《阿德龙大酒店》影评精选10篇
《阿德龙大酒店》是一部由乌利·埃德尔执导，约瑟芬·普罗伊斯 / 海诺·费尔希 / 玛丽·鲍默主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
在勃兰登堡门前人影憧憧，门顶的胜利女神张开双翼，昔时曾无数士兵踏过此处，走向战场。然而位于勃兰登堡门东侧的阿德龙酒店门前，却永不缺少衣冠楚楚、眼灵手快的门童，随时等候打开车门，迎接宾客。阿德龙酒店作为柏林城地标式建筑，历经一个世纪的沧桑沉浮，历史巨变，在今天依然矗立，并成为了整个柏林人对于曾经的缅怀和怀旧。  有次我问我们来自柏林的口语老师，你看过阿德龙大酒店么？她摇了摇头说：Nein.我解释说这是部迷你剧。然后我又问她，你住过阿德龙大酒店么？她同样摇了摇头：Zu teuer(太贵了)是啊，自阿德龙酒店建成以来，他服务的对象一直是王族、政治家、工商业巨子、电影明星。一三年上映的《阿德龙酒店》就是以这个传奇酒店作为背景讲述一个国家两个家族四代人交错命运的编年史，时间跨度从第一代阿德龙酒店的建成到第二代酒店的重新运营几乎贯穿了整个二十世纪。该剧采用倒叙方式，以女主桑娅为线索串起了大酒店近百年的兴衰，同时折射了整个德国历史从德皇二世到纳粹时期的动荡。  先谈感悟：看完这部剧后，整个一生仿佛就在桑娅的叙述中度过，没有悲伤也没有兴奋，有的只是深深地平静。电影最后一段台词,是桑娅总结她的一生时说的：Manchmal erscheint es mir wie ein Traum, dass ich nun an Ende meines langen Lebens nicht mehr alleine bin.NIcht immer steht es frei zu entscheiden wie und wo wir leben mochten,Aber egal,wohin es uns verschlagt,unser Heimat,die tragen wir in uns selbst.Wir schaffen sie neu,mit jeder Erinnerung,an jedem Ort.Ich habe versucht,den Geist des Ortes zu huten.Dieser Geist ist weder bose noch gut. Es ist nicht falsch und nicht rigtig.Er nimmt alles sich auf,was vergeht und wieder auflebt.Er das leben selbst.（手动打字非常累，会德语的孩子一定要看啊）“在我漫长的一生将要走到尽头时，终于不再是孤零零一个人，有时候我们无法决定在哪里，如何生活，但无论生活将我们推向何处，家乡永远在我们心中，我们用回忆让她永不褪色，我把一生献给了阿德龙，我试图守护这方土地的灵魂，这个灵魂不好也不坏，亦无所谓对错，它吸纳了一切消逝又重获新生的事物，这同时也是生活本身。”  理解是通往自由之路 这段话我反复看了很多遍，后来我想到，这不仅仅是她对自己的总结，更是整个国家之下，普通人命运的总结。斯宾诺莎说：不要哭，不要笑，要理解。所以整个剧家庭的冲突，爱情的冲突，政治的冲突，不过是桑娅在回忆往事时轻轻道来的：Dieses Leben,wer soll das verstehen？（这一生，谁能够理解啊）理解啊，是自由之道。尤里安作为犹太人理解自己在纳粹德国的处境，并寻找解决的途径，但却不理解桑娅的爱。人作为个体，在历史的洪流里依靠思想的力量，用理性的力量为自己立法，为自己正身而不被卷走。自从莱布尼茨，康德黑格尔和叔本华以来，德国唯心主义哲学家启发了整个人类文明对于“我”的思考，并建立了人类理性的大厦。然而这样一个民族，却不可避免的走入到极端，阿德龙大酒店也在这场浩劫中繁华失散。德国人善于反思自己，剧中最深刻的思考，就是桑娅作为三代人的见证者，在家庭观念和时代舆论的冲击下，同时她又长期生活在酒店的屋檐下，是否还保持着自由呢？或者说，自由和生活本身紧密的联系，对于桑娅意味着什么？战争无限放大了情感，却缩小了人的作用。最让我感动的是在柏林受到轰炸时，他们依旧在饭店的地窖里跳着爵士舞。灵魂生而坚强，很多的感受只有看过剧后才会有所体会。  阿德龙里的现实主义手法 说完感悟，浅谈一下手法。近年来德国对于历史的反思几乎可以在每部影视作品中找到痕迹。但教科书般的叙述方式和手法千篇一律，最终使好的作品落于俗套。但《阿德隆大酒店》的不平凡首先在于巧妙的倒叙手法，借桑娅的口吻叙述，将庞大的故事梳理成清晰的线。其次是细节的处理，剧中人物变老的妆画得非常具有鉴赏力，一颦一簇都可以看得出化妆师对于细节的一丝不苟。还有一幕，桑娅很多年后见到尤里安时的下意识摸一下围巾，真实并且巧妙绝伦。最后本剧的核心在于它蕴涵的道德内涵和时代精神。从德皇二世整个德国精神风貌的积极向上，到魏玛时期经济萧条带来的萎靡，又到希特勒时代整个国家的精神写照，这种包罗万象的气度，是阿德龙大饭店的独特之处。  巴赫的鬼魅和爵士的灵魂 最后我想谈谈电影里的音乐，最具代表性无疑是巴赫平均律的前奏。桑娅在两个地方弹过，一个是母亲去世时，一个是柏林沦陷时。巴赫的音乐啊，真的能穿透空间和历史。巴赫其实就在那里啊，和阿德龙一样，没有过分的情感。 最后的最后，电影片尾曲静静响起。一句“岁月无恙，如你在我身旁”足以泪目，送给你们。  Wenn die Welt morgen untergeht ,如果明天就是世界末日 nach einem ewigen Plan 如同预言的那般 bin ich trotzdem froh 我依旧倍感欣慰 dass wir zusammen waren .我们曾在一起 Wenn die Welt morgen unter geht 如果明天就是世界末日 und uns niemand vermisst 再无人惦记我们 bin ich trotzdem froh 我依旧倍感欣慰 und nehme es wie es ist 去接受这一切 Mir kann nichts passieren 岁月无恙 solang du bei mir bist. 只要有你常伴身侧 Mir kann nichts passieren 岁月无恙 weil es Liebe ist .因为这便是爱 ~Musik~，Was auch in den Sternen steht, 那浩渺星空中的一切 wer auch über uns wacht 那将我们审视的人 hat doch bisher alles richtig gemacht. 时至今日还都遵循着正道 Ich glaub' ich kenn' dich schon 我想，我与你早已相识 Tausend Jahr und ein Tag 千年亦或一日 und es ist so wie ich es sag 一切如我所述 Mir kann nichts passieren 岁月无恙， solang du bei mir bist. 只要有你常伴身侧 Mir kann nichts passieren 岁月无恙 weil es Liebe ist.因为这便是爱 
《阿德龙大酒店》影评(二)：“阿德龙酒店，是对20世纪风貌的写照”
最后一集最后几分钟把这剧提升了一个档次，比起人物命运沉浮，真正吸引我看下去的是酒店变迁折射出的德国乃至欧洲半个世纪的诸多历史符号，以及那些走过场的历史名人：来自东非殖民地的黑奴、威廉二世带着惊叹的抚摸过的采暖散热片、缓缓飞过城市上空的齐柏林飞艇、爵士乐、女权主义、大萧条、国会大厦的火光、排犹主义、柏林墙，依次展现了资本急剧扩张的德意志帝国时期、浮华的20年代、暗黑无际的第三帝国、动荡的二战岁月、东西德的分裂 。 恰如第二集里酒店创始人Lorenz Adlon对儿子路易斯所预言的那样：
“阿德龙酒店，是对20世纪风貌的写照”
Lorenz Adlon和他的合作人兼朋友Gustaf Schadt都是上世纪初那种典型的欧洲老派绅士兼中产阶级资本家的做派；中年Alma怎么看都一粗糙版凯拉·奈特莉~Sonja的圆脸很符合那个年代的德国妇女特有的饼脸造型233，这点得点赞，作为女主角，她看男人的眼光真心比不上她妈，先后找的俩男人都不咋的：Julian太浮躁，无论对待政治还是感情，用朋友的话概括：”一开始觉得Sonja是小女孩靠不住，就去和熟悉很久的姑娘结婚然后又回头来找Sonja，这点很渣”，发展到后来居然被编剧掰成琼瑶剧式的倾城之恋好违和。这女主角八点档感情戏相比，倒是半路牵手的赫达和路易斯·阿德龙夫妻俩让人感动。
最初觉得Sebastian von Tennen可以塑造得更有魅力一点：要么更高洁一点，与纳粹划清界限，要么坏得更彻底。后来一想这剧要表现大时代动荡下人的身不由己，确实也不需要塑造完美无缺的男主角 。话说回来，从他哥哥加入冲锋队来看，Alma的父母苦心积虑为女儿找的挂着贵族头衔的金龟婿家世实在不敢恭维，那个年代冲锋队成员就是一群混迹街头的乌合之众，但凡有点背景的贵族根本不屑与之为伍好吗。
Friedrich Loewe（这个姓好亲切~~）真是温柔的好男人，就是中年版造型没有给我元首既视感就更好了233；
打酱油的Tom Schilling一出场笑死了。
《阿德龙大酒店》影评(三)：Version 1
想听听德语的味道，看完选帝侯大街56号之后又迫不及待地打开了这部。
和选帝侯相比有明显的历史厚重感。编剧把德国的20世纪与每一个角色的命运联系在一起，且描述的对象几乎都为德国贵族。贵族的形象又中规中矩，很善良、有原则、又愿意接受外来文化。没有明显的“坏人”，也没有十足的“好人”。大家都在时代洪流里努力保全自己和亲人，也保留自己的灵魂。
印象深的片段是Sonja加入电台前后的几场戏。从父亲给她搬来第一台电台；到她和父亲因为Sonja的成功兴奋地亲吻而引发Louise的惊诧；再过渡到本剧我最喜欢的场景之一：电台工作人员下班前和Sonja讲话，她从修缮天花板的工作中停手，低头来听。Sonja的美和独立令人震撼，也是直到这时我才感到猛烈的新时代已经要来临的信号。这也算是我自己愿望的2.0版。
最后想说的是剧中爱情。和人物一样，几乎无一不美。最艳羡的还是Louise和Hedda，古老的欧洲和蓬勃的美洲，俩人半路扶持，却能把爱情的趣味留到最后。另外性爱场景也很赞，写实又不失美感，不花哨不浮躁。
也是通过这两部剧决定了学德语，只能说编剧展现的德国恰到好处，沉稳又热情，张弛有度。
需要有用夸张来展现时代的，就需要有写实。需要有描述被压迫之人的，就需要有人聚焦上等阶层。但也不是没有美中不足，大概是因为迷你剧的限制，想说的太多，表现力又不够。
7/10
《阿德龙大酒店》影评(四)：alles wird gut
为什么说德国人拍二战拍的好，原因不仅仅是他们能直面历史。其实我有时候不厚道得想过，毕竟纳粹犯下的那么多罪行，白纸黑字的都有记录，很难睁着眼睛说瞎话，不承认事实是不可能的，所以他们不会篡改教科书，该承担怎样的责任他们不会讨价还价，这都是他们应该的。但是德国人民并不是政治阴谋的同谋者，他们和任何国家的人一样，他们不是纳粹，他们不支持纳粹。就像路易斯在被审讯的时候所说的，他只是个开酒店的，他的职责是为每一个顾客提供最优质的服务，他没有能力去反抗任何一个当权政府。所以当我们再说起二战的罪魁祸首的时候，请说这是纳粹的错，不要说这都是德国人的错，德国民众一样是受害者。阿德隆的故事不是德国人拿出来承认自己错误的，也不是拿出来洗清自己罪行博得同情的，这跟某些引起集体高潮的反战片不一样，这个故事很真实，一代又一代的人的坚守，他们的喜怒哀乐，组成个那个年代的普通人的生活。他们反抗，他们妥协，他们敢爱敢恨。没人知道生活会走向哪个地方，无论多么艰辛，人们总会想出来办法度过所有的困难，及时生活依旧令人难堪。我们都是西西弗斯，永远都在推生活这块大石头。看起来好像什么都没变，日复一日的活着，但是我们的灵魂在这场洗礼中，一点点得到升华。
《阿德龙大酒店》影评(五)：阿德龙爱情感悟！
影片叙述的手法有些类似返老还童，电影里特别突出一见钟情，多段一见钟情，西方电影一贯作风，这可能是跟我们的文化差异。我们大多以日久生情为主线！而影片里的感情片段特别真实。为了个人追求自己的爱情给周围人带来的伤害和影响还是很实际的。而影片对爱情没走向俗套发展没有其他电影里的默默等待，至死不渝。随着时间的推移和面对问题的时候影片里很多主人公都会找一个港湾来陪伴一下复杂的心灵，无论他或她心里真爱的是谁面对现实都会选择实际生活！每个人对爱的感触和追求不同而爱也没有统一性的这就是爱情。而当今社会更多的感觉感官和喜欢或者组织追求和目的性的在一起，爱情总被细节打败所以当今很多人面对爱情的时候更多选择现实。所以爱情离大多数人渐行渐远！影片剧情在深刻一下人物更加爆满一下就好了。
《阿德龙大酒店》影评(六)：《阿德龙酒店》：这个不好不坏，无谓对错的灵魂啊
鲁迅先生在《再论雷峰塔的倒掉》中曾说过：悲剧将人有价值的东西毁灭给人看，喜剧将无价值的撕破给人看。一三年上映的德国迷你剧《阿德龙酒店》就是以一个传奇酒店作为背景讲述一个国家两个家族四代人交错命运的编年史，时间跨度从第一代阿德龙酒店的建成到第二代酒店的重新运营几乎贯穿了整个二十世纪。该剧采用倒叙方式，以一位女住客桑娅舍特为线索人物串起了大酒店近百年的苦难和辉煌，同时发生在阿德龙酒店的故事集也是德国第二帝国回光返照到九十年代两德统一近百年的别样缩影。
德国几十年来一直致力于影视作品中体现自己的认罪态度和反思精神，每年主题类似的作品所占份额之大全世界鲜有能及者。但同一个体裁的故事教科书式的叙事手法和毫无节制的煽情让很多作品真诚和套路尴尬地并存，最终使好的作品变成了流于凡俗的鸡肋。
一般的作品大抵一样，成功的作品各不相同。《阿德龙酒店》之所以不在平凡之列，其原因主要有以下三点：极佳的叙事角度、出色的细节处理，以及深邃的精神内涵。
女主人公出生在1904年一个寒冷的初春之夜。同年，舍特家族的世交洛伦兹阿德龙在勃兰登堡门前建造了地标式的大酒店。
主人公的社会阶层既可以一窥帝国高层的波诡云谲，又未完全脱离普通大众，可以真切地感受到底层的暗流涌动，当悲剧开始，人性的原恶和残暴的火苗燎原成灾，美好的事物化为灰烬，厚重的阴翳遮天蔽日，全景都是荒唐、凄惨和疯狂。各个阶层的生命在洪流中沉浮，盛装登场的大小人物向着死亡热烈生长，而阿德龙，让每一个人物每一个场点呈现出来的就是时代舞台的中央，这是那些以单一视角看待问题的作品所不及的。
同时主人公的身份和周围人的背景本身就自带一个好故事需要的矛盾冲突，穿着新古典主义束腰裙的贵族少女渴望摆脱家族联姻带着私生女去新的国度，无法与母亲和解的私生女也因为时代的荒谬差点错过了犹太人丈夫和女儿的原谅。这里契合时代发展也埋了一条暗线，就是自资本急剧扩张的德意志帝国时期女性地位的提高和思想的进步，体现在服饰从繁复华美转变成简洁大气，帽子从浮夸的高帽檐转成了精简的样式，婚后遇到更爱的人也不再被唾弃为家族的耻辱，三代舍特家族的女性都经历了奋力追求自由摆脱命运枷锁的女儿到无可奈何难以与爱女消除误会的母亲这样角色的转变，这是这条暗线指向的一个宿命的轮回，圈中的人身心俱疲，最后并不差的结果又暗示了与过往和解后大步向前，即使走不出命运的怪圈也不会孤身一人湮于黑暗的终点。
做事认真注重细节是德国影视界的优秀品质。在这部迷你剧中，出色的细节刻画是最让观众惊喜的地方。阿德龙酒店带着第一代主人洛伦兹让柏林成为世界一流都市的宏大理想和德皇威廉二世永恒帝国的勃勃野心于1904年在勃兰登堡门前落地建成。卡拉拉的蓝灰大理石、法国的铅玻璃、波西米亚的挂镜、送订单的管道风动装置、处于科技前沿的制冰器、电梯和输热系统，以及切合战时需求的自主供电设施。爱迪生在此下榻，德皇的情妇在此常驻，世界著名的高音歌唱家、默片时代的明星、《布登勃洛克一家》、大洋彼岸的摇滚乐、同性恋、异装癖，齐柏林飞艇，爱因斯坦光电效应的轰动新闻，托马斯曼的诺贝尔文学奖……阿德龙酒店的编年史从不标注具体的时间年代，这些著名的历史事件就是它的叙事节点，资本急剧扩张的德意志帝国时期，各领域最厉害的人纷纷交汇于此决定世界的走向，在世人眼中它就像奥林匹斯山上的宫殿一样，众神聚集在这里建立新的世界秩序。
主人公的个人和身边人的命运并不像阿德龙酒店那样高不可攀。覆巢之下安有完卵，一战让德国失去全部海外殖民地，女主人公的家族丧失所有海外资产，曾想与其联姻的西普鲁士容克冯谭宁家族彻底失势。汹涌的时代漩涡和沸腾的滔滔民怨也使高高在上身处云端的阿德龙酒店和它的上流住客受到冲击，破门而入的斯巴达克组织成员，无休无止的枪战，受通货膨胀压力改成每天日结的薪酬，被冲锋队枪杀的黑人保姆，被驱逐出境的犹太音乐家，搭上纳粹顺风车的旧军官阶层和政治投机者，贯穿几个时代的众生群像，每个人都是舞台的中心，随着精心安排的鼓点上台、退场，张弛有度且紧张有序，这些完全得益于出色的细节刻画和合理的笔墨分配。
同时有意思的还有勃兰登堡门的四个镜头。第一个是老洛伦兹在门下畅想着阿德龙酒店的模样，这是这位老派德国企业家梦想的开始，也是整个故事的起点。这个仰角镜头中的勃兰登堡门是对称的，恢弘庄重、神圣典雅。第二个也是洛伦兹视角中的勃兰登堡门，那是在一个清冷的黑夜，一战失败，皇帝流亡，民生不振，百业萧条，阿德龙酒店也陷入了困局，负债累累，老人在门下的身影，苍老而困惑，随后一辆胜利者的军车驶过将他撞成重伤，也暗示着一个梦想的不甘终结。第三个镜头是女主人公十岁时刚刚战败的影像，黑白纪录片里的军队踏着普式正步穿过勃兰登堡门，老人解说着当时的悲惨和混乱，旧世终结的意味不言自明，此时的勃兰登堡门像瓦格纳歌剧的开场，悲剧的史诗即将上演。最后一个镜头是二战结束之际阿德龙在胜利女神四马战车像的注视下遭遇的夜间轰炸，弗雷德里希二世建造的伟大建筑，德国的象征，无力地俯视着人间炼狱般的柏林。
一部成功的作品必需的因素也是最重要的条件是它的精神内核。如果止于反战，它在同类型剧集中也会是上乘之作，可在小而精的德语圈就是不合格的，如果定位在自由和理想，也会囿于格局丧失了一定深度和开放性。这部剧集着眼于命运和国家这样宏大的主题，通过几代人在岁月轮回中的无力感给观众这样的感受：像时钟的齿轮一样，严丝合缝亦步亦趋地啮合宿命的怪圈，三集总共讲述了三对母女的基于不同时代背景的隔阂、仇视，整个国家也经历着长达半个世纪的可怕循环和另外半个世纪的结痂独行。
年月动荡，新旧交替，大多数人是渺小的存在，个体在命运和时代的激流中挣扎、跌倒，并非完人，却足够坚强。
“在我漫长的一生将要走到尽头时，终于不再是孤零零一个人，有时候我们无法决定在哪里，如何生活，但无论生活将我们推向何处，家乡永远在我们心中，我们用回忆让她永不褪色，我把一生献给了阿德龙，我试图守护这方土地的灵魂，这个灵魂不好也不坏，亦无所谓对错，它吸纳了一切消逝又重获新生的事物，这同时也是生活本身。”
阿德龙酒店在最后女主人公与门童的对话中，被赋予了真正的含义：家乡，更准确的，这个灵魂不好也不坏，亦无所谓对错，吸纳了一切消逝又重获新生的德国。
最后稍微提下片中的音乐。这部出彩的年代剧有多处插入了巴赫的平均律，随着剧集人物的情绪转变曲调的风格，欢快的、悲伤的、抑郁的、剧烈的……很有时代风貌和德国特色的古典韵味。当空袭来临，酒店众人在防空洞放着被禁止的“黑鬼音乐”，当年真实的黑白影像资料和剧中的彩色画面交替嵌接，轰炸机的尾迹在舒缓轻快的爵士乐中曳曳滑行，一副末世狂欢群像，像极了《帝国的毁灭》里同样在轰炸和炮火中狂舞的那组镜头。还有找了好久的片尾曲，本剧最后一个泪点——经历一个世纪的沉浮之后与历史和解与未来相拥的《岁月无恙》。
Wenn die Welt morgen untergeht,
如果世界明天就将毁灭
ach einem ewigen Plan,
即便出自深谋远虑的计划
in ich trotzdem froh,
如果我们能在一起
dass wir zusammen waren.
我还是会觉得非常高兴
Wenn die Welt morgen unter geht
如果世界明天就将毁灭
und uns niemand vermisst,
我们不再思念彼此
in ich trotzdem froh
我还是会觉得非常高兴
und nehme wie es ist.
就此接受这一切
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
olang du bei mir bist.
只要你陪伴我身边
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
weil es Liebe ist.
因为这就是爱情
Was auch in den Sternen steht,
无论浩瀚星辰中有何种生物
wer auch uns überwacht,
无论是谁在俯视万物
hat doch bisher alle richtig gemacht.
至今为止都做出了最正确的选择
Ich glaub' ich kenn dich schon.
我相信我早已与你相识
Tausend Jahr und ein Tag
千年如一日
und es ist so wie ich es sag.
一切正如我所说
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
olang du bei mir bist.
只要你陪伴我身边
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
weil es Liebe ist.
因为这就是爱情
《阿德龙大酒店》影评(七)：Sonja Schadt
onja 一生见证了德国的一段历史。演员演技真的很好。在她失去父亲时的哭戏，让我感受到了她那种撕心裂肺，无助，失去全世界的感觉。她看着一个一个亲人从她旁边离去，那种痛却并没有把她打倒，她是那么的坚强，独立，能干，有个性的女性。在结尾，看到她虽然已经如此年迈，还是那么优雅，知性，心想，正是女主自身所具备的品质，性格才让她走了，如此传奇的一生。她是那么的美丽，又是那么的有才华，有思想，如此独立的一位现代女性，也逃不过爱情，她一生只忠贞于一位男子。她真的好爱他，可以包容他的不信任，他的再婚，只要他的一句，我回来了，她就可以原谅他的一切。虽然男主也很爱女主，但是他没有爱她可以抛弃一切，第一次，为了安全感，女主年龄小，选择和其他人再婚。之后又再婚。当女主拿出那舞会上男主给她的羽毛时，我泪奔了，女主真的是那么那么的珍惜他们之间的感情，即使男主带走她的女儿十七年的消失不见，她还是把他们之间的信物保存的那么完好，就像她心目中的爱情。
《阿德龙大酒店》影评(八)：如果我们能与历史和解
楼主说的有道理～～这部电影确实有为德国人喊冤的意思，但是也是从另一种角度描写了那段人类的灾难，将德国人的观点与看待战争的态度以较为精彩的剧集展现了出来～姑且不说对错，起码这部剧起到了思想交流的作用～
过去永远是尘埃落定，死去的人们不会复活，遭受的苦难也永远无法抹去，我们能做的就是在我们的时代，用自己的力量保护家园，不让历史重演。德国人当年的暴行是绝对的错误！不可原谅的浩劫！
平心而论，即使在二战时期，德国也有善良无辜的人民，苏联也有十恶不赦的坏蛋，就像日本也有反战人士，中国也有汉奸小人一样。而且反观曾经惨遭屠杀历经迫害的犹太人，他们又在做什么呢？每天都有无数巴勒斯坦平民被炸死，或是流离失所！而制造这些的正是那些风雨飘摇的岁月里被残害的犹太人啊！弱小就是弱小，它不等同于善良，也不等同于正义，我们总是将正面的情感附加于弱者身上，这是一种同情，但不代表是事实。
曾经渴望和平的犹太民族，在得到自己的家园后，不是毅然像无辜的人民露出了狰狞的面目了么？在我眼里，每一天都有无辜的以色列人死去，每一天也都有在死亡边缘徘徊的巴勒斯坦的孩子！战争是人类对自己的谋杀，它的丑恶永远不应该有辩护人！
日耳曼与犹太，中华与大和，其实很像，不过是历史的一个转身。但是盲目的仇恨没有任何意义，它只会为我们的民族制造新的伤口！我不恨现在的日本人，但我绝对不会原谅他们的前人提起的战争的屠刀，也绝不会忘记我们的同胞遭受的苦难，可是我们真正能做的就是用自己的青春去保护我们的国家，去建设强大的中国，只有超越才能救赎，我们才有不让历史重演的力量与资本！让战争的阴霾永远不会浸染我们的天空！这才是我们中华，犹太或是所有经历过战争洗礼的民族真正应该做的！
如果我们每天只会谩骂抱怨，那我们就得到阴暗的一生，我们的民族就是压抑的民族；如果我们每天都去拼搏，创造，那我们就拥有奋斗的一生！我们的民族就是积极开放的民族！
结痂的记忆依然隐痛着，我们在荆棘中前行，为的就是我们每个人心中放不下的对美好的追求，对家园的眷恋，以及对这片华夏大地上那些千古飘逸的传奇的自豪与骄傲！
背上行囊，我们与历史和解......
《阿德龙大酒店》影评(九)：灵魂生而坚强
看这个酒店的故事的时候发现它正是在柏林时经过的那栋楼，当时为它门口的迎宾穿的深蓝色制服和戴的精致的专为酒店设计的帽子所惊讶，直到导游说Michael Jackson 在这里的阳台向全世界展示他的儿子，因为见过这张照片所以才心生想往。后来才知道这个酒店是在当时皇帝的支持下一战前由一贵族家庭所建，由来自殖民地的各名贵珠宝玉石所装饰，早在当时已经建造了电梯，实现了单独卫浴供暖，威廉二世带着惊叹的抚摸过的采暖散热片。阿德隆先生的目标是让柏林因此成为像纽约伦敦那样让全世界瞩目的大城市。在这里见证了多项发明的运用，缓缓飞过城市上空的齐柏林飞艇，爱迪生也在此下榻 据当时纪录片的描述，世界上的最厉害的那群人在这里决定世界的走向。充分展现资本急剧扩张的德意志帝国时期。最令人印象深刻的是家族中的女儿因为受来自美国朋友思想的影响在海里一同裸泳，虽是一个还身穿束腰的新古典主义女式长裙的女性，却要反抗家族联姻只身一人奔走海外。十九世纪 典型的欧洲老派绅士兼中产阶级资本家父亲说你将得不到我的财产，抗争道 我反正本来就打算自己赚钱。女性获得更多表现自我的可能性，她们对职业的自由选择以及在公众前独立自主的形象日愈得到尊重和认可。其中女主人公受父亲鼓舞成为德国广播电台的首个女主播。同时她们的服饰也从繁复的礼服开始发生转变，简洁大气穿起了裤子 帽子也不再是帽檐高又长 而是精巧的能简单裹住头发的绸缎材质。人们的思想也更加开放，婚后遇到更爱的人不再被被唾弃为抛弃家庭的耻辱。但也是在德的黑皮肤被看作为民族耻辱的时候，种族歧视凸显。通过从殖民地用枪支交换来的女佣被枪击射杀得到印证。他们被称为黑鬼 黑鬼音乐更是被禁止。之后随着德国政治上的变动使酒店传统文化遭受挑战。文化部部长要求加强对德国文化的重视，希望所有法语命名的菜名全部改用德语，这对重视传统的阿德隆家族的文化无疑是毁灭。保持中立的态度 缺少对纳粹的追随又让酒店陷入困境 但即使空无一客 酒话当年时他们仍然说 Auf unsere Unabhängigkeit ( 敬我们的独立自主）二战开始后由于外界对柏林的恐慌酒店经营再度惨淡，酒店开始转而致力于救助工作。然而家族成员也难以幸免于难 几度遭受迫害 其中犹太作家更是被驱逐出境 酒店也在轰炸中毁于战火 最终导致整个家族奔溃走散。苏联政府没收了整个酒店 之后东德政府关闭了整个酒店。 如今酒店重建 由家族中最后一员讲述了这个她和酒店共生的故事。她的母亲为了自由奔走美国 自此她住在酒店里 她的父亲为了救助伤员死于大火 她的犹太丈夫和孩子被驱逐出境 最终生活在以色列这样一个新的国家。她说用一生见证了酒店的兴衰 也看到了国家的变迁。有影评写道觉得具有极高概括度和内涵升华。“动荡的年月，新旧的交替，大多数人是渺小的存在，所以不断的去摸索去适应去创新去逃避。”“坚强无力的个体在命运的激励中挣扎 被击倒 并非完人 却足够坚强。”“有时候我们却无法决定在哪里 如何生活 但无论生活将我们推向何处 家乡（酒店）永远在我们心中 我们用回忆让她永不褪色 我们一身要守护的东西（酒店）像个灵魂 这个灵魂不好不坏 亦无对错 它吸纳了一切 消逝又重生的事物 这也是生活本身。”
《阿德龙大酒店》影评(十)：有关Louis Adlon和Hedda Adlon
剧中对Louis前妻Tilly着墨甚少，我们只能从短短10年间她已和Louis育有五个子女看出，她是一个很传统的女人。但是Hedda这个人却给予了很多描述，自从她入主Adlon之后不仅给予Louis，而且给予Sonja及酒店的工作人员很多引导与支持。并且在Louis过世后，尽其所能使Adlon酒店能够继续以别的形式继续存在下来。
我觉得不可以说Louis不爱Tilly，但是比起Tilly来，他应该更加爱这个倾注了父亲以及自己全部心血的酒店。所以当他遇到Hedda的时候，他知道这个女人能给予他的酒店不一样的生命。剧中并没有给Louis和Hedda一个子女，但是Adlon酒店一直到今日都充满勃勃生机，可以说这是他们两人最完美的结晶了。
有人会因为Hedda第三者的身份一直看不起Hedda， 当然我也觉得这种行为并不好。 但是，我觉得Louis和Hedda和其他重组的婚姻的不同是，两者存在高于婚姻的追求。 最完美的婚姻不就应该是无论在精神上还是物质上两人的高度契合么。 现在的社会给予女性的自由度已经大大高于从前。 那种以丈夫为天的女性生存方式，在失去丈夫的爱情的时候， 是否还能带给女性足够的幸福感和安全感已经变成了未知数。 反而Hedda这种美丽并且精明的生存方式，也许能够带给自己更多幸福感和安全感。