《明天，妈妈不在》经典观后感10篇
《明天，妈妈不在》是一部由猪股隆一 / 長沼誠 / 鈴木勇馬执导，芦田爱菜 / 铃木梨央 / 渡边木实主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《明天，妈妈不在》观后感(一)：请你们告诉我这部值得被称赞为9分以上的日剧是为什么
我实在不能接受在豆瓣看到明天，妈妈不在有9.1的高分啊！！看的人还不少先，而女王的紧急审讯室才1700人看，得分7.4。一部被投诉的连赞助商都没有，险些停播，剧本改了又改各种神开展，人物性格没有塑造完整，剧情忽好忽坏，又有大段为了博人温情的快进情节。
我觉得剧本本身的出发点是很值得人们去关注，本片受到这样争议还一直坚持下来的编剧导演都很值得尊敬。可是成片的效果并不好也是要承认的，剧情的连贯性，整部剧的结构性，都是有不完整的。
我也是看一集哭一集，编剧努力想要挖掘和批判的现实问题也都展现，可是整体就是一盘散沙，真的能称得上9分的高分日剧排行榜。
觉得如果喜欢野岛伸司喜欢高校三部曲，看他怎么解析人类的黑暗面，我觉得可以推荐给你，但仅仅凭着这样的感情让这部片这么高分，不应该！！
《明天，妈妈不在》观后感(二)：得不到就不要
爱菜酱这一次演的不是《再见了，我们的幼儿园》里那个活泼善良的小孩，也不是《大白兔》里那个寡语却惹人怜的小孩而是演了一个事故的小孩，才几岁的孩子就能演出那样不屑讥诮的表情和姿态来，明明也渴望着爱，但若得不到那就不要。
但也就是这样一帮得不到爱的小孩却懂得福与贫穷之间的差，懂得外貌带来的愉悦，早早明白了这个世界的规则
如果被亲生父母抛弃那又怎样，是我不要他们的
爱菜酱将这个复杂的小孩演绎得淋漓尽致，对外面世界那么强硬的她却会在小弟弟拉裤子时帮他收拾，带给他吃蛋糕，在他还要吃掉到地上的蛋糕时毫不留情地打掉他的手；在钝器伤心时就算以前不愉快过还拉着她与过去告别……
还有一场post背着小弟弟跑时脸上挂着那样灿烂的笑容，才几岁的小孩啊，却好像能背负起整个世界
《明天，妈妈不在》观后感(三)：争议之下差点封“神”
看完这部剧如果还在纠结人物设定是否过于中二、某些情节是否让人误解、让孩子进行成人化演出是否正确、POST这个名字是否不妥等等问题，那么编剧们和子役们肯定会哭的。
个人非常喜欢最初暗黑而残酷的前三集，如果剧集内容能够维持在原计划中的十一集，那么也许我也会喜欢上结局的。
可惜没有如果。
不得不承认，这部剧的结局离“神剧”的评价还是有所欠缺，但至少在大结局播出后，《明天，妈妈不在》还是收获了观众们的肯定。虽然看得不尽兴，但收拾心情后，已经不大想去深究最初谴责这部剧的儿童福利机构以及某些观众。
本剧中最出彩的两个人物恐怕非芦田爱菜饰演的POST以及三上博史饰演的魔王莫属，编剧们也是通过这两个人物道出了许多令人印象深刻的台词，看过这部日剧的应该都能瞬间想到某几个场景，所以我也就不一一列举了。
总体来说，因为剧本的删减这部剧达不到心目中五星力荐的要求，但出于感情因素，最终还是给出了五星，这其中包括对芦田爱菜沉寂一年回归后演技爆发的认可，还有便是对电视台受到社会舆论却还坚持播出的致敬。
《明天，妈妈不在》观后感(四)：如果能拍中国版的《明天,妈妈不在》
最近通过网上推荐，不经意看完9集的连续剧，从第一集暗黑诡异的开始到后来每集有泪点，感触良多。父母的不称职，导致了n多的问题儿童，让她们重新找到适合自己的爱自己的人，是多么漫长艰难。
ost 爱心、常为他人着想的，其实也只是想象妈妈样子的小大人。
钝器 从一开始不懂世事到后来的暗黑，最后还是保有一个真诚的心。
-----------------------------------------------------------------------
网上看新闻，几乎每隔一段时间就冒出一些父母虐待儿童、儿童被拐卖等新闻，有些好奇中国的“小水鸭之家”会是什么样子，福利院机构都很庞大的。最近惠州福利院接收了一批0~6岁的无人认领的幼儿，呼吁有爱心有能力的人前去领养。于是好奇地在网上查了中国的领养制度和寄养制度，顿时觉得有些奇芭了。
亲生父母因虐待儿童而自动丧失抚养权，我觉得这比较贴近实际，国内一些一而再被虐待的儿童，到最后还是不得不送回他们的父母。结局往往很令人唏嘘。
《明天，妈妈不在》观后感(五)：今年第一部必追日剧
看到不少人说这部片子妖魔化福利设施，不论如何，我倒是从里面品出了人情。一个孤儿院，四个孩子住一个有30多平米的房间，有漂亮衣服，有零食，可以爱美，晚上可以开灯可以在房子里走来走去，正餐有秋刀鱼味增汤和蔬菜米饭，想喝就喝的牛奶，漂亮的书包（那玩意日本一个得买十几万日元），甚至还有零钱，虽说有家务，但擦桌子洗衣服是再普通不过的家务。
这时候你们可能要说院长，可是扪心自问，他说的话又何尝不是明明白白的大实话？特别是第三集里，“人们可能觉得你们是故而对你们一时同情，但是稍微做错什么就会被说，果然是没有父母的孩子，先动手的就输了”弹珠在学校里和朋友有了口角，对方的父母冲上来就说了“果然是没有父母的孩子”，如果没有院长对他们摊开这些道理，他们独自承受这些，会不会对他们的观念产生负面影响？
越看越能感受到温情，这就是日剧，最尖锐的方式表现或者夸大社会现象，但最终却是充满了人性和希望。希望编剧能挺直腰杆，不要被左右，这是一部好作品。
《明天，妈妈不在》观后感(六)：妈妈不会一直在
@苍井暖
第一集：要消除悲伤，就要发怒
阴森的开场，仿佛这是一部恐怖片，或者像《熔炉》一样将要讲述一个儿童被虐故事。
残酷开始，淋着雨走入车内，仅仅是开始而已。
ost一出场就酷炫了，冷面姑娘火热心肠，心盲的人是认不出这类人的。真希，以为她是不一样的，以为她会回到妈妈身边。
我也以为她会回去，以为她会用她的幸福离开感动这群失去母爱很久的早熟的孩子们。
没有名字，post，贫乏，钢美，储物柜，老姑婆，弹珠，魔王和冰娃娃。
宠物要什么名字，昵称就足够用了。
芦田爱菜，开场被魔王示范哭的那一瞬，就足以吸走所有人的目光。当然，每个孩子的演技都很棒，角色深入地自然而生动。
安妮丽娜朱莉和布拉德皮特，简称朱莉皮，是福利院孩子们的偶像父母，被朱莉皮收养是她们的梦想。
没有爱与责任，就需要法律约束，大福被拉面馆的夫妇收养，如果虐童就会计入黑名单，再也不能收养孩子。
真希以一种客人的身份呆在福利院，观众，总是可以从别人的故事中抽离出去，即便故事悲伤无比。
对人性通透的post，对爱情迟钝多了。阿莲的目光让她莫名其妙。
把一切事情都往坏了想，就是这样不看好任何希望。所以，post冷笑真希的天真，因为被刺痛，所以也让别人刺痛。
邮箱，被扔在弃婴信箱中，连想象中的妈妈都没有。
ost怎么会饶过这种赤裸裸地伤害，回击，暴打，不让情绪泛滥在心底，随时的倾泻出去。
魔王说，你们是被抛弃的孩子，人们会可怜你们，但只是一会儿，你们天生就有缺陷，所以，你们不能先出手，先出手就输了。
刚来的真希，还相信妈妈会一直在。她爱妈妈，她有妈妈，这让她有别于福利院的孩子们，她像她们灌输她对妈妈的理解：不可以叫别人妈妈，亲妈妈会可怜，不能背叛妈妈。
ost已经不再听真希的整套亲妈理论了，解释是多余的，生活最会用真实的故事让人理解命运的残忍。
冰娃娃说，不能只被选，而该双向选择。孩子们也有权利选择他们想要的养父母。
一直以来，公平就不曾真正存在过。因为被遗弃，所以被收养就该感恩戴德，连拒绝都不可以，只能表现出喜欢感激。
ost从病态的养母那脱离的同时，真希也被亲生妈妈抛弃了。两个成年女人都面带着甜美亲昵的微笑，而隐藏在背后的是自私到已经变态的疯狂。
妈妈不会一直在，妈妈不是你一个人的，孩子。这就是真相，一直不被教导的真相。
残酷总是一波一波地来袭。
真希变成了那两个成年女人，用微笑掩饰伤痛，用积极生活掩盖内心的阴暗。那种虚假的快乐，扭曲心灵的有力方式。
ost拯救了她。
“ 你失恋了，你要单恋妈妈到什么时候，你说我没见过妈妈是吧，是你没见过吧，依赖血缘关系，装作没看见她凶恶的脸，无论你怎么装个乖孩子，你妈妈都不会回来。”
”今天是你妈妈抛弃你的日子，好，不是，今天就当作是你抛弃你父母的日子。“
”失恋的话，不走出来，就会没完没了，就算父母在我面前，我也想抛弃他们，但是我没有抛弃的父母，所以我抛弃了自己的名字，父母唯一留给我的东西，我身上带着张有我名字的字条，我已经不需要父母给我的名字了。“
真希终于可以承认，妈妈很恐怖，像鬼一样的一张脸，和男人厮打，觉得那不是妈妈，会不会是妈妈的真面目，那平时那个微笑亲切的妈妈都是假象吗？
quot;不全都是假的，但是大人是会变得，你看到的不是你妈妈，是一个女人。”
ost就用图中的眼神，将香水扔给真希，真希最后一次闻了妈妈的味道，然后砸向抛弃她而得的幸福。
回来的路上，两个孩子奔跑着大喊“成功了”，post的方式，终归不是真希可以快速适应的，依恋和习惯具备最强的黏力。
“要消除悲伤，就要发怒，对我发火也好，对谁发火都好，你妈妈对你做了这么过分的事情，你要嘶喊着‘开什么玩笑’‘混蛋’‘畜生’‘我一定会幸福给你看的’，但是，那幸福是什么幸福，真正的妈妈爱着自己，比那种幸福还幸福的幸福是什么幸福，我们都不知道，昨天还在的妈妈，明天就不在了。明天，妈妈不在了。”
我们不能决定我们会失去什么，但拥有什么的时候，一定要觉得幸福。
真希自愿改名字了，叫钝器。
真好，这世界上每个国家都有孩子可以治愈我们。和kimi的方式不同，命运注定坎坷的post，用另外一种方式治愈我们。
那种直面残酷的勇敢，是亲手用刀将伤痛的毒瘤从身上割掉。特别特别痛，但一定不能残留，因为这一生都可能要清楚残余。
第二话： 会吃醋的喜欢
钝器和妈妈告别，而弹珠却一直可以单恋着妈妈，不知道钝器看着弹珠的洗发水会有怎样的想法，也许会隐藏着一丝嫉妒，为什么弹珠可以不和过去说再见，而钝器就必须将妈妈的味道彻底扔掉。
前一天晚上还因为紧张而无法入睡跑来寻求post安慰的弹珠，第二天就在和养父母玩耍的时候笑得那么开心。
不放心跟去看到这一幕的post，心中瞬间装满失落。她看向夕阳，莲看向她。“弹珠他，对别人笑了呢。”“我也许是失恋了。”
对人性通透的post，对爱情竟然如此迟钝，莲借着夕阳漂亮赞美她漂亮。她一副搞不懂的酷模样。这么小年纪的她，母性的一面竟如此强大。
每个人都有情感底线，弹珠的情感底线就是带有妈妈味道的洗发水空瓶。一旦触及到这个瓶子，他的情感防御就全面开启。
以为弹珠很开心的post，对弹珠进行了小小的反击，弹珠主动照过来的时候，她没向之前一样温柔相对。弹珠也反击了，骂她“丑八怪”。
钝器和养父母去游乐园，她谨慎地笑，小心翼翼地快乐，当看到镜子中幸福欢乐的一家三口时，她终于不可抑止地大哭，幸福原来是让人想流泪的。
同是被收养的冰娃娃敏锐地感受到弹珠和养父母之间的微妙不和谐，在弹珠留宿的这一次，和养父母进行了谈话。
单亲母亲迷恋弹珠赌博，将弹珠一个人丢在家里，酷暑饥饿频临死亡，被救之后来到小野鸭之家，绰号弹珠。
养母听时唏嘘不已，是不是以为遇到这样的养母实属幸运。可，爱从来不该是可怜，爱也不是比拼，爱更不是抢夺和占有。爱里面，一定会驱使惹可怜，比拼，抢夺和占有，但它们都不能用爱来解释。
养母说，她想成为弹珠真正的母亲，她一定会做到的。
可是她忘了，真正的母亲，不是由她单方面可以评选的，更多的时候是由孩子来决定的。母亲，就是为了孩子才有的一种角色，没有孩子，怎么演妈妈这出戏？
孩子是单纯的，单纯在他们的世界非黑即白，单一唯一，弹珠的妈妈那样对他，他却也无法割舍妈妈的味道。我们无法谴责弹珠，他太小太弱小，他能活下来就已经用尽力气，他没法自己亲手动刀斩掉妈妈带来的伤害。
他记忆力，还留有妈妈的美好，或者，只是一种单纯的依赖，这依赖在养母眼里是足够可恨，因为代表着不打算腾出一块位置给她。
强势侵占精神领域，等同于强暴肉体。人和人是不同的，弹珠明显是那种内向型微自闭的孩子，精神领域有着独有的界限，不容侵犯。
养母说，不要在意过去，彻底忘了过去的妈妈。
弹珠不见得记得，养母确实在意又牢记。
有些人，就是必须用爱才可以有得来往，不是人人都用技巧就可以有得聊的。
ost酷炫要命，遵循着魔王的不先动手的警告，终于等到对方先动手，莲的生日派对瞬间成为她的战场，女王，给跪。
人，最可笑的不过是，听别人在讲述别人的低劣时，总是站在道德的制高点以为自己多么高尚，并且转过身去就做一样低劣的事。
养母为了让弹珠舍弃洗发水瓶子，还是使用的强制手段。她以为不是狠毒的打骂就不算暴力吧，很多大人都这样以为，只不过是骂两句，打两下而已，而已，而已，好在孩子们不晓得还有自杀这个行为，不然骂两句打两下就死给你们看，也许你们才知道自己的行为有多么的不要脸。
“我有一种不祥的感觉。”“你要说你这是女人的直觉吗？”“是妈妈的直觉。”
魔王是喜欢履行教条主义的，孩子们快速被领养是重点，其余都是培训必须的经历。好在他冷面，心不黑。
ost对他说：如果弹珠出了什么事，我就杀了你。
这才是妈妈，这才是妈妈在孩子危机时的表现，这才是母性应有的力量。
当post越过阳台，砸碎玻璃，冲进去抱住弹珠的那一刻，养母的表情，怎么理解呢，应该是自卑，原来真正的母爱是这个样子的。
冰娃娃说：我小时候性子慢， 出门换衣服的时候，爸妈（养父母）总是催我，很用力，非常用力地拽我的手，嘴上催着，快点快点，我很害怕，很痛，非常非常，所以，我现在没法和人牵手，跟任何人都。
ost说，看到你开心样子，我应该是有些吃醋了吧。弹珠说，那是因为喜欢我吧。post说，算是吧
弹珠和钝器是不一样的，离开妈妈的味道，弹珠会死，而钝器却可以更顽强地活。 钝器因为太幸福而拒绝了养父母，弹珠因为洗发水瓶子离开了养父母。
孩子们的心，就是不可以谁都随随便便爱，即便钝器的养父母那么好，钝器还没有做好准备迎接新的幸福；即便弹珠的养父母那么努力，弹珠也不可能很快遗弃妈妈的味道。
孩子们，想的永远都是，你们给的爱，我不想要，或者，我给不出那么足量的爱，所以宁可等待着，也不勉强地爱。
ost诠释的母爱，那么真实可贵。妈妈，也会吃醋，当孩子有一天对着别人灿烂地笑，当孩子有一天爱了别人。
仅仅两集，其他妈妈诠释的母爱，也真实但残酷，妈妈，也会自私，也会堕落，也会无情，也会狠毒，也会凶悍，也会伤害。妈妈，也是人。
相信了吗，妈妈真不的不会一直在。
.s.图中叫莲的男孩，才叫做暖男。别乱用国外的进口词。
转载请@苍井暖。尊重原创。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
《妈妈，明天不在》人物分析之钝器
@苍井暖
钝器一出场，本能地察觉她不会是主角，当然这类型的电视剧是多主角，但无可非议，post是灵魂人物。战战兢兢的钝器视角下的小鸭之家是恐怖片一样的存在。她是以暂住者的身份入住的，这让她增添一份闲适。就跟工作中兼职和全职似的，兼职的心态总是轻松豁达胜过全职，因为没有长久的固定的利益纷争。钝器很乐观，还因为她妈妈只是暂时不在。
她总是最能感受别人的情绪，直接而猛烈地接收，在第一时间替别人发声，不是因为她多伸张正义多善良，而是因为她是外人，作为一个外人她看不惯，所以她会替他们问一嘴。还因为她在人际关系中一直处在被动中，唯一的主动就是伪装成乖巧的样子让别人认为省心好相处。
她不敢说不，在和自私妈妈的生活过程中，放弃了自己的感受，所以她会替别人的感受叫喊说辞，她在借助帮助他人来宣泄她自己的感受。魔王对她凶，她怕她忍她听从，魔王对其他人凶，她就会站出来。这不是英雄，和post截然不同，她不会为了他人赴汤蹈火，她不会。
这类人是社会存在的大部分人，他们看起来毫无问题，没有关系特别好的也没有关系特别差的，入群听话，她们好似很关心人，会替别人说话，比如别人疼了难过了不开心了受委屈了，她们会站出来，怯懦地说“你怎么可以这样对她们”。仅此而已，但却赢得了不少人的心。反而像post那样直白过度，却觉得刺痛受伤。
ost分析的她都对，她和post那一架打得漂亮，那才是钝器，凶悍的本质。她不想抛弃妈妈的香水就可以不听从post的开解，一旦接受就无需回望。但她属于个性签名派，后一个个性签名可以推到前一个个性签名，人生缺乏良性稳定的引导，指哪是哪。她为什么听从，因为一方面觉得对一方面要融入现在的生活。实际，是钝器这类人的主要特征。
钝器是嫉妒的，一直在嫉妒。post让她扔掉妈妈味道的香水，但弹珠却可以留下。post放学背着弹珠的路上，钝器帮着拎书包，她停下看着post和弹珠的背影，并且很多次镜头给的她的目光都盯在弹珠的洗发水瓶上。她是嫉妒的。她一定想过，为什么弹珠可以不抛弃。她不知道的是，弹珠抛弃会死，而她抛弃则不会。她的人性里就带有着她妈妈的自私，只不过她还年幼必须依赖母亲，无法想象如果仍旧在亲妈身边她会长成怎样的小孩。
当警察总与犯人接触并对其有所了解研究的魔王说得对，犯罪的人，大多心中无爱人也不被人爱。所以他们才能肆无忌惮的施恶，如果心有爱人，为了爱人也要活得光明美好，如果被人所爱，为了这份爱也值得做个好人。
钝器是可怕的，她内心的难易承受和化解的情绪沿袭了她妈妈的方式，虚伪地微笑，面对一切，都可以笑得出来。她会说没关系，但说没关系、没事的时候确实她最为崩溃的时刻，这几乎是将所有的情绪都依赖在他人身上，因为如果没有真正关心她的人出现，她这样无助痛苦的情绪就直接变换成做作的微笑。
她终于爆发了，在她已经获得爱的时候。第一次感受到真诚的爱，她逃跑了，拒绝了对方的领养。接下来，她的阴暗爆发了，看到别人不幸才能获得的满足感，意味着她根本就不似她表现得那样能够笑纳一切，她乐于看到别人出丑出错特别是人性的不可控的一面，这让她心理平衡，原来不止是她一个人想法这么恶毒，但她又不能做，因为她一直都是忍辱负重的，不乖的话妈妈和她的新男人就会赶她出门。
并且，她清楚地知道她妈妈并不看中她，就像她妈妈的男人不看重她妈妈一样。她和妈妈都是随时可以被抛弃的人，但她们仍旧情不自禁地要去依赖。这是一种病态，是打心底里就抛弃了自我去迎合别人的结果，为了获得别人的好感而任意更改伪装自己的个性。简单来说，就是人格分裂。
钝器代表了绝大多数的亚洲人，人格分裂，关系大于自我，关系决定了自己的情绪和感受，背后的她们才是真实的她们，或许也不是真实的她们，但是那种一句话就能把别人的情绪搅乱把事情引致糟糕的境地，就是亚洲人所谓的心机，这种快感来自于这种时刻才彰显出自己的存在感，因为平日里自己是不可以顺从内心地生活着。
钝器总是很可怜的存在着，听从，乖巧，微笑。那堪称标准的灿烂微笑，是这类人标志的面具。如果这部剧剧情是互相拼杀活到最后，那就只会剩下她和post。post一定不会杀任何人，而她一定会杀了所有人。
因为她胆怯，懦弱，自卑，无助，所以她残忍，恶毒，凶险，不择手段。真正的温柔是应该可以分辨出来的，贫乏才是真正的温柔，post和魔王的温柔要学会懂。表面和气，不叫温柔。
还好魔王和冰娃娃不是粉饰太平耳聋目盲的大人，他们懂，他们指出来，他们引导，他们帮助。他们甚至被钝器伤害过后，仍旧为了她的幸福站出来跪下去。钝器真的是我讨厌的那类人，轮到她该为自己争取和发声的时刻，却怂了。幸好魔王和冰娃娃是明智之人，如果换做愚昧之人，那钝器任何一点脆弱的表现，都会导致一大群愚昧之人群起而攻无辜之人，那个无辜之人也许只是没在钝器笑的时候回以微笑。
所有人都知道钝器想要什么该要什么，钝器还是犹豫拖延，用她惯用的假乐观，打算给亲妈走，养父母和一众人操碎了心。她也不给个准话，最后的最后，几位大人跪在亲妈面前的祈求，她才敢于像幸福迈向一小步。我不愿意爱这样的人，太累，不值得，即便她是个孩子，也不值得。幸而她品性并未顽固不化，希望她可以真心爱养父母。当然，这也说明小演员的演技绝佳，演得一手好婊，在我这心口不一就算婊。
钝器这类人，需要你付出太多，她也不见得和你交心，但她会和你在一起，在一起相处和心连心在一起是两个概念。女孩子们上学时期上厕所都爱找个伴，那不叫友谊，可能发展成友谊，也可能就只是个伴。朋友到底什么定义，可能在国内比较模糊，而且廉价，当然也并非祈求人人都是知己。
钝器是固执的，但她表面却选择听从，当被别人引导或命令时，她是怨恨的，但她不会直接反抗，她会堆积、攀比、算计（思考算不上，思考是理性的），最终她会报复。这类疏导情绪的流程十分不妙，几乎就是自我毁灭的路线，最倒霉的是亲近的人，不是成为其情绪垃圾桶，就是成为其变态报复载体。她表面让你舒服而已，并不代表心就紧贴你的。
她容易陷入到阴暗中，特别小的细节，就会让她心里的黑洞变深变大。相反，她就需要汲取更多的爱，说白了，她就是小倩，靠吸人精力生存。还好，剧中的人正派善良，互相深切了解，不会被她利用太多。
希望养父母的爱可以化解她内心的黑暗无穷尽。比自信更重要的是拥有自我。这四个字没看上去那么简单，需要漫长的修炼才可成功。或者，一开始就被人教会。
《明天，妈妈不在》观后感(七)：你以为这是儿童剧就错了
纵观2014年冬季档日剧相对疲弱，唯有这部偏锋作品能吸引大量关注，起初我对童星主演的剧集提不起兴趣，只因争议内容受本土观众抗议继而被迫修改剧本的新闻；在我看过之后觉得，若不是那些抗议观众非要当作儿童剧看，要么放在深夜剧组播出，故事会更显凌厉。
关于鲜为人知的孤儿院题材颇有新鲜感，看似遥不可及的问题，或许我们只会设想这是成长励志剧情罢了。然而特别之处，剧本是透过孤儿的角度，讨论更多被忽略的本质：他们都是“被遗弃”的事实，直指社会上某些父母的伪善；又以极端方式进行孤儿教育，以此表达只有自强才能前进的道理。
全剧共有九话，但我认为只有第一话称得上是精彩，短短一小时带出亲情理论、背景信息及领养制度反思话题，有条不紊地交代众多角色特征。其后八话，也并非俗套地一话一角色展播，而是有主次多线程交叉并行又相互影响方式推进，这种方式既循序渐进，又有助增强追剧性，是高分作常用手法。
在第一话开场，那是雷雨交加的晚上，听着凄厉叫喊的母亲被警察逮捕，昏暗画面剩下彷徨不安的小女孩真希，通过她坐立不安的视点，先被目无表情的儿童相谈所职员冰娃娃送去“小水鸭之家”孤儿院，迎接的是一个拐杖黑发被称为魔王的院长，进院后遇见抱白兔的神秘独眼少女（凌波丽？），另一边传来厚重的挥刀剁肉声音，伴随紧张配乐漫步在阴暗的走廊，真希被指引到一个漆黑的房间，窗外微弱透光隐约看见墙边一张空床位……相当有惊悚气氛。当镜头由黑暗突转明亮，是房灯开了，几个年龄相仿的小女孩从被窝中翻身出来，在中间小圆桌翻出一堆零食，又对着摆设的梳妆镜开始梳理，气氛瞬间温和了。这种运用色调与配乐的强烈反差，可见是剧组原想构造的双重风格。
有趣的是关于角色命名的部分，众所周知小孩出生会伴随着父母给予的姓名，名字代表血亲间的牵引。当被父母舍弃之后，孤儿院的孩子也选择舍弃本名用形象的昵称相互称谓。所以除了真希外，房间另外三个性格各异的女孩都用昵称相谓：没落千金钢琴天才钢美，幻想家Bonbi，气场强大的领袖Post。而新来报道的真希无法遗忘与恶母的绊，被抛弃后表现错乱反常从而引发Post的冷酷嘲讽，Post与真希对立演变成打架，又因为解开心结而和好，最后真希也决定舍弃了自己的本名。
而剧集最具争议之处，当属院长魔王大胆惊人的言论。他带着由远而近的拐杖声音现身在餐间里，一开声便要求孩子们哭，不然不许吃饭，又将他们比喻为宠物店的宠物，要为了找到买主而讨人家欢心。当孩子们纷纷哭泣起来，魔王又吆喝哭得太假，于是叫Post示范，Post由顽强脸蛋瞬间变楚楚可怜的哭脸。后来魔王又以狗作喻，说明了小孩越小越容易被收养的事实。
正因为社会上，大多数人们都认为孤儿应当是可怜的，但对比正常环境成长的小孩，又会以有色眼镜看待孤儿院长大的孩子。因此，他以这种偏激的教育手段要求孩子们从小学会演戏，学会讨人欢喜，提早接受残酷的现实，才能成长和得到幸福，其实也是侧面反映现实中的大人们的双重目光。
在家庭体验环节中，我印象比较深刻的是Post去吉田家的一幕。吉田梓就是在《海女》饰演小野寺薫子的优希美青呢，想不到演绎腹黑女也有一手。在这一话的结尾，没想到梓自残双腿的染血结局有点震惊。不负责任的父母对子女带来的伤害是深刻警惕的，她父母只顾工作赚钱，将照顾孩子的责任交给佣人，即使物质富足，但缺乏关爱终酿成悲剧。“得不到亲生父母的爱，觉得自己没有容身之所，跟孤儿没有两样”正如Post所说“即使有亲生父母在，也会有人觉得孤单”。
上述内容现实得有点让人喘不过气，但很快因为遭到社会团体抗议而修改收敛许多；后期剧本也越来越阳光正面，走起温情路线，让原本出色的作品平淡化。
其实轻松的情节本来也不少，就第二话开始让我看得很乐，因为富二代阿莲的出场，我是完全没想到过，这群小不点童星能演爱情故事还可以加入三角恋元素。到不是说他演得夸张搞笑，相反他们演得很认真丝毫没有笑场，但这些都是9岁的儿童演员居然在屏幕上演20岁的邂逅人生。每逢学校放学，几个小主角徘徊在夕阳桥边，细细说出一些很有韵味的对白。例如：阿莲口头禅“今天的夕阳也好美”；当Post因看到弹珠跟候选养父母相处融洽而感到失意，阿莲反而安慰她“治疗失恋最好的方法是开始新的恋情”……别人9岁放学的时候还处于“妈妈喊你回家做作业”的人生，他们的成熟远远超出儿童剧的界限。当然，看过《白夜行》和《告白》等描写孩童情节的作品，我完全可以接受这种设定，毕竟小孩天真无知只是大人一厢情愿的印象，人家早熟是社会培育。
所以不得不说，这班以芦田爱菜为首的小演员，不但演得传神，她们都是会用眼神演戏，演技不输给大人演员，尤其角色已经超越同龄的成熟，爱菜酱的倔强、温柔、哀伤都能演绎出众，也是剧集好评的重要因素之一。
总评：作品没有想象中的惨情，是黑暗的开幕，夕阳地结束，现实又温馨。剧情中，观众能从中审视爱与家庭的观点，也有为人父母与子女关系的教育意义，算是有营养的剧集，不妨一看。
《明天，妈妈不在》观后感(八)：明天，就算妈妈不在，也有办法活得很好
因为芦田爱菜才看到这个剧，看完发觉爱上了小野鸭之家的每一个人。这里的每一个人都有不幸的身世，但最终都得到了很好的归宿——“很好的归宿”并不是说得到了幸福的生活，而是能够有能力爱自己，有能力感受被爱，有能力自由的选择生活——这是人生最好的归宿。
最感动的几个场景，其中之一便是院长跪在钝器和她生母面前，我以为他是要乞求钝器的生母，结果不是，他是在乞求钝器，不要违背自己真实的感受，不要因为害怕就不敢选择。还有，贮物柜出事后，院长让孩子们抱着枕头坐在他身边，讲了一番话，我觉得真的很有道理——不要成为一个冷漠的人，用带有偏见的，不愿意包容的感情去看待世界——不要成为一个这样无聊的人。
我以为一部真正的好剧一定是能给人一些启发和思考的。这部片子虽然有很多地方并不符合我的逻辑，但是仍然能感受到足够的“诚意”。我把一些不合逻辑的地方归结为身为不同国家的人，表达方式不同。这部剧表达的是——如果从题目的角度来讲，可以解释为：这些身世不幸的孩子在小野鸭之家获得的，是一种敞开内心的能力，一种抛弃自卑、自私、自我、偏见，勇敢付出和接受爱的能力，明天，就算妈妈不在，也有办法活得很好的能力。
所以，不要认为自己很不幸，大凡如此，只是自己的内心还不够强大而已；不要认为自己很不幸，只是因为没看到比自己不幸福的人和事；如果真的认为很不幸，那“不幸”便是没有生长出付出和感受幸福的能力。
《明天，妈妈不在》观后感(九)：生命从未如乐园【泪点总结
【EP1】
① 当post和真希打架时，魔王给了post一巴掌，然后说了这样一段话：
听好了，你们已经很失败了。“被父母遗弃的孩子”只是这个叫法就已经让人用有色眼镜看你们了。
大家可能会觉得你们很可怜，但这只是一时的同情，是和自己没有关系才会抱有的感伤，只是沉醉于觉得孩子可怜的自己而已。
如此失败的你们要是向谁动手的话，马上就会被还击，就会被说，“这就是没人要的孩子”。
最后，你们的人生就到头了。最先动手的就输了。
②post说真希的妈妈做了那么过分的事，就应该对她吼出来，
你开什么玩笑！
混蛋！
畜生！
一定幸福给你看！
但是什么是幸福，真正的妈妈爱着自己，比这更幸福的幸福是什么，我们谁也不知道。昨天今天还在的妈妈，明天居然就不在了，突然就不在了。
③两段河边夕阳下的奔跑，一次post背着小弹珠，一次拉着刚刚抛弃妈妈的真希。最早认清现实的人其实才有最炽热和纯真的内心，故作强大的小女王比柔弱可人的软妹更让人心疼。
第一集就哭掉半包纸，mana酱满眼都是戏，题材争议性很强，各种惊艳，非常期待后续。
—————————————————————————————————————
近段时间似乎孩子题材的影视作品很多，红极一时的爸爸去哪儿，韩国儿童性侵题材的素媛和熔炉，还有这部明天妈妈不在。
人生有多不公平在这样的环境下更是显露无遗，就像题目所言，生命从未如乐园。
看影片时就看到弹幕不停的争吵，最触目惊心的是post对家长道歉而后踢翻自行车的时候，看到几条刷过的弹幕说：“看吧这就是没有父母教的小孩”。
这让我想起曾在闹市目睹过的一场偷窃，卖花的小姑娘，也就七八岁左右，一边缠着人卖花一边偷东西被抓了现行，她的表现和mana饰演的post如出一辙，见装可怜没用立即换了一副嘴脸，眼神冰冷，神情漠然，梗着脖子对那人说了句：“嘁，不就是少管所嘛，又不是没去过！”
彼时我正从人群外围穿过，听到满耳的都是那句：“看吧，这就是没妈老汉儿养的小娃儿！”
举这个例子并不是说要圣母地因为小孩可怜就忽视小孩行窃的行为，父母不负责导致小孩没有正确的引导以致的后果不应该由我们这些无关的群体来承担。只是想表达对于魔王那番话的赞同。然而b站有弹幕对魔王的那番话进行严肃的批评，认为没有给小孩子树立正确的人生观。
说这么多其实是挺想看看豆瓣的受众怎么看待这个问题。
—————————————————————————————————————
《明天，妈妈不在》观后感(十)：明天，继续卖萌装可怜吧！
从Mother到明日、ママがいない，芦田爱菜的演技实在是有飞一般的长进，但是这种进步，实在是让我有点望而却步。不知道是编剧的问题还是导演的问题，整部剧当中，mana完全就像是一个30岁的灵魂被禁锢在10岁女孩的身体里，所有的台词动作甚至是眼泪，无不透露着超越年龄的成熟。可能在很多人眼里，这就是天才子役的表现，但是从一个10岁孩子嘴巴里说出来的台词，丝毫不带半点犹豫的大人口吻，真的就是天才了吗？（个人意见勿喷=___=
抛开mana的演技，这部剧的视角还是蛮独特的，话说野岛伸司不就应该是这种风格？之前遭到各方投诉被要求停播，日本人在保护孩子方面倒是一直不遗余力……但老实说，剧里很多台词说的一点都没错，被抛弃的孩子就像是宠物店里的狗，会装可怜卖萌才能有好人家收留，有时候温柔的话语并不就是真正的关爱，而伪装也并不代表这一切需要磨灭自己的个性。就像RIo最后还是找到了自己该去的地方，Rio酱和大冢宁宁的那一场戏是真真正正的让人泪目。
和mana、RIo相比，其他小盆友的演技的确是弱了不少，但是这部剧下来，弹珠和Bonbi应该也有不少哥哥姐姐叔叔阿姨转粉了吧。Bonbi的人设很成功，她的朱莉皮是调节压抑气氛的最佳手段，弹珠则是卖萌高手，小朋友路还没走稳了只要撇撇嘴说想拉屎，就会让无数观众母爱爆发。总体来说，整部剧故事走向清晰，每一集解决一个孩子的归宿问题，有张有弛，还算是一部温馨感人又赚眼泪的多拉马。
最喜欢的3个场景：1、弹珠被领养之后和POST的告别。2、钢美中断比赛大哭找爸爸（演技不好，弹幕出戏严重，但是真实）。3、钝器甩开妈妈跑向大冢宁宁和松重丰。