边的空间，来使人们与自己，与别人，与所生活的世界相安无事，但这并没有改变生活苍白无趣的本质，只需要两三句拷问和追问，这种本质就暴露无遗，让人懊恼。依子足够敏感，意识到了自己虽不锋利的刀刃，因此她选择了将这把钝刀递向自己，以自绝的方式完成了自己的社会定位。
好在人与人之间有多么的冷漠，就会有多么想靠近。菜叶菜饰演的邻居是社会化的化身，离过婚，有一个女儿，职业是夜班护士，和一个只剩下温柔，好比圣诞老人的男人谈恋爱，阅历丰富。然而在依子把她叫来，在她面前放声大哭之后，她也跟着一起大哭起来，“我也有很多为难的事情啊”。哭泣是人们最后的防身手段，共同流下的泪水比一起许下的誓言更有份量。依子和邻居的关系从此建立，也成为依子重新处理自己与外界关系的转折点。
在此之前，五年前就已经分手了的前男友是依子对外唯一的窗口，也可能是徒步7分中唯一脱离了依子的范围，与外界交叉的地方。而后来面对请求复合的前男友，依子说，之前你是窗外唯一的阳光，而如今她已经站在了阳光之中。与邻居的关系类似，依子最后的选择是楼下的偷窥狂，因为他曾经见识过依子最窘迫的被锁在卫生间里时的样子。对依子而言，这也是她唯一能够接受的结局，无论她身处的位置是何处，依子依旧是一把没有刃口的钝刀，所看重的并不是刀刃所向，而是刀柄的安全。
和大多数的故事一样，这个故事有着光明的结尾。依子重新拾起了画笔，拾起了儿时的梦想，邻居虽然离去，但是偷窥狂来到了身边，似乎一切好的改变都在发生着。依子重新想起和邻居讨论过着未来。未来永远不会基于过去产生，因为过去只会产生现在，逃不出想像的范围，未来是世界的边界，是一处悬崖，但是有希望存在。然而，我们会意识到，所谓光明的未来依然不会改变生活无趣的本质，这段徒步7分钟的路程，还会在我们的道路中出现，这把钝刀，还会时不时在心头轻轻割过。
《徒步7分》影评(六)：平淡的琐碎，就如在看千百个平凡你我的生活
在冬歇的剧荒中，无意找到这部剧。
下面这段文字是剧情介绍
在繁华东京某个还算安静的角落，现年32岁的黑崎依子（田中丽奈 饰）不久前刚刚搬进了这里，而妹妹美纪（鲇川桃果 饰）前后左右帮她忙活一切琐事。她既没有工作，也没有男友，虽然待人热情，可是周围的邻居早已习惯了关起门来过日子，他们冷漠对待旁人，连最起码的乔迁面的礼仪都没有任何头绪。近在咫尺，毫无交流，依子对邻居充满好奇，可是又望而却步。她找到前男友希望复合，而对方早已另结新欢。依子仿佛置身于孤岛，与周围的一切失去了联系。
漂流在都市的汪洋中心，她孤独、无助而焦灼，或许只能尝试着走出门去，兀自寻找着一些遥不可及的东西…
其实看完我也没明白这是一部到底要写什么的电视剧，但是32这个数字抓住了我的眼球，吸引住了我，因为我也是32岁，于是想看看32岁的废材的她与我谁更加没用这种心情开始了第一集。
慢慢看下来，却真的在女主身上看到自己的影子，没有工作，没有男友，没有理想，没有霸道总裁来解救，也没有任何特长加持，安静又平淡，但是就是这样一部剧得以让我从励志鸡汤漩涡以及朋友圈的美好生活中透了一口气。这么久第一次感觉终于可以不用在为自己的无用而自责。
但是或许很多人看不完2集便会弃剧，也或许两年前还稍微浮躁的自己也是看不下去的，电影电视剧之所以吸引人，大概便是他们基本都是来源于生活但又高于生活，跌宕起伏的情节，漂亮的男女主，在经历磨难后又大多完美的结局。大概生活总不是都圆满，所以我们在电影或者电视剧里面的圆满结局里面找些安慰。
这部电视剧，安静平淡得就如你我的生活，稍微自闭独居的32岁女主，也会无聊得在房间走来走去，神经质的贴墙壁听隔壁的声音，买不起电视机在纸箱发一个电视，躺地板无聊得吃妈妈做的饼干，和邻居边吃东西边无聊的有一搭没一搭的聊天，或者一起笨拙的做买不到的食物，当然也不是一直都是那么丧的，如你我一样，也会有那么些时候，突然就想要下定决心好好生活起来，要加油要努力，带着这样要努力的精神，却一不小心把自己关进了厕所，还引来了无数人的围观，还好认识了跟踪错人的楼下邻居，不过楼下的男邻居，却又是一个更加不善言辞的人物。
稍微自闭没有工作没有男友的女主，第一次见面冷漠的离婚女邻居，因为跟踪而认识的楼下男邻居，这样的三个人，大多数的场景都是在女主的一个几乎没有家具的小单间的无聊又琐碎的对话，这样的一部剧，却让我仿佛看到了自己的生活，却又让人感觉到温情。
《徒步7分》影评(七)：所以真实的人生，大多不如荧幕里的那般美好
开始的两三集略为缺乏吸引力，很容易流失观众，尤其是女主的那种死宅外加轻微自闭的角色设定，真让人有点恨，但是入戏以后也是能找到一定的共鸣，之后就会好奇、会想一直追下去看看废柴女主的将来会如何发展。
以前觉得田中丽奈的外貌是艳丽型，没想到她演这种傻萌女的表现也相当出彩，尤其这个剧，台词简直单一到苍白，且大量重复略显白痴，感情大多是放在表情和动作里，这一点本剧演员没有输。内容还是不多说了，挺典型的日剧路线，那种慢悠悠的节奏、时而宁静时而寂寞的色调，大概能引起每一个曾经或正在独居之人的共鸣。
很多人——或早或晚——都会陷入某个人生的窘境，对自己感到怀疑、深刻地感到自己一无所有、或者是突然对自己想做什么、能做什么感到疑惑，等等。这种时候，如果能像片中的丽奈那样，拥有一段可以远离压力、从容而安静的独处时光，等找到新的方向后再重新整装出发的话，也未尝不是人生的幸运。只可惜，大部分人在遭遇打击的时候，唯一的选择是必须坚强，是必须强悍的面对那之后更大的打击和更深的磨难。所以真实的人生，大多不如荧幕里的那般美好，这也是大家对追剧乐此不疲的原因吧。
《徒步7分》影评(八)：未来就是时刻站在悬崖边上
看完《公主小屋》后，看网上有人推荐这部，因为两部剧气质相似。观后发现，这部剧比公主小屋还要寡淡，固定的几个场所，没有扣人心弦的情节，人物对白表面琐碎、不搭，整部剧适合一个人情绪低落时静静的看，心中会产生一种空虚和无力感，但又会有几分着急和不甘。
我一直等待着女主的逆袭，可最后几集，当女主重新找回画漫画的梦想时，也没有多么让人震撼，呈现出的，也是一种温吞、恬静的感觉，好在生活有了方向和努力的动力。我们大多数人不都是平平淡淡的，现实中哪有那么多让人热血沸腾的时刻。
当前男友回头时，女主激动得不知所错，然后发现自己并不喜欢前男友了。以前的女主孤独一人时，将前男友当作自己的依靠，而后来，慢慢习惯了一个人的生活，开始思考着需要努力了，在找回对画漫画的决心后，女主已经变了，她不再依靠外界来支撑自己。
女主对前男友说：“光一，你是我唯一的窗户，你就像外面照进来的光一样，但是我现在就在窗外了。”
看到这里，我才察觉到依子身上的女主角光环在闪闪发光，也意识到她已经发生了蜕变。
结尾处，依子说：“以前，我觉得未来就在人们的想象之中，可是，这个未来并不是源自记忆，真正的未来并不是源自记忆和经历的累积。所谓真正的未来，并不是想象的未来，是真正要来临的未来。笑江说过，我所想象的未来是由过往的记忆堆积起来的，我就站在记忆的悬崖边，所以必须要向着悬崖迈出一步才行。也许会死掉，也许会活下来，那才是悬崖。哪怕现在站在悬崖边，迈出一步的瞬间也有可能找到落脚点，我觉得未来就是时刻站在悬崖边上。我觉得我恍然大悟了，以前的我一直都带着一丝绝望，可是绝望是不应该的。因为不知道会发生什么，因为我觉得一定会有希望。自作主张地用过去的记忆去猜测未来，自认为都在意料之中，那就会陷入绝望。未来还没来临，一定就有希望。”
2016.12.25
剧中人们之间的关系很简单，依子和妹妹、依子和邻居、依子和前男友、依子和田中、依子和商店的营业员，以及从未露面的父母。
尽管依子的父母从未出现，但是几乎每集都会有与父母相关的情节，很可能是和父母闹不愉快，之间存在难以言状、又无法逾越的心结，依子不愿意和父母一起生活，但父母对她的影响却是深入到骨头里的存在。
依子和妹妹，是两种完全相反的个性，妹妹看起来成熟理性，依子却事事让人担心，但是，妹妹却是最了解和理解姐姐的人，这就足够了，很支持妹妹国外留学的选择，依子的困境妹妹很可能也有，她更早的成熟了起来，并以另一种方式去迎接生活。
依子和前男友。依子每次去敲前男友家里的门时，得到的都是不耐烦和厌倦，当他无情的说“以后不要再来找我”时，觉得依子好傻，如果是我肯定受不了这份被赶的场面，依子比大多数人都迟钝的多，反倒增添几分纯真和可爱。
《徒步7分》影评(九)：想过“废柴”般的生活
一开始带着一种“有目的性”想法去看的。看这部剧之前有看简介，看到是女生独居就想说看看，能不能自己参考参考，因为一些原因自己一个人住了，也喜欢没什么事就宅在家里。
后来发现，啊，完全不是自己想象那样的，女主居然什么都不会，个性也不是我喜欢的那种。但就是一种强迫症，支持我继续看下去。
看下去其实发现自己有些羡慕女主，因为有长期饭票，可以不用愁烦生机问题，家里也不需要她去操心。
我啊，想过废柴一样的生活，就虚度时光也挺好的。
自己喜欢的东西在别人看来大多数无意义，没什么朋友，因为觉得交朋友真的很麻烦，就算有人想要主动靠近还是会推开。看的电影电视剧总是特别冷门，冷门完全找不到周围可以一起聊它的人。
不是一个内向的人，但孤独，人生而孤独，每个人都是一个独立的的存在，只能说相对情况你不孤单。
有时候也问过自己其实可以像大多数人一样稍微将就一点，但就是过不了心里的坎，不愉快就是不愉快，骗不了自己，所以情路坎坷。觉得自己应该会一直一个人吧。
好像写偏了，和这剧好像没什么关系了，呃。。。管他呢，算记录吧！
《徒步7分》影评(十)：聊聊生活
先说两个我眼里比较典型的朋友吧 某朋友A，认识他不少年了。说实话觉得他一辈子都是平平淡淡，摸不到什么开心的。玩个游戏挺花钱，但没感觉什么热情。平时吃个饭出去玩，也不投入，这个要注意那个要注意，说这样对身体好。 不过倒是一早就搞好了房子，车子，最近听说结婚了。说实话我一边祝福一边其实觉得一切都莫名其妙。。。旧年年中见过他一次，那时候还什么都不知道。。。 我身边有不少这类人，我觉得这个A朋友算是一个典型。 好像吧，没什么错。但你一定要说这样对。。好像又。。。这不符合日剧观吧。。。。或者说这反而就是完美日剧设定？ 再说朋友B吧，一个女孩子，家里有4套房子。但不爱读书，学历很低，在丝芙兰卖化妆品的工作，但也不是余春娇。上次见面的时候倒是表达了对日语的极大兴趣爱好，还背给我一段五十音。（她的一个小伙伴去报班学了。）可是她平时干什么呢，接着上班，玩，国外旅行中，或者准备下一次国外旅行。旧年也莫名其妙结婚了，男的我从来没见过。虽然说不以貌取人，但是当时我心里就一个想法。她选的这个男人会日语吗？日语很好吗？但看着这个相貌，我觉得应该不是。日语好的人会有张日语脸，会往鸭子嘴型靠。 冬季档还有一部剧“约会是什么”，让“高等游民”这个词火了起来。说实话我作为传统老实中国人觉得这样不太好，而且我毕竟是男性。。。但就如我们骂人直男癌，“约会”剧里的男主也骂所有人，所有既有的观点压根都站不住脚，只不过人云亦云的一厢情愿罢了。 我为什么讲到高等游民呢？因为我觉得拥有4套房的那朋友B就完全可以做高等游民。实际上现在也有不少嫁人了家庭经济状况良好或者被包养的女孩子在“高等游民”，不过他们不是看漫画和电影鉴赏，而是自拍下午茶和发朋友圈。我会觉得条件好，就应该多学习，变得更有文化，不断自我完善。但大多数人还是类似朋友B的4套房子的找5套房子的，等两个人走了后他们的小孩有9套房，然后他们的小孩会找10套房的，他们的小孩的小孩有19套房子。。。。。 对，我当然不打算讲朋友B这样是错的。但我的话会觉得，为什么不好好学日语，为什么不去日本留学，为什么浪费这样好的自己一辈子呢？你有这么好的优越条件（卖掉一套房子200万就可以去日本留学十年了。）（行文的时间是2015年左右，如今已经可以卖3-400万），多少人连一套房子都买不起。你这样真的很浪费。 对于不热衷社会竞争的我，对于自然界生物间为了活着就要竞争的天性有些丧失。因此我知道我对b朋友的看法是源于自己立场的狭隘看法，但也因此我理解这本剧的女主和“高等游民”。 如朋友A，如朋友B，都没有错。这就是他们选择的生活，他们想要的生活。 对他们来说他们的莫名其妙都是我想出来的。他们都结婚了。有房子有车子。我吧虽然房子买不起，但好歹偶尔还是安慰自己，至少车子想买还是随时都可以的。随时都可以转换成他们的生活（仔细想想是谎言）。。莫名其妙的他们不知道什么时候会莫名其妙的有了孩子，然后还是过着我觉得莫名其妙的生活。一个压根没有热情不知道什么是开心，一个明明就向往文化却始终陷于庸俗。狭隘的我怎么说出这么无知的话？我对生活的判断和他们不一样吧。 回到徒步七分的生活观吧。有的人说女主情商低，宅，不会社交。 我印象深刻的是第一话，女主刚搬家就给隔壁送礼物，还遭到各种嫌弃。可以反推，女主的隔壁如果搬家一定不会送隔壁礼物。但是很多人的反应是，女主是逗逼，女主的隔壁正常人。 如现在过年或者年会，虚情假意圆滑客套的社交被说是有情商玩得开，真心实意却有些含蓄的感情却被人觉得是不正常。 我前些时候不在家，楼下的邻居帮我收了快递。中午我和快递员通完电话后，我想从来没见过邻居，他帮我收了快递，我不太好意思的。拿点水果去吧。于是在BLT买了一盒很好的橙子。 结果是，我的橙子没能送出去。我被楼下邻居轰出去了。你没听错，是的，被轰出去了。 我没去过国外，不知道国外怎样。我这个可能是特例，但大陆这样的事情绝不少。 我和女主都是选择继续被人轰出去，也保持这样一颗心去做人。遗憾的是，我没能如电视剧般，在之后和我楼下邻居交上朋友。 在说说她选择的生活方式吧。和高等游民还真是没什么区别。低能耗。实在没钱了，也决定去打工找工作了。但各种就职失败，说到底一旦露出一点真实，就被社会当成傻逼了。 原来成人的世界容不下一点点真。 总之她和我之前提到的可能社会上广泛存在的朋友A和朋友B完全不同。因此很多人简单的丢下一句，所以她这样错了。而且大多数人应该都害怕32岁仍在过这样的生活。 我周末的时候去shoppingmall，看到人们在乌烟瘴气中等1，2个小时吃个什么必胜客，釜山，和民。。。一面觉得悲凉，一面也很知道，这就是他们赢得的最好的生活，所以他们很努力很积极，他们这样很好。 而对女主来说，他们周末的一顿，够她吃一个礼拜。在想想我之前说的那个朋友B，其实就如今的社会来说，真的有没有必要那么活呢？我们想挤到shoppingmall吃个饭，之后必须是下午茶，一个季度内必须晒一次国外旅游。有多少是真的自己想，自己真的快乐，还是虚荣呢？ 中饭吃得好，下午茶就不会想喝了。晚饭吃得好，夜宵就不会想吃了。人无非就是这中选几样。但现在的人所有都必须是满的。不值得反思吗？ 有些人会说难道你不喜欢吗，有了的时候你不快乐吗？对，我也喜欢。有了也很快乐。so，所以这就是对的？谁不想天天都吃得特别好特别贵，爱马仕LVprada每个颜色每个款式来一个，最好天天都在旅游没有终点站。要问喜欢不喜欢，怎么可能不喜欢啊。但这种喜欢就每天都必须这样，一辈子都必须这样，然后这算不算一种低级的虚荣心或者人性受吸引脆弱面的喜欢呢？ 如果我们批评大多数富二代每天穷奢极欲的过日子，那么大多数人这种被“吊着”的过日子其实有什么区别呢？只不过都是各自能力范围里的最大欲望化式生活不是吗？ 女主去“闹”前男友这，遭到不少人白眼。估计是谁都觉得烦，我也不例外。 我们看到一个人在面对事业上的目标利益上的目标坚持不懈，我们说这个人品质好有毅力不服输。但面对男女情感关系，说的再直接一点搁到自己身上就不乐意。如果是对方条件好，愿意倒贴做后胎几年十几年缠着都可以接受，反正没事应付下。有事就派的上用处。但如果条件“一般”，或者偶尔别人给她送了明太子，然后她分出一半给你带过来，你就觉得我又不喜欢吃，这才几块一盒，你烦不烦。仔细想下去都是呵呵呵呵。 再仔细想想，女主本来渴望的生活是什么呢？恐怕就是跟前男友这种淡淡的低耗生活。最后没能过上，导致了现在的这种大放空状态。 女主这样的性格我觉得完全不适合文职工作里的勾心斗角，而这样的低耗生活状态也没什么必要去干点体力活。稍微有点存款的话，有利息也能养得活自己。按照女主自己的话说来也没错，打算以后父母老了照顾他们来还现在借得钱。我觉得完全没错，现在大陆一个护工，一二线城市都是一天一百以上。生病了，老了，完全离不开护工。这是硬性花费。大陆和日本都还没有通过安乐死。多少家庭活活被这样搞垮。（相关日剧请参见最后的家）再有些人觉得，反正一个月几千请个护工也请得起，自己不用天天跑父母家，真好，周末照看一下差不多了。或者一了百了送养老院呗。恩，活了一辈子最后就是这样对父母。我不知道大家小时候有没思考过这么远这么未来的事情，但是我小时候就不想最后活成这样的大人。不敢说100%，但绝大多数老人真的是不希望住医院，住养老院，就算子女都不在，都还是想回家。真的回了家的他们，人生有什么挂念你们还不明白吗？只有子女啊。在我眼里，要不你一个月能挣个十几万，几十万。如果只挣几万，还不如陪父母来的更有价值。我觉得可能有人不认同，但这个是我的真实想法。在我的价值观评价体系里，陪父母一个月的价值大于好几万。 然后不是我同情女主，是我真的知道，其实女主这种人一辈子就花不了父母多少钱。花人钱的倒更有可能是女主的妹妹，一趟欧洲之旅，几十万日元没了。两个人的性格在剧中也很好体现，姐姐是绝对不行不然不麻烦别人的，而妹妹是不太有所谓的。 so，我还挺不乐意女主去随便打工呢。反正随便打个工还是被人说这说那，什么烂工作，怎么不找有前途的。呵呵呵呵。都这么想，人类连电都没的用，下水道都堵着，网络就别提了。 写得挺乱的，打算以后有什么再补。这本剧对我来说是本季第一。因为我不太认同女主废材论。对朋友A朋友B那种太正常太优越或者太莫名其妙，这样的生活，实在是觉得没什么意思。从这本剧上我也看到人类的劣根性，自己的劣根性，生活的矛盾之处